2016年，一位從事琴弓制作三十年的中國(guó)人，受日本恰空琴行邀請(qǐng)，在東京、名古屋舉辦兩場(chǎng)學(xué)術(shù)報(bào)告和技術(shù)交流。2019年，這位琴弓制作師又受邀前往意大利克雷莫納提琴與琴弓制作學(xué)校授課，并指導(dǎo)該校的四名學(xué)生和一名教師每人完整地制作出一把小提琴弓。2020年，這位中國(guó)的制弓師被克雷莫納提琴與琴弓制作學(xué)校聘為兼職琴弓制作教師。

作為一個(gè)中國(guó)人，被邀請(qǐng)到日本乃至提琴的發(fā)源地——意大利去授課，這無(wú)疑是國(guó)人引以為傲的事情。這位中國(guó)的琴弓制作名家叫馬榮弟。

偶然機(jī)會(huì) 迷上制弓

1987年，馬榮弟從消防文工團(tuán)轉(zhuǎn)業(yè)。拉過(guò)多年提琴的他，是怎么迷上琴弓制作的呢？

那年，文工團(tuán)一個(gè)同事來(lái)宿舍與馬榮弟聊天時(shí)，不小心把他的弓子碰斷了。事后，馬榮弟拿著這把斷弓去了上海南京路一個(gè)專門(mén)修理提琴的樂(lè)器鋪，工作人員告訴他說(shuō)，這把弓報(bào)廢了。馬榮弟很沮喪，無(wú)奈之下他到上海音樂(lè)學(xué)院花了76塊錢買了一把蘇木琴弓，但總覺(jué)得不如原來(lái)那把琴弓好使。一年后他又咬牙花了176塊買了一把琴弓。那是1984年，買琴弓錢是馬榮弟四個(gè)月的工資。新弓到手，他還是覺(jué)得不理想。于是，馬榮弟決心自己動(dòng)手修復(fù)那把斷弓。之前并不知道琴弓結(jié)構(gòu)的他，打開(kāi)弓頭、馬尾庫(kù)后，所有構(gòu)造一目了然。

馬榮弟稱，自己從小就很喜歡手工制作，通過(guò)摸索，他居然真的把那把被判了死刑的弓子修好了，于是萌生了自己動(dòng)手制作琴弓的念頭。

他想盡一切辦法搜集材料，并自己動(dòng)手制作工具，依樣畫(huà)葫蘆地做出了一把小提琴弓。馬榮弟帶著自制的琴弓找到時(shí)任上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)的譚抒真教授，并經(jīng)他推薦認(rèn)識(shí)了國(guó)內(nèi)最好的琴弓制作師陳匡祥?！瓣惪锵槔蠋煯?dāng)時(shí)剛從美國(guó)芝加哥留學(xué)回來(lái)，我到他家去拜訪求教過(guò)幾次，學(xué)習(xí)了一些琴弓常規(guī)的基本制作技術(shù)?！焙髞?lái)陳匡祥又去了日本，此后多年他再也沒(méi)有拜教陳老師的機(jī)會(huì)。

在制弓資料、圖片和琴弓實(shí)物極其匱乏的條件下，只懂得一些常規(guī)制作技術(shù)的馬榮弟埋頭刻苦鉆研，潛心研究琴弓制作技藝。經(jīng)過(guò)幾十年不懈的努力，一支支琴弓陸續(xù)在他手里誕生。馬榮弟終于成為國(guó)內(nèi)一代琴弓制作名家。

琴弓藝術(shù) 主張個(gè)性

1996年，馬榮弟攜四支琴弓參加美國(guó)提琴協(xié)會(huì)第十二屆國(guó)際提琴制作比賽，他的小提琴弓、中提琴弓、大提琴弓及貝司弓全部進(jìn)入決賽，并獲得四項(xiàng)優(yōu)異獎(jiǎng)，馬榮弟成為那屆比賽獲得最多獎(jiǎng)項(xiàng)的參賽者。2002年，馬榮弟參展的作品由于寄送郵路耽擱，遺憾地失去了參賽資格。他卻平靜地表示：參與并不一定非要拿什么獎(jiǎng)，我把比賽看作是一次與國(guó)外同行交流、切磋、學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。他還說(shuō)，制作技術(shù)對(duì)于我已經(jīng)不是太大的難題，我主要想了解國(guó)外琴弓制作家們的藝術(shù)風(fēng)格?！疤崆俟拥闹谱鲗儆谒囆g(shù)類，它綜合了許多方面的要素，是很難用分?jǐn)?shù)的高低來(lái)解釋的。藝術(shù)是有個(gè)性的，如果是一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，就不稱為藝術(shù)了?！彼€說(shuō)，不同的年齡段，追求的藝術(shù)風(fēng)格各異，此年齡段追求外在的，彼年齡段也許追求的風(fēng)格偏向于內(nèi)在的、含蓄的。

制作小提琴琴弓本身就是一項(xiàng)工藝要求很高的工作，它需要制作者擁有足夠的耐心和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，弓桿、弓頭、馬尾庫(kù)等部件，都是制作者一刀刀、一鏟鏟鏤刻出來(lái)的，任何的馬虎和草率，必然導(dǎo)致前功盡棄。

“琴弓是提琴演奏家右手的延續(xù)?！瘪R榮弟說(shuō)，琴弓對(duì)于演奏效果起著很重要的作用?！扒俟膶W(xué)問(wèn)絕大部分在弧度里，它的技術(shù)含量占到了極大的比重。一把弓子的好壞與弧度的設(shè)計(jì)有著直接的聯(lián)系。”他接著說(shuō)道：“弧度的設(shè)計(jì)要考慮到材料的密度、紋理、木料剖切的方向、弓桿的粗細(xì)比例和烤制等諸多因素。制作弓子的木料一般選擇亞馬遜河流域的一種硬木（Pernambuco），這種木頭在中文里譯作蘇木，含有強(qiáng)烈的玫瑰紅色素。它們有的是小喬木，有的是大喬木，類似的樹(shù)種在亞馬遜河流域有50多種，質(zhì)量差異很大。用這種木頭制作的琴弓最大的特點(diǎn)就是彈性和穩(wěn)定性好，木質(zhì)纖維長(zhǎng)，振動(dòng)頻率高，重量亦比較適中。國(guó)內(nèi)云南、貴州地區(qū)雖然也有類似的樹(shù)種，但那是灌木或小喬木，癤疤多，木質(zhì)強(qiáng)度和振動(dòng)頻率都不如巴西的木料理想。

精美琴弓 深得青睞

2002年12月25日，在圣誕節(jié)的雪夜，北京中山音樂(lè)堂舉行了“中國(guó)三代小提琴家新年音樂(lè)會(huì)”，盛中國(guó)、林朝陽(yáng)、陳曦以及在國(guó)際小提琴比賽上獲得過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)的青年演奏家們精彩的演奏，帶給人們無(wú)盡的享受。聽(tīng)眾也許不知道，這些演奏家使用的琴弓皆出自馬榮弟之手。此時(shí)的馬榮弟正以別人無(wú)法體驗(yàn)的別樣心情坐在前排的聽(tīng)眾席上，和演奏家們一起分享著成功的喜悅。

林蔚是林耀基的女兒，作為冰島國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)的小提琴演奏家，許多年前她在赴美演出期間去了華盛頓一家樂(lè)器店打算換弓毛，樂(lè)器店維修技師看到她的琴弓后仔細(xì)端詳，對(duì)其工藝、性能給予了很高的評(píng)價(jià)。當(dāng)?shù)陠T得知琴弓并不是法國(guó)弓，而是出自中國(guó)制弓師馬榮弟之手，不禁豎起了大拇指。

有一年，馬榮弟精心制作了一支非常滿意的琴弓準(zhǔn)備參加比賽。可誰(shuí)料到，琴弓還沒(méi)捂熱，就被一位老師“橫刀奪愛(ài)”，因?yàn)檫@位老師對(duì)這支琴弓一見(jiàn)鐘情，坦言要與這支琴弓相伴終生。馬榮弟只好忍痛割愛(ài)。雖心有不舍，但他覺(jué)得只要他的琴弓能得到演奏家的青睞，便感到十分欣慰。

據(jù)悉，著名小提琴演奏家林朝陽(yáng)對(duì)馬榮弟的琴弓喜愛(ài)有加，他的許多學(xué)生也都使用馬榮弟的琴弓演奏。澳門(mén)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的一位中提琴首席稱，用馬榮弟的琴弓上臺(tái)演出，安全感油然而生。早在20多年前，美國(guó)斯特拉迪瓦里名琴協(xié)會(huì)主席富什先生在馬榮弟家里看到他制作的精美的琴弓后，對(duì)馬榮弟制作的琴弓稱贊有加，甚至開(kāi)玩笑地說(shuō)：你祖上或許在法國(guó)學(xué)習(xí)過(guò)琴弓制作，否則你不可能將法國(guó)琴弓的制作精髓體現(xiàn)得如此淋漓盡致。

很多有眼光的收藏家很早便開(kāi)始收藏馬榮弟的琴弓。已故的中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席陳允、曾誠(chéng)，上海交響樂(lè)團(tuán)王希立、張曦侖等歷任首席，以及北京交響樂(lè)團(tuán)、國(guó)家大劇院交響樂(lè)團(tuán)等專業(yè)演出團(tuán)體里的專業(yè)人士，許多人都有馬榮弟的琴弓。著名的上海四重奏諸位演奏家使用的也都是馬榮弟的琴弓。大提琴家王健，中提琴家張立國(guó)、何榮、張安祥，小提琴家林昭亮、林朝陽(yáng)、張樂(lè)、寧峰、黃蒙拉，他們也都是馬榮弟琴弓的擁躉者。已故著名小提琴教育家林耀基生前特別偏愛(ài)馬榮弟的琴弓，先后向他定制了5支。林耀基對(duì)馬榮弟制作的琴弓給予了很高的評(píng)價(jià)：“馬榮弟很有才能，他的制作工藝精良，弓子平衡感非常好，彈跳也非常靈敏，很有使用價(jià)值。他的弓子可與法國(guó)最好的弓子媲美，在國(guó)際上很有競(jìng)爭(zhēng)力?！?/p>

走出誤區(qū) 科學(xué)認(rèn)證

馬榮弟認(rèn)為，目前制作界還普遍存在一個(gè)問(wèn)題，就是片面追求彈性強(qiáng)度越高越好的弓桿材料，并且以此來(lái)區(qū)分琴弓品質(zhì)和價(jià)格的分類，這是一個(gè)誤區(qū)?！肮拥膹?qiáng)度與之柔韌性相比，后者更重要。過(guò)分強(qiáng)硬的弓子，會(huì)使演奏家降低對(duì)弓子的操控性和音樂(lè)的表現(xiàn)力，同時(shí)也會(huì)失去更多優(yōu)美華麗的聲音。”

巴西蘇木有五十多個(gè)品種，材料的比重、密度、彈性、色澤僅僅在外觀上就有很大的差別 在振動(dòng)頻率、振動(dòng)幅度和振動(dòng)延續(xù)時(shí)間上更包含了看不見(jiàn)的隱性本質(zhì)的區(qū)分，選擇合適的優(yōu)質(zhì)弓桿材料，這是做出一把高品質(zhì)琴弓的前提，這也是考驗(yàn)一名制作師的艱深課題。高品質(zhì)的琴弓一定是出現(xiàn)在中庸的、與演奏家演奏意念相輔相成的范圍之內(nèi)。

著名演奏家、獨(dú)奏家、荷蘭國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)首席鄭金龍長(zhǎng)年以來(lái)一直使用馬榮弟為其制作的兩支琴弓。2024年5月，他將這兩支弓子送去美國(guó)提琴制作大師約瑟夫·柯廷（Joseph Curtin）所在的芝加哥大學(xué)聲學(xué)實(shí)驗(yàn)室測(cè)試，測(cè)試結(jié)果的頻譜圖像表明，鄭先生的琴與這兩把弓子的振動(dòng)頻率幾乎是完美吻合，這讓鄭先生更加堅(jiān)信自己放下名貴的老弓子而用馬榮弟的新弓子是理智的選擇，實(shí)際的運(yùn)用體驗(yàn)和實(shí)驗(yàn)室測(cè)試的數(shù)據(jù)共同支撐了他的選擇。

傳道授業(yè) 扶持后生

馬榮弟不僅到日本、意大利傳授琴弓制作技藝，他還熱衷于培養(yǎng)國(guó)內(nèi)的琴弓制作人才。2024年7月，馬榮弟在上海嘉興諾富特酒店的一個(gè)多功能廳里，舉辦了一個(gè)琴弓制作培訓(xùn)班。來(lái)自國(guó)內(nèi)和海外的三十多位學(xué)員系統(tǒng)地接受了制作課程和修復(fù)課程的學(xué)習(xí)。這是繼他2023年11月舉辦第一期琴弓制作培訓(xùn)班之后的第二期培訓(xùn)班。

這些學(xué)員中有多年制作經(jīng)驗(yàn)的專職制作師、交響樂(lè)團(tuán)職業(yè)演奏家、提琴教師、琴行業(yè)主和零基礎(chǔ)的制作愛(ài)好者。通過(guò)理論學(xué)習(xí)和實(shí)際操作，學(xué)員都在培訓(xùn)班學(xué)習(xí)期間全部完成了一支弓子的制作。2019年，他受北京第四屆國(guó)際提琴amp;琴弓制作比賽組委會(huì)邀請(qǐng)，擔(dān)任琴弓制作工藝評(píng)委。2024年5月，第五國(guó)際提琴amp;琴弓制作比賽在北京舉行。馬榮弟作為特邀嘉賓參加了這次盛會(huì)。他目睹了許多優(yōu)秀的參賽作品，看到了源自西方的琴弓制作技藝正在中國(guó)人手上煥發(fā)出新的光彩。

閱弓無(wú)數(shù) 矢志探索

多年來(lái)，馬榮弟對(duì)修復(fù)的每一支法國(guó)老弓（部分是英國(guó)、德國(guó)的名弓）都做了極為詳盡的工作筆記；對(duì)不同制作師的弓子及其細(xì)微特征、各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格變化等，都做了準(zhǔn)確的描述。在上述提到的100多位法國(guó)制作大師中，有近三分之一制作師的作品曾被馬榮弟精心修復(fù)過(guò)。正是這種積累，練就了馬榮弟一雙銳利的眼睛。有些做工考究的贗品，亦很難逃過(guò)他的慧眼。海內(nèi)外許多演奏家都愿意將他們珍貴的琴弓交予馬榮弟修理?！皬膶?shí)際情況來(lái)看，有些弓子不是拉壞的，而是修壞的?！瘪R榮弟稱，修理修復(fù)老弓子，雖然風(fēng)險(xiǎn)很大，卻也極具挑戰(zhàn)性。馬榮弟在維修諸多名貴琴弓的過(guò)程中，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，其對(duì)琴弓藝術(shù)美的概念和認(rèn)知也得到了深刻的感悟和升華。

2023年，經(jīng)過(guò)三年多時(shí)間筆耕，馬榮弟與提琴制作家曹樹(shù)堃、提琴教學(xué)家洪風(fēng)、林伯亨合作撰寫(xiě)出版了中英文雙語(yǔ)版《琴弓知識(shí)一百問(wèn)》，十個(gè)章節(jié)一百個(gè)提問(wèn)，系統(tǒng)全面涵蓋了琴弓方面的話題，為廣大的提琴琴弓設(shè)計(jì)者提供了豐富多彩的知識(shí)來(lái)源。

馬榮弟將新書(shū)發(fā)布會(huì)放在了2023年10月的上海樂(lè)器展上?！皣?guó)內(nèi)許多專業(yè)人士在琴弓方面的知識(shí)和學(xué)問(wèn)多是不完整的，我們寫(xiě)這本書(shū)，就是把琴弓一百個(gè)問(wèn)題通過(guò)問(wèn)答的形式，系統(tǒng)、完整地進(jìn)行回答，把琴弓碎片化的一些知識(shí)加以系統(tǒng)化的整合?！瘪R榮弟說(shuō)，拉琴人如果不知道怎樣選擇琴弓，在這本書(shū)里都可以找到答案。

藝無(wú)止境，矢志探索制弓奧秘的馬榮弟，將繼續(xù)在琴弓制作的長(zhǎng)路上躬身前行。