摘 要：信陽曲藝作為地方文化的瑰寶，其傳承與發(fā)展對于保護(hù)地方文化多樣性、推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有重要意義。但隨著各種文娛形式的迅猛發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲受到了前所未有的沖擊，不少曲藝生存環(huán)境嚴(yán)峻。因此，保護(hù)與搶救地方曲藝的緊迫性已不容忽視。梳理信陽地方曲藝的傳承挑戰(zhàn)與發(fā)展問題，在此基礎(chǔ)上提出對策和發(fā)展建議，以期推動信陽曲藝的傳承與發(fā)展，讓其在新的時代背景下煥發(fā)出更加絢麗的光彩。

關(guān)鍵詞：信陽曲藝；發(fā)展；傳承

注：本文系2023年度信陽市哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題一般項(xiàng)目“信陽地方曲藝傳承與發(fā)展研究”（2023WX055）研究成果。

一、信陽曲藝研究概述

（一）信陽曲藝研究背景及意義

信陽地區(qū)是中華民族開發(fā)最早的地區(qū)之一，信陽地區(qū)的戲曲活動也開展得較早。根據(jù)歷史資料的記載，早在春秋時期，楚國的丞相孫叔敖去世后，他的家鄉(xiāng)期思地區(qū)的人民對他懷有深深的懷念之情。當(dāng)時的宮廷藝人優(yōu)孟身穿類似孫叔敖的衣服帽子，模仿孫叔敖的言談舉止，為孫叔敖的后代討得封地。這一故事在民間一直流傳至今。到了元明時期，中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到了相對成熟的階段。明代萬歷年間，信陽地區(qū)的多個地方都興建了古戲樓。這充分說明了當(dāng)時戲曲活動的繁榮與發(fā)達(dá)。清代，戲曲藝術(shù)得到了更為廣泛的傳播與發(fā)展，各種劇種紛紛涌現(xiàn)。隨著京劇、豫劇、漢劇等外來劇種流入信陽地區(qū)，它們與當(dāng)?shù)貏》N相互融合，極大地推動了豫南地方劇種的發(fā)展與提升。如花鼓戲、嗨子戲等，在保留本劇種特色基礎(chǔ)上，不斷吸收其他劇種藝術(shù)成就，發(fā)展得更為成熟。中華人民共和國成立初期，信陽地區(qū)流行的各劇種，都得到空前發(fā)展，除京、豫等大劇種呈現(xiàn)出嶄新局面之外，具有豫南獨(dú)特風(fēng)格的曲劇、推劇、民間雜戲、漁鼓戲、皮影戲、花籃戲等地方劇種，也以明快活潑的藝術(shù)特色和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，深受人們歡迎。

20世紀(jì)80年代，隨著各類文娛形式的迅猛發(fā)展和外來藝術(shù)的大量涌入，觀眾的審美需求也在不斷變化，傳統(tǒng)戲曲那種慢節(jié)奏、重內(nèi)涵的表演方式已經(jīng)難以滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求。傳統(tǒng)戲曲在文化藝術(shù)圈的地位急劇下降，一些珍稀劇種更是岌岌可危，面臨消亡的威脅或已經(jīng)消亡。

改革開放以來，我國已經(jīng)開展了全國性的戲曲調(diào)查與搶救工作，編撰了《中國戲曲志》《中國戲曲音樂集成》等著作，可以說保護(hù)工作取得了一定的成效，但從總體來看，對于各個劇種的發(fā)展重視程度仍顯不足，導(dǎo)致戲曲發(fā)展緩慢，停滯不前，關(guān)于如何進(jìn)行有效搶救與發(fā)展的研究仍顯薄弱。因此，必須加大力度，深入研究和搶救信陽地方戲，以保護(hù)和傳承這一寶貴的文化遺產(chǎn)。

二、信陽主要曲藝簡介

（一）豫南花鼓戲

豫南花鼓戲是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的一支，也稱“花鼓燈”“小鼓子”“麻邑哈”等，是流行于豫南和鄂北接壤的大別山廣大地區(qū)的一種地方劇種，主要形成于信陽市光山縣，因而又稱光山花鼓戲?；ü膽蛞驯涣腥雵壹壏俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

（二）羅山皮影戲

羅山皮影戲作為河南省信陽市羅山縣的傳統(tǒng)戲劇，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。羅山皮影戲的主要特點(diǎn)之一是利用動物皮革制作人物、道具等，通過光影的變化來表現(xiàn)故事情節(jié)。羅山皮影戲的演出劇目文學(xué)價(jià)值較高，是豫南民間文學(xué)的寶貴資源。其唱詞既有文學(xué)語言，又有農(nóng)諺、俚語等，因此也是豫南民間重要的口頭文學(xué)資源。

（三）新縣地?zé)魬?/p>

新縣地?zé)魬蚴侵袊鴤鹘y(tǒng)戲曲藝術(shù)中的一種，源自河南省信陽市新縣地區(qū)，具有悠久的歷史和鮮明的地方特色，又稱“地?cái)倯颉?，是一種載歌載舞的“二人轉(zhuǎn)”式的民間小戲。

（四）淮濱嗨子戲

嗨子戲，也被稱為“咳子戲”“嘿子戲”等，在河南省信陽市淮濱縣廣泛流傳。其得名源于其表演特色：演員在表演時常用“嗨”或“咳”字來起調(diào)行腔，而在唱段的字句中間，也常會使用“嗨”字來甩腔。其獨(dú)特的唱腔方式深受觀眾喜愛。

（五）固始灶戲

灶戲，俗稱“鍋臺戲”，又名“丁香戲”，是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的一種，源自河南省信陽市固始縣。灶戲以其獨(dú)特的表演風(fēng)格和戲曲元素而著稱。

（六）商城花籃戲

花籃戲因道具服裝簡單，一個籃子就可盛全部行頭而得名，是信陽農(nóng)村地區(qū)廣為流傳的一種民間戲曲。它脫胎于花鼓燈班，又稱“花鼓燈”“燈扭子戲”。由于它畫地為“臺”，人們又叫它“地?fù)浠\子”。

三、信陽曲藝傳承挑戰(zhàn)與發(fā)展問題

（一）傳承挑戰(zhàn)

無論從發(fā)源地還是發(fā)展歷程來看，信陽地方曲藝都是河南曲藝的重要組成部分。然而，隨著時代的快速發(fā)展和人們審美需求的日新月異，信陽曲藝的傳承面臨著諸多挑戰(zhàn)。目前，信陽曲藝面臨的主要問題包括傳承人隊(duì)伍青黃不接、曲藝受眾數(shù)量減少以及社會傳播機(jī)制不暢等。

1.傳承基礎(chǔ)較為薄弱

由于受到外來文化的沖擊，以及時代變遷和人口流動等因素的影響，信陽地方曲藝的傳承面臨很大的壓力。傳承人年齡普遍較大，如信陽市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“墜子”的代表性傳承人，平橋區(qū)肖店鄉(xiāng)趙莊村村民吳和平已年過60歲，仍堅(jiān)守陣地。傳承后繼力量不足，這也限制了信陽地方曲藝的傳承和發(fā)展。

2.曲藝?yán)碚撗芯亢妥髌穭?chuàng)作能力薄弱

無論是專業(yè)的曲藝院團(tuán)還是曲藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作，都存在著明顯的空白。許多優(yōu)秀的曲藝演員因缺乏優(yōu)秀的劇本和創(chuàng)作資源，而深感束縛，長期陷入創(chuàng)作的焦慮。當(dāng)前高素質(zhì)的曲藝創(chuàng)演人才稀缺，曲藝藝人的老齡化問題逐漸凸顯，導(dǎo)致新一代的傳承力量嚴(yán)重不足，后繼乏人的現(xiàn)象已經(jīng)相當(dāng)普遍。

3.人才培養(yǎng)無院校

信陽地區(qū)在曲種的專業(yè)人才培養(yǎng)上，長期依賴傳統(tǒng)的“師徒相傳，口口相授”的教學(xué)模式。且信陽地區(qū)在曲藝教育方面缺乏高等教育資源的支撐，沒有合適的曲藝教材，這導(dǎo)致培養(yǎng)出的曲藝人才往往局限于技藝的傳承。這樣的教學(xué)模式很難培養(yǎng)出既會創(chuàng)作、會思考，又能將歷史、哲理和詩意融入創(chuàng)作的復(fù)合型曲藝人才。

4.缺乏地方政策扶持

政策的支持在信陽地方曲藝的發(fā)展中扮演著至關(guān)重要的角色。隨著文化產(chǎn)業(yè)日益成為經(jīng)濟(jì)增長的重要引擎，當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門應(yīng)進(jìn)一步加大對信陽地方曲藝的扶持力度，以提升其社會地位和文化價(jià)值。

（二）發(fā)展問題

1.傳承斷代問題

在現(xiàn)代化的浪潮沖擊下，人們的生活方式和審美觀念發(fā)生了巨大變化，年輕一代對傳統(tǒng)文化的認(rèn)知和興趣逐漸減弱，這導(dǎo)致曲藝傳承受到了前所未有的挑戰(zhàn)。一些曲藝劇種由于缺乏足夠的傳承人和受眾支持，正面臨著失傳的危險(xiǎn)。

2.人才匱乏問題

信陽地區(qū)面臨著優(yōu)秀曲藝傳承人和演員匱乏的困境。這不僅影響了曲藝的深入發(fā)展，更導(dǎo)致一些珍貴的曲藝技藝面臨著失傳的風(fēng)險(xiǎn)。年輕一代對曲藝傳承的興趣普遍不高，他們往往被現(xiàn)代化的娛樂方式所吸引，對傳統(tǒng)文化的認(rèn)知和理解相對有限。這導(dǎo)致曲藝的傳承人才儲備嚴(yán)重不足。

3.劇目更新不足問題

隨著社會的快速發(fā)展，人們的審美需求也在不斷演變和提升。傳統(tǒng)的曲藝劇目雖然蘊(yùn)含著深厚的歷史文化底蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值，但可能無法完全契合現(xiàn)代觀眾的審美品位和觀賞需求。在這樣的背景下，信陽曲藝要想持續(xù)吸引觀眾，保持其生機(jī)與活力，就必須不斷地更新劇目，與時俱進(jìn)。

4.市場萎縮問題

隨著現(xiàn)代社會文化的多元化發(fā)展，曲藝市場受到了巨大的沖擊。在這種背景下，曲藝人才的流失問題愈發(fā)嚴(yán)重。由于演出機(jī)會減少，收入不穩(wěn)定，許多優(yōu)秀的曲藝演員不得不轉(zhuǎn)行或放棄表演，這導(dǎo)致曲藝行業(yè)的人才儲備日益匱乏。

5.保護(hù)政策不足問題

盡管當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門和社會各界已經(jīng)逐漸認(rèn)識到保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要性，但在實(shí)際工作中，對信陽曲藝的關(guān)注和投入仍然有限。目前，針對信陽曲藝的保護(hù)政策尚不完善，缺乏系統(tǒng)性和連續(xù)性，導(dǎo)致曲藝傳承人在開展工作時常常感到力不從心。

四、信陽曲藝傳承與發(fā)展的對策和建議

信陽曲藝，作為地方文化的璀璨瑰寶，承載著深厚的歷史底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。因此，推動信陽曲藝的傳承與發(fā)展，對于保護(hù)地方文化多樣性、推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有重要意義。

（一）加強(qiáng)曲藝檔案建設(shè)與保護(hù)

首先，建立完善的曲藝檔案系統(tǒng)。從歷史淵源、流派風(fēng)格，到表演形式、曲目作品等，都需要進(jìn)行全面、細(xì)致的記錄和整理。其次，對傳統(tǒng)曲藝資料進(jìn)行數(shù)字化處理。通過掃描、錄音、錄像等手段，將傳統(tǒng)的曲藝資料轉(zhuǎn)化為電子檔案，不僅方便存儲和查詢，還能夠通過網(wǎng)絡(luò)等進(jìn)行現(xiàn)代化傳播。最后，除了加強(qiáng)對曲藝檔案的保護(hù)和管理之外，還應(yīng)注重曲藝檔案的利用和傳承。鼓勵曲藝傳承人和研究者利用這些檔案進(jìn)行創(chuàng)作和研究，推動信陽曲藝的創(chuàng)新發(fā)展。

（二）強(qiáng)化傳承人與團(tuán)隊(duì)建設(shè)

需要重視曲藝傳承人的培養(yǎng)和選拔工作。曲藝傳承人是信陽曲藝得以延續(xù)和發(fā)揚(yáng)的關(guān)鍵所在，他們擁有豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和較高的藝術(shù)修養(yǎng)。因此，建立一套科學(xué)、合理的傳承人認(rèn)定和激勵機(jī)制顯得尤為重要。此外，開展曲藝傳承人之間的交流與合作也是推動信陽曲藝發(fā)展的重要途徑。

（三）推動曲藝創(chuàng)新與多元化發(fā)展

對于信陽曲藝的傳承與發(fā)展，需要注重在保持其傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，鼓勵藝術(shù)家們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，并拓展表演形式，開發(fā)多元化的曲藝產(chǎn)品，以更好地滿足當(dāng)代社會的需求。同時，開發(fā)一些具有地方特色的曲藝紀(jì)念品，如曲藝人物玩偶、曲藝服飾等。這樣不僅可以為曲藝傳承人帶來經(jīng)濟(jì)收益，還可以將其作為信陽文化的傳播載體，提升信陽曲藝的知名度和美譽(yù)度。

（四）加大宣傳與推廣力度

利用現(xiàn)代媒體手段進(jìn)行廣泛宣傳，提高信陽曲藝的社會認(rèn)知度。如通過微博、抖音等，發(fā)布曲藝資訊、教學(xué)視頻等，與粉絲互動，增強(qiáng)曲藝的社交影響力。組織舉辦曲藝演出、比賽、展覽等活動，吸引更多觀眾關(guān)注和參與。同時，邀請知名曲藝家、學(xué)者舉辦講座、研討會等活動，提升觀眾對曲藝藝術(shù)的理解和欣賞水平。此外，舉辦展覽活動，展示信陽曲藝的歷史沿革、藝術(shù)特色、道具服飾等，讓觀眾更加直觀地了解曲藝文化。還可加強(qiáng)與旅游產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，將信陽曲藝納入旅游文化體驗(yàn)項(xiàng)目，讓游客在離開時帶走一份對信陽曲藝的美好記憶。

（五）建立政策扶持與資金保障機(jī)制

制定專門的政策保障信陽曲藝傳承與發(fā)展，包括資金扶持、稅收優(yōu)惠等，以鼓勵更多的藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)投身于曲藝事業(yè)。設(shè)立曲藝發(fā)展專項(xiàng)資金是推動信陽曲藝創(chuàng)作、演出、研究等活動開展的關(guān)鍵舉措。鼓勵企業(yè)和社會資本參與信陽曲藝的傳承與發(fā)展是形成多元化資金投入機(jī)制的重要途徑。可以通過政策引導(dǎo)、稅收優(yōu)惠等方式，吸引更多的企業(yè)和社會資本投資于曲藝事業(yè)。

五、結(jié)語

隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，人們對文化藝術(shù)的需求不斷提高，信陽曲藝表演面臨的市場要求也更高。除了傳統(tǒng)的演出市場外，如今曲藝表演還可以在電視臺、網(wǎng)絡(luò)平臺等多種媒介上進(jìn)行傳播。這為信陽曲藝的發(fā)展提供了更多的可能性。然而，信陽曲藝在發(fā)展過程中也面臨著一些挑戰(zhàn)，如曲藝人才的培養(yǎng)、傳統(tǒng)曲藝的創(chuàng)新、市場開拓等問題。針對這些問題，需要有關(guān)部門、曲藝團(tuán)體、學(xué)校和社會各界共同努力，為信陽曲藝的發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境和條件。

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作者單位：

信陽航空職業(yè)學(xué)院