文化出?！逗谏裨挘何蚩铡诽峁┝耸裁磫⑹?/h1>
2024-12-31 00:00:00褚孝鵬
閱讀時(shí)代 2024年9期
8月20日10點(diǎn)，《黑神話：悟空》的游戲熱潮席卷全網(wǎng)，相關(guān)話題迅速引爆社交媒體、霸榜熱搜。該游戲在全球游戲平臺Steam上的同時(shí)在線玩家人數(shù)超過220萬，成為該平臺同時(shí)在線人數(shù)最多的單機(jī)游戲。不少國外網(wǎng)友更是稱該游戲?yàn)椤澳甓茸罴押蜻x者”。
該游戲植根于中國古典四大名著之一《西游記》，玩家扮演“天命人”，“踏平坎坷成大道，斗罷艱險(xiǎn)又出發(fā)”，重走西游路。乍看是老故事、舊角色，為何偏偏這次又能火出圈？
可玩性是游戲的核心所在。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)數(shù)年磨一劍地精心打磨錘煉，將中國傳統(tǒng)神話與現(xiàn)代游戲設(shè)計(jì)相結(jié)合，在戰(zhàn)斗機(jī)制、視聽呈現(xiàn)、劇情設(shè)計(jì)、世界觀架構(gòu)等方面摸索創(chuàng)新，為玩家?guī)砹藰O致的游戲體驗(yàn)。
文化是游戲的高端屬性。這一游戲并非是《西游記》的簡單復(fù)述，而是進(jìn)行了一場深入的再創(chuàng)作，是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的現(xiàn)代演繹。優(yōu)秀厚重的歷史文化為游戲提供了豐富的劇情素材和人文精神，反之游戲賦予傳統(tǒng)文化新的時(shí)代內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，更是讓國內(nèi)玩家在游戲中找到了文化認(rèn)同和情感共鳴?！拔覀冊谠S多國外的游戲大作里，拯救過不同的世界，但唯獨(dú)沒有在我們自己的故事里當(dāng)過一次超級英雄，這一次，我只想做一個(gè)齊天大圣，圓一次兒時(shí)的夢?！本W(wǎng)友的評論道出萬千玩家的心聲。
法國游戲開發(fā)商育碧曾完整掃描過巴黎圣母院全景，并將其搬入到自家經(jīng)典游戲中，向世人完美地展示了游戲如何成為一種可行的遺產(chǎn)保護(hù)方式；在其他歐美3A游戲中，玩家亦可在北歐、古羅馬、美國西部等地體驗(yàn)本土文化、風(fēng)土人情。然而，作為全球第一大游戲市場的中國，其玩家卻難以通過游戲觸碰史書的厚重、感受文化的璀璨，亦踏不進(jìn)廟堂古剎、用不了法寶奇術(shù)。
《黑神話：悟空》將傳統(tǒng)文化、中式審美與現(xiàn)代游戲結(jié)合共同賦能，給出了自己的嘗試。以中國神話故事為背景，融入陜北說書等非遺文化，對山西玉皇廟、重慶大足石刻、浙江時(shí)思寺等全國多處名勝古跡進(jìn)行實(shí)景掃描。
據(jù)不完整統(tǒng)計(jì)，在各省市36個(gè)游戲取景地里，山西占了27個(gè)。景觀以古建筑、塑像、壁畫等為藍(lán)本，搬用借鑒還原設(shè)計(jì)；游戲配樂大量采用古箏、缽、梆、鑼等民族樂器；荒山古道、大漠孤煙、雪山冰湖等各式場景不一而足……中式美學(xué)風(fēng)格、傳統(tǒng)文化元素貫穿游戲進(jìn)程，游戲精神內(nèi)核與傳統(tǒng)文化的碰撞還原了大家心中的東方魔幻世界，譜寫著具有東方韻味的英雄史詩，共同構(gòu)造了一場沉浸式的偉大幻夢。
游戲場景對歷史文化和城市地標(biāo)的精準(zhǔn)還原，讓更多的人注意到游戲背后的線下實(shí)景和歷史文化，實(shí)現(xiàn)了從游戲“取景”到文旅“取經(jīng)”，將虛擬賽博空間的故事延伸至現(xiàn)實(shí)世界。各地文旅聞聲而至、鳴鑼邀人，如何將自身歷史文化、傳統(tǒng)建筑與游戲IP相結(jié)合，打造可以落地的沉浸式、互動式文旅產(chǎn)品項(xiàng)目，值得期待。又如何將線上潑天流量轉(zhuǎn)化為線下熱情服務(wù)，做好交通、住宿、游玩的承接，更值得關(guān)注。
游戲出圈，文化出海。對于玩家來說，游戲是一座“跨文化的橋梁”?！逗谏裨挘何蚩铡芬袁F(xiàn)代視角重新解讀了東方神話，打破海外用戶對中國文化的傳統(tǒng)認(rèn)知，展示一個(gè)更加多元和現(xiàn)代的中國形象，生動詮釋著“民族的就是世界的”，以游戲?yàn)檩d體講述中國故事，促進(jìn)文明交流互鑒。
這款游戲正在跨越文化邊界，讓玩家在沉浸式體驗(yàn)中自然而然地接觸和理解不同的文化元素，在潛移默化中實(shí)現(xiàn)潤物細(xì)無聲的文化傳播效果。古老的神話傳說借游戲?yàn)檩d體重?zé)ㄐ律?，成為連接?xùn)|西方的文化橋梁，展現(xiàn)了中華文化走向全球的無限潛能。
當(dāng)然，《黑神話：悟空》的成功，并不意味著中國游戲產(chǎn)業(yè)已經(jīng)全面超越了國際先進(jìn)水平，畢竟其在關(guān)卡設(shè)計(jì)、打斗體驗(yàn)方面仍存在一定短板。
不可否認(rèn)，作為第一款國產(chǎn)3A游戲，《黑神話：悟空》填補(bǔ)了市場、行業(yè)乃至游戲文化上的空白。但我們不必賦予或托大這款游戲過高的使命價(jià)值，更應(yīng)清晰客觀地看待其帶來的破圈效應(yīng)。游戲IP如何與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合而歷久彌新？如何帶動游戲產(chǎn)業(yè)的文化升級？各地文旅如何借此挖掘自身豐厚璀璨的旅游資源？文化出海的“七十二變”又該如何施展？……《黑神話：悟空》給予了各方無限的想象空間。但正如《黑神話：悟空》制作人馮驥所言，“踏上取經(jīng)路，比抵達(dá)靈山更重要”。
“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃?！薄逗谏裨挘何蚩铡穾淼氖且环N希望，一種成長，一種信念，和一個(gè)無比重要且勢不可擋的開始，這正是中國游戲產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)為之努力的方向。我們期待更多的“悟空”出現(xiàn)，用中國的智慧和創(chuàng)意，續(xù)寫更多的文化傳奇；期待更多的中國故事，能夠像悟空一樣，穿越時(shí)空的界限，躍動在世界的舞臺之上。
（源自“半月談”，有刪節(jié)）
責(zé)編：王曉靜
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可玩性是游戲的核心所在。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)數(shù)年磨一劍地精心打磨錘煉，將中國傳統(tǒng)神話與現(xiàn)代游戲設(shè)計(jì)相結(jié)合，在戰(zhàn)斗機(jī)制、視聽呈現(xiàn)、劇情設(shè)計(jì)、世界觀架構(gòu)等方面摸索創(chuàng)新，為玩家?guī)砹藰O致的游戲體驗(yàn)。
文化是游戲的高端屬性。這一游戲并非是《西游記》的簡單復(fù)述，而是進(jìn)行了一場深入的再創(chuàng)作，是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的現(xiàn)代演繹。優(yōu)秀厚重的歷史文化為游戲提供了豐富的劇情素材和人文精神，反之游戲賦予傳統(tǒng)文化新的時(shí)代內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，更是讓國內(nèi)玩家在游戲中找到了文化認(rèn)同和情感共鳴?！拔覀冊谠S多國外的游戲大作里，拯救過不同的世界，但唯獨(dú)沒有在我們自己的故事里當(dāng)過一次超級英雄，這一次，我只想做一個(gè)齊天大圣，圓一次兒時(shí)的夢?！本W(wǎng)友的評論道出萬千玩家的心聲。
法國游戲開發(fā)商育碧曾完整掃描過巴黎圣母院全景，并將其搬入到自家經(jīng)典游戲中，向世人完美地展示了游戲如何成為一種可行的遺產(chǎn)保護(hù)方式；在其他歐美3A游戲中，玩家亦可在北歐、古羅馬、美國西部等地體驗(yàn)本土文化、風(fēng)土人情。然而，作為全球第一大游戲市場的中國，其玩家卻難以通過游戲觸碰史書的厚重、感受文化的璀璨，亦踏不進(jìn)廟堂古剎、用不了法寶奇術(shù)。
《黑神話：悟空》將傳統(tǒng)文化、中式審美與現(xiàn)代游戲結(jié)合共同賦能，給出了自己的嘗試。以中國神話故事為背景，融入陜北說書等非遺文化，對山西玉皇廟、重慶大足石刻、浙江時(shí)思寺等全國多處名勝古跡進(jìn)行實(shí)景掃描。
據(jù)不完整統(tǒng)計(jì)，在各省市36個(gè)游戲取景地里，山西占了27個(gè)。景觀以古建筑、塑像、壁畫等為藍(lán)本，搬用借鑒還原設(shè)計(jì)；游戲配樂大量采用古箏、缽、梆、鑼等民族樂器；荒山古道、大漠孤煙、雪山冰湖等各式場景不一而足……中式美學(xué)風(fēng)格、傳統(tǒng)文化元素貫穿游戲進(jìn)程，游戲精神內(nèi)核與傳統(tǒng)文化的碰撞還原了大家心中的東方魔幻世界，譜寫著具有東方韻味的英雄史詩，共同構(gòu)造了一場沉浸式的偉大幻夢。
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這款游戲正在跨越文化邊界，讓玩家在沉浸式體驗(yàn)中自然而然地接觸和理解不同的文化元素，在潛移默化中實(shí)現(xiàn)潤物細(xì)無聲的文化傳播效果。古老的神話傳說借游戲?yàn)檩d體重?zé)ㄐ律?，成為連接?xùn)|西方的文化橋梁，展現(xiàn)了中華文化走向全球的無限潛能。
當(dāng)然，《黑神話：悟空》的成功，并不意味著中國游戲產(chǎn)業(yè)已經(jīng)全面超越了國際先進(jìn)水平，畢竟其在關(guān)卡設(shè)計(jì)、打斗體驗(yàn)方面仍存在一定短板。
不可否認(rèn)，作為第一款國產(chǎn)3A游戲，《黑神話：悟空》填補(bǔ)了市場、行業(yè)乃至游戲文化上的空白。但我們不必賦予或托大這款游戲過高的使命價(jià)值，更應(yīng)清晰客觀地看待其帶來的破圈效應(yīng)。游戲IP如何與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合而歷久彌新？如何帶動游戲產(chǎn)業(yè)的文化升級？各地文旅如何借此挖掘自身豐厚璀璨的旅游資源？文化出海的“七十二變”又該如何施展？……《黑神話：悟空》給予了各方無限的想象空間。但正如《黑神話：悟空》制作人馮驥所言，“踏上取經(jīng)路，比抵達(dá)靈山更重要”。
“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃?！薄逗谏裨挘何蚩铡穾淼氖且环N希望，一種成長，一種信念，和一個(gè)無比重要且勢不可擋的開始，這正是中國游戲產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)為之努力的方向。我們期待更多的“悟空”出現(xiàn)，用中國的智慧和創(chuàng)意，續(xù)寫更多的文化傳奇；期待更多的中國故事，能夠像悟空一樣，穿越時(shí)空的界限，躍動在世界的舞臺之上。
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