即便沒(méi)有展覽，悅來(lái)美術(shù)館本身也是一件足以讓人細(xì)細(xì)品味的藝術(shù)品。高低錯(cuò)落的空間，極簡(jiǎn)的室內(nèi)裝飾，恰到好處的留白，將層次感與線條感發(fā)揮到極致。作為“城市美學(xué)”的踐行空間，悅來(lái)美術(shù)館始終探尋著城市屬性之外的美學(xué)和生活潛力。

重慶之北，一處空間悄然興起。

作為“城市美學(xué)”的實(shí)踐者，它融合了室內(nèi)與室外的設(shè)計(jì)理念，無(wú)論是館內(nèi)精心策劃的展覽，還是戶外那些不經(jīng)意間闖入視線的藝術(shù)裝置，都引領(lǐng)著人們探索并拓展城市生活的邊界，挖掘隱藏于日常之下的無(wú)限可能。

它，便是悅來(lái)美術(shù)館。

嘉陵江邊的“負(fù)建筑”

站在悅來(lái)美術(shù)館的觀景臺(tái)上，可以一覽不遠(yuǎn)處的國(guó)博中心?！皭倎?lái)”二字，不僅僅是一個(gè)地理坐標(biāo)，還承載著一種生活美學(xué)。

重慶依山而建，悅來(lái)美術(shù)館便順勢(shì)而為，將自身融入了自然環(huán)境。

美術(shù)館并非一眼即見(jiàn)，而是需要經(jīng)歷一段獨(dú)特的旅程。從地面開(kāi)始，一條螺旋式的階梯引領(lǐng)著你緩緩向下，每一步都仿佛穿越時(shí)間與空間，層層揭開(kāi)藝術(shù)的面紗，而后深入地心。隨著步伐，周圍環(huán)境逐漸變化，城市的喧囂也被悄然隔絕。在這“下降”的過(guò)程中，一件名為《云中花園——手跡》的雕塑作品映入眼簾。這件作品由玫瑰金色的螺旋柱體構(gòu)成，筆直地伸向天空。抬頭是藍(lán)天白云，腳下是通往藝術(shù)深處的階梯，眼前是那直指蒼穹的藝術(shù)品。在悅來(lái)，你總能獲得一種多維體驗(yàn)。

悅來(lái)美術(shù)館堪稱“負(fù)建筑”理念的典范。

“負(fù)建筑”由日本著名建筑師隈研吾提出，強(qiáng)調(diào)建筑與自然環(huán)境的和諧共存，核心在于減少建筑對(duì)自然環(huán)境的侵?jǐn)_，讓自然成為主角，使建筑成為自然的一部分。為了最大程度地保留原有的自然景觀，悅來(lái)美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)選擇了下沉式的打造手法。不僅減少了對(duì)地表植被的破壞，還使美術(shù)館得以隱匿于自然之中。建筑輪廓與自然景觀無(wú)縫銜接，仿佛是從大地生長(zhǎng)出來(lái)一般。

美術(shù)館內(nèi)部的空間布局，同樣利用了地形的高低起伏，創(chuàng)造出豐富的層次感和流動(dòng)感。天光透過(guò)天窗灑落室內(nèi)，光影交錯(cuò)間，藝術(shù)品與陽(yáng)光、草木相互輝映。在建筑材料的選擇上，悅來(lái)美術(shù)館也遵循了“負(fù)建筑”的原則，大量使用天然材料，不僅環(huán)保，還能隨著時(shí)間的推移，讓建筑外表展現(xiàn)出歲月肌理。

值得一提的是，美術(shù)館的穹頂采用了高科技的熱致調(diào)光玻璃，總數(shù)多達(dá)上百塊，能夠智能感應(yīng)外界光照強(qiáng)度，在透明與磨砂狀態(tài)間自由切換，調(diào)控室內(nèi)溫度。車庫(kù)頂部和周邊的草叢中，隱藏著太陽(yáng)能光伏發(fā)電系統(tǒng)，充分利用可再生能源，為建筑提供清潔電力。

悅來(lái)美術(shù)館以謙遜的姿態(tài)融入自然，與環(huán)境深度對(duì)話，為參觀者提供了獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)體驗(yàn)。

關(guān)于設(shè)計(jì)的奇妙藝術(shù)盛宴

眾多展覽，是悅來(lái)美術(shù)館不斷探索空間設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)的體現(xiàn)。

“向下生活里的X 種空間方案”中，策展人邀請(qǐng)了八位/ 組建筑師：程大鵬、何志森、李涵、劉珩、馬巖松、湯樺、徐騰、張永和+ 李詩(shī)琪，各展出一組作品。參展建筑師都是目前活躍在中國(guó)建筑第一線的群體，幾乎涵蓋了各個(gè)年齡段，他們成長(zhǎng)、受教育和執(zhí)業(yè)的時(shí)間，橫穿了現(xiàn)代中國(guó)規(guī)模最大的一次城市化浪潮的出現(xiàn)。

展覽突破傳統(tǒng)建筑史的框架，聚焦于建筑師如何在現(xiàn)實(shí)的約束下，運(yùn)用設(shè)計(jì)、規(guī)劃來(lái)解決實(shí)際問(wèn)題，每一件作品都是對(duì)“向下”生活的深刻洞察。展覽中呈現(xiàn)的山城重慶，是一個(gè)鮮活且多元的城市形象，既有繁華都市的光彩奪目，也有街頭巷尾的人間煙火。正如悅來(lái)美術(shù)館館長(zhǎng)王菊夢(mèng)在開(kāi)幕式上所言：

“‘向下’包含著對(duì)生活相關(guān)的思考，涉及教育、菜市場(chǎng)、棚戶區(qū)等N種對(duì)于重慶生活的關(guān)注。在這個(gè)展覽里，可以看到很多我們不曾見(jiàn)過(guò)的重慶的角落，看到‘向下’生活是怎樣的一種活色生香，把重慶這座城市涂成一個(gè)魔幻城市。”

展覽中有兩件作品讓人印象深刻。建筑師徐騰在創(chuàng)意之作《意外重慶》中，與團(tuán)隊(duì)成員曾毅、岳陽(yáng)攜手啟動(dòng)了一項(xiàng)城市探索項(xiàng)目。他們通過(guò)廣泛的實(shí)地考察，剖析和記錄重慶獨(dú)有的空間哲學(xué)與生活模式。過(guò)程中，徐騰團(tuán)隊(duì)邂逅了眾多非凡個(gè)體，生動(dòng)展現(xiàn)了迥異于現(xiàn)代大都會(huì)的生活情趣，以及一種靈活多變的空間創(chuàng)新思維。建筑師劉珩的作品《重慶森林》，強(qiáng)調(diào)“研究是為了準(zhǔn)備更好的落地”。

建筑作為實(shí)體，空間布局從根本上影響著人們的行為與思考方式。劉珩采用懸浮的金屬色調(diào)氦氣球、泡沫模型及日常用品等元素，重構(gòu)了重慶的立體印象。參展作品均以獨(dú)特的視角和創(chuàng)新的手法，捕捉并詮釋了重慶這座城市的精神內(nèi)核。

另一個(gè)重磅展覽《六個(gè)盒子》不得不提?！读鶄€(gè)盒子》匯集國(guó)內(nèi)6 位藝術(shù)家，共同探究在時(shí)代洪流下，藝術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)館空間所面臨的革新挑戰(zhàn)。

悅來(lái)美術(shù)館借由展覽，大膽實(shí)驗(yàn)其在形態(tài)、互動(dòng)模式及文化貢獻(xiàn)方面的無(wú)限潛能，將固有的建筑結(jié)構(gòu)設(shè)想成六個(gè)風(fēng)格迥異的“空白畫(huà)布”，六位藝術(shù)家則擔(dān)任“畫(huà)師”，在設(shè)定的“創(chuàng)作自由”框架下，以各自獨(dú)到的現(xiàn)場(chǎng)演繹，為這六個(gè)空間注入內(nèi)容、感官體驗(yàn)與想象空間。

誠(chéng)如策展人俞可在訪談時(shí)所表達(dá)的，展覽突破了既定的空間秩序，嘗試著用一種屬于悅來(lái)美術(shù)館的交流方式，讓作為“文化生產(chǎn)者”和“語(yǔ)境提供者”的美術(shù)館，用一種有別于過(guò)去的觀點(diǎn)和態(tài)度，去克服個(gè)人、文化和審美經(jīng)驗(yàn)的局限，深入理解人們語(yǔ)言、行為和意識(shí)的新?tīng)顟B(tài)，延展作品與公眾的不同關(guān)系。

公共藝術(shù)探索生活的可能

當(dāng)城市的喧囂淡出耳畔，一片靜謐的花海躍入眼簾，這是初夏時(shí)節(jié)悅來(lái)美術(shù)館給予每一位訪客的贈(zèng)禮。千鳥(niǎo)花隨風(fēng)輕擺，與美術(shù)館的現(xiàn)代線條形成對(duì)比，卻又和諧共融。這一切，僅僅是這場(chǎng)美學(xué)盛宴的序曲。

館內(nèi)外的公共藝術(shù)作品，此刻也不再是孤立的藝術(shù)品，而是在與美術(shù)館建筑群對(duì)話。市民在不經(jīng)意間與藝術(shù)相遇，每一次駐足都可能激發(fā)新的思考，每一次凝視都可能帶來(lái)心靈的觸動(dòng)。

回溯悅來(lái)美術(shù)館創(chuàng)立之時(shí)，策展人俞可曾帶著前瞻性的眼光提出，身處新興社區(qū)的獨(dú)特環(huán)境中，可以探索未來(lái)藝術(shù)與城市文化、生活方式的無(wú)限可能，擺脫傳統(tǒng)框架的限制，這是構(gòu)建美術(shù)館的一個(gè)前提。

《臨界》展覽作為悅來(lái)美術(shù)館的開(kāi)篇之作，不僅僅是一次簡(jiǎn)單的藝術(shù)品展示，更是一次深度的文化交流與思想碰撞。俞可邀請(qǐng)了六位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的重量級(jí)人物——?jiǎng)⒔ㄈA、繆曉春、隋建國(guó)、汪建偉、王魯炎和徐震，他們將各自的代表作帶到了悅來(lái)美術(shù)館。

在展廳中，觀眾可以近距離感受作品的魅力。劉建華的陶瓷作品，細(xì)膩中蘊(yùn)含力量，讓人思考物質(zhì)與精神的關(guān)系；繆曉春的數(shù)字藝術(shù)，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的邊界，探索虛擬與現(xiàn)實(shí)的交匯點(diǎn)；隋建國(guó)的雕塑，以抽象的形式捕捉生命的本質(zhì)；汪建偉的裝置藝術(shù)，將歷史與未來(lái)連接，展現(xiàn)出時(shí)空的流動(dòng)性；王魯炎的繪畫(huà)，色彩斑斕卻意味深長(zhǎng)，讓人在美感中尋找哲學(xué)的痕跡；徐震的裝置，以幽默而犀利的方式揭示社會(huì)現(xiàn)象，令人會(huì)心一笑的同時(shí)陷入沉思。

除了館內(nèi)展覽，悅來(lái)美術(shù)館還將藝術(shù)的觸角延伸到了社區(qū)的每一個(gè)角落。在美術(shù)館周邊，隨處可見(jiàn)公共藝術(shù)裝置，它們或是抽象的雕塑，或是可交互的多媒體作品，抑或與自然融合的景觀藝術(shù)。

步入美術(shù)館時(shí)，入口處的淺水池里，鏡面般的石材倒映著光影變幻，而隱匿于水面之下的一圈書(shū)法字，如同潛藏的寶藏，等待著有心人去發(fā)現(xiàn)。這些字跡出自藝術(shù)家徐冰之手，他將英文字母融入中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法筆觸之中，用“近者悅，遠(yuǎn)者來(lái)”六個(gè)大字歡迎著每位觀眾。

行至美術(shù)館的出口，藝術(shù)家方力鈞的《2021.11.8》同樣引人注目。這件雕塑以夸張的表情和姿態(tài)斜臥于綠茵之上，既像是一個(gè)剛剛從夢(mèng)中蘇醒的旅人，打著慵懶的呵欠，又似在向世界發(fā)出最真摯的吶喊。每一位觀者都可以根據(jù)自己的理解，從中讀出不同的故事和情緒。

悅來(lái)美術(shù)館另一側(cè)的藝術(shù)公交車站，則以獨(dú)特的設(shè)計(jì)吸引著過(guò)往行人的目光。

車站利用日常生活中常見(jiàn)的“板凳”元素，兩把巨型的藍(lán)色和紅色板凳仿佛在支撐著整個(gè)公交站，周圍簇?fù)碇?7 個(gè)色彩斑斕的小板凳，每一處細(xì)節(jié)都透露出設(shè)計(jì)感。這是車站，也是藝術(shù)作品，被命名為《如歌的日子》。藝術(shù)家邀請(qǐng)每一位路人成為作品的一部分，共同感受生活之美與詩(shī)意。

在悅來(lái)美術(shù)館的引領(lǐng)下，藝術(shù)與生活的邊界被溫柔地模糊。它讓藝術(shù)不再局限于高墻之內(nèi)，而是走進(jìn)大眾生活，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地成為城市文化的組成部分。