摘要：古書畫文物的保護修復是一項極具挑戰(zhàn)性和高度專業(yè)性特殊技藝，由于歷史、環(huán)境、保存條件等多種因素的影響，每一件需要修復的書畫文物都呈現(xiàn)出獨特的破損狀況和修復需求。在實際工作中，我們要把文物保護好、修復好、利用好，全力維護文物資源的歷史真實性、風貌完整性、文化延續(xù)性。

關鍵詞：修復；保護；畫心；保存

清·吳璜《梅雀圖軸》現(xiàn)收藏于威海乳山市文物保護中心，為清代吳璜繪畫作品。此畫原裝裱形式為一色詩堂裝立軸，畫心質地為紙本。裱件已出現(xiàn)大量撕裂、殘缺、折痕、褶皺與起翹等病害。且此裱件為二次或多次修復，修復時沒有將褙紙完全揭除干凈，嚴重影響欣賞效果。為了更好地展陳及長久保存，相關部門決定對此件文物進行重新修復裝裱，以還原作品原貌。

一、文物原貌及修復方案制定

此畫原裱件為一色詩堂裝，質地紙本，畫心縱110厘米，橫59厘米，裱件縱200厘米，橫79厘米。引首有章兩枚，印章一：“吳璜之印”，印章二：“聲遠”。

原裱件主要病害為污漬、殘缺、撕裂、斷裂、褶皺、折痕、霉菌、蟲蛀、揭荒等病害。從畫心頂部殘缺處可以看出此文物疑為二次或多次修復，做工粗糙，補缺處顏色與原畫心色調相差甚遠。天桿缺失，天頭縱向有三處撕裂，最長處延伸至畫心三分之一處；天頭有約五處黃色霉菌病害和蟲蛀洞口；畫心表面磨損嚴重，嚴重處只留一層薄薄的畫意，已嚴重影響文物的觀賞和保存。裱件鑲料為紙質鑲料，天地、邊為淡米色紙，詩堂為淺藍色，通天邊為舊玉色花綾。

文物的不可再生性決定了其修復難度。為確保修復質量，技術人員須重點分析文物殘破狀況，貫徹執(zhí)行“保護為主、搶救第一”的方針，遵循“不改變文物原狀”“修舊如舊”原則，真實保留原有文物的歷史信息，使其恢復本來面目，延長書畫的壽命。

中醫(yī)看病遵循“望聞問切”，方能對癥下藥。古書畫修復也是同樣的道理，拿到一件文物先不要著急去做，而是要先觀察，看看哪里出了問題，外形是什么樣的，殘缺到何種程度，有沒有酥脆的聲音，有無發(fā)霉的異味，存放條件是否適宜等，最后針對病癥制定詳細縝密的修復方案。常見的文物損壞類型及其修復重點如下：

（1）文物從整體看裱件已損壞，裝裱形式老舊，從文物局部照片直觀展現(xiàn)出，此件文物畫心斷裂、已磨損位置的畫心表層缺失嚴重。為能更好地做到畫心與缺損位置色調達到和諧統(tǒng)一，染配合適的命紙顯得尤為重要。選取與畫心紋理、質地相似的紙張進行染配，加工制作命紙小樣經(jīng)過與畫心反復對比，選擇光澤質感與畫心接近且顏色略淺于畫心的紙張作為命紙。

（2）畫心脆化，易脫落，清洗時水流要緩且輕，以防水流稍快，沖跑畫心殘片，通過洗、揭、托、全等工序修復畫心。

（3）對折痕、斷裂處進行二次貼條加固。

（4）鑲活、覆褙、砑光、裝桿。

二、修復過程與技術要求

（一）修復前后的圖像數(shù)據(jù)錄入

工作中需嚴格遵守館藏文物保護修復的要求，嚴謹客觀地進行全面記錄，包括裱件尺寸的測量及病害描述和影像資料的記錄，建立科學真實的保護修復檔案。清·吳璜《梅雀圖軸》古書畫的原裱件鑲料已被污染或破損嚴重，不宜再次使用。因此，在做好詳細的檔案記錄后，可直接拆除舊的裝裱材料。待每日工作結束后，手寫或者電腦輸入每日工作內容及修復重難點，確保檔案的縝密性和科學嚴謹性。

（二）清洗畫心

清洗畫心是修復工作中非常重要的一步，工作中我們要小心謹慎。明末周嘉胄在《裝潢志》中提及：“只將畫之本身附油紙置案上，將案兩足墊高，一邊瀉水，用糊刷灑水，淋去塵污，至水凈而止。”[1]首先我們用軟毛刷清掃掉畫心表面的浮塵，用馬蹄刀輕輕挑刮掉畫心上面的動物排泄物及其他表面硬結物等病害。然后將畫心正面朝上平鋪于洗畫臺上，使用噴水壺在畫心正面均勻地噴上薄薄的一層水霧，這樣做的目的是防止清洗時，水流不均在畫心上留下污漬堆積印跡。由于畫心表面臟污較明顯，使用排筆蘸取去離子水淋洗時動作要輕柔。畫心起翹處覆蓋上毛巾進行淋洗，以防畫心殘片被水流沖走。淋洗時排筆不可與畫心直接接觸，臟污嚴重處用軟毛刷輕掃幾遍。待清洗水流顏色變淺，畫意清晰后可撤水，用純棉毛巾卷成卷狀將多余的水分吸凈搟出，注意手的力度要輕，以防用力不均或過度出現(xiàn)死褶和畫心撕裂的情況。

（三）揭褙紙

《裝潢志》中說：“書畫性命全關于揭。絹尚可為；紙有易揭者，有紙質薄，糊厚難揭者；糊有白芨者尤難。”[1]在揭畫心時，要耐心細致，不可急躁，集中注意力，小心翼翼地揭去背面舊覆褙紙和命紙。在修復過程中，清·吳璜《梅雀圖軸》原裱件畫心臟破嚴重，疑為二次或多次修復，清洗時尤為明顯。由于裝裱時間較長，加之前次裝裱未把褙紙完全揭凈，漿糊濃稠黏滑不太好揭，畫心紙張纖維脆化無拉力、畫心斷裂、殘缺、霉?jié)n嚴重，殘缺處畫心呈紙泥狀，增加了揭除工作的難度。畫心殘缺貼補處居多，要把之前補的不當之處清理干凈，便于后續(xù)的修復全色。為保證揭畫心的工作順利，首先需要確保畫心保持濕潤狀態(tài)，這有助于保護畫心并使其更容易揭下。取一張保鮮膜，將其覆蓋在畫心的背面，可以有效地保持畫心的濕潤，并防止水分過快蒸發(fā)。用鑷子慢慢地、小塊地揭去托紙，在難以揭下的地方，可以用手指腹輕輕搓，幫助分離托紙和畫心。在操作過程中，要保持耐心和細心，避免對畫心造成損傷。

在揭完命紙后，畫心即露出大小破洞，在缺損之處應先把洞口臟污黑口剔除。由于畫心年代久遠，紙張纖維已沒有拉力，刮口時要小心，在洞口邊緣處刮出斜坡形以便于接補。

（四）染配命紙

破損紙質文物（如書籍、繪畫等）的修補或裝裱需要選配顏色、質料、性能、厚薄相當?shù)募垙垼@是關系紙質文物維修質量好壞的重要因素[2]。清·吳璜《梅雀圖軸》畫心表面磨損缺失嚴重，面積較大，須整托畫心才能達到更好的保護修復效果。整托畫心對命紙的要求較高，染配與畫心相似的命紙十分重要，選用與畫心質地、厚薄、紋理、韌性拉力相似的棉連紙作為命紙進行染色。

命紙染好后，經(jīng)過反復對比選取與原畫心顏色最為相近的紙張作為命紙。托畫心時要格外注意，由于畫心殘碎嚴重，不宜在畫心上刷漿，為防止畫意錯位，采取保守方法在命紙上刷漿覆到畫心上，排實完成工作。命紙托好后在殘缺處刷稀漿水進行“隱補”，以求畫心的厚薄一致。

（五）全色

全色是文物修復中非常重要的步，修復中我們常遇到工作中做得非常出色的修復師，但往往一遇到全色就“犯難”。因為全色中會遇到各種各樣的問題，比如光線不均造成的顏色不均、洞口沒刮凈，出現(xiàn)黑口現(xiàn)象、膠礬水的用量不夠導致全色結塊等一系列問題，隨時需要解決。所以全色對修復師來說是一大考驗。

清·吳璜《梅雀圖軸》畫面中因蟲蛀、磨損所造成的大小破洞，嚴重影響其觀賞性和完整性。在自然柔和的光線環(huán)境下，可以使用礦物質顏料藤黃、赭石、焦茶、松煙老墨進行調色，顏色調好后不要直接全在畫面上，而是先在與畫心托在一起的廢邊上進行試色，待顏色調準后，按面積從小至大的順序對殘缺處進行全色，顏色須由淺入深，水分干濕適中，多遍全色直至底色與畫面達到和諧統(tǒng)一。畫面中畫意缺失的地方，在沒有資料依據(jù)的前提下不可進行接筆補全。

（六）貼折條加固

清·吳璜《梅雀圖軸》經(jīng)過揭裱修復和補缺，使脆弱的畫心得到了有效的加固，但之前的折痕和斷裂磨損仍然存在。這些地方如不處理，輕則會出現(xiàn)新的折痕，嚴重的將會再次出現(xiàn)折斷的情況。正確手法是將畫心橫向卷成大卷，左手拇指與其他四指分開，輕捏畫心，邊卷邊捏，在有折痕的地方用鉛筆輕輕地畫條標記。重復多次，直至卷曲不再出現(xiàn)折痕。將畫心正面朝下置于案臺上，選取厚薄適中、拉力較大的棉料宣紙，將其裁成寬約2.5 mm的宣紙條，刷上略微濃稠的襁子，順著折痕走向粘貼。

（七）鑲活

依據(jù)清·吳璜《梅雀圖軸》作品裝裱形式，此件書畫文物擯棄原裝裱簡陋的紙鑲綾邊款式，采用精湛的傳統(tǒng)裝裱工藝進行兩色裱。此畫心顏色略深，畫意飽滿豐富，隔水選用色澤古樸、素雅的淺米色仿古絹作為鑲料與之呼應，絹性質地要韌性良好、密度緊實；天地采用青色鳳鳥花綾。俗話說“三分畫七分裱”，裝裱的色彩搭配尤為重要?？傊?，裝裱的色彩搭配要大方、古樸、典雅，形式要較之先前更古樸、典雅、寬敞大氣方能展現(xiàn)出古代書畫的神韻和藝術美。

（八）覆褙、上墻

前面提到紙質畫心由于年代久遠已出現(xiàn)酸化酥脆現(xiàn)象，為防止覆褙時出現(xiàn)畫心粘連在案板上的問題，需要在畫心正面覆一層保護紙。覆背采用“干覆褙”，準備質地柔軟、潔凈的四尺單宣紙作為覆褙紙，托好后晾干備用，然后再上漿，用宣紙吸去多余水分，覆于裱件背面，最后上墻貼平。

在墻上貼數(shù)月后，紙張纖維經(jīng)過溫濕度的變化變得更有耐力。將裱件取下，正面朝下背面均勻地砑滿川蠟，再用光滑堅硬的鵝卵石緊密地在背部砑光。經(jīng)過砑光的書畫柔軟、光滑，既防蟲蛀又易于收卷而不磨損畫芯。選用經(jīng)烘干處理、有韌性、無木油、桿身直、粗細相等且表面光滑無棱痕的紅、白松木料為宜，并安裝選配好的紫檀木軸頭，裝裱成軸。經(jīng)過數(shù)月的精心修復和裝裱，清·吳璜《梅雀圖軸》紙本立軸順利修復完成，還原了文物的原貌。

三、關于收藏保護建議

（一）配備文物專用儲藏囊匣

已修復完成的紙質文物無論是在庫房保管期或展廳展覽運輸期間都應配備文物專用的儲藏囊匣。無酸紙質囊盒紙板本身呈中性或弱堿性，這種特性能夠有效地阻止保存環(huán)境中的酸性物質遷移，從而防止對酸性環(huán)境敏感的文物進一步劣化，并且?guī)в姓{濕劑的紙質囊盒還具有防潮、防霉、防塵、自調節(jié)和自穩(wěn)定等功能，是最理想的保護文物裝置，有利于延長文物壽命。為了確保珍貴文物藏品的完好無損和長久保存，為其提供適當?shù)谋Ｗo至關重要。囊匣作為一種傳統(tǒng)的文物保護工具，具有多重優(yōu)勢，特別適用于珍貴文物藏品的收納。

（二）存放環(huán)境的要求

紙質文物材質的特殊性決定了其對溫濕度環(huán)境的要求甚高。紙張有很多不易察覺的毛孔，室內濕氣達標，紙張毛孔打開，畫幅舒展平貼；水分缺失，紙張緊皺，呈現(xiàn)波浪形，凹凸不平。合適的溫度和濕度是保存紙質文物的重要條件，所以對存放書畫類文物的庫房的環(huán)境要求也極為嚴格。館藏珍貴紙質文物應該存放在文物專用的帶有微環(huán)境調控的儲藏柜內，或在庫房內配置恒濕機，以保證庫房環(huán)境的穩(wěn)定性。

四、結語

此件清·吳璜《梅雀圖軸》由于前次修復及保管不當裱件出現(xiàn)天桿缺失、裱件撕裂，畫心殘缺、折痕嚴重、畫意受損。合理的保護修復與儲存環(huán)境對延長紙質文物壽命皆有十分重要的影響。同時還要利用現(xiàn)代科技手段，為書畫類文物建立良好的收藏及展出條件，采取積極有效的管理方法，修復與保護同時進步，才能最大限度地延長書畫類文物的壽命，達到更加完美的修復效果。

作者簡介

蘇云芳，女，漢族，山東青島人，助理館員，研究方向為文物博物。

孟凡鋒，男，漢族，山東濟南人，助理館員，研究方向為文物博物。

張趙靖，女，漢族，山東煙臺人，助理館員，研究方向為文物博物。

參考文獻

[1]（明）周嘉胄.裝潢志—洗畫心[M].北京：萬卷出版社.

[2]盧艷玲.文物保護修復 理論與實踐[M].北京：文物出版社，2016：82.