奔騰不息的峽江上，世世代代激蕩著悲壯忠烈的家國情懷，流淌著深情凄美的人間情愛……正如劇中生于斯長于斯的江小月，她生逢亂世，命運(yùn)多舛。

江小月二十歲時(shí)，不幸遭遇“九五”慘案，恩愛夫君死于非命，她成了年輕的孀婦；她忠貞守寡、辛酸持家十二年，卻也與橈夫子水老大陷入愛和矛盾中；在全民抗戰(zhàn)的一九三八年，那個(gè)“東方的敦刻爾克”大西遷中，她失去了生死相許的戀人；她用柔弱的雙肩，挑起了撫養(yǎng)為國捐軀的船幫孤兒的重?fù)?dān)；在隨即到來的內(nèi)戰(zhàn)歲月中，面臨撫養(yǎng)的遺孤被抓壯丁，民團(tuán)丘八乘機(jī)霸奪客棧的困境；而伴隨她、深愛她二十余載的客?；镉?jì)劉望，在最危急的時(shí)刻挺身而出，小月最終將自己的真情大愛獻(xiàn)給了這個(gè)即將告別人世的男人。

——《峽江月》劇情梗概

萬州，一座歷史悠久的文化古城，一座豪情萬丈的英雄之城。

重慶市三峽川劇藝術(shù)研究傳承中心（重慶市三峽川劇團(tuán)）主任譚繼瓊一直有一個(gè)愿望，就是把萬州的故事推上川劇舞臺(tái)。

一部大型原創(chuàng)川劇《峽江月》由此誕生，并成為宣傳重慶、宣傳萬州，謳歌時(shí)代、謳歌人民、謳歌英雄的藝術(shù)精品。

愿望 排演萬州的故事

10月20日，由重慶市人民政府主辦的2024世界大河歌會(huì)如約在萬州區(qū)唱響。譚繼瓊登臺(tái)表演，讓觀眾感受川劇的魅力，讓世界聽到長江的聲音。

透過其優(yōu)美的唱腔，人們仿佛又看到了《峽江月》中的譚繼瓊。

2020年10月20日晚，《峽江月》首次在萬州大會(huì)堂試演。這一年，也是譚繼瓊扎根川劇的第三十二個(gè)年頭。

“1988年，我剛讀完初中，遇到萬縣市川劇團(tuán)（現(xiàn)重慶市三峽川劇團(tuán)）在云陽招生，我就通過招考進(jìn)團(tuán)學(xué)藝?！?0多年一路走來，譚繼瓊成長為國家一級(jí)演員、中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，對(duì)川劇的一腔熱忱從未改變。

長久以來，譚繼瓊心底埋藏著一個(gè)愿望：“我從小開始學(xué)戲，印象最深的就是聽父輩講述發(fā)生在萬州的人物故事，因此一直希望有機(jī)會(huì)排演萬州的故事?！?/p>

2018年，譚繼瓊恰好看到電視劇里“敦刻爾克大撤退”的場(chǎng)景，她立馬想到“宜昌大撤退”——完成150余萬人、100余萬噸戰(zhàn)略物資從宜昌到重慶的轉(zhuǎn)移，保住了中國民族工業(yè)的命脈和大批人才，被譽(yù)為“東方的敦刻爾克大撤退”。

“在這一歷史事件中，萬縣（現(xiàn)萬州區(qū)）成為重要的中轉(zhuǎn)站，許多戰(zhàn)略物資和設(shè)備經(jīng)這里轉(zhuǎn)運(yùn)至重慶、成都等地。當(dāng)時(shí)，這里的人們身上發(fā)生了怎樣的故事？”書寫一群小人物的家國情懷的念頭，就這樣誕生了。

《峽江月》于2018年開始籌劃，緊接著是一系列論證研討。

“對(duì)于我們這樣一個(gè)小劇團(tuán)而言，要投入數(shù)百萬元打造一部大劇目，是一件天大的事，因此我們非常慎重。”譚繼瓊回憶道。

請(qǐng)來著名劇作家鄭瑞林，于峽江兩岸聆聽歷史的濤聲，立足真實(shí)故事進(jìn)行挖掘和創(chuàng)作；請(qǐng)來國家一級(jí)導(dǎo)演查明哲，運(yùn)用現(xiàn)代化舞美設(shè)計(jì)對(duì)百姓生活進(jìn)行藝術(shù)拓展……

歷經(jīng)三年時(shí)間，《峽江月》在立意、選材、劇本創(chuàng)作、舞美、服裝、燈光、造型、音樂、唱腔設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行反復(fù)修改提升。即便該劇目在2020年試演后獲各級(jí)專家認(rèn)可，劇團(tuán)仍然精益求精、不斷打磨，通過二十次修改，使其成為廣受肯定的舞臺(tái)藝術(shù)精品。

一個(gè)女人的情感歷程，折射半部中國現(xiàn)代史。

譚繼瓊介紹，《峽江月》講述的故事始于民國年間，后又過渡至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，通過萬縣南門口碼頭“望江客棧”老板娘江小月與峽江上三位男子之間悲壯的愛情故事，一群小人物的悲歡怒喜與國家的興衰存亡緊密對(duì)位串聯(lián)，融入真實(shí)發(fā)生的“九五”慘案和“宜昌大撤退”“重慶大轟炸”“川軍出川抗日”等場(chǎng)景，將苦難的民國歷史和時(shí)代變遷中的人物眾生相，以川劇的形式生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。

驚艷 峽江兒女奮斗史

“峽山高，云遮月，峽江千年，唱圓缺；但得天清地明時(shí)，天清地明時(shí)，皎潔最是峽江月……”2021年11月30日，《峽江月》首次正式公演。

譚繼瓊對(duì)劇情發(fā)展理解深刻，角色情感把握準(zhǔn)確，形象展示鮮明生動(dòng)，加上她扎實(shí)的基本功，幾十年練就的唱作念打已臻佳境，尤其是憑借非凡的唱功，博得滿場(chǎng)觀眾的喝彩鼓掌。

大幕垂下，譚繼瓊激動(dòng)得熱淚盈眶。

此后，各方好評(píng)如潮水般涌來。

“這部劇很感人，描寫了萬縣人民于國難當(dāng)頭之際，艱難生存的歷史生活畫卷，展現(xiàn)了萬縣人民用鮮血和生命捍衛(wèi)民族的尊嚴(yán)?！币晃荒暧馄哐馁Y深戲劇愛好者說，自己癡迷戲劇已有40余年，時(shí)隔多年能再次欣賞到萬州本土打造的大型川劇，心情非常激動(dòng)。

有人贊嘆，“峽江月”的題眼是“月”，導(dǎo)演和舞美藝術(shù)家們也牢牢抓住了“月”。如鐮的半月、猩紅的圓月……正是這月色的陰晴圓缺，讓平凡的舞臺(tái)變得神奇起來。

有人評(píng)價(jià)，《峽江月》將巴渝川劇的特征表現(xiàn)得淋漓盡致。有文藝評(píng)論家說，《峽江月》劇情跌宕起伏，令人悲喜交集。

在聲腔方面，除傳統(tǒng)川劇五大聲腔之外，《峽江月》還融入了吹吹腔、安慶腔及江南民歌小調(diào)，并多次演奏與川劇同期列入重慶市首批非遺項(xiàng)目的萬州“四川竹琴”，這也是為該劇錦上添花的神來之筆。

“我演得非常過癮，真是酣暢淋漓。尤其是劇中水老大退聘禮、水老大犧牲和劉望去世三場(chǎng)戲，讓人柔腸寸斷、痛徹心扉。”譚繼瓊說。

1926年，國民革命軍節(jié)節(jié)勝利，英帝國主義以種種借口，悍然派出軍艦炮轟萬縣平民，造成了眾多無辜百姓的傷亡——這就是著名的“九五”慘案，江小月的丈夫也未能幸免。

男主人公水老大，是陳老三同生死的老友，女主人公在尋找廢墟中的丈夫時(shí)，救出了水老大，這就成了二人情感的淵源。而后，這一對(duì)身處社會(huì)底層的苦命人日久生情，卻遭遇世俗的重重阻力。

該劇第三場(chǎng)，江小月無奈退還水老大聘禮時(shí)內(nèi)心的情感掙扎；而后水老大犧牲，江小月發(fā)現(xiàn)他心愛的嗩吶時(shí)的撕心裂肺，都被譚繼瓊演繹得淋漓盡致。

全劇結(jié)尾處，深愛她二十余載的客?；镉?jì)劉望之死，更是成為“席卷”女主人公的“心靈風(fēng)暴”，引發(fā)江小月一大段傾訴心聲的唱段。

富有感染力的川劇高腔、幽默詼諧的臺(tái)詞語言、簡(jiǎn)約卻寫意的舞美、感人肺腑的故事情節(jié)，讓《峽江月》獲得了2021年重慶市文藝創(chuàng)作資助項(xiàng)目、第九屆重慶藝術(shù)獎(jiǎng)等。

2023年10月，《峽江月》入選第十八屆“中國戲劇節(jié)”，是重慶唯一入選劇目。

這一大型現(xiàn)代原創(chuàng)川劇參加在溫州舉辦的第十八屆“中國戲劇節(jié)”展演活動(dòng)時(shí)，驚艷了來自全國各地的觀眾。

堅(jiān)持 走出創(chuàng)新發(fā)展之路

《峽江月》被認(rèn)為是重慶市近年來新創(chuàng)川劇的代表劇目之一。

它始于譚繼瓊的愿望，更源于一群人的堅(jiān)持。

重慶市三峽川劇藝術(shù)研究傳承中心（重慶市三峽川劇團(tuán)）成立于1952年，原為“萬縣市川劇團(tuán)”。2012年文化體制改革后，該劇團(tuán)是重慶為數(shù)不多的國有專業(yè)川劇表演團(tuán)體之一。

該劇團(tuán)常年堅(jiān)持演出和創(chuàng)作，致力于川劇藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展，為保護(hù)、普及、推廣川劇事業(yè)作出了努力和貢獻(xiàn)。

近十年來，該劇團(tuán)送演出到城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村、學(xué)校，服務(wù)三峽庫區(qū)及渝東北片區(qū)觀眾人數(shù)達(dá)1100萬，演出達(dá)2000余場(chǎng)。其中，《鳴鳳》《白露為霜》《峽江月》最為人稱道。這是劇團(tuán)十年磨三戲，塑造三位不同身份、不同際遇的民國女性，構(gòu)成民國題材川劇三部曲，體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的有益探索和創(chuàng)新實(shí)踐。

“排演《鳴鳳》的時(shí)候，是我們最艱難的一段日子?！弊T繼瓊回憶，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)處于風(fēng)雨飄搖之中。

2003年，年僅30歲的譚繼瓊接任團(tuán)長。全國的戲劇團(tuán)都面臨萎縮，重慶市三峽川劇團(tuán)很多年沒有新的創(chuàng)作，一度瀕臨解散。

2009年，譚繼瓊得到了重慶著名劇作家隆學(xué)義的劇本《鳴鳳》。然而，劇團(tuán)的演員們卻猶豫了：基層劇團(tuán)缺人才少資金，如何撐起這樣的大劇目？如果演出失敗，劇團(tuán)要何去何從？

“先接下劇本再說?！彪S后，譚繼瓊四處奔波籌資金，慢慢把主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)組建了起來。大家心往一處想、勁往一處使，不分晝夜地辛苦排練。

《鳴鳳》終于銜得梅花來。

2009年7月，《鳴鳳》在重慶市首演成功，榮耀紛至沓來：譚繼瓊獲得第二十五屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)，《鳴鳳》獲得國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程資助劇目、戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、中國藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

從事川劇藝術(shù)36年，譚繼瓊聽聞和經(jīng)歷了川劇的興衰沉浮與發(fā)展。在她看來，保護(hù)、傳承和創(chuàng)新是川劇長遠(yuǎn)發(fā)展的必要途徑和措施，因此對(duì)川渝兩地協(xié)同為川劇立法寄予厚望。

“這對(duì)川劇保護(hù)傳承來說，無疑是一場(chǎng)及時(shí)雨，川劇的振興發(fā)展從此有了堅(jiān)實(shí)的法治保障?！弊T繼瓊認(rèn)為，此舉有助于解決川劇院團(tuán)在傳承發(fā)展中面臨的人才培養(yǎng)、劇目創(chuàng)作、院團(tuán)建設(shè)等一系列問題和政策瓶頸。

如今，她期待著法規(guī)盡快從“紙上”落到行動(dòng)中，為川劇的保護(hù)、傳承和發(fā)展賦能助力，讓川劇再火起來、人才強(qiáng)起來、票房漲起來、觀眾多起來。

（本文由受訪者供圖）