摘 要：隨著博物館行業(yè)日益興起，傳統(tǒng)的展覽形式已經(jīng)不足以滿足觀眾需求，眾多博物館都面臨著數(shù)字化轉(zhuǎn)型發(fā)展的挑戰(zhàn)。本文以揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館為例，通過案例分析對(duì)博物館數(shù)字化展陳應(yīng)用現(xiàn)狀展開探討、梳理數(shù)字化展陳形式、并對(duì)國(guó)內(nèi)其他博物館有效發(fā)展數(shù)字化展陳提出可行性建議。

關(guān)鍵詞：博物館；數(shù)字化展陳；揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館

中圖分類號(hào)：G265文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-260X（2024）11-0047-04

博物館作為文化傳播的重要場(chǎng)所，發(fā)揮著傳承保護(hù)文物藏品的重要作用。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)日漸融入博物館展覽，合理利用數(shù)字化展陳手段能夠解決傳統(tǒng)展覽中觀眾參與度低、審美疲勞的問題。數(shù)字化展陳的應(yīng)用為博物館行業(yè)未來發(fā)展帶來新的機(jī)遇，同時(shí)也帶來了轉(zhuǎn)型挑戰(zhàn)。當(dāng)前我國(guó)博物館行業(yè)對(duì)數(shù)字化展覽應(yīng)用程度參差不齊，揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館自2021年建成以來，短短幾年能夠獲得觀眾喜愛、躋身“中博熱搜榜”全國(guó)熱門博物館前十名與博物館先進(jìn)的數(shù)字化展陳設(shè)計(jì)密不可分。當(dāng)今博物館只有不斷優(yōu)化展陳模式、提升場(chǎng)館環(huán)境，才能進(jìn)一步滿足觀眾對(duì)博物館的文化需求，更有效地傳承優(yōu)秀的文化內(nèi)涵。

1 博物館數(shù)字化展陳技術(shù)

1.1 虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（Virtual Reality，簡(jiǎn)稱VR）是以電腦技術(shù)為核心，通過現(xiàn)代高科技在一定的距離上創(chuàng)造出真實(shí)的視覺和聽覺、觸感等整合的虛擬場(chǎng)景[1]。觀眾通過佩戴特殊設(shè)備與虛擬環(huán)境進(jìn)行互動(dòng)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在博物館展陳中的應(yīng)用為文物的展示和文化的傳播提供了新的途徑，打破了博物館的空間局限性，擴(kuò)展更多的展覽空間為觀眾展示更豐富的資源。觀眾可以通過虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備欣賞、參觀展品，通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的交互功能深入展品背后的故事。例如，上海博物館在《金字塔之巔——古埃及文明大展》中利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)向觀眾展示了一場(chǎng)足足45分鐘的古埃及金字塔探秘之旅，使觀眾可以深入金字塔未對(duì)公眾開放的部分，近距離地觀察內(nèi)部結(jié)構(gòu)，切實(shí)感受古埃及文明中的深厚底蘊(yùn)。

1.2 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（Augmented Reality，簡(jiǎn)稱AR）是基于計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)計(jì)算和多傳感器融合將現(xiàn)實(shí)世界與虛擬信息相結(jié)合的技術(shù)，主要通過模擬視覺、聽覺、嗅覺等將虛擬信息疊加在真實(shí)信息上，為觀眾帶來超越現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈感受，創(chuàng)造全新的互動(dòng)體驗(yàn)。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在博物館的應(yīng)用中不僅是視覺重現(xiàn)，還會(huì)對(duì)文物背后故事的進(jìn)行深度展現(xiàn)，通過增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的手段多維度展示文物的基本信息和文物背后的歷史故事、文化底蘊(yùn)，可以使觀眾在參觀中獲得更豐富、深入的認(rèn)知和體驗(yàn)。例如，2016年中國(guó)博物館及相關(guān)產(chǎn)品與技術(shù)博覽會(huì)上成都武侯祠博物館運(yùn)用AR技術(shù)，以“三國(guó)科技”為主題推出了特色明信片。明信片主要以三國(guó)時(shí)期的一些精巧或龐大的機(jī)械設(shè)備為設(shè)計(jì)原型，通過增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的輔助直觀地展現(xiàn)這些機(jī)械的運(yùn)作模式，觀眾只需要用專門的應(yīng)用程序掃描明信片上的二維碼就可以看到機(jī)械還原模型和運(yùn)作動(dòng)畫[2]。

1.3 全息技術(shù)

全息技術(shù)也稱虛擬成像技術(shù)，主要通過投影儀等多媒體設(shè)備重現(xiàn)展品的虛擬三維模型，通常全息技術(shù)不僅只依靠設(shè)備成像展示展品，還可以與實(shí)際展品結(jié)合進(jìn)行展示，產(chǎn)生震撼的效果。部分展品由于材質(zhì)、珍貴性、外借等多種原因無法以實(shí)體形式展出，可以使用這一技術(shù)完成對(duì)展品的詮釋[3]。例如，寶雞青銅器博物館中使用的全息技術(shù)。它由柜體、分光鏡、射燈和視頻播放設(shè)備構(gòu)成，以分光鏡為基礎(chǔ)，將展品成像模型的全息影像以360度的方式呈現(xiàn)給觀眾。全息投影技術(shù)運(yùn)用的霧屏式氣幕是一種新型的空氣成像裝置，它是利用海市蜃樓的成像原理，在空中形成一道薄薄的水霧屏障，取代了傳統(tǒng)的投影幕，讓觀眾可以自由地在其中穿行，從而實(shí)現(xiàn)虛擬的視覺體驗(yàn)。

1.4 沉浸式展示

沉浸式展示是基于VR、AR、全息技術(shù)等多種數(shù)字化展示技術(shù)綜合運(yùn)用，可以將觀眾帶入與現(xiàn)實(shí)世界截然不同的虛擬環(huán)境，產(chǎn)生更為深刻的切實(shí)感受以達(dá)到文化傳播的目的。沉浸式展示帶來的不僅是視覺上的沉浸，而是將人體感官的各個(gè)部分聯(lián)動(dòng)起來，為觀眾帶來身臨其境、全方位、高維度的感受。例如，俄羅斯工業(yè)博物館的序廳通過一組《工業(yè)之心》的沉浸式互動(dòng)裝置作為展覽的開篇，觀眾進(jìn)入序廳后在觸摸裝置時(shí)四周的燈光四射與墻面上的動(dòng)態(tài)光影相互交映，觀眾深切感受到來自工業(yè)靈魂的跳動(dòng)，這種沉浸式的體驗(yàn)可以激發(fā)觀眾內(nèi)心更為強(qiáng)烈的探索欲，引領(lǐng)觀眾進(jìn)一步參觀后續(xù)的展覽。

2 揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館數(shù)字化展陳應(yīng)用現(xiàn)狀

揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館，簡(jiǎn)稱“中運(yùn)博”，坐落于揚(yáng)州三灣風(fēng)景區(qū)，是大運(yùn)河國(guó)家文化公園建設(shè)的標(biāo)志性博物館。整個(gè)展覽體系從大運(yùn)河溝通南北、促進(jìn)融合的維度入手，全館設(shè)2個(gè)常設(shè)展覽、6個(gè)專題展覽、2個(gè)數(shù)字沉浸式體驗(yàn)展、1個(gè)青少年互動(dòng)體驗(yàn)展、1個(gè)傳統(tǒng)戲曲展演小型劇場(chǎng)和2個(gè)臨時(shí)展廳，通過向公眾提供優(yōu)質(zhì)的展覽、展示、展演，講述運(yùn)河的前世今生[4]。展覽內(nèi)容以“運(yùn)河帶來美好生活”為基色展開，通過傳統(tǒng)展覽與數(shù)字化多媒體展示相結(jié)合勾勒出中國(guó)大運(yùn)河的歷史、文化、生態(tài)和科技面貌[5]。僅在2023年一年接待觀眾超過420萬人次，被網(wǎng)友稱為“揚(yáng)州新晉必打卡景點(diǎn)”。揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館在傳統(tǒng)展覽的基礎(chǔ)上通過多樣化、合理地結(jié)合數(shù)字化展覽豐富了藏品的呈現(xiàn)形式，是宣傳大運(yùn)河文化的重要場(chǎng)所。針對(duì)不同主題的展覽、展品個(gè)性化設(shè)計(jì)陳列方式，不僅增強(qiáng)了參觀的藝術(shù)性，也得到了全國(guó)各地觀眾的認(rèn)可，為博物館行業(yè)應(yīng)用數(shù)字化展陳提供了良好的借鑒。

“運(yùn)河上的舟楫”是中運(yùn)博展覽中富有特色的專題展廳之一，是關(guān)于運(yùn)河舟楫主題的數(shù)字多媒體互動(dòng)展覽。第一部分“運(yùn)河上的百舸千帆——船模展示”，運(yùn)用圖文、舟楫復(fù)原模型、觸摸屏、AR等數(shù)字化展示相結(jié)合的方式闡釋運(yùn)河舟楫的演變過程、舟楫的類型及古畫中的舟楫[6]。初入展廳首先看到的前言部分并沒有使用傳統(tǒng)的展板，而是展現(xiàn)在定制紗幕上。展廳中的主體浮雕設(shè)計(jì)源于《康熙南潯圖》第六卷中的運(yùn)河與長(zhǎng)江的交匯口，南北間、海內(nèi)外的船只交匯于此，重現(xiàn)古代運(yùn)河上千帆云集的盛況。以古往今來運(yùn)河上出現(xiàn)的近百種舟楫作為切入，通過“乘風(fēng)破浪”“百舸爭(zhēng)流”“兩岸繁繪”三個(gè)單元層層遞進(jìn)講述古代舟楫的故事。第二部分“沙飛船實(shí)體體驗(yàn)與多媒體虛擬體驗(yàn)”，展廳內(nèi)展有一艘20米長(zhǎng)的康熙時(shí)期的沙飛船復(fù)原模型，觀眾不僅可以進(jìn)入船艙參觀感受完整的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，還可以站在沙飛船的甲板上置身古代運(yùn)河之中，觀看360°環(huán)幕中播放的古代運(yùn)河沿岸風(fēng)景及人文風(fēng)貌[7]。展覽的尾廳則是選擇播放整個(gè)展廳內(nèi)部設(shè)施建造過程的紀(jì)錄片，在墻面上展現(xiàn)沙飛船建造的圖紙。

“運(yùn)河上的舟楫”運(yùn)用了復(fù)原模型、AR互動(dòng)、環(huán)幕視頻及觸摸屏等數(shù)字化展陳設(shè)備，通過實(shí)物結(jié)合虛擬為觀眾帶來沉浸式的參觀體驗(yàn)。整體展廳空間設(shè)計(jì)高低錯(cuò)落，將傳統(tǒng)展覽與古代運(yùn)河場(chǎng)景相融合，合理利用空間特點(diǎn)打破觀眾單一的參觀視角，提供多種個(gè)性化自由的參觀路線。觀眾在進(jìn)入沙飛船內(nèi)部的整個(gè)體驗(yàn)過程中，整體空間由狹窄到寬敞、展示的內(nèi)容從實(shí)景到虛擬，不斷引導(dǎo)觀眾由現(xiàn)實(shí)空間走進(jìn)古代。觀眾通過站在復(fù)原模型的甲板上觀賞環(huán)幕視頻仿佛置身運(yùn)河之中，在古代街區(qū)間游覽。同時(shí)整個(gè)展覽為更全面地讓觀眾了解運(yùn)河上的舟楫中“楫”的部分，還設(shè)置有互動(dòng)裝置讓觀眾體驗(yàn)駕駛不同船只的小游戲。展覽尾廳部分的設(shè)計(jì)則深刻地傳播了運(yùn)河中舟楫的文化內(nèi)涵，同時(shí)也讓觀眾感受到非遺的魅力。

“大明都水監(jiān)之運(yùn)河迷蹤”是中運(yùn)博開展的國(guó)內(nèi)首個(gè)兼具展覽和教育體驗(yàn)的“博物館+密室逃脫”大型互動(dòng)解密體驗(yàn)項(xiàng)目。整體運(yùn)用人體紅外感應(yīng)、AR、全域投影、實(shí)時(shí)渲染等多種先進(jìn)交互技術(shù)結(jié)合手機(jī)端程序，將現(xiàn)實(shí)空間同虛擬空間相結(jié)合為觀眾打造沉浸式“密室逃脫”場(chǎng)景。展覽根據(jù)劇本《監(jiān)水司密案》布置了近50處“多媒體+機(jī)械裝置”互動(dòng)體驗(yàn)點(diǎn)，在預(yù)約時(shí)可以預(yù)先看到一段以故事講述形式帶入角色的背景介紹預(yù)覽片，觀眾以監(jiān)水司使者的角色“穿越”到明朝進(jìn)入展覽，沉浸式感受以“解謎”為線索的個(gè)性化情景，在“通關(guān)”過程中觀眾還會(huì)獲得卷宗、鎮(zhèn)水獸旗等道具，借助多種形式的機(jī)關(guān)和道具體驗(yàn)船只駕駛、漕糧倉(cāng)儲(chǔ)的過程。在沉浸式的闖關(guān)與角色體驗(yàn)的互動(dòng)中向觀眾傳播運(yùn)河水利、運(yùn)河航運(yùn)等知識(shí)，打造全新的沉浸式博物館體驗(yàn)。此外，觀眾在參與后可以通過線上程序查看積分排名，將照片和成就分享至社交媒體延伸展覽的教育功能[8]。

揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館對(duì)數(shù)字化展示手段的成熟運(yùn)用將運(yùn)河文化數(shù)字化、多樣化傳遞給觀眾，以“虛擬”的體驗(yàn)為觀眾帶來“現(xiàn)實(shí)”的體會(huì)。通過多種數(shù)字化展示手段的融合呈現(xiàn)，將藏品的多維度信息以多樣化的方式將展覽內(nèi)容與形式緊密相融，有效解決了傳統(tǒng)博物館展覽形式單一的問題。同時(shí)運(yùn)用合適的數(shù)字化展覽手段將豐富的運(yùn)河文化以全新的角度滲透于展覽之中，提升了觀眾的觀展體驗(yàn)的同時(shí)積極引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)知識(shí)，更為深入、有效地傳播運(yùn)河文化。

3 對(duì)博物館數(shù)字化展陳發(fā)展的思考

博物館是面向觀眾、服務(wù)觀眾的公益性文化機(jī)構(gòu)，傳統(tǒng)的展陳形式已經(jīng)不能滿足觀眾對(duì)博物館的需求。著力發(fā)展數(shù)字化展陳是博物館順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的必經(jīng)途徑，越來越多的博物館都積極運(yùn)用數(shù)字化展陳設(shè)備，但在使用中仍然存在一定的問題。通過以揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館數(shù)字化展陳應(yīng)用現(xiàn)狀作為優(yōu)秀案例進(jìn)行梳理分析，總結(jié)先進(jìn)的工作經(jīng)驗(yàn)對(duì)國(guó)內(nèi)其他博物館數(shù)字化展陳發(fā)展提出建議。

3.1 資金投入

2023年揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館在向省財(cái)政申請(qǐng)落實(shí)中運(yùn)博運(yùn)轉(zhuǎn)費(fèi)、陳列展覽專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)、學(xué)術(shù)研究和文物保護(hù)專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)、藏品征集專項(xiàng)、免費(fèi)開放經(jīng)費(fèi)、公務(wù)車購(gòu)置等6個(gè)專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，同時(shí)為保障館內(nèi)各項(xiàng)工作正常運(yùn)行積極申請(qǐng)?jiān)鲑Y經(jīng)費(fèi)、追加預(yù)算。申報(bào)獲批了“2023年江蘇省文化旅游發(fā)展和文物保護(hù)利用專項(xiàng)資金”項(xiàng)目資金用于“臨展廳及大運(yùn)河史詩(shī)圖卷展廳環(huán)節(jié)調(diào)控改造”項(xiàng)目。

博物館數(shù)字化展陳建設(shè)需要大量人力、物力支持，也需要大量的資金投入。目前不少博物館在建設(shè)、應(yīng)用數(shù)字化展陳的過程中都面臨著資金短缺的問題，導(dǎo)致數(shù)字化展陳設(shè)備無法購(gòu)入或長(zhǎng)期缺乏維修、保養(yǎng)的問題。這也導(dǎo)致數(shù)字化展陳在發(fā)展的過程中存在很多隱患，很多博物館都面臨著數(shù)字化展陳設(shè)備無法有效運(yùn)行的問題。博物館應(yīng)用數(shù)字化展陳不僅需要購(gòu)入、引進(jìn)各類先進(jìn)設(shè)備，在數(shù)字化運(yùn)行的過程中也需要升級(jí)、維護(hù)現(xiàn)有設(shè)備。博物館應(yīng)當(dāng)積極向相關(guān)部門申請(qǐng)?jiān)黾訉?duì)博物館發(fā)展數(shù)字化展陳建設(shè)的資金投入，提高博物館有效運(yùn)行數(shù)字化設(shè)備的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

3.2 人員培養(yǎng)

博物館工作人員對(duì)數(shù)字化展陳的了解水平對(duì)博物館發(fā)展具有不可忽略的影響，甚至可以決定博物館未來發(fā)展的狀況。揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館為提升館內(nèi)年輕人的學(xué)術(shù)水平、業(yè)務(wù)水平、加強(qiáng)青年人才培養(yǎng)，2023年派出30人次參與學(xué)術(shù)研討會(huì)，其中包括建設(shè)數(shù)字世界中的新型紀(jì)念館全國(guó)文博行業(yè)數(shù)字化發(fā)展研討會(huì)；面向全館職工舉辦綜合能力提升培訓(xùn)班；與南京師范大學(xué)聯(lián)合開展虛擬地理環(huán)境教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室開放課題《大運(yùn)河世界遺產(chǎn)數(shù)字孿生場(chǎng)景與VR沉浸式體驗(yàn)研究》，系統(tǒng)、全面地提升了現(xiàn)有工作人員各方面能力水平。

在博物館現(xiàn)實(shí)工作中，一方面工作人員對(duì)博物館的數(shù)字化設(shè)備并不熟悉，無法對(duì)觀眾提供精準(zhǔn)的幫助，導(dǎo)致觀眾不能夠深入地了解展品；另一方面工作人員忽略了數(shù)字化展陳建設(shè)對(duì)博物館轉(zhuǎn)型發(fā)展的重要意義，沒有意識(shí)到現(xiàn)代數(shù)字化展陳對(duì)博物館發(fā)揮教育作用和傳承文化的意義。同時(shí)，博物館工作人員還存在著對(duì)數(shù)字化設(shè)備操作能力欠缺的問題，大多數(shù)博物館工作人員對(duì)這些業(yè)務(wù)并不熟悉，高校在培養(yǎng)博物館方向?qū)W生時(shí)也并不注重這些課程。面對(duì)專業(yè)人員的短缺，高校應(yīng)開設(shè)關(guān)于博物館數(shù)字化建設(shè)的相關(guān)課程，豐富文博專業(yè)學(xué)生的專業(yè)知識(shí)的同時(shí)也可以更好地融入未來工作，為博物館行業(yè)創(chuàng)造更多價(jià)值。在博物館現(xiàn)有的人員體系中，一部分中青年工作人員具備繼續(xù)學(xué)習(xí)、深造的潛質(zhì)，博物館可以邀請(qǐng)信息化建設(shè)以及科學(xué)技術(shù)培養(yǎng)方面的專家進(jìn)行人才培訓(xùn)。博物館對(duì)于這類人才可以設(shè)置一定的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，激發(fā)在職員工進(jìn)一步學(xué)習(xí)的動(dòng)力。這部分人才在不斷提高個(gè)人的博物館專業(yè)素質(zhì)的同時(shí)，也能不斷地帶著新知識(shí)、新技能為博物館建設(shè)發(fā)展注入能量。具備專業(yè)素質(zhì)的人才對(duì)博物館發(fā)展數(shù)字化展陳具有極大的促進(jìn)作用，運(yùn)用專門的知識(shí)體系進(jìn)行實(shí)際管理、運(yùn)行，不但可以加快數(shù)字化展陳展覽體系的建設(shè)，還有利于解決展覽過程中出現(xiàn)的各種問題。

3.3 資源共享

揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館在西藏拉薩牦牛博物館舉辦的巡展項(xiàng)目《中國(guó)大運(yùn)河史詩(shī)圖卷》就是博物館間資源共享、開展交流的最好例證。開展前為保障史詩(shī)圖卷在西藏牦牛博物館巡展安全、確保所在展廳監(jiān)控?zé)o盲區(qū)無死角，中運(yùn)博的安防技術(shù)人員前往西藏布展現(xiàn)場(chǎng)協(xié)助安裝。通過數(shù)字化展陳設(shè)備使觀眾沉浸式感受大運(yùn)河文化，這次“流動(dòng)的文化”沉浸式體驗(yàn)獲得了當(dāng)?shù)鼐用竦囊恢潞迷u(píng)。

在踐行共享理念的大環(huán)境下，近年來博物館間的資源共享也更為密切。博物館數(shù)字化展陳開展資源共享能夠從三個(gè)角度入手：一是博物館之間數(shù)字化展陳設(shè)備的借調(diào)、互換，在進(jìn)行設(shè)備上的借調(diào)、互換時(shí)，要對(duì)被分享博物館的環(huán)境進(jìn)行分析，是否具備安裝設(shè)備以及合理利用設(shè)備的條件，同時(shí)在設(shè)備共享的運(yùn)輸過程中應(yīng)該做好對(duì)設(shè)備的保護(hù)措施，避免對(duì)設(shè)備造成損壞；二是通過博物館間藏品資源共享從而共享數(shù)字化展陳內(nèi)容，通過藏品資源共享豐富數(shù)字化展陳的內(nèi)容，例如博物館展覽主題處于同一文化序列的博物館間進(jìn)行文物資源的共享，以豐富、完善展覽內(nèi)容和品質(zhì)；三是博物館數(shù)字化展陳專業(yè)人才的共享，專業(yè)人員的共享則可以通過講座、座談會(huì)等形式進(jìn)行理論共享，博物館工作人員間開展交流學(xué)習(xí)以達(dá)到理論共享應(yīng)用至工作的目的。

3.4 數(shù)字化展陳設(shè)備使用

數(shù)字化展陳設(shè)備是博物館應(yīng)用數(shù)字化展陳的基礎(chǔ)，數(shù)字化展陳設(shè)備屬于科技產(chǎn)品，經(jīng)常會(huì)因?yàn)椴僮鞑划?dāng)或其他原因造成其損壞、無法使用的情況。設(shè)備的使用、維護(hù)以及損壞后的維修在博物館應(yīng)用數(shù)字化展覽過程中尤為重要。中運(yùn)博后勤保障部為保障觀眾沉浸式體驗(yàn)的需求和展廳信息化設(shè)備的運(yùn)行，對(duì)展廳基礎(chǔ)設(shè)施設(shè)備定期維護(hù)保養(yǎng)，對(duì)特殊數(shù)字化設(shè)備進(jìn)行升級(jí)改造，針對(duì)原廠商質(zhì)保到期現(xiàn)狀，積極梳理各展廳信息化設(shè)備相關(guān)情況，積極保障展廳設(shè)備平穩(wěn)運(yùn)行。延長(zhǎng)數(shù)字化展陳設(shè)備使用壽命。首先，在購(gòu)入設(shè)備時(shí)應(yīng)指定專門的對(duì)接人員進(jìn)行學(xué)習(xí)，以減少日后設(shè)備使用不當(dāng)?shù)膯栴}；其次，增強(qiáng)對(duì)數(shù)字化展陳設(shè)備的保護(hù)機(jī)制，定期對(duì)設(shè)備進(jìn)行檢修工作，避免設(shè)備出現(xiàn)突發(fā)的癱瘓狀態(tài)；再者，設(shè)備出現(xiàn)故障時(shí)及時(shí)地請(qǐng)維修人員進(jìn)行設(shè)備維修，減少出現(xiàn)設(shè)備無法參觀、體驗(yàn)的情況；最后，要引導(dǎo)觀眾自覺形成保護(hù)設(shè)備的意識(shí)，在參觀體驗(yàn)前做好保護(hù)宣傳避免造成設(shè)備損壞。

4 結(jié)語(yǔ)

博物館是公眾接受教育的重要場(chǎng)所，陳列展覽是博物館特有的表達(dá)方式。隨著博物館行業(yè)的快速發(fā)展，各種數(shù)字化展陳技術(shù)被大量運(yùn)用，觀眾對(duì)博物館的需求也向互動(dòng)性、體驗(yàn)性轉(zhuǎn)變。VR、AR、全息技術(shù)、沉浸式展陳等方式改變了博物館傳統(tǒng)、生硬的展覽模式，拓展觀眾與藏品間的“交流”，為觀眾帶來多維度、多感官、全方位的參觀感受。傳統(tǒng)的展陳方式已經(jīng)不足以滿足觀眾的各種需求，無論從響應(yīng)國(guó)家戰(zhàn)略還是博物館行業(yè)發(fā)展需求考慮，博物館大力發(fā)展數(shù)字化展覽都是勢(shì)在必行。

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收稿日期：2024-10-21