常德絲弦流行于湖南常德一帶，是以常德方言說唱，用揚(yáng)琴、三弦、琵琶、月琴、京胡、二胡等絲弦樂器伴奏的一種曲藝形式，是湖南曲藝百花園中的一朵藝術(shù)奇葩，目前已成為常德對外宣傳的一張靚麗的文化名片。

早在20世紀(jì)70年代，中央人民廣播電臺就曾多次播放蔣惠鳴等編曲的常德絲弦《新事多》，受到聽眾的喜愛，進(jìn)入20世紀(jì)90年代，常德絲弦進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期，《瓜中情》《待掛的金匾》分別于1992年、1998年獲得群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，其他作品也在國家級、省級賽事、演出中屢創(chuàng)佳績。時(shí)至今日，隨著傳播手段的多元化和文娛產(chǎn)品的極大豐富，常德絲弦與其他姊妹曲種一樣遇到了發(fā)展瓶頸。而相關(guān)從業(yè)者在堅(jiān)持藝術(shù)本真的基礎(chǔ)上，不斷探索常德絲弦與不同藝術(shù)形式、表演方式的“合作”可能。

一、與交響樂、合唱的融合

2002年，由黃士元作詞、羅繼南編曲的常德絲弦表演唱《生在瀟湘多自豪》獲得第四屆中國曲藝節(jié)金獎(jiǎng)。這個(gè)作品的部分曲牌可以追溯到明代的宮廷雅樂。創(chuàng)作者以此拓浚作品歷史深度的同時(shí)，更合理運(yùn)用合唱與交響樂，進(jìn)一步提升了作品的豐度和廣度。作品前奏氣勢高亢，充分展示了瀟湘兒女驕傲自豪的情感。進(jìn)入唱段部分后，旋律清雅婉轉(zhuǎn)，女聲齊唱的溫柔端莊與前奏的氣勢高亢形成了鮮明對比。

“雄才輩出寫風(fēng)流，世代豐碑互比高。生在瀟湘多自豪，再展雄風(fēng)在今朝！”作品結(jié)尾部分使用了大氣恢宏的合唱烘托氣氛，進(jìn)一步升華了情感。

今日跨界融合已是尋常，所以回望2002年，似乎《生在瀟湘多自豪》的創(chuàng)作手法也不足為奇。事實(shí)上，類型創(chuàng)作手法可以說是走在了藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代前沿，是曲藝人緊隨時(shí)代步伐、不斷創(chuàng)新發(fā)展的生動(dòng)寫照。所以，本作品至今常演不衰，是常德絲弦中的經(jīng)典。

二、運(yùn)用流行音樂的元素

隨著現(xiàn)代社會生活節(jié)奏的加快和娛樂方式的多樣，受眾對常德絲弦多了“快”的要求，促使相關(guān)從業(yè)者深入了解流行音樂，以取而用之，滿足聽眾的需求。2009年，由徐澤鵬作詞、羅繼南編曲的《說唱絲弦》要參加中央電視臺“歡樂中國行”演出。央視的大型綜合類演出對節(jié)目時(shí)長有嚴(yán)格要求，倒逼創(chuàng)作者在“螺螄殼”里做好“水陸道場”。最終，《說唱絲弦》的效果令人滿意，不僅唱詞內(nèi)容全面，精煉扼要地介紹了常德絲弦的演唱方式、伴奏樂器、音樂體系、唱腔唱法、經(jīng)典曲目、方言等多項(xiàng)內(nèi)容，更在音樂上對傳統(tǒng)曲牌的音樂元素進(jìn)行了相應(yīng)的變化與創(chuàng)新——著重突出錯(cuò)落有致的唱腔走勢、精簡段落結(jié)尾處拖腔唱法和音樂過門的拍數(shù)，使聽眾的耳朵對音樂旋律時(shí)刻保持新鮮感。與此同時(shí)，作品還充分吸收流行音樂的元素，將Rap與常德絲弦的【數(shù)板】有機(jī)結(jié)合，在作品傳統(tǒng)性與時(shí)代律動(dòng)性的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步強(qiáng)化了內(nèi)容的輸出頻率，適應(yīng)了央視的舞臺要求，也貼合受眾的需求。常德絲弦的國家級非遺傳承人朱曉玲女士還將此作品帶到了聯(lián)合國教科文組織的世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)舞臺上展演，大獲好評。

在合理運(yùn)用流行音樂元素的同時(shí)，相關(guān)從業(yè)者更在思考常德絲弦與流行歌曲深度融合的有效路徑。2017年，常德市武陵區(qū)文化館借用王力宏的歌曲《改變自己》重新演繹經(jīng)典作品《新事多》，兩者的混搭呈現(xiàn)出耳目一新的效果。流行歌曲本身就是流行文化的符號之一，用流行的元素去包裝傳統(tǒng)藝術(shù)，能以前者為后者造勢，以后者為前者賦能，最終產(chǎn)生了“1+1大于2”的效果——常德絲弦不再是“高遠(yuǎn)”的藝術(shù)，流行歌曲也有了多樣的欣賞可能。新《新事多》于2017年登上了中央電視臺“我愛滿堂彩”的舞臺，其中絲弦部分采用原汁原味的絲弦演唱，配以琵琶的彈唱和絲弦表演中節(jié)奏樂器碟子和筷子的打擊，但是編曲風(fēng)格還有唱詞內(nèi)容有了進(jìn)一步創(chuàng)新，力求著重表現(xiàn)出社會的發(fā)展和人民生活水平的巨大提升，進(jìn)而唱響年輕一代“改變世界，改變未來”的主題。整個(gè)作品充滿了積極向上的正能量和年輕人活力四射的激情。

三、讓藝術(shù)就青年

目前，常德絲弦的受眾群體主要集中在專業(yè)人員和中老年人中，對八〇后、九〇后、〇〇后的影響不深，“覺得常德絲弦土氣、不時(shí)尚”是一個(gè)重要原因。盲目跟風(fēng)自然不可取，但也不能一味地崖岸高峻，指摘青年蔑視傳統(tǒng)、不懂藝術(shù)，找到傳統(tǒng)與時(shí)尚的平衡點(diǎn)，讓常德絲弦能“就青年”才是正途。由麻建明作詞的《穿紫河》就是這樣一個(gè)“平衡”的作品。本作將傳統(tǒng)曲藝音樂和現(xiàn)代流行音樂相結(jié)合，以絲弦音樂元素融合民謠音樂風(fēng)格，讓常德絲弦煥發(fā)出現(xiàn)代與時(shí)尚的風(fēng)采。

《穿紫河》描繪了一幅安靜唯美的畫面，一位男子坐著小船在穿紫河上飄蕩。水波蕩漾，霧氣彌漫，月光灑在波光粼粼的河面上。遠(yuǎn)處傳來女子若有若無的吟唱與絲弦聲聲，唱腔婉轉(zhuǎn)，韻味悠長。男子循著聲音順流而下，在兩邊氤氳的菖蒲、蘭草的氣息中尋找聲音的源頭。而當(dāng)他尋尋覓覓而不得見時(shí)，女子卻早已悄然遠(yuǎn)去，徒留一抹漣漪……

作品由引子、主歌、副歌三部分組成。引子運(yùn)用了常德絲弦曲牌【剪剪花】，鋼琴輕輕地奏出的音符，如同河面上魚兒吐出的水泡，引出仿佛從天際飄來的柔美女聲吟唱“依兒喲”。鋼琴簡單的旋律，描繪了穿紫河瀲滟的波光，像一縷清風(fēng)拂過耳旁，又像一幅水墨畫卷讓人沉醉。

主歌為男聲的低吟淺唱，旋律一直在中音區(qū)運(yùn)行，合頭換尾的句式自然而流暢。幾乎每個(gè)樂句的開頭都是從小節(jié)最后一個(gè)弱拍上的主音“5”開始，變化重復(fù)，層層遞進(jìn)。

旋律幽婉纏綿，舒緩的切分伴奏伴以鋼琴如影隨形的分解和弦，增強(qiáng)了音樂水波蕩漾的感覺。點(diǎn)綴其間的古箏和琵琶“箏箏然”的加花，也是取材于常德絲弦的過門音樂素材，像一尾魚兒躍出水面，靈動(dòng)而鮮活。副歌是全曲的高潮樂段。作者采用復(fù)調(diào)的音樂手法，將女聲的絲弦與男聲的民謠兩種看似毫不相干的音樂形式有機(jī)結(jié)合在一起。通過聲部音區(qū)對比以及節(jié)奏、旋律的錯(cuò)落起伏把歌曲的情感推向高潮。

尾聲再次重復(fù)“依兒喲”，與引子遙相呼應(yīng)，常德絲弦的音樂元素則貫穿始終，形成了一個(gè)完美的藝術(shù)閉環(huán)?！洞┳虾印吩凇坝H親常德、浪漫之旅”2016年常德旅游節(jié)開幕式上演出，并在湖南衛(wèi)視、常德電視臺、常德人民廣播電臺反復(fù)播出，受到大家的一致好評；在常德市文化館、常德人民廣播電臺、“漫時(shí)光”等多家公眾號平臺播出后，轉(zhuǎn)載率、點(diǎn)擊率非常高，很多青年因?yàn)檫@首歌而感受到常德絲弦的獨(dú)特魅力。

四、與新民樂呼應(yīng)唱和

民樂是群眾的聲音，群眾以歌詠志、以樂抒情。作為曲藝藝術(shù)的重要組成部分，常德絲弦堅(jiān)持在民樂中汲取營養(yǎng)，相關(guān)的優(yōu)秀作品更是層出不窮。

（一）歌以詠志

“許多年前的一個(gè)夢，帶我來尋桃花源，你說你是前世的花，為我開放到今天。許多年前的一個(gè)約，帶我走進(jìn)桃花源，你說你在癡心的等啊，相逢只為一段緣……”由陳小奇作詞、羅繼南編曲的《心中的桃花源》沒有刻意去展示桃花源的美景，而是描述了每個(gè)人心目中理想桃花源的意境，非常符合現(xiàn)代人的生活理念。那一句句的“衣兒喲”婉轉(zhuǎn)纏綿，扣人心弦，仿佛來自靈魂深處的聲聲呼喚。

《心中的桃花源》歌詞文筆流暢、寓意深遠(yuǎn)，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，并且大量運(yùn)用了常德絲弦的音樂元素，朗朗上口，展現(xiàn)了湖南群眾對家鄉(xiāng)的深厚情感。作品由歌唱家吳碧霞演唱后，在中央電視臺“歡樂中國行”欄目、中央電視臺音樂頻道播出，還獲得湖南省第十屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)及湖南省“金旋律節(jié)”金獎(jiǎng)，成為上海世博會湖南館“桃花源里·湘都”的主題歌，現(xiàn)已定為常德市的形象歌曲被廣為傳唱。

與新民歌融合的常德絲弦作品還有很多，魯小平作詞、羅繼南編曲的《幾許桃花夢》以【越調(diào)】音樂素材創(chuàng)作而成，優(yōu)美而抒情；畢春澤作詞、 楊西薇編曲的《走常德聽絲弦》，按字行腔，融入【剪剪花】的元素，俏麗清新。如此種種，不再列舉。

（二）樂以抒情

20世紀(jì)90年代末，我國掀起了一陣新民樂的熱潮，“女子十二樂坊”等新民樂組合不斷出現(xiàn)。類型組合用古箏、琵琶、揚(yáng)琴、二胡等民族樂器演奏，或與現(xiàn)代音樂伴奏共同演繹中國著名傳統(tǒng)樂曲，或展現(xiàn)爵士、拉丁等外來音樂風(fēng)貌。富有感染力的音樂加上立體的舞臺，給受眾帶來了別具一格的視聽感覺。常德市武陵區(qū)文化館也有此嘗試，推出的常德絲弦與新民樂融合的作品《絲動(dòng)心弦》多次在各種惠民演出、展演賽事中亮相。作品第一段采用熱烈歡快的【剪剪花】改編發(fā)展而成，然后用重復(fù)、變化發(fā)展、移位、倒影、離調(diào)等各種作曲技法反復(fù)在“3”“5”“6”“1”四個(gè)音上做文章，中間插入“依兒喲”的旋律，配以現(xiàn)代電聲樂器的伴奏，動(dòng)感十足。第二段采用較為抒情的【金紐絲】和【越調(diào)】，富于歌唱性和敘述性。結(jié)尾旋律離調(diào)式的處理，將整個(gè)作品的情緒和氛圍重新推上高潮。最后再現(xiàn)第一段的【剪剪花】旋律，首尾呼應(yīng)，形成一體。

五、與童謠、古典詩詞等韻文的結(jié)合

“月亮粑粑跟我走，我跟月亮提笆簍。搖擺手，走呀走，我和月亮交朋友?！薄榜R馬嘟嘟騎，騎到嘎嘎去。嘎嘎不殺雞，伢伢要回去。嘎嘎不殺鵝，伢伢要過河?！背５掠兄S富的地方童謠，這些童謠是童年的生活，成年人的夢，也是鄉(xiāng)情鄉(xiāng)韻的具象。20世紀(jì)90年代，常德絲弦從業(yè)者就將目光投向童謠，創(chuàng)作出了一批傳唱至今的少兒作品。這些作品朗朗上口、通俗易懂，而且有趣好玩，深受孩子們的喜歡，其中《馬馬嘟嘟騎》更是已扎根在每個(gè)常德孩子的童年記憶中了。2019年，常德女孩組成的樂隊(duì)“斯斯與帆”參加綜藝節(jié)目“樂隊(duì)的夏天”，將《馬馬嘟嘟騎》展現(xiàn)給全國的電視觀眾，那一句清脆又單純的“馬馬嘟嘟騎”，讓許多觀眾泛起了對童年、故鄉(xiāng)的懷念。

古詩詞遇見常德絲弦，必然會碰撞出不一樣的火花。常德絲弦曲牌繁多，有俏麗活潑的【剪剪花】、優(yōu)美抒情的【越調(diào)】、端莊大氣的【疊斷橋】、節(jié)奏明快的【渭腔】等。常德的曲藝工作者們精心選取了《靜夜思》《無題》《小池》《竹枝詞》等一批古詩詞，并根據(jù)古詩詞不同的內(nèi)容風(fēng)格，按字行腔使用不同的曲牌，創(chuàng)作出了一組常德絲弦作品。這些作品進(jìn)入中小學(xué)課外教學(xué)并廣受歡迎，還曾跟隨常德市歌舞劇院出國赴馬來西亞、澳大利亞等國交流演出，受到當(dāng)?shù)赜^眾，特別是華人同胞的衷心喜愛。

時(shí)移事易，藝術(shù)長新。我們所堅(jiān)持的文化自信不是對過去的一味緬懷，而是在實(shí)踐守正創(chuàng)新過程中對自我的不斷超越。文中所列，僅僅是常德絲弦自我超越的寥寥數(shù)例，筆者相信，新時(shí)代的常德絲弦從業(yè)者，必將能在傳承的基礎(chǔ)上堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，推動(dòng)常德絲弦實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，為群眾提供更豐富的精神食糧。

參考文獻(xiàn)：

【1】常德絲弦音樂集成編輯委員會編：《常德絲弦音樂集成》，湖南文藝出版社，1999年出版。

【2】雷正、歐陽義懷：《常德絲弦音樂研究》，中國文聯(lián)出版社，2003出版。

（作者單位：常德市文化館）

（責(zé)任編輯/馬瑜）