梁蘭（1343—1410），字庭秀，又字不移，號畦樂，明初江西泰和人，著有《畦樂詩集》。因其隱居不仕，樂于耕作，擅吟表達鄉(xiāng)間耕作之樂的詩歌，故以“畦樂”自號。梁蘭在明初江西文學創(chuàng)作中起到了不可小覷的歷史作用，但學界對其生平、交游、著述的關注度不夠，不能很好地展現(xiàn)一代詩人的真實風采。本文將從詩人的生平交游著述出發(fā)，力求展現(xiàn)明初詩人梁蘭的真實文人形象，將其風采重新展示在世人面前。

一、梁蘭的生平

關于梁蘭的生卒年考證，《畦樂詩集·提要》稱：“考士奇所作蘭墓志，稱卒于永樂八年，則編此集時，蘭猶及見之也?！睆臈钍科嬖诹禾m的墓志中所說，梁蘭死于永樂八年（1410），其出生的時間，其子梁潛在《先君畦樂先生行實》中指出：“生元至正葵末（1343）四月初一日。其歿于今永樂八年（1410）七月二十六日也，享年六十有八?！绷禾m從小天資聰穎，端莊敏銳，喜好讀書，深受其祖父的喜愛。彼時，社會動蕩，兄長離世，只有梁蘭一個人侍奉母親，他還要撫育弱弟，身上的擔子很重。但即便如此，梁蘭的心態(tài)卻很好，不僅養(yǎng)母至孝，勤奮苦讀，學習態(tài)度非常認真嚴謹，還特別擅長寫詩。他經(jīng)常忙碌于田間地頭，過著悠然自得的生活。

梁蘭是公認的布衣詩人，也是江右文學的鴻儒。其詩歌風格以沖淡閑雅、典雅舂容為主。此外，他有兩個兒子，名梁潛、梁混。梁蘭一生不喜官場，卻鼓勵兩個兒子追求仕途，希望他們可以為朝廷作出貢獻。其子梁潛后來成為朝廷的右贊善，也是明初臺閣文學創(chuàng)作的重要力量。梁蘭性格頗像陶淵明，喜愛恬淡、寧靜的隱逸生活，明初朝廷多次請他進宮為官，都被他拒絕了。他喜歡出游，并且在自己的家鄉(xiāng)江西泰和柳溪過著令人羨慕的隱居生活，其樂趣也放在了開墾土地種菜、種花、種樹上面，他常常悠閑自得地喝著小酒作著詩，過著隱居的日子，世稱“畦樂先生”，鄒仲熙稱之為“隱居樂道”。梁蘭的一生不為名利所惑，喜于吟詩，文淵閣的《四庫全書》有其《畦樂詩集》一卷。

二、梁蘭的交友

梁蘭的恩師陳謨同樣是江西泰和人，他們除了是師生關系外還是姻親關系。陳田在《明詩紀事》中稱梁蘭為陳謨弟子，“才調(diào)不及其師，而音節(jié)和粹，乃復相似”。由此可知，陳謨對梁蘭的詩歌寫作影響較大，關系也較為密切，而陳謨對梁蘭也很是欣賞。此外，梁蘭與明初有“三楊”之稱的楊士奇也是師友和姻親關系，泰和梁、楊、劉、陳四家互為姻親關系，其中的“劉”是指明初江西派作家劉崧，他們四家往來活動頻繁，家中子弟也常接受這四大家族學者的教育。筆者根據(jù)《畦樂詩集》中所作的部分題贈詩來了解明初詩人梁蘭的交友情況（職業(yè)一欄空白處表示詩中沒有明確指出）。

由上表可知，梁蘭的好友不只是一些農(nóng)耕之友和文壇詩人，還有醫(yī)士、指揮、地師和位居高位的都司、將軍、郡博，交友范圍較廣泛，這也從側面說明了梁蘭的品性之好，人緣很廣。

三、梁蘭的出游

梁蘭除了交友廣泛之外，其出游也值得注意。對詩人出游情況的分析可以更充分地了解一個詩人，通過其出游的具體情況知曉詩人的基本出行軌跡。山川的閱歷都是其詩歌寫作的素材，根據(jù)《畦樂詩集》一卷中所提到的出游地點，大概對應到如今中國區(qū)域的省份位置，據(jù)此推測出梁蘭出游的線路：遼寧遼陽—江西章貢—陜西安康—江西吉安泰和—福建—南京—廣東香山—江西高安—江蘇—四川古藺—福建漳州—福建泉州—廣東珠?！硝妨辍|寧—江西撫州—福建莆田—北京密云—江西九江—南京—山西五臺—江西峽江—江西吉安—浙江金華。據(jù)此線路可知，詩人梁蘭最北到過的地方是遼寧，最南到過的是廣東，最西到過的是四川，最東到過的是浙江，而詩人大部分的活動區(qū)域范圍還是在江西省內(nèi)，說明詩人在自己的家鄉(xiāng)活動較多，呈現(xiàn)出其隱居不仕、樂于耕作的特點。

四、梁蘭的《畦樂詩集》

《畦樂詩集》是梁蘭詩集的代表作，此詩集最早列于其子梁潛之《泊菴集》后?！端膸烊珪て铇吩娂嵋防锾岬剑骸霸苛杏泄沤耋w詩二百三十四首，五言古詩中注闕七首，實二百二十七首。題中有缺字二處，詩中有缺字二處，均無別本可補，今亦仍之?！睋?jù)筆者統(tǒng)計，1988年影印四庫本里梁蘭的《畦樂詩集》一卷包括歌詞11首、五言古詩125首、五言律詩25首、排律5首、七言律詩39首、五言絕句10首，七言絕句13首，共計228首。其中，五言古詩沒有看到“注闕七首”，只有注“闕三字”，篇名為《錄（闕三字）贈蔣吾修游新安》；五言律詩也有闕處，篇名為《得胡本書并佳作末示諸賢動靜次韻奉酬并呈胡謙（闕）陳渙》，也就是說詩集中實有詩總數(shù)及注闕內(nèi)容和四庫本的詩集提要所提內(nèi)容有所出入。

梁蘭的詩歌類型較多表現(xiàn)為田園生活之樂和對于隱居生活的喜愛向往，當然也有友人互答相贈之詩，詩集內(nèi)容多以田園詩、景物詩、贈答詩、歌頌詩、批判現(xiàn)實詩為主。比如批判現(xiàn)實詩《風雨破茆屋》：

茆茨已為風卷之，驟雨復作中夜時。

泥濘沾席不堪臥，潦水浸床那得移。

稚子牽裳喜濯足，慈親抱被空愁眉。

城西大廈人何在，滿路蒼苔更可悲。

詩人雖沒有直接描寫戰(zhàn)爭場景，卻在描寫現(xiàn)實的生活中處處體現(xiàn)著戰(zhàn)爭留下的痕跡，這些痕跡表現(xiàn)出了人民群眾因戰(zhàn)爭而遭受的苦難，他們被迫過著艱苦的生活，還要忍受與親朋好友的分離之痛。詩歌與杜甫的《茅屋為秋風所破歌》有著異曲同工之妙，詩最后用一句“城西大廈人何在，滿路蒼苔更可悲”表明了詩人對戰(zhàn)爭的憎惡，這滿路的瘡痍似乎在傾訴著這戰(zhàn)爭的可悲可恨。再看梁蘭的田園詩《題漁父圖》：

湘水綠于藍，數(shù)峰青可數(shù)。

高柳一溪陰，投竿擬何許。

本意匪求魚，閑情聊自取。

莞爾歌滄浪，揚舲下修渚。

詩中表現(xiàn)了梁蘭隱居不仕的生活，通過“綠水”“青峰”“高柳”“魚竿”等意象的配合使用，使得詩歌整體氛圍呈現(xiàn)出寧靜淡然的感覺，表面寫景物，實則寫隱居的超然脫俗的心情和意境，與陶淵明的田園詩頗有相似之處。詩人本意非求魚，而是享受垂釣的過程，體現(xiàn)詩人怡然自得的田園生活。

梁蘭的詩歌語言清新脫俗，簡潔閑雅，多使用典型意象和疊詞，音樂性強。比如他的《秋日呈友人》一詩：

天末飛云逐斷鴻，人間砧杵動西風。

孤城寂寞秋江冷，萬木蕭森夕照空。

久客張翰莼又老，多愁宋玉賦難工。

交游零落相知少，邂逅如君意頗同。

詩中就使用了“斷鴻”“西風”“孤城”等典型意象來表現(xiàn)詩歌氛圍，進而表達詩人與友人的離別之情。再如《別劉昭》：

旅館相逢惜又分，不勝歸思亦紛紛。

論交已羨能知己，為客何堪更送君。

古樹殘蟬鳴晚照，西風匹馬入秋云。

人生最是還鄉(xiāng)好，后夜飛鴻何處聞。

這首詩使用了“古樹”“殘蟬”“西風”“匹馬”“飛鴻”等多個表達離別的典型意象，不得不說梁蘭寫贈別詩歌的典型性，充分運用典型意象來烘托離別氛圍，繼而表達離別的不舍和相思之情。其詩歌音樂性強多用疊詞的詩歌，比如《題吳杰扇》：

輪輪囷囷一片云，非煙非霧白紛紛。

山人不敢自怡悅，千里殷勤持贈君。

詩中使用疊詞“輪輪囷囷”，生動地描繪出云圈圈回旋的形象，栩栩如生，讀來也朗朗上口。梁蘭的詩歌多用韻，比如五言絕句《窗下》押八庚韻，《吹笛》押十二文韻，《題葉》押十四寒韻，《琵琶》押十三元韻，《題紅梅》押十一真韻，《題冷載陽小景四首》分別押二十五有韻、十八嘯韻、十二侵韻，這些都是其詩歌音樂性強的體現(xiàn)。

梁蘭詩歌風格最重要的特點是沖淡閑雅、典雅舂容，其特點的形成與陳謨和楊士奇兩人的影響分不開，陳謨和楊士奇在文學史上的地位都很高，陳謨是梁蘭的老師，楊士奇又師從于梁蘭。《畦樂詩集》一卷為楊士奇所編并為其詩集作序，楊士奇跟隨梁蘭學詩，從小受教于他。楊士奇和梁蘭都是臺閣文學中的重要人物。楊士奇是明初“臺閣體”的代表人物，臺閣體詩文內(nèi)容大多比較貧乏，多為詩人應制、題贈、應酬而作，題材常是“頌圣德，歌太平”，藝術上追求平正典雅。而梁蘭的詩歌中也有很多題贈之詩，詩歌特點也趨向于典雅。又因陳謨的詩歌恪守雅音，梁蘭的詩歌創(chuàng)作很大方面也受到其師陳謨的影響，詩歌風格難免會有很多相似之處。楊士奇也在給梁蘭《畦樂詩集》一卷所作的序中稱其“志平而氣合，識遠而思巧，沨沨焉，穆穆焉，簡寂者不失為舒徐，疏宕者必歸于雅則。優(yōu)柔而確，譏切而婉”?？梢?，梁蘭在詩歌創(chuàng)作方面確以典雅舂容的風格為主。

詩人梁蘭是明初江西文學發(fā)展中不可忽視的力量，對其生平、交游、著述進行研究具有很大的價值。梁蘭在明初江西臺閣文學創(chuàng)作的發(fā)端期到成熟盛行期之間起到了重要的橋梁作用，但梁蘭其他方面的內(nèi)容還有待進一步挖掘。