（接上期）

其10，圖中是出土的長(zhǎng)頸琵琶，共鳴箱已經(jīng)是短一點(diǎn)的橢圓形。時(shí)間為新王國(guó)時(shí)期（圖10）。

其11，埃及出土的大型長(zhǎng)頸琵琶，共鳴箱為長(zhǎng)橢圓形，有三個(gè)軸，應(yīng)該是三弦琵琶。時(shí)間為公元前1520～公元前1484年（圖11）。

其12，長(zhǎng)頸琵琶演奏者，因?yàn)楸诋嬕呀?jīng)脫落，不清楚共鳴箱的形狀，但是有兩個(gè)弦軸，自然是二弦琵琶。時(shí)間約公元前1450年（圖12）。

其13，長(zhǎng)頸琵琶演奏者，看不清楚弦軸，但是琵琶的頸部很長(zhǎng)。時(shí)間為新王朝時(shí)期（圖特摩斯四世時(shí)期）（圖13）。

其14，長(zhǎng)頸琵琶演奏者像，這是一位坐式彈奏的造型。從圖中可以看出是兩根弦，琴軸已經(jīng)脫落。時(shí)間為新王朝時(shí)期（圖14）。

其15，這是一個(gè)長(zhǎng)頸琵琶演奏者的雕像，人頭已經(jīng)脫落，是一位正在演奏長(zhǎng)頸琵琶的造型。時(shí)間為新王朝時(shí)期（圖15）。

其16，科普特人長(zhǎng)頸琵琶，這套琵琶的共鳴箱與其他均不同，是一個(gè)不規(guī)矩的造型。時(shí)間為新王朝早期（圖16）。

其17，科普特人長(zhǎng)頸琵琶，這是長(zhǎng)頸琵琶的反面。時(shí)間為新王朝早期（圖11～圖17）。

其18，圖中間是演奏長(zhǎng)頸琵琶者，右邊吹奏米茲瑪爾，左邊演奏大型箜篌，三位演奏者均是女性。時(shí)間為新王朝早期，約公元前1500年（圖18）。

其19，圖中演奏的是早期的短頸琵琶，這是我們唯一發(fā)現(xiàn)的與其他長(zhǎng)頸琵琶不同的樂器，是第十九～二十王朝的樂器（圖19）。

在新王朝時(shí)期，尼羅河谷出現(xiàn)了許多新的樂器：長(zhǎng)頸琵琶、里拉琴和三角形豎箜篌、雙簧管、圓形和方形的箍框鼓。所有這些樂器事實(shí)上都可能來自西亞。如果某一宮廷女樂師作為一位小亞細(xì)亞公主的隨從，攜帶外國(guó)式樣的樂器和外國(guó)的歌曲節(jié)目來到新的家鄉(xiāng)，那么她的作用是被限制在國(guó)王宮室之內(nèi)的，對(duì)民間的音樂演奏不會(huì)產(chǎn)生影響。而若新的樂器一經(jīng)被輸入，這些樂器就會(huì)像方形的箍框鼓或所謂的肩背式豎箜篌那樣真正成為時(shí)髦的東西，埃及的職業(yè)樂師就會(huì)掌握這些樂器，用它來演奏埃及的樂曲。

至于音響的基本因素，經(jīng)過仔細(xì)進(jìn)行的復(fù)制試驗(yàn)表明，只有節(jié)奏分明的里拉琴和長(zhǎng)頸琵琶的撥弦聲堪算作唯一真正含有新的基因的樂器。這兩種不用撥子而用手指彈撥的樂器發(fā)出的音響如同豎箜篌。一架裝飾有公牛頭的托勒密時(shí)期的里拉琴堪稱是一件新輸入埃及的樂器，它的裝飾實(shí)際上可以與古蘇美爾人的樂器相聯(lián)系。所有此類亞洲的和埃及的里拉琴發(fā)出的音響完全相同。

這種音型的一致性對(duì)古代后期各民族在音樂方面的相互理解也頗有好處。一方面是埃及和亞洲各民族之間音樂財(cái)富的交流，另一方面是希臘和尼羅河流域之間的交流。當(dāng)大衛(wèi)（公元前1013～前973年）和所羅門（公元前973～公元前933年）時(shí)期的猶太人的聲樂和器樂在巴勒斯坦興起之際，已經(jīng)有一批埃及的女藝人在國(guó)外生活和活動(dòng)。我們從記載中得悉她們的一些名字，可以估計(jì)，她們?cè)谀抢镆矒碛幸慌?。從第十八王朝起，也有亞洲的女樂師參加埃及的樂舞?/p>

在古埃及的第一王朝的歷代國(guó)王（的墓葬）中可知，在當(dāng)時(shí)，埃及人還不會(huì)書寫，此類畫面形象而又象征地記述了某類事件，或者還記述了宗教的神秘觀念。盡管這種研究?jī)H足以為當(dāng)時(shí)的音樂生活提供一個(gè)概貌。當(dāng)時(shí)在墓碑上所撰寫的象形文字以及完美的浮雕都給我們進(jìn)一步提供了有關(guān)樂舞藝術(shù)的資料。

從第十八王朝起開始了新王國(guó)時(shí)期，這時(shí)在刻畫描繪音樂活動(dòng)的圖象中出現(xiàn)了許多新樂器。在底比斯墓葬群帕赫克門墓出土的圖像中再現(xiàn)了兩件在此之前未見過的樂器：長(zhǎng)頸琵琶和低音弓型豎箜篌。長(zhǎng)頸琵琶是從美索不達(dá)米亞傳入埃及的。這種新王國(guó)時(shí)期的樂器曾多次發(fā)現(xiàn)。自新王國(guó)起，東地中海地區(qū)各國(guó)和各民族之間開始了活躍的文化交流，這在后期得到了繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，在樂舞方面也明顯可見。從服裝和外國(guó)的名稱都表明了這種交流，小亞細(xì)亞的樂師和女舞師不斷出現(xiàn)在埃及，隨伴他們而來的有對(duì)非埃及神衹進(jìn)行禮拜活動(dòng)的歌者和祭司。

新的樂器，或許還有外國(guó)樂曲也隨著他們被帶進(jìn)了埃及。另一方面，埃及的藝術(shù)家也在當(dāng)時(shí)出訪外國(guó)。在墓葬中和圖像中出現(xiàn)的許多新的樂器就反映了這種相互間的關(guān)系。其中有些是埃及原有樂器的進(jìn)一步發(fā)展，有些則明顯是從國(guó)外輸入的。在新王國(guó)時(shí)期，除各種新的豎箜篌形式之外，還出現(xiàn)了長(zhǎng)頸琵琶、不對(duì)稱的里拉琴、個(gè)別巨型里拉琴、雙管雙簧管、號(hào)角、各種形式的鼓、造型奇特的對(duì)擊板和用貝殼制成的鈸。

古代埃及音樂現(xiàn)存極少的殘篇令人信服地說明， 想深入到古代埃及音樂內(nèi)心世界中， 那是多么困難。它的表現(xiàn)手段與表現(xiàn)力采用的似乎是完全陌生的語言。中世紀(jì)和隨后的世紀(jì)并不知道這些殘篇， 它們只是到了后來才被譯解。但是， 古埃及音樂家所留下的奇妙著述， 在后世的人們心中喚起了無限的、有時(shí)甚至帶有宗教色彩的崇敬之情。

埃及的琵琶出現(xiàn)歷史比美索不達(dá)米亞晚許多年，從考古圖像中，我們看見直到埃及新王國(guó)時(shí)期，也就是公元前1500～公元前1341年才有的長(zhǎng)頸琵琶圖像，比美索不達(dá)米亞公元前4000年的歷史幾乎晚了2500年。這說明，過去我們總認(rèn)為古代埃及文明具有最早的歷史，現(xiàn)在看來，是需要修訂了。

這時(shí)期埃及長(zhǎng)頸琵琶的共鳴箱是長(zhǎng)形與橢圓形結(jié)合的，琴身非常長(zhǎng)，有兩個(gè)弦軸，與大型的豎箜篌合奏。箜篌明顯有9根弦，但是刻畫的弦軸卻是11個(gè)。琵琶演奏者是一位女性，彈奏箜篌的則是一位男性。

更有代表性的是三位女性，中間一位彈奏長(zhǎng)頸琵琶，右邊一位彈奏大型箜篌。這種箜篌是已知世界上最大的。

還有一幅圖描繪的長(zhǎng)頸琵琶與米茲瑪爾（雙簧吹奏樂器）合奏，演奏者均是女性。琵琶有三個(gè)弦軸，這是第一次發(fā)現(xiàn)三弦琵琶的造型。

我們還在Der el-Medinah的底比斯大墓音樂家墓出土文物中，看見Hatschepsut女王時(shí)期（公元前1520～公元前1484年）的琵琶實(shí)物。也很明顯有三個(gè)琴軸。如果說兩根弦與四根弦的琵琶是美索不達(dá)米亞發(fā)明的，那么，三弦琵琶無疑是古代埃及人發(fā)明的。

同樣，我們?cè)诘妆人勾竽怪幸部匆姶笮腕眢笈c長(zhǎng)頸琵琶以及米茲瑪爾雙簧樂器的合奏。演奏者均是女性。

在埃及還看見有一種具有非常特殊造型的共鳴箱琵琶，這種造型，在以前還是以后相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，都沒有看見過。

（全文完）

作者為浙江音樂學(xué)院絲綢之路樂舞藝術(shù)研究中心特聘研究員