［摘"要］"隨著爵士樂(lè)漸漸在我國(guó)流行起來(lái)，許多高校都將爵士樂(lè)教育加入了音樂(lè)教學(xué)的課程中。爵士樂(lè)從誕生之初就在不斷吸收各類(lèi)音樂(lè)元素與文化特征，經(jīng)歷一百多年的發(fā)展，現(xiàn)在的爵士樂(lè)已經(jīng)演變成了風(fēng)格種類(lèi)繁多的世界性藝術(shù)，早已不再是單一的表演形式。本文從爵士音樂(lè)極具魅力的屬和弦入手，詳細(xì)介紹爵士樂(lè)中屬和弦的一些經(jīng)典演奏技巧以及爵士樂(lè)理論。在不同聲響色彩中演奏屬和弦，能使音樂(lè)色彩千變?nèi)f化。

［關(guān)鍵詞］"薩克斯；即興演奏；爵士樂(lè)；爵士樂(lè)理論

［中圖分類(lèi)號(hào)］"J6212

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］"A

［文章編號(hào)］"1007-2233（2024）12-0144-03

一、屬和弦在爵士樂(lè)中的重要性

在爵士樂(lè)中，屬和弦（Dominant"Chord）具有重要的地位和功能。屬和弦通常用來(lái)引導(dǎo)到下一個(gè)和弦，創(chuàng)造緊張和解決的音樂(lè)張力，是爵士樂(lè)中常見(jiàn)的和聲進(jìn)程之一。屬和弦在爵士樂(lè)中扮演著連接不同調(diào)性和弦的橋梁的角色，常被用于進(jìn)行調(diào)性轉(zhuǎn)換或引入調(diào)性變化，使音樂(lè)更加豐富。通過(guò)屬和弦的運(yùn)用，演奏者可以創(chuàng)造出美妙的和聲進(jìn)展和旋律發(fā)展，增強(qiáng)音樂(lè)的復(fù)雜性和表現(xiàn)力。在即興演奏中，屬和弦也經(jīng)常被用來(lái)作為臨時(shí)的轉(zhuǎn)調(diào)點(diǎn)，為演奏者提供更多的音樂(lè)可能性和創(chuàng)意空間。靈活運(yùn)用屬和弦可以使音樂(lè)更具動(dòng)感和戲劇性，同時(shí)也有助于演奏者展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格和技巧。因此，在爵士樂(lè)中，屬和弦被視為至關(guān)重要的和聲元素之一。

二、屬和弦中可以使用的常見(jiàn)素材及用法

（一）和弦分解琶音（英文名稱(chēng)Chord"Arpeggios）

和弦分解琶音，是演奏爵士音樂(lè)的基礎(chǔ)也是最直接勾勒出和弦色彩的一種手法。因?yàn)樵诰羰繕?lè)中是以七和弦為基礎(chǔ)和弦的，而許多音樂(lè)是以三和弦為基礎(chǔ)和弦的。如此一來(lái)，爵士樂(lè)的和聲上就多出來(lái)一個(gè)七音作為色彩音，還可以繼續(xù)加入Tension音（非和弦音）來(lái)形成高疊和弦，如9音、11音、13音等。在爵士樂(lè)中，和弦琶音（Chord"Voicing）是指將和弦的音符按照特定的順序排列和分配到不同的樂(lè)器或音區(qū)，以創(chuàng)造出豐富多彩的和聲效果。和弦琶音可以影響整體音樂(lè)的質(zhì)地和色彩，使得和聲更加豐富、復(fù)雜并具有層次感。

通過(guò)巧妙運(yùn)用和弦琶音，演奏者可以根據(jù)需要調(diào)整和弦音色的明暗度、稠密度和張力，從而為音樂(lè)注入更多表現(xiàn)力和情感。不同的和弦琶音排布方式可以帶來(lái)截然不同的音樂(lè)效果，演奏者常常根據(jù)曲目的風(fēng)格和個(gè)人偏好進(jìn)行選擇和組合。在爵士樂(lè)中，特別是在即興演奏中，靈活運(yùn)用和弦琶音不僅能夠豐富和聲結(jié)構(gòu)，還可以提升演奏的技巧和表現(xiàn)力，使音樂(lè)更加引人入勝和具有吸引力。

譜例1：

譜例1是著名美國(guó)次中音薩克斯演奏家戴克斯特·戈登（Dexter"Gordon）演奏的一段以屬和弦和聲進(jìn)行下的和弦琶音。

不難看出，這是一首G調(diào)的爵士布魯斯，一首布魯斯音樂(lè)的基本結(jié)構(gòu)分為十二或者十六小節(jié)兩種，這首樂(lè)曲為十二小節(jié)。曲式結(jié)構(gòu)為：一級(jí)屬七、四級(jí)屬七、一級(jí)屬七、一級(jí)屬七、四級(jí)屬七、四級(jí)屬七、一級(jí)屬七、三級(jí)半減七六級(jí)屬七降九、二級(jí)小七、五級(jí)屬七、三級(jí)半減七六級(jí)屬七、二級(jí)小七五級(jí)屬七。在G屬七開(kāi)始的四小節(jié)和弦里，Gordon演奏的和弦琶音用了13音，根音這兩個(gè)音。利用了共同音（Common"Tone）鏈接的手法，絲滑的進(jìn)入了C屬七和弦。又用相同的共同音手法回到G7。一級(jí)到四級(jí)再回到一級(jí)，用和弦琶音的手法演奏。

譜例1的第二行開(kāi)始的四小節(jié)，Gordon用相同的動(dòng)機(jī)開(kāi)始，重復(fù)了第一行的兩小節(jié)動(dòng)機(jī)。而在最后兩小節(jié)的G7和弦上，Dexter"Gordon用了A小七的和弦琶音下行銜接到G13琶音上行，進(jìn)行到Bm7模進(jìn)和E7（b9）的琶音下行。

從譜例1最后四小節(jié)開(kāi)始，Gordon運(yùn)用了A多利亞音階上行，D混合利底亞下行，回到琶音去開(kāi)始新的一輪即興演奏。音階調(diào)式這在我們下面的音階板塊中有講到。這里我們主要分析和弦琶音。

在屬七和弦中除了9音11音13音以外，也可以用到4個(gè)變化音作為琶音演奏在屬和弦里。他們分別是b9音、#9音、#11音以及b13音。作為色彩音（Tension"note）來(lái)使用。為什么可以使用，我們?cè)诤拖乙綦A里面詳細(xì)分析。

（二）目標(biāo)音和指導(dǎo)音

在和弦分解琶音中，3音和7音最能突出體現(xiàn)一個(gè)和弦的色彩。如C大七和弦（C"Major"7）的構(gòu)成音分別是（C、E、G、B），而C小七和弦（C"minor"7）的構(gòu)成音分別是（C、Eb、G、Bb）。C屬七和弦（C"Dominant"7）構(gòu)成音則分別是（C、E、G、Bb），C半減七和弦（C"Halfdiminished"7）構(gòu)成音則是（C、Eb、Gb、Bb）。由此可見(jiàn)，和弦的根音和五音不能突出和弦色彩的變化。在即興演奏需要突出色彩音時(shí)，可以省略部分根音及五音。在實(shí)際演奏中運(yùn)用和弦琶音時(shí)，可以使用和弦轉(zhuǎn)位來(lái)突出和聲，并且構(gòu)建美麗漂亮的樂(lè)句。而三音和七音則可以作為目標(biāo)音（Target"tone）、指導(dǎo)音（Guide"Tone）來(lái)使即興演奏變得更爵士，更有和弦進(jìn)行的色彩。

（三）趨近音

趨近音（Approach"Note）：趨近音是指在目標(biāo)音之前加入一個(gè)很傾向于解決到此音的半音。這種在“解決到半音相鄰的和弦音”的前提下引入“暫時(shí)偏離當(dāng)時(shí)的音階（帶有臨時(shí)符號(hào)）”的聲音的行為，在爵士系統(tǒng)理論中被稱(chēng)為半音趨近手法。在爵士樂(lè)中，趨近音是指在演奏旋律或和聲時(shí)，通過(guò)在目標(biāo)音符之前使用一個(gè)臨近的音符來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力和流暢性。趨近音通常是一個(gè)比目標(biāo)音符低半音階或高半音階的音符，用來(lái)“接近”目標(biāo)音，創(chuàng)造出一種連貫、順暢的音樂(lè)表現(xiàn)效果。在爵士樂(lè)中，運(yùn)用趨近音可以彌補(bǔ)不同音符之間的跳躍，使音樂(lè)更加富有動(dòng)感和變化。演奏者可以根據(jù)個(gè)人風(fēng)格和情緒選擇不同的趨近音，以增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力和個(gè)性。趨近音也常被用于爵士即興演奏中，為演奏者提供豐富的表現(xiàn)技巧和創(chuàng)作空間。

譜例2：

從譜例2中可以看出自然調(diào)式中有2個(gè)自然半音，就很適合用作趨近音，如果加入一些臨時(shí)記號(hào)，我們就可以做出更多趨近音用來(lái)即興演奏。讓我們的即興更加順滑，更自然，更“爵士”。

（四）圍繞音

圍繞音（Enclosure"Note）是指在目標(biāo)音的相鄰位置加入2個(gè)音或多個(gè)音，用來(lái)強(qiáng)調(diào)和突出這個(gè)目標(biāo)音。和趨近音一樣，圍繞音既可以是調(diào)內(nèi)音也可以是調(diào)外音。但要在合理的位置去使用，以使音樂(lè)更動(dòng)聽(tīng)、更豐富。在爵士樂(lè)中，圍繞音是一種常見(jiàn)的即興演奏技巧，指的是在演奏目標(biāo)音符之前或之后，通過(guò)插入一個(gè)或多個(gè)臨近音符來(lái)裝飾和襯托目標(biāo)音。這樣的音樂(lè)技巧可以為旋律增添變化和活力，使表現(xiàn)更具吸引力。

圍繞音可以是從目標(biāo)音上方或下方連續(xù)奏出的音，用來(lái)包圍目標(biāo)音并凸顯其重要性。這種裝飾性的音樂(lè)手法常常出現(xiàn)在爵士即興演奏中，展現(xiàn)演奏者對(duì)旋律線的靈活處理和創(chuàng)意發(fā)揮。通過(guò)巧妙地運(yùn)用圍繞音，演奏者能夠賦予音樂(lè)更多的表現(xiàn)力和個(gè)性特色，使演奏更加生動(dòng)和富有趣味性。

（五）和弦音階的理論及選用

在爵士樂(lè)中，和弦音階（英文名Chord"Scale）理論是指針對(duì)不同和弦（chord）所匹配的音階（scale）進(jìn)行分析和運(yùn)用的理論體系。根據(jù)和弦音階理論，每個(gè)和弦都可以與一個(gè)或多個(gè)特定的音階相對(duì)應(yīng)，演奏者可以根據(jù)和弦的特性選擇相應(yīng)的音階來(lái)進(jìn)行即興演奏或作曲。

和弦音階理論為爵士樂(lè)演奏者提供了更多的和聲選擇和組合可能性，使他們能夠更好地理解和應(yīng)用復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)。通過(guò)合理地運(yùn)用和弦音階理論，演奏者可以創(chuàng)造出豐富多彩的音樂(lè)效果，增加演奏的表現(xiàn)力和創(chuàng)意性。

在實(shí)踐中，演奏者可以根據(jù)具體的和弦進(jìn)行匹配相應(yīng)的音階，以豐富和聲結(jié)構(gòu)并拓展音樂(lè)的表現(xiàn)空間。通過(guò)熟練掌握和弦音階理論，演奏者能夠更靈活地運(yùn)用不同的音階來(lái)裝飾和豐富旋律線，為爵士樂(lè)帶來(lái)更多的變化和驚喜。

譜例3：

譜例3是在G屬七和弦（G7）對(duì)應(yīng)了G混合利底亞音階（G"Mixolydian"Scale）。就是和弦音階的對(duì)應(yīng)方式，這條音階中包含著G屬七的和弦音，那么這條音階就可以在G屬七和弦上演奏。下面我以G屬七和弦（G7）為例，詳細(xì)介紹一下，在屬七和弦里常用的幾種和弦音階。

1.G混合利底亞音階（G"Mixolydian"Scale）

是爵士樂(lè)手最常用也是初學(xué)時(shí)練習(xí)最多的音階，它在G大調(diào)基礎(chǔ)上降低7音，是中古調(diào)式大調(diào)中的第五個(gè)調(diào)式。

2.e小調(diào)布魯斯音階（E"Blues"Minor"Scale）

在G屬七演奏布魯斯音階可以減少一條音階的單調(diào)性。所以通常很多樂(lè)手喜歡用到另一條音階，G調(diào)的關(guān)系小調(diào)音階，也就是e布魯斯小調(diào)音階。與自然音階相比，布魯斯音階具有三個(gè)變化音，有了這三個(gè)音，屬七和弦的演奏色彩會(huì)更豐富。

3.G減音階半全模式（G"Dominant"Diminished"Scale）

這條音階非常有趣，是一條對(duì)稱(chēng)的音階，它通常用在降九音屬七和弦（如G7b9）中。它由八個(gè)音構(gòu)成，分別是根音、降九音、降三音、還原三音、升十一音、五音、降十三音、降七音。它是由一個(gè)半音一個(gè)全音這樣的順序排列的音階。

4.G利底亞屬音階（G"Lydian"Dominant"Scale）

這條音階是由兩條音階加起來(lái)構(gòu)成的，在G混合利底亞音階對(duì)比大調(diào)音階降七音的基礎(chǔ)上，加入G利底亞的升十一音，就得到了G利底亞屬音階。由于有升十一音的出現(xiàn)，避免掉十一音這個(gè)慎用音。這條音階可以在G屬七升十一（G7#11）里使用。

5.G和聲大調(diào)音階（G"Harmonic"Minor"Scale）

這條音階是在大調(diào)的基礎(chǔ)上降低了六音（降十三音），這條音階可以在G屬七降十三（G7b13）和弦上演奏。

6.G弗里幾亞屬音階（Phrygian"Dominant"Scale）

[XCX46.TIF;%100%80;Y*5，JZ]這種音階出現(xiàn)在印度、中東、巴爾干、東歐、中亞和弗拉門(mén)戈音樂(lè)中。它在阿拉伯和埃及音樂(lè)中很常見(jiàn)，在阿拉伯和埃及音樂(lè)中，因此，也被稱(chēng)為阿拉伯音階。這條音階有降九音和降十三音，所以它可以在G屬七降九音降十三音和弦中演奏（G7b9b13）。

7.G變化屬音階（G"Altered"Scale）

這條音階是加入了所有的變化音：降九音、升九音、升十一音、降十三音。這條音階也是旋律小調(diào)的第七個(gè)調(diào)式。是爵士樂(lè)手們制造緊張感最喜歡的一條音階。

8.G全音階（G"Whole"Tone"Scale）

這條音階也是一條對(duì)稱(chēng)音階，是完全由全音組成的音階。這種音階很容易產(chǎn)生一種調(diào)式模糊感，很適合在屬七和弦中演奏。

9.C#混合利底亞音階（C#"Mixolydian"Scale）

[XCX50.TIF;%100%80;Y*5，JZ]這條音階是來(lái)自三全音替代的屬和弦（Tritone"Substitution）對(duì)應(yīng)的混合利底亞音階。由于三全音替代的C#7和弦三七音與G7相同，所以被稱(chēng)為三全音替代。是一種爵士樂(lè)很常用的替代手法。

三、上層結(jié)構(gòu)

在爵士樂(lè)中，上層結(jié)構(gòu)（Upper"Structures）是一種常用的和聲技術(shù)，尤其在即興演奏和編曲中具有重要作用。以下是一些上層結(jié)構(gòu)的使用方法：

1.上層結(jié)構(gòu)三和弦（Upper"Structure"Triads）：這是最常見(jiàn)的形式，通過(guò)在基礎(chǔ)和弦之上疊加一個(gè)三和弦來(lái)豐富和聲。例如，在C7和弦上疊加一個(gè)E大三和弦（E-G#-B），可以形成一個(gè)C7（#9，#11）和弦。這種方法可以增加和聲的復(fù)雜性和色彩。

2.上層結(jié)構(gòu)的選擇：選擇上層結(jié)構(gòu)時(shí)，需要考慮基礎(chǔ)和弦的功能和調(diào)性。例如，在屬七和弦（Dominant"7th"Chord）上，可以選擇大三和弦或小三和弦作為上層結(jié)構(gòu)，以產(chǎn)生不同的張力和色彩。

3.應(yīng)用于即興演奏：在即興演奏中，演奏者可以通過(guò)使用上層結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)造更豐富的旋律線。例如，在一個(gè)G7和弦上，可以使用A大三和弦（A-C#-E）作為上層結(jié)構(gòu)，演奏出G7（13）的音效。

4.和聲進(jìn)行中的應(yīng)用：上層結(jié)構(gòu)不僅可以用于單個(gè)和弦，還可以在和聲進(jìn)行中使用。例如，在一個(gè)II-V-I進(jìn)行中，可以在每個(gè)和弦上使用不同的上層結(jié)構(gòu)，以增加和聲的多樣性和動(dòng)態(tài)感。

5.結(jié)合其他和聲技術(shù)：上層結(jié)構(gòu)可以與其他和聲技術(shù)結(jié)合使用，如替代和弦（Substitution"Chords）和延伸和弦（Extended"Chords），以創(chuàng)造更復(fù)雜和有趣的和聲效果。

結(jié)"語(yǔ)

通過(guò)我們對(duì)和弦琶音、和弦音階、上層結(jié)構(gòu)以及三全音替代的總結(jié)與運(yùn)用，加上分析大師演奏家的運(yùn)用手法，能極大豐富演奏家在屬七和弦即興演奏中的聲響色彩。無(wú)論運(yùn)用哪種表達(dá)及思考方式，都可以豐富自己的即興演奏。但演奏者演奏音樂(lè)不能一味考慮出彩引人矚目，更需要增添自己的想法與見(jiàn)解，所有的手法，音階，和聲，都是為聲響效果服務(wù)，好聽(tīng)最重要。切記不可隨意去使用，要用在合適的位置，結(jié)合節(jié)奏律動(dòng)使用這些技巧去詮釋好聽(tīng)的音樂(lè)，創(chuàng)造出動(dòng)人的樂(lè)句。在演奏音樂(lè)時(shí)，選擇不同的和弦聲響色彩可以為作品增添豐富的表現(xiàn)力和情感。通過(guò)合理的和弦聲響色彩選擇，演奏者可以塑造出獨(dú)特的音樂(lè)氛圍和情緒，使作品更加生動(dòng)和引人入勝。在音樂(lè)創(chuàng)作和演奏中，探索不同和弦的聲響色彩是提升音樂(lè)表現(xiàn)力和吸引力的重要手段之一。合適的聲響色彩選擇可以讓音樂(lè)更具層次感和張力，幫助觀眾更好地理解和感受到音樂(lè)所傳達(dá)的情感和意境。因此，在演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)該靈活運(yùn)用不同的和弦聲響色彩，根據(jù)作品的風(fēng)格和情感需求來(lái)進(jìn)行選擇，以創(chuàng)造出令人難忘的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。通過(guò)細(xì)致的聲響色彩處理，音樂(lè)作品將展現(xiàn)出更加豐富多彩的藝術(shù)魅力，留下深刻的印象在聽(tīng)眾心中。祝您創(chuàng)作和演奏愉快！

參考文獻(xiàn)：

［1］陸廷荃.爵士薩克斯即興演奏教程系列［M］.合肥：安徽文藝出版社，2022.

［2］馬克·列文.爵士樂(lè)寶典：即興、編曲、樂(lè)曲大全［M］.趙貝露，譯.上海：上海音樂(lè)出版社，2012.

［3］泰德·喬亞.爵士樂(lè)史［M］.北京：商務(wù)印書(shū)館，2020.

（責(zé)任編輯：王肖茜）