《送菜升降機(jī)》（TheDumbWaiter）是英國劇作家哈羅德·品特（HaroldPinter）于1957年創(chuàng)作的荒誕派戲劇，是一部緊湊的“房間”劇。劇中構(gòu)建了一個近乎封閉的空間——一個無窗的廢棄地下室，僅由兩張床、一個食物傳送窗口和部分特定生活物品構(gòu)成。局促狹窄的空間和有限的物品為劇中人物提供了一個聚焦的視角。在這個封閉空間內(nèi)，室內(nèi)與室外的沖突通過報紙、通話管、升降機(jī)等物品得以體現(xiàn)，這些物品同時也是格斯的心理外化，格斯感知到外部世界的不可知和危險性，劇外觀眾也透過格斯察覺到了劇中的荒誕和不確定性。在格斯和本的互動中，格斯始終被本壓制著，缺乏對外界的了解，這使得他內(nèi)心的不安逐漸增加。突然運(yùn)作的升降機(jī)和入侵房間的信封更是直接加劇了格斯的焦躁和恐懼，這種荒誕、威脅和恐懼的氛圍變得異常濃厚。最后格斯成為被清算的對象時，面對本舉起的手槍，他的緊張、恐懼、絕望達(dá)到了巔峰。這種危機(jī)感透過格斯蔓延到劇外，正是當(dāng)時戰(zhàn)后人們生活的真實(shí)寫照。

列斐伏爾的空間生產(chǎn)理論（TheoryofProductionofSpace）認(rèn)為，空間與其中的具體事物是一體的，事物只有具身于空間才能成為“具體的存在”，而且物理空間的設(shè)計能夠?qū)€體施加具體可感的壓力。而諾伯格-舒爾茨（ChristianNorberg-Schulz）也認(rèn)為，空間能夠影響人的行為，人類會通過大腦對所處的空間環(huán)境做出判斷，從而做出無意識的行為。在上層權(quán)力組織的刻意安排之下，格斯的心理空間不可避免受到物理空間的影響。本文以空間為視角，分析格斯在空間場域下受到的權(quán)力規(guī)訓(xùn)（discipline），借此深入剖析格斯的精神世界及心理變化過程，探討物理空間（physicalspace）和人物心理空間（mentalspace）之間的緊密聯(lián)系。

一、物理空間架構(gòu)

哈羅德·品特在《送菜升降機(jī)》中構(gòu)建了以食物傳送窗口和門為邊界的三個空間，分別是廣闊的外部世界、封閉的地下室和神秘的餐廳。戲劇以封閉的地下室為主要活動場域，詳細(xì)描述此物理空間，并通過地下室的人物活動和物品陳設(shè)側(cè)面展示其余兩個空間?？臻g中到處滲透著上下層級的權(quán)力關(guān)系，正如?？拢∕ichelFoucault）所說“空間是任何權(quán)力運(yùn)作的基礎(chǔ)”。

由墻體和門開辟出來的地下室空間是格斯被迫接受權(quán)力壓制與規(guī)訓(xùn)的場所，格斯的心理狀態(tài)在此得以表露。地下室破舊臟亂、陰暗潮濕。兩張床緊貼墻壁，左右各有一扇門，一扇通往廚房和衛(wèi)生間，一扇通往外界。由于格斯職業(yè)的特殊性，通往外界的門不能輕易被打開，于是地下室成為隔絕外界的禁閉空間。從格斯的視角來看，他對地下室熟悉程度較高，掌控感更強(qiáng)，這里是他的安全區(qū)域，用以對抗室外神秘的不可知力量。格斯和上級本在地下室待命，以完成組織任務(wù)。本在床上持續(xù)讀報紙的動作，偶爾將報紙上的新聞指給格斯看，以試探格斯。格斯在室內(nèi)反復(fù)走路，觀察室內(nèi)環(huán)境、查看照片等物品，并服從著本給他下達(dá)的指令。

地下室左邊的門揭示了地下室的部分延伸空間——衛(wèi)生間，這一空間在戲劇中沒有清晰的邊界，而是透過馬桶的沖水聲及格斯的步伐和言語映射出來，雖然是地下室的一部分，但卻不是格斯熟悉的場所，無法給格斯帶來安全感，反而增加了室內(nèi)的不穩(wěn)定因子。

食物傳送窗口配備了一個升降機(jī)裝置，由此引入了一個更加神秘的空間——餐廳，格斯對餐廳里的布局、人員和物品一無所知，只能依靠送進(jìn)來的紙條和通話管推測外界餐廳的情況。紙條和通話管成為外界突破地下室的關(guān)鍵道具，是外界強(qiáng)大力量和危機(jī)的暗指。地下室的升降機(jī)和門，原本是格斯與外界聯(lián)系的通道，卻轉(zhuǎn)變成了外部世界入侵的途徑。原本的禁閉空間被打破，唯一的安全地帶變成了危險場所。

被門隔絕的外部世界對格斯來說是廣闊無邊的、充滿威脅的世界。格斯大部分時間被組織安排在室內(nèi)或夜晚活動，他缺乏親眼看到真實(shí)世界的機(jī)會，也缺乏社交機(jī)會，對于門外的世界全然不知，對未知的恐懼促使他進(jìn)一步將熟悉的室內(nèi)空間認(rèn)定為自己的安全空間。

20世紀(jì)后半葉，學(xué)術(shù)研究超越了單一的時間維度，空間從背景轉(zhuǎn)變?yōu)檠芯康慕裹c(diǎn)，不再被當(dāng)作是“死寂（thedead）、固定（thefixed）和靜止（theimmobile）的東西”，戲劇創(chuàng)作也開始將空間作為核心研究對象。在這部作品中，地下室成為一個關(guān)鍵場域，精心構(gòu)建了安全與危險的對立空間。有明確邊界和具體呈現(xiàn)的地下室作為戲劇的主要活動場域，體現(xiàn)了格斯無意識的心理狀態(tài)，衛(wèi)生間和餐廳作為過渡場域則體現(xiàn)了格斯因權(quán)力規(guī)訓(xùn)而產(chǎn)生的心理變化過程。對這些空間場域的深入分析和敘述，為我們提供了一個不可忽視的視角，以探究人物的深層心理。

二、物理空間反映心理空間

人的心理空間是由個人經(jīng)歷、環(huán)境、文化等因素共同塑造的穩(wěn)定心理和情感狀態(tài)。20世紀(jì)初，隨著存在主義的發(fā)展和人的心理異化，作家將關(guān)注焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了人物的內(nèi)心世界。作品中人物的心理空間包含了他們對外界的直接感受和大腦對這些感受的深層解讀，形成了一個復(fù)雜的內(nèi)在關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。在這個空間中，人物的情感、認(rèn)知和自主性得以體現(xiàn)，這些內(nèi)在特質(zhì)又影響他們的行為和與環(huán)境的互動。

物理空間的氛圍、氣味、聲音等元素都會觸發(fā)觀者內(nèi)心的情感反應(yīng)和心理空間建構(gòu)?？臻g意象不僅能反映人物的社會現(xiàn)實(shí)情況，也能夠更好地體現(xiàn)人物的情感、思想等主觀意志。

在現(xiàn)代文學(xué)的象征體系中，“地下室”這一意象扮演著至關(guān)重要的角色，它通常與陰暗、潮濕、狹窄和封閉等特質(zhì)聯(lián)系在一起，頻繁地被用來隱喻社會的狀態(tài)和人的內(nèi)心世界。哈羅德·品特在他的戲劇中多次使用了“地下室”意象，這與他的個人經(jīng)歷密切相關(guān)。童年時期，哈羅德·品特為躲避戰(zhàn)爭經(jīng)常藏身于逼仄的防空洞中，對于戰(zhàn)爭的恐懼和對生存的渴望根植于他的內(nèi)心。在他的第一段婚姻中，他曾居住在地下室，生活的艱辛使得他渴望更加舒適的生活空間。這種對空間的敏感性在他的文學(xué)作品中得到了充分體現(xiàn)。

地下室被塑造為一個充滿壓抑感的空間，不僅象征主人公內(nèi)心的恐慌和急躁，還映射他對自由和安全感的渴望與對任務(wù)的未知和周圍環(huán)境的恐懼之間的矛盾。這個空間具有雙重性：既是主人公的避風(fēng)港，讓他躲避外界的威脅，同時也是他的囚籠，象征他無法逃脫的困境和內(nèi)心的掙扎。

哈羅德·品特通過這一意象成功創(chuàng)造了一種緊張又充滿不確定性的戲劇氛圍，引導(dǎo)觀眾深入思考個體在現(xiàn)代社會中的生存狀態(tài)和心理境遇。在這里，主人公的焦慮和無力感被無限放大，而他們對于命運(yùn)的反抗和對自我價值的追求也被深刻地展現(xiàn)出來。這不僅探討了個體在現(xiàn)代社會中的異化和孤獨(dú)，也揭示了人們在面對生活的不確定性和潛在威脅時的深層心理反應(yīng)。通過地下室這一空間的雙重性，哈羅德·品特展現(xiàn)了人類在追求自由和安全的同時，不得不面對內(nèi)心的束縛和外界的限制。

三、物理空間影響心理空間

列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》（TheProductionofSpace）一書中指出，“空間不是沒有意識形態(tài)的科學(xué)客觀存在，它一直是政治的空間與策略的空間”?！端筒松禉C(jī)》中，上層權(quán)力組織一開始就計劃讓空間代替自己發(fā)聲，通過對空間進(jìn)行巧妙選擇和精心布局影響“地下室人”的心理，對其實(shí)現(xiàn)精神控制。

（一）室內(nèi)心理空間

在現(xiàn)代戲劇作品中，室內(nèi)空間的描繪往往超越了其物理屬性，成為心理狀態(tài)和社會關(guān)系的隱喻。格斯的經(jīng)歷便是這一現(xiàn)象的典型例證。格斯雖然身處地下室，卻對這一封閉環(huán)境缺乏全面認(rèn)知，這種認(rèn)知局限性象征著他對自身境遇的無意識。衛(wèi)生間作為地下室的延伸部分，在劇中卻未有過多描繪，而是通過沖水聲這一細(xì)節(jié)間接呈現(xiàn)，從而暗示格斯對地下室空間的無知。

當(dāng)格斯發(fā)現(xiàn)衛(wèi)生間設(shè)備故障時，他的心中充滿了疑惑。他試圖向本尋求答案，但本卻通過報紙上的兩則新聞來對格斯進(jìn)行指導(dǎo)和規(guī)訓(xùn)，巧妙壓制了格斯的疑問，使他無法深入探究衛(wèi)生間的秘密。這種交流方式不僅揭示了格斯對室內(nèi)空間的陌生感，也反映了本對格斯思想的控制和引導(dǎo)。

格斯對環(huán)境表現(xiàn)出強(qiáng)烈不滿，對床單上的污漬和氣味，以及無窗地下室的抱怨，進(jìn)一步觸發(fā)了他被壓抑的不滿情緒。格斯渴望自由，希望能夠增加對外界的認(rèn)識，然而，本繼續(xù)對格斯進(jìn)行規(guī)訓(xùn)，指責(zé)床單的污漬和異味是格斯帶來的，并勸誡其通過室內(nèi)愛好消解對外界的好奇心與求知欲，將責(zé)任推至格斯身上，暗示了規(guī)訓(xùn)權(quán)力的微妙運(yùn)作。

福柯在《規(guī)訓(xùn)與懲罰》中提出，規(guī)訓(xùn)權(quán)力需要一個封閉的空間以實(shí)現(xiàn)對個體的全面控制。劇中，上層權(quán)力組織選擇封閉的地下室作為舞臺，旨在通過物理和心理上的隔離，加強(qiáng)規(guī)訓(xùn)效果，培養(yǎng)個體的服從性。這種規(guī)訓(xùn)方式限制了格斯的身體和思想自由，剝奪了他認(rèn)識外界的權(quán)利，使他被迫接受組織的全面控制。每一次的抱怨和反抗都被本以規(guī)訓(xùn)的方式壓制，導(dǎo)致格斯逐漸喪失了對自由的渴望和對知識的探索。通過這種權(quán)力的運(yùn)作，格斯成為一個被完全控制的“地下室人”，其世界被限制在封閉的地下室之中，體現(xiàn)了現(xiàn)代社會中個體與權(quán)力結(jié)構(gòu)之間的復(fù)雜關(guān)系。

（二）室外心理空間

在受到上層權(quán)力組織嚴(yán)格監(jiān)控的背景下，格斯即便處于室外開放空間，也難以獲取外部環(huán)境的充分信息。信息匱乏導(dǎo)致了格斯的不安全感和不確定性的增強(qiáng)。由于其知情權(quán)被剝奪，格斯不得不依賴單一的信息來源——本，以獲取外部世界的知識，盡管他無法證實(shí)本所提供信息的準(zhǔn)確性和完整性。在執(zhí)行任務(wù)的過程中，格斯遵循本的指令，當(dāng)本在途中無預(yù)警地停車時，格斯渴望通過詢問事件解釋以減輕其內(nèi)心的不安和焦慮。然而，當(dāng)格斯僅得到“來早了”這一模糊答復(fù)時，他對于具體情境的無知反而進(jìn)一步加劇了他的心理不適。

本的反饋對格斯具有決定性影響，因?yàn)樗茉炝怂麑ΜF(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，并深刻作用于他的情感與心理狀態(tài)。積極反饋可以緩解其不安，而消極或回避的反饋則可能加劇其焦慮，加深對外界的恐懼和不確定性。在缺乏其他信息來源的情況下，格斯的情感和心理狀態(tài)易受本的反饋?zhàn)笥?，?dǎo)致其在心理上變得脆弱，仿佛被困于信息孤島，難以擺脫本的影響。這種情況凸顯了權(quán)力與知識的關(guān)系，以及知情權(quán)對個人自由和心理健康的重要性。剝奪知情權(quán)不僅使個體失去對外界的了解，也剝奪了對自身情感和心理狀態(tài)的掌控，導(dǎo)致格斯的自我認(rèn)知和情感自由受到嚴(yán)重限制。

地下室的入侵事件觸發(fā)了格斯的強(qiáng)烈恐懼反應(yīng)，導(dǎo)致其認(rèn)知功能受損，表現(xiàn)為恐慌和行為失控。格斯的床靠近入口，象征著他比本更接近外部威脅，從而加劇了他的內(nèi)在恐懼和危機(jī)意識。當(dāng)入口處出現(xiàn)信封時，格斯作為發(fā)現(xiàn)者，顯示出對潛在危險的敏感性和防御意識。然而，他必須壓抑恐懼，遵從本的指令，以偵查和評估實(shí)際情況。升降機(jī)意外啟動時，格斯被迫先行接近潛在的危險源，以排除威脅。在此過程中，他的恐懼感不斷累積。為了擺脫危險，格斯向外界“客人”提供資源，但點(diǎn)餐行為未停止，導(dǎo)致他的恐懼感激增至臨界點(diǎn)。在極端恐懼的驅(qū)使下，格斯采取了激烈的反抗行為，通過通話管與外界發(fā)生爭執(zhí)，最終遭受組織的清算。

格斯被迫離開他既熟悉又恐懼的地下室，被帶到了外界。然而，外界并未帶來自由和知識，相反，他面臨的是死亡威脅。這一經(jīng)歷進(jìn)一步證實(shí)了格斯長期以來的不安全感：對于他而言，外界確實(shí)是一個充滿危險的環(huán)境。面對這樣的命運(yùn)，格斯發(fā)現(xiàn)自己無力反抗，只能被動地接受安排，這反映了他在權(quán)力結(jié)構(gòu)中的邊緣地位和對自身命運(yùn)的無力感。

戲劇展示了格斯在面對未知和危險時的脆弱性和無力感。他的恐懼和不安被外界的威脅所放大，而他的生存空間被限制在了一個封閉且危險的地下室中。他的每一次反抗都是對自身處境的絕望反應(yīng)，但這些反抗最終都未能改變他的命運(yùn)。這個故事揭示了權(quán)力結(jié)構(gòu)對個體的壓迫，以及個體在面對這種壓迫時的無力感和掙扎。

四、結(jié)語

《送菜升降機(jī)》通過物理空間與心理空間的緊密聯(lián)系，展現(xiàn)了主人公格斯的心理狀態(tài)，同時也反映了更廣泛的社會和心理問題。外部世界、地下室和餐廳，三個重要的敘述場域描繪了“地下室人”格斯所處的世界。地下室作為戲劇中的核心場所，不僅是一個物理的封閉空間，更是主人公格斯心理狀態(tài)的隱喻，表達(dá)了格斯對外部世界的恐懼和對個人生存環(huán)境的擔(dān)憂。封閉空間內(nèi)的人物、事件和物品都在不斷地塑造和反映著格斯的心理。在空間的影響下，格斯逐步展現(xiàn)出了對封閉世界的不滿和抱怨，他渴望回歸真實(shí)世界，然而對外部世界的恐懼卻使他無法脫離現(xiàn)狀，將封閉空間視為避風(fēng)港和安全屋。這揭示了戰(zhàn)后人們對社會生存現(xiàn)狀的恐慌和憂慮，以及扭曲矛盾的心理狀態(tài)。哈羅德·品特的這種創(chuàng)作手法不僅增強(qiáng)了戲劇的藝術(shù)效果，也深化了觀眾對于人物內(nèi)心世界和社會現(xiàn)實(shí)的理解。