摘要：本文主要對(duì)歐陽(yáng)詢的行書代表作《卜商帖》《仲尼夢(mèng)奠帖》《張翰帖》《行書千字文》進(jìn)行作品風(fēng)格分析。郭天錫在《仲尼夢(mèng)奠帖》中跋文：“此本勁險(xiǎn)刻歷，森森然若武庫(kù)之矛戈戟?！边@句話很好地體現(xiàn)了歐陽(yáng)詢行書險(xiǎn)絕奇峻的特征。歐陽(yáng)詢對(duì)行書發(fā)展起到了承上啟下的關(guān)鍵作用。從書法發(fā)展的歷程來看，他上承魏晉骨力洞達(dá)的筆法，下啟唐代法度嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)貌，歐陽(yáng)詢的書風(fēng)不僅直接影響了兒子歐陽(yáng)通、敦煌經(jīng)生的書風(fēng)，甚至影響了日本的皇室書法，可見歐陽(yáng)詢書風(fēng)的影響力之大。

關(guān)鍵詞：歐陽(yáng)詢；行書；險(xiǎn)絕

一、歐陽(yáng)詢傳世行書作品概述

歐陽(yáng)詢的許多行書都被收錄在刻帖當(dāng)中，但是如今依然有許多作品被懷疑是偽作，有很大一部分原因是歐陽(yáng)詢的行書作品大多是刻帖而不是墨跡。

當(dāng)今歐陽(yáng)詢的行書有《卜商帖》《仲尼夢(mèng)奠帖》《張翰帖》《行書千字文》等墨跡傳世。

二、歐陽(yáng)詢的審美特征

歐陽(yáng)詢（557—641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）人，開皇九年（589年）陳亡，隨養(yǎng)父江總?cè)胨濉Ｋ逋龊?，歐陽(yáng)詢與虞世南一并為竇建德的皇夏王朝所留用，歐陽(yáng)詢?nèi)翁Ｇ?。唐貞觀十五年（641年），歐陽(yáng)詢卒于率更令任上。歐陽(yáng)詢自身的書風(fēng)與書學(xué)觀念的形成與其三個(gè)王朝的經(jīng)歷有很大的關(guān)系。其不僅書法造詣極高，在書學(xué)理論上將前人的傳承與自己的體悟相結(jié)合，有很高的成就，著有《三十六法》《用筆論》《八訣》等。以下對(duì)歐陽(yáng)詢的審美特征進(jìn)行分析。

（一）法度森嚴(yán)

早在隋代已開始了崇尚法度的書學(xué)理論研究，如智果的《心成頌》，雖然篇幅較短，研究深度較淺，但也最先開創(chuàng)了對(duì)結(jié)字的研究，并對(duì)以后歐陽(yáng)詢《八訣》《三十六法》等書論的出現(xiàn)產(chǎn)生了直接的影響。

歐陽(yáng)詢?cè)凇栋嗽E》中對(duì)用筆的描述：“虛拳直腕，指齊掌空”，比較詳細(xì)地描述了執(zhí)筆之法，握筆時(shí)掌心要空，手腕要與桌面垂直，四指要并攏。在《用筆論》中又寫道：“藏鋒靡露，壓尾難討?！雹龠@很好地說明了起收筆的狀態(tài)，筆鋒要內(nèi)斂，起筆處要藏鋒而又不露鋒，收筆的地方要難以尋求筆鋒的具體位置?！胺綀A上下而相副”強(qiáng)調(diào)了用筆要方圓并用，從上述表述可以看出，歐陽(yáng)詢對(duì)書寫的用筆規(guī)范如起收筆的形態(tài)以及筆鋒的調(diào)整等十分重視，以至多次提到用筆的規(guī)范以及筆鋒的調(diào)整等。

結(jié)字之法不僅在其楷書代表作《九成宮醴泉銘》中得到了充分的體現(xiàn)，其所著《三十六法》中也有所提及。《三十六法》將書學(xué)思想與單字進(jìn)行結(jié)合，總結(jié)了結(jié)字方式共三十六種，系統(tǒng)且全面，為后世的書寫創(chuàng)作提供了理論上的指引。

（二）南韻北骨

魏晉南北朝時(shí)期，南北書風(fēng)存在明顯的差異，北方呈現(xiàn)出雄渾古樸、骨力剛健的特征，而南朝則因承襲了東晉文化而有婉約灑脫、意韻悠長(zhǎng)的意味。后來隨著南北朝的統(tǒng)一，“南北書風(fēng)”逐漸走向了融合，但是南朝“二王”一脈“妍美流放”的風(fēng)貌在初唐得到了延續(xù)，因此南朝書風(fēng)對(duì)其書法風(fēng)格影響起到了關(guān)鍵的作用。歐陽(yáng)詢出生于南朝，南朝書風(fēng)對(duì)其書法風(fēng)格影響起到了關(guān)鍵的作用。在南朝書法風(fēng)貌的影響下，其書法風(fēng)格逐漸發(fā)展成熟，后在北方多年也承襲了北方剛勁雄渾的書風(fēng)。《唐書》云：“詢初效王羲之書，后險(xiǎn)勁過之?！币虼耍瑢W陽(yáng)詢看作“南北書風(fēng)”融合的先驅(qū)實(shí)不為過。

“南韻北骨”的風(fēng)貌在歐陽(yáng)詢的行書作品中多有體現(xiàn)。如歐陽(yáng)詢《卜商帖》（圖2）中整篇都用了北朝剛勁的筆法，深得北碑雄強(qiáng)之勢(shì)，所采用的方折用筆與龍門石窟中的諸多刻石，如《始平公造像記》（圖1）《楊大眼造像記》等極為相似。

三、歐陽(yáng)詢行書風(fēng)格特征解析

（一）用筆

1.筋骨外露

徐浩在《論書》中說道：“近世蕭、永、歐、虞頗傳筆勢(shì)，褚、薛已降，自《鄶》不譏矣。然人謂虞得其筋、褚得其肉，歐得其骨，當(dāng)矣?！雹谟纱丝梢钥闯?，歐陽(yáng)詢筋骨外露的筆法主要取法王羲之。

2.方圓并用

大多數(shù)人在看到歐陽(yáng)詢的行書作品后，會(huì)認(rèn)為歐陽(yáng)詢的行書采用的都是方筆，實(shí)則不然。我們可以看到，在歐陽(yáng)詢的行書中，也有不少字運(yùn)用了圓轉(zhuǎn)的筆法。歐陽(yáng)詢?cè)凇队霉P論》中說道：“方圓上下而相副，繹絡(luò)盤桓而圍繞?！雹?/p>

3.楷法書寫

在歐陽(yáng)詢行書作品的很多地方都能看到其楷書的影子，在其書寫過程中很多地方都采用了楷書用筆，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是整幅作品中字與字之間并無牽絲連帶，字的排列相較于其他行書較為規(guī)整。二是單字內(nèi)點(diǎn)畫之間的轉(zhuǎn)折處，為了增強(qiáng)其險(xiǎn)絕奇峻的結(jié)體特征，采用了楷書的方折筆法，在多處用險(xiǎn)勁的方折代替圓轉(zhuǎn)的用筆。

（二）結(jié)構(gòu)

歐陽(yáng)詢是重法度的代表書家，如其在《三十六法》中對(duì)“穿插”的描述：

“字畫交錯(cuò)者，欲其疏密、長(zhǎng)短、大小勻停，如‘中、弗、井、曲、冊(cè)、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、奧、由、垂、車、無、密’之奧，《八訣》所謂‘四面停勻，八邊具備’是也?！雹?/p>

這段書論對(duì)于“穿插”的描述已經(jīng)非常詳細(xì)，在結(jié)字遇到點(diǎn)畫相互交錯(cuò)的情況時(shí)，讓字的疏密、長(zhǎng)短、大小均勻劃分并列舉了“中、弗、井、曲、冊(cè)”等字，其對(duì)結(jié)字之法的描述可謂面面俱到。以下將歐陽(yáng)詢的結(jié)字之法從三個(gè)方面進(jìn)行總結(jié)。

1.內(nèi)擫之勢(shì)

歐陽(yáng)詢對(duì)于單字的結(jié)構(gòu)處理，通常采用點(diǎn)畫向內(nèi)擠壓，字內(nèi)形成緊密的空間。如《張翰帖》中的“防”字與“四”字，都有明顯的內(nèi)擫之勢(shì)，并且其結(jié)構(gòu)有很明顯的“中宮收緊”特征。所謂的“中宮”，通常說的是九宮格正中間的一個(gè)宮格。這種“九宮格”正是歐陽(yáng)詢?yōu)榱耸窘Y(jié)節(jié)字結(jié)構(gòu)規(guī)律而創(chuàng)造的。在其《張翰帖》中，對(duì)于“鷹”字與“難”字，“中宮收緊”的特征都有很好的體現(xiàn)。

2.險(xiǎn)絕挺拔

險(xiǎn)絕挺拔也是歐陽(yáng)詢行書中一個(gè)非常明顯的特點(diǎn)。先來看結(jié)構(gòu)的險(xiǎn)絕特征，如《仲尼夢(mèng)奠帖》中的“住”字和《卜商帖》中的“于”字左右結(jié)構(gòu)間有很大的間距，如同懸崖峭壁，左右兩部分隔崖相望。再比如《卜商帖》中的“夫”字與《仲尼夢(mèng)奠帖》中的“善”字中，左半部分已經(jīng)呈現(xiàn)傾倒之勢(shì)，但是歐陽(yáng)詢依靠向右伸展的長(zhǎng)點(diǎn)畫將字的重心拉了回來，使字復(fù)歸平正，這也體現(xiàn)了歐陽(yáng)詢結(jié)字險(xiǎn)絕的結(jié)構(gòu)特征。

再來看結(jié)構(gòu)的挺拔特征，如《張翰帖》中的“遂”“于”等字，再比如《卜商帖》中的“志”字。這幾個(gè)字結(jié)體修長(zhǎng)，字最上面的點(diǎn)畫都被拉長(zhǎng)，有向上伸展的體勢(shì)，使整個(gè)字的中宮更加緊湊，表現(xiàn)出挺拔的意味。

歐陽(yáng)詢這種險(xiǎn)絕挺拔的結(jié)構(gòu)是如何產(chǎn)生的？在《仲尼夢(mèng)奠帖》中，全篇無一處牽絲連帶，但卻給人字字相扣、筆斷意連的感覺，這是因?yàn)樘泄P意和字勢(shì)是相互連接、相輔相成的關(guān)系，比如帖中“不老”二字，“老”字的豎形與“不”字的豎形上下對(duì)接成了呼應(yīng)的關(guān)系，“不”字左右伸展，結(jié)體寬闊，“老”字結(jié)體收緊，使這一字組看起來收放有致，外輪廓相連。再比如《卜商帖》中的“于”“夫”二字，“夫”字的豎撇承接了提手旁的豎畫，“于”字結(jié)構(gòu)取縱勢(shì)而“夫”字結(jié)構(gòu)取橫勢(shì)，使二字外輪廓環(huán)環(huán)相扣、緊密相連。

（三）章法

歐陽(yáng)詢的章法如同星河一般散漫，盡管沒有字與字之間的牽絲相連，但卻是筆斷意連，連綿不絕。在《仲尼夢(mèng)奠帖》中，章法十分疏朗，如同星河，大小高低錯(cuò)落有致，墨色變化也十分自然。《卜商帖》中字的大小輕重則更為夸張?！皶撌拢颜讶缛赵轮麟x”中“論事昭”是用筆相對(duì)較重、結(jié)體相對(duì)較大的一組，其中“事”字較小，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系?！叭缛赵轮边@一字組中，“如”字結(jié)字較為寬博，“日月”二字則較為瘦長(zhǎng)，“之”字又寫得較為寬博，展現(xiàn)了一種節(jié)奏感。“代明離”這一字組中“代”字書寫較重，與下面書寫較小的“明”字形成強(qiáng)烈對(duì)比，而最后的“離”字，較之前的字都向左傾倒，而“離”字則采用了向右傾倒的體勢(shì)，使整行變得平衡。

在《行書千字文》中字形修長(zhǎng)挺拔，凸顯縱勢(shì)，給人肅穆的感覺。章法上下鑲嵌，氣息一順而下。

《張翰帖》中用筆圓潤(rùn)，骨法洞達(dá)，左收右放之勢(shì)體現(xiàn)得較為明顯，在點(diǎn)畫的處理上，歐陽(yáng)詢采用了拉伸的方法，將點(diǎn)畫和豎畫寫得修長(zhǎng)，而中宮收緊，使字形更加挺拔，整幅作品飛動(dòng)增勢(shì)，典雅秀氣。

《仲尼夢(mèng)奠帖》中用墨淡而不濃，字與字之間分布疏朗，縱橫相濟(jì)，用筆剛勁卻不失豐腴，方中藏圓，倚正相合，險(xiǎn)絕而又歸于平正?！吨倌釅?mèng)奠帖》應(yīng)是歐陽(yáng)詢晚年所作，這正是歐陽(yáng)詢技法的巔峰時(shí)期，也是歐陽(yáng)詢的代表作。

四、結(jié)語(yǔ)

歐陽(yáng)詢歷經(jīng)三個(gè)朝代，豐富的生命經(jīng)歷使他的行書作品既融合了北碑書法的長(zhǎng)驅(qū)直入，又具有南派書風(fēng)的遒勁之美，并逐漸形成兼有南北風(fēng)格的獨(dú)特行書風(fēng)貌。此外，由于歐陽(yáng)詢?nèi)松柦?jīng)坎坷，政治生涯動(dòng)蕩，他把這些糾結(jié)矛盾的內(nèi)心情感投入書作之中，所以其書隱隱透露了一種“勁峭”骨氣。

歐陽(yáng)詢的行書長(zhǎng)期以來一直處在被冷落的狀態(tài)，由于多種原因，歐體行書一直沒法與“二王”、顏真卿、“宋四家”、趙孟頫等人的行書等位于中國(guó)書法史的主流地位。盡管如此，縱觀中國(guó)書法史，我們卻依然無法略視歐體行書，因?yàn)檫@是根本無法繞過的經(jīng)典之作，對(duì)當(dāng)下不管是行書還是楷書的創(chuàng)作都有十分重大的意義。

作者簡(jiǎn)介

呂城龍，男，山東淄博人，碩士研究生，研究方向?yàn)闀缹W(xué)。

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[7]劉瑞鵬.歐陽(yáng)詢行書承傳“二王”書風(fēng)考論[J].中國(guó)書法，2022（1）：70-77.

注釋

①歐陽(yáng)詢：《用筆論》.華東師范大學(xué)古籍整理研究室整理，《歷代書法論文選》.上海書畫出版社，2014：106。

②張彥遠(yuǎn)：《書法要錄-六卷全-卷三》，中華書局，2021。

③歐陽(yáng)詢：《用筆論》.華東師范大學(xué)古籍整理研究室整理，《歷代書法論文選》.上海書畫出版社，2014。

④歐陽(yáng)詢：《三十六法：初唐書論》.湖南美術(shù)出版社，1997。