摘 要：概述簡(jiǎn)約在繪畫(huà)中的含義及油畫(huà)中幾何形式語(yǔ)言的發(fā)展過(guò)程，探討油畫(huà)作品中幾何形式語(yǔ)言簡(jiǎn)約之美的表現(xiàn)形式，包括高度概括簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)、增強(qiáng)平面化與裝飾性，分析幾何形式語(yǔ)言的藝術(shù)魅力，涉及對(duì)事物的簡(jiǎn)化重構(gòu)過(guò)程，總結(jié)油畫(huà)作品中幾何形式語(yǔ)言簡(jiǎn)約之美的豐富內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)其在藝術(shù)領(lǐng)域的重要地位及未來(lái)的探索價(jià)值。

關(guān)鍵詞：幾何形式；繪畫(huà)語(yǔ)言；油畫(huà)

一、油畫(huà)中的幾何形式語(yǔ)言與簡(jiǎn)約之美

油畫(huà)自文藝復(fù)興時(shí)期誕生以來(lái)，就以豐富多樣的表現(xiàn)形式和深刻的內(nèi)涵，成為藝術(shù)領(lǐng)域的一顆璀璨明珠。經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展與演變，油畫(huà)不僅記錄了歷史的變遷，而且展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)美的追求和創(chuàng)新精神。

在油畫(huà)的發(fā)展歷程中，幾何形式語(yǔ)言的運(yùn)用可以追溯至早期的藝術(shù)表現(xiàn)。在文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲藝術(shù)家們就開(kāi)始將幾何形式語(yǔ)言運(yùn)用到繪畫(huà)創(chuàng)作中，主要用于探索光影效果和透視原理。這種運(yùn)用不僅賦予了作品更加精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)和秩序，而且使畫(huà)面呈現(xiàn)出立體和逼真的效果，為油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)啟了新的篇章。在現(xiàn)代主義藝術(shù)中，幾何形式語(yǔ)言更是在油畫(huà)作品中得到了進(jìn)一步發(fā)展，如20世紀(jì)初期，藝術(shù)家畢加索、布拉克等人開(kāi)始嘗試將幾何形式與抽象藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造了一系列充滿幾何美感的油畫(huà)作品。這些作品不僅在形式上顯得簡(jiǎn)潔和精確，還在藝術(shù)家對(duì)情感和主題的表達(dá)上起到了關(guān)鍵作用，引領(lǐng)了現(xiàn)代油畫(huà)發(fā)展的新潮流。

簡(jiǎn)約是一種追求清爽、純粹的審美，強(qiáng)調(diào)通過(guò)簡(jiǎn)化和精煉的手法，使藝術(shù)作品實(shí)現(xiàn)最有效的情感傳達(dá)。簡(jiǎn)約之美在油畫(huà)作品中主要體現(xiàn)為對(duì)形式和結(jié)構(gòu)的精心選擇，通過(guò)去除不必要的細(xì)節(jié)，使作品呈現(xiàn)干凈利落的表達(dá)。這種精簡(jiǎn)的表現(xiàn)手法不僅使觀者能夠更加直觀地理解作品所要傳達(dá)的信息，而且使作品本身更加純粹和有力。如王懷慶、李又白、康定斯基等藝術(shù)家，在創(chuàng)作中都會(huì)選擇用簡(jiǎn)單的幾何圖形或精確的線條來(lái)構(gòu)建畫(huà)面，從而實(shí)現(xiàn)形式與意義的完美統(tǒng)一。

簡(jiǎn)約不僅被視為一種藝術(shù)境界，其還是一種生活態(tài)度。在油畫(huà)的世界中，人們可以感受簡(jiǎn)約之美，領(lǐng)悟生活的真諦?！霸绞呛?jiǎn)單、平凡無(wú)奇的物，就越能從多余的詮釋中解放?！蹦m迪這番話表明了他的藝術(shù)觀念和對(duì)生活本質(zhì)的一種感悟，這反映了他追求簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸的藝術(shù)表達(dá)，試圖從日常的平凡事物中挖掘深刻的美和意義。畫(huà)家鄭板橋也曾說(shuō)：“畫(huà)貴簡(jiǎn)不貴繁，簡(jiǎn)則易明，繁則易暗?！边@句話強(qiáng)調(diào)了繪畫(huà)應(yīng)該簡(jiǎn)潔明了，不應(yīng)過(guò)于復(fù)雜煩瑣，與現(xiàn)代藝術(shù)家們對(duì)簡(jiǎn)約之美的主張不謀而合。這提醒著畫(huà)家們，在藝術(shù)創(chuàng)作中，應(yīng)該追求簡(jiǎn)潔明了的表現(xiàn)方式，避免過(guò)度復(fù)雜。

二、油畫(huà)作品中幾何形式語(yǔ)言簡(jiǎn)約之美的表現(xiàn)形式

（一）高度概括簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)

在追求美的過(guò)程中，藝術(shù)家們不應(yīng)害怕對(duì)形式的創(chuàng)新與突破。事實(shí)上，真正的美，從來(lái)不是源自多余的裝飾和煩瑣細(xì)節(jié)，相反，它更多來(lái)自對(duì)事物內(nèi)在精髓的準(zhǔn)確表達(dá)。因此，應(yīng)該摒棄那些華而不實(shí)的裝飾，以簡(jiǎn)約易懂的表達(dá)來(lái)追尋真正的美。

在油畫(huà)作品中，幾何形式語(yǔ)言通過(guò)提煉自然物象或抽象概念的基本形狀和線條，將其轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)潔明了的畫(huà)面元素。這些元素摒棄了復(fù)雜的細(xì)節(jié)和煩瑣的裝飾，以最直接、最本質(zhì)的形式呈現(xiàn)出來(lái)。這種簡(jiǎn)約化的處理方式，不僅使畫(huà)面更加清晰易懂，還能夠凸顯作品的主題和核心思想。如法國(guó)后印象主義畫(huà)家塞尚的作品就充分體現(xiàn)了簡(jiǎn)約之美，其在創(chuàng)作中排除精巧的細(xì)節(jié)描繪，著力于對(duì)物的簡(jiǎn)化、概括處理，并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的觀察和實(shí)踐，提出了自然的物象都可以概括成幾何形的主張。塞尚曾說(shuō)，要用圓柱體、圓錐體和球體來(lái)表現(xiàn)自然。這直接影響了立體畫(huà)派的形成。

高度概括簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)絕非繪畫(huà)內(nèi)容貧乏的代名詞，相反，其在追求內(nèi)在的豐富性方面，往往對(duì)自身的要求遠(yuǎn)甚于繁復(fù)。其外在形式的簡(jiǎn)潔與凝練，恰恰能夠賦予視覺(jué)形象更加鮮明與突出的個(gè)性。如中國(guó)畫(huà)家謝楚余的油畫(huà)作品《陶》中，畫(huà)家在創(chuàng)作的過(guò)程中仔細(xì)觀察并提煉簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)，使模特的身體線條和陶器的形狀簡(jiǎn)化為基本的幾何形式。然后，他將這些幾何形狀重新組合和排列。在畫(huà)面中，女孩交疊的雙手和陶器被置于中心位置，與身體形成了強(qiáng)烈的對(duì)比和互動(dòng)，這種組合和排列不僅突出了主題，還增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。通過(guò)幾何形式語(yǔ)言對(duì)圖像的簡(jiǎn)化重構(gòu)過(guò)程，謝楚余成功地塑造了一個(gè)集大成的中國(guó)女性形象，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)女性美的贊美和欣賞。還有藝術(shù)家?jiàn)W爾加·布羅夫琴科的《大地之色》這組極簡(jiǎn)油畫(huà)作品，用直來(lái)直去的線條表達(dá)原本物體多變的形狀，將景物簡(jiǎn)約化處理，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的純粹性，重視繪畫(huà)的形式構(gòu)成，富于幾何意味。盡管畫(huà)家在作品圖式上做了減法，但在表達(dá)上并不遜色。恰如奧克威爾克所說(shuō)：“在一幅作品創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家會(huì)發(fā)現(xiàn)，本來(lái)是要尋求多種多樣的視覺(jué)效果，卻導(dǎo)致不必要的復(fù)雜性，藝術(shù)家有時(shí)候可以通過(guò)回歸根本、刪除繁復(fù)的細(xì)節(jié)，將局部關(guān)聯(lián)于整體以重建形體秩序。這種探索中，趣味已經(jīng)形成了?！币簿褪钦f(shuō)，在創(chuàng)作中可以對(duì)所表現(xiàn)對(duì)象的形進(jìn)行簡(jiǎn)化，僅吸收其最關(guān)鍵的精華部分，摒棄那些瑣碎細(xì)節(jié)的描繪。

（二）增強(qiáng)平面化與裝飾性

油畫(huà)作品中的幾何形式語(yǔ)言可以增強(qiáng)畫(huà)面的平面化和裝飾性。這種簡(jiǎn)約之美主要體現(xiàn)在對(duì)形象的提煉和概括，以及對(duì)構(gòu)圖和色彩的精心處理上。

幾何形式語(yǔ)言在構(gòu)圖中的運(yùn)用，使畫(huà)面更加平面化。藝術(shù)家們往往能夠在腦海中將自然界中的物象加工成幾何形體，并在畫(huà)布上將其在三維立體空間中的表現(xiàn)轉(zhuǎn)化為二維的平面形式，從而營(yíng)造出一種獨(dú)特的視覺(jué)效果。可以通過(guò)壓縮立體空間感，運(yùn)用物象的重疊、對(duì)比、變形等手法，將立體的物象結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為較為整體和諧的色和幾何形體。這種處理方式，使畫(huà)面中的元素得以重新排列組合，具有裝飾性。同時(shí)，幾何形式語(yǔ)言的運(yùn)用也在此過(guò)程中起到了關(guān)鍵作用，通過(guò)將畫(huà)面元素抽象化為幾何形狀，進(jìn)一步強(qiáng)化了畫(huà)面的簡(jiǎn)約之美和裝飾效果。

以具象繪畫(huà)大師巴爾蒂斯為代表，他非常注重畫(huà)面的構(gòu)圖和張力，善于通過(guò)精心的構(gòu)圖來(lái)安排畫(huà)面中的各個(gè)元素，使它們之間形成一種動(dòng)態(tài)平衡，增強(qiáng)平面性和裝飾性。他還通過(guò)對(duì)空間感的模糊處理，營(yíng)造出一種獨(dú)特的畫(huà)面氛圍。他的作品《金色時(shí)光》巧妙地利用線條與幾何形體進(jìn)行塊面分割，使畫(huà)面既具有形式感，又充滿了裝飾趣味。畫(huà)中的女孩照鏡子的姿態(tài)形成的斜線與畫(huà)面中的其他元素如桌腿、壁爐等形成的線條相互呼應(yīng)，構(gòu)成了一個(gè)和諧而富有張力的畫(huà)面。這種構(gòu)圖方式凸顯了人物的形象，運(yùn)用不同的線條和形狀來(lái)構(gòu)建畫(huà)面，營(yíng)造出一種獨(dú)特的節(jié)奏感和韻律感，使作品更加生動(dòng)有趣，充滿裝飾性。

藝術(shù)家喬治·布拉克在構(gòu)圖上也是通過(guò)幾何形式簡(jiǎn)化自然物象。他將自然物象提煉成幾何形狀，并在畫(huà)布上進(jìn)行重新組合和排列，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視覺(jué)效果。這種處理方式不僅使畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔明了，還增強(qiáng)了作品的平面性和裝飾性。其代表作品《埃斯塔克的房子》就充分展示了這一特點(diǎn)，在這幅畫(huà)中，畫(huà)家將房屋、樹(shù)木等自然物象都簡(jiǎn)化成了幾何形狀，并運(yùn)用不同的線條和色彩來(lái)構(gòu)建畫(huà)面。這些幾何形狀在畫(huà)布上相互交織、重疊，形成了一種獨(dú)特的視覺(jué)效果。

簡(jiǎn)約的色彩處理實(shí)際上是增強(qiáng)油畫(huà)作品裝飾性的關(guān)鍵要素之一。藝術(shù)家們通常通過(guò)精心挑選和搭配色彩，讓畫(huà)面展現(xiàn)和諧且統(tǒng)一的視覺(jué)效果。在平涂時(shí)，色彩效果最為強(qiáng)烈，過(guò)度強(qiáng)調(diào)立體感則可能削弱色彩效果。因而，許多大師會(huì)舍棄畫(huà)面中的立體因素，使作品逐漸趨于平面化。藝術(shù)家們常選擇純凈而和諧的色彩來(lái)表現(xiàn)作品，避免過(guò)多的色彩混雜，從而使畫(huà)面更加清晰明了。在畫(huà)家王懷慶的作品《紅妝》中，主體是一系列紅色的家具。他在創(chuàng)作中運(yùn)用了幾何形式語(yǔ)言，將復(fù)雜的家具形狀簡(jiǎn)化為簡(jiǎn)潔的幾何圖形。這些圖形通過(guò)巧妙的組合和排列，形成了一種獨(dú)特的視覺(jué)效果。同時(shí)，王懷慶在色彩上也進(jìn)行了簡(jiǎn)約處理，主要使用紅色和黑色兩種對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，使得畫(huà)面更加具有裝飾性。這種處理方式不僅使畫(huà)面更加和諧統(tǒng)一，還增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

莫羅曾對(duì)馬蒂斯說(shuō)：“在藝術(shù)上，你的方法越簡(jiǎn)單，你的感覺(jué)越明顯。”馬蒂斯的作品在色彩方面經(jīng)常追求平涂，其會(huì)用藍(lán)色或紅色畫(huà)輪廓，這種富有想象力和主觀性的手法，正是他的獨(dú)特風(fēng)格。與其相同的，還有野獸派畫(huà)家，他們也追求這種簡(jiǎn)約而富有表現(xiàn)力的色彩處理方式，不僅能夠吸引觀眾的眼球，還能夠增強(qiáng)作品的感染力和裝飾性。

三、幾何形式語(yǔ)言對(duì)圖像的簡(jiǎn)化重構(gòu)過(guò)程

在油畫(huà)作品中，幾何形式語(yǔ)言常常通過(guò)簡(jiǎn)化和重構(gòu)的過(guò)程來(lái)呈現(xiàn)事物，這一過(guò)程賦予作品一種抽象化的表現(xiàn)形式，強(qiáng)調(diào)了作品的結(jié)構(gòu)性和秩序感，也使得作品呈現(xiàn)出更加精煉和純粹的藝術(shù)表達(dá)。這一表達(dá)可以引發(fā)觀者對(duì)事物本質(zhì)的思考和感受。對(duì)事物的簡(jiǎn)化重構(gòu)，或是對(duì)原本不同的元素進(jìn)行重組來(lái)創(chuàng)造全新的藝術(shù)形象，或是將原本事物的形態(tài)和結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化為基本的幾何形狀或簡(jiǎn)單的線條。

例如畢加索的作品《公牛》，該作品歷經(jīng)了六周十一稿，不斷簡(jiǎn)化重構(gòu)，進(jìn)行了多次修改和調(diào)整，最終形成了最終版的極簡(jiǎn)風(fēng)格的畫(huà)作?！豆D3》（圖1）描繪了一頭身強(qiáng)體壯的公牛，隨后，畢加索開(kāi)始逐步簡(jiǎn)化這幅畫(huà)。他在不同的版本中嘗試突出公牛的不同特征，如肌肉的壯碩、骨骼的結(jié)構(gòu)等。在《公牛圖7》（圖2）中，他通過(guò)解剖的方式呈現(xiàn)了牛的肌肉和骨骼，增加了皮膚的表面紋理。在最終版本的《公牛圖11》（圖3）中，他通過(guò)輪廓化的方式，將公牛的結(jié)構(gòu)徹底抽象化。

公牛各元素的平衡對(duì)整體的穩(wěn)定至關(guān)重要。在創(chuàng)作過(guò)程中，畢加索不斷調(diào)整牛的頭部和尾部，最終決定運(yùn)用更多曲線來(lái)柔化公牛交織的結(jié)構(gòu)線條，同時(shí)再一次調(diào)整背部線條，使得首尾均衡。他通過(guò)調(diào)整頭部、尾部和身體各部分的線條和比例，使整幅畫(huà)作在極簡(jiǎn)的線條中表達(dá)出一種絕妙的意境。最終版《公牛》運(yùn)用了極簡(jiǎn)的線條和大面積留白，展現(xiàn)了優(yōu)美的牛的體態(tài)。這幅畫(huà)作充分展示了畢加索在繪畫(huà)中對(duì)減法的巧妙運(yùn)用，通過(guò)不斷簡(jiǎn)化和抽象化，達(dá)成了以簡(jiǎn)約形式來(lái)表達(dá)復(fù)雜意境的藝術(shù)效果，這也是畢加索立體主義風(fēng)格的典型體現(xiàn)。這種簡(jiǎn)化重構(gòu)的過(guò)程使作品更具有概括性和普遍性，突出了作品的結(jié)構(gòu)與整體的關(guān)系。

除此以外，還有一些藝術(shù)家通過(guò)長(zhǎng)期對(duì)物象的觀察進(jìn)行幾何形式的排列組合，使作品呈現(xiàn)出一種新穎而又富有張力的視覺(jué)效果。如畫(huà)家莫蘭迪，其藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展也充分體現(xiàn)了對(duì)物象逐步簡(jiǎn)化重構(gòu)的過(guò)程。他早期的作品受到印象派和立體主義的影響，表現(xiàn)出對(duì)光影和色彩變化的關(guān)注。然而，隨著時(shí)間的推移，莫蘭迪逐漸發(fā)展出了一種更加簡(jiǎn)約和幾何化排列組合的風(fēng)格。引發(fā)這種變化的一個(gè)關(guān)鍵原因是他對(duì)塞尚作品的深入研究和欣賞。塞尚的作品強(qiáng)調(diào)對(duì)形狀的簡(jiǎn)化和重構(gòu)，這對(duì)莫蘭迪產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他開(kāi)始將自然物象簡(jiǎn)化成基本的幾何形狀，并通過(guò)線條和色彩的組合來(lái)創(chuàng)造一種獨(dú)特的視覺(jué)效果。

眾所周知，莫蘭迪對(duì)瓶子情有獨(dú)鐘，這是因?yàn)樗X(jué)得越是簡(jiǎn)單、毫不起眼的物品，就越能夠展現(xiàn)幾何形式語(yǔ)言的簡(jiǎn)約之美。他認(rèn)為，持續(xù)不斷地對(duì)這些形狀單純的瓶子進(jìn)行反復(fù)排列，可以試圖推翻我們?cè)径x認(rèn)知的世界，從而回歸視覺(jué)直觀的那個(gè)世界，其所具有的簡(jiǎn)約特性皆體現(xiàn)了自身的本質(zhì)。同時(shí)，他還善于運(yùn)用不同的線條和形狀來(lái)構(gòu)建畫(huà)面，營(yíng)造出一種獨(dú)特的節(jié)奏感和韻律感，使作品更加生動(dòng)有趣。這種重構(gòu)的過(guò)程不僅使作品更具有抽象性和想象力，也為觀者提供了全新的審美體驗(yàn)和思考視角。

四、結(jié)語(yǔ)

幾何形式語(yǔ)言在油畫(huà)藝術(shù)中的應(yīng)用和其簡(jiǎn)約之美的體現(xiàn)，不僅豐富了油畫(huà)的表現(xiàn)形式，還提升了觀眾的審美體驗(yàn)，為油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新注入了新的活力。在未來(lái)的研究和實(shí)踐中，我們可以進(jìn)一步探索幾何形式語(yǔ)言在油畫(huà)中的應(yīng)用，挖掘其潛在的藝術(shù)可能性，為油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓新的思路和方法。

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作者簡(jiǎn)介：

董雪，廣西藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。