盆景之美，美在縮龍成寸，方寸之間大有意境。一盆小小的樹(shù)樁盆景，就可將大自然的綠意引入案頭，置入心間；一盆山水盆景，集山水于寸土之間，宛如把園林搬入家中。不同于其他家居陳設(shè)，盆景總是給人展現(xiàn)出一幅充滿生機(jī)、欣欣向榮的景象。

當(dāng)我們將鏡頭聚焦到國(guó)內(nèi)五大傳統(tǒng)盆景流派之一的蘇派盆景，細(xì)細(xì)欣賞品味，又能從其獨(dú)特的造型藝術(shù)中讀出蘇州歷代文人的雅致。蘇派盆景以樹(shù)樁盆景為主，講究樹(shù)干蒼勁古樸、樁體千姿百態(tài)、樹(shù)冠規(guī)整莊嚴(yán)、枝葉錯(cuò)落有致，遠(yuǎn)看就如一幅中國(guó)畫(huà)般清秀風(fēng)雅。

詩(shī)情優(yōu)雅，畫(huà)意盎然

說(shuō)回國(guó)內(nèi)盆景的五大派別，分別是以廣州為代表的嶺南派盆景挺茂自然、飄逸豪放，以成都為代表的川派盆景虬曲多姿、蒼古雄奇，以蘇州為代表的蘇派盆景蒼勁古樸、清秀古雅，以揚(yáng)州為代表的揚(yáng)派盆景層次分明、嚴(yán)整平穩(wěn)，以上海為代表的海派盆景剛?cè)嵯酀?jì)、流暢自然。

其中，蘇派盆景歷史悠久，源于唐宋，興于明清，盛于現(xiàn)代。我們現(xiàn)在所看到的蘇派盆景，大多是20世紀(jì)30年代間，在文學(xué)家周瘦鵑與中國(guó)盆景藝術(shù)大師朱子安的影響下，逐漸形成的蘇派盆景風(fēng)格。

兩人因?qū)ε杈暗墓餐瑦?ài)好相識(shí)，時(shí)常在一起交流切磋盆景藝術(shù)，周瘦鵑向朱子安學(xué)習(xí)盆景技法，朱子安向周瘦鵑學(xué)習(xí)盆景文化。周瘦鵑有文人的藝術(shù)思想，他善于模仿名畫(huà)進(jìn)行盆景創(chuàng)作。他用中國(guó)畫(huà)的技法，將樹(shù)木、山石、配件等進(jìn)行藝術(shù)加工，在盆缽中再現(xiàn)大自然風(fēng)景的縮影。

朱子安則精通盆景技法，并在傳承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新。朱子安不愿拘泥于 “六臺(tái)三托一頂”傳統(tǒng)造型束縛，根據(jù)樹(shù)樁形態(tài)確定其造型，自然新穎，并且采用山野樹(shù)樁為素材，“化腐朽為神奇”。過(guò)往盆景從小樹(shù)苗開(kāi)始做造型，待完全成型需要五六十年，對(duì)一般人來(lái)說(shuō)，一個(gè)盆景作品需要花費(fèi)的時(shí)間太久了，由朱子安改良后，僅需要二十年，就可以做成一件盆景作品。

朱子安首創(chuàng)“粗扎細(xì)剪”技法，使盆景快速定型，做到結(jié)頂自然。所謂“粗扎細(xì)剪”，就是以剪為主，以扎為輔，對(duì)樹(shù)樁枝干用棕絲蟠扎成平整而略微傾斜的兩彎半“S”形片子，之后用剪刀修成橢圓形，中間略微隆起，盡可能保持其自然形態(tài)，并按照樹(shù)木的生長(zhǎng)習(xí)性，為每根樹(shù)樁結(jié)“頂”，從此不再向上，而是向側(cè)枝伸展，使之更加富有自然美感。

草木不言，深情換綠意

在蘇州，不少園林內(nèi)都設(shè)有盆景園，留園盆景園、拙政園盆景園、虎丘萬(wàn)景山莊是最著名的三大盆景園。帶著對(duì)盆景匠人的崇敬，記者前往虎丘萬(wàn)景山莊，拜訪了蘇派盆景市級(jí)非遺傳承人、虎丘萬(wàn)景山莊盆景高級(jí)技師王繼強(qiáng)。

踏入萬(wàn)景山莊，才發(fā)現(xiàn)里面別有洞天。首先映入眼簾的是兩件巨大的三角楓盆栽，都是典型的“六臺(tái)三托一頂”的造型，兩棵樹(shù)都已經(jīng)有400多年的樹(shù)齡。從左側(cè)臺(tái)階拾級(jí)而上，就到了樹(shù)樁盆景展區(qū)，一個(gè)微縮版的園林世界赫然呈現(xiàn)在眼前。即便已是深秋，這里卻依舊一番綠意盎然、生機(jī)勃勃的景象。

盆景是有生命的藝術(shù)，這樣的“活”物，需要時(shí)刻修剪，悉心養(yǎng)護(hù)。一大早，王繼強(qiáng)已經(jīng)在盆景園內(nèi)巡視了一圈。這是他每天上班要“打卡”的第一件事，一番巡視下來(lái)，盆景的生長(zhǎng)狀態(tài)已經(jīng)了然于心，這株需要補(bǔ)水，這盆需要補(bǔ)肥，那棵需要打藥水，還有這盆需要再綁扎、修剪一下。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，略顯枯燥的工作，在王繼強(qiáng)日復(fù)一日年復(fù)一年的堅(jiān)持中，顯得尤為珍貴。

一盆盆作品，在養(yǎng)護(hù)人手中代代相傳，接續(xù)守望。王繼強(qiáng)師從中國(guó)盆景藝術(shù)大師朱子安之孫、蘇派盆景技藝第三代傳人朱振清，從業(yè)至今已有三十余年。在萬(wàn)景山莊，王繼強(qiáng)既要守護(hù)祖師爺朱子安的作品，還要悉心呵護(hù)自己的作品。從業(yè)之初接手的作品，至今依舊正當(dāng)年華，比如樹(shù)木與石頭共生共長(zhǎng)的《木石前盟》，枯榮共存、纏繞生長(zhǎng)的《龍?bào)带P逸》。

作為盆景養(yǎng)護(hù)人，王繼強(qiáng)坦言自己每天和盆景接觸的時(shí)間比陪伴女兒的時(shí)間還長(zhǎng)，另一種意義上說(shuō)，盆景也是他守護(hù)的“孩子”，傾注了大量的心力。將大量的養(yǎng)護(hù)工作前置，以防為主，是王繼強(qiáng)和小伙伴們的日常做法。每年5月前后，為預(yù)防天牛危害，他們要給盆景提早打上藥水，之后還需要每天細(xì)致地觀察。今年夏季臺(tái)風(fēng)來(lái)臨前，王繼強(qiáng)和他的小伙伴們就做了充足的準(zhǔn)備，將那些易被風(fēng)吹壞的盆景一一綁扎好，將放置在高處的盆景搬到地面上。即便如此，當(dāng)天臺(tái)風(fēng)來(lái)襲時(shí)，他們還是不太放心，紛紛冒著狂風(fēng)暴雨沖出去加固盆景。

蘇派盆景，凸顯城市氣質(zhì)

如果說(shuō)蘇州園林是咫尺山林，那么受蘇州園林影響的蘇派盆景更是袖珍山水。大到蘇州園林，小到蘇派盆景，細(xì)細(xì)欣賞，總是能品味出獨(dú)屬于蘇州城市的細(xì)膩與優(yōu)雅。

在蒼勁古樸的同時(shí)，蘇派盆景依舊能保持典雅的姿態(tài)，即便是幾十年甚至幾百年樹(shù)齡的枯干老枝，在盆景匠人們的手中不斷地綁扎、修剪，依舊郁郁蔥蔥、生機(jī)盎然。當(dāng)然，這跟蘇派盆景的取材有一定講究也有關(guān)系。王繼強(qiáng)介紹說(shuō)，蘇派盆景大多在蘇州本地取材，優(yōu)選榆樹(shù)、楓樹(shù)、黃楊、雀梅、松樹(shù)、柏樹(shù)及五針?biāo)?、羅漢松等鄉(xiāng)土樹(shù)種。這些鄉(xiāng)土樹(shù)種，有地域特征，且存活起來(lái)較為容易，即便經(jīng)歷了多次綁扎和修剪，也依舊綠意滿枝頭。

蘇派盆景的造型技藝還深受“吳門畫(huà)派”的影響，在周瘦鵑與朱子安的推動(dòng)下，蘇派盆景將文人意識(shí)與園藝家的創(chuàng)作思路結(jié)合，將盆景技藝與地域?qū)徝烙袡C(jī)統(tǒng)一，使蘇州的盆景在國(guó)內(nèi)外獨(dú)樹(shù)一幟。

有盆有景，才謂之盆景。蘇派盆景尤為講究“一景二盆三幾架”，景、盆、架三者配合得體，方能成為上品。讓我們將時(shí)間線撥回1985年，當(dāng)時(shí)正在舉行的“第一屆中國(guó)盆景評(píng)比展覽”上，朱子安的作品《秦漢遺韻》一舉榮獲特等獎(jiǎng)。

從外觀上看，這株500余年樹(shù)齡的圓柏，雖主干已成枯木狀，僅右側(cè)剩余的表皮中長(zhǎng)出冠幅，樁雖老態(tài)龍鐘，但披綠掛翠、生機(jī)盎然，造型自然古樸，顯得風(fēng)姿迷人、瀟灑飄逸。再搭配明代的蓮花古盆和元代的“九獅墩”幾架，古樁、古盆、古墩搭配協(xié)調(diào)、互相襯托，再配上書(shū)法家書(shū)寫的對(duì)聯(lián)，整體就是一幅美妙的中國(guó)畫(huà)卷。也難怪，盆景常常被人稱為“無(wú)聲的詩(shī)，立體的畫(huà)”。

時(shí)光流轉(zhuǎn)，歲月更迭，今年10月22日，第十一屆全國(guó)盆景展在蘇州虎丘景區(qū)舉行，來(lái)自全國(guó)各地的450余件盆景在虎丘山腳下?tīng)?zhēng)奇斗艷，各美其美。其實(shí)早在2001年6月，蘇州就曾舉辦過(guò)第五屆中國(guó)盆景評(píng)比展覽。時(shí)隔23年，全國(guó)盆景展再次花落蘇州，續(xù)寫輝煌。展覽上，來(lái)自蘇州的盆景作品《憶江南》《龍?bào)带P逸》奪得金獎(jiǎng)，也讓大家看到蘇派盆景在新時(shí)代的風(fēng)貌。