由深圳廣電集團(tuán)精心組織創(chuàng)作的廣播劇《疍家小漁村》《羅湖橋》《南海榕》（“深圳三部曲”系列）先后榮獲中宣部“五個一工程”獎。該系列作品堅守人民立場，書寫人民史詩，呈現(xiàn)歷史進(jìn)程和時代大勢，譜寫深圳特區(qū)發(fā)展歷程，反映中華大地在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)生的千年巨變，用藝術(shù)的獨(dú)特視角表達(dá)偉大復(fù)興征程上的道路自信、理論自信、制度自信、文化自信?！吧钲谌壳痹谖幕穾炖锪粝绿貐^(qū)印記。本文作者作為主創(chuàng)之一，結(jié)合實際創(chuàng)作過程談?wù)勼w會。

一、定位把握三個點(diǎn)：站在時代“高點(diǎn)”、緊扣關(guān)鍵“節(jié)點(diǎn)”、布局創(chuàng)作“重點(diǎn)”

1.核心內(nèi)涵始終保持高站位及思想深度

一直站在中國謀發(fā)展富強(qiáng)、中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民改革奮進(jìn)、黨的先進(jìn)理論思想引導(dǎo)偉大實踐、人民發(fā)揮智慧及創(chuàng)造力這四層根本邏輯建立框架，這是系列作品十年來獲得成功的核心因素之一。

2.主要內(nèi)容始終立足當(dāng)下、呼應(yīng)過去、彰顯未來

內(nèi)容呈現(xiàn)的“深圳故事、中國故事”蘊(yùn)含時代性及人民性，故事是中華民族、改革歷史和特區(qū)實踐的有機(jī)結(jié)合體，以波瀾壯闊的時代賦予題材生命力，以厚重昂揚(yáng)的人民形象刻畫歷史，這是系列作品一直牢牢把握的重中之重。

3.表現(xiàn)形式始終突出地域特色及灣區(qū)氣質(zhì)

三部作品都緊扣重大歷史時間及宏大背景，通過本土典型人物、典型故事、典型場景映射整個中國的發(fā)展洪流，并傳遞新時代主流價值。對于一部好作品而言，立意高遠(yuǎn)固然重要，對題材的挖掘積累，對要素的創(chuàng)新表現(xiàn)，并將二者融入創(chuàng)作進(jìn)行多元表達(dá)，也是一大關(guān)鍵點(diǎn)。

二、策劃抓好三個度：主題蘊(yùn)藏“深度”、故事飽含“溫度”、小切口呈現(xiàn)“廣度”

1.主題鮮明宏大，突出人民實踐

三部作品主題重大、視野高遠(yuǎn)，處處躍動著“人民創(chuàng)造歷史”的火熱感，在敘事角度上做到細(xì)節(jié)真實生動又充滿時代感，體現(xiàn)強(qiáng)烈感染力，團(tuán)隊在創(chuàng)作時特別注意敘事邏輯清晰性、合理性，從點(diǎn)到線到面巧妙結(jié)合、互相推動，同時精心設(shè)計鋪排升華劇情，把人民真實實踐、各類歷史及社會元素與結(jié)構(gòu)巧妙結(jié)合，凸顯作品真實感、畫面感、時間感。對人物的刻畫力求生動、具體、到位，無論是刻畫偉人，還是基層工作者群體，都緊緊抓住人物的精神魅力、性格內(nèi)涵及人性深處光輝，激發(fā)受眾心中巨大共鳴。

2.敘事巧妙有力，彰顯人性光輝

在浩如煙海的歷史中涉及的原型、故事特別多，涉及的場景、背景也很豐富，如何巧妙敘事，并把典型素材有力融入二次創(chuàng)作，是擺在創(chuàng)作團(tuán)隊面前的一道考題。首先，前期必須為基調(diào)立意找準(zhǔn)素材落腳點(diǎn)，素材既要做到尊重事實，也要契合敘事布局中的亮點(diǎn)；其次，中期要勾勒好結(jié)構(gòu)和邏輯線，每一部作品里都設(shè)計明線和暗線，雙線并進(jìn)推進(jìn)敘事交織發(fā)展、螺旋展開；再次，后期要深化設(shè)計拓展藝術(shù)張力，用矛盾沖突發(fā)展豐富情節(jié)、角色、架構(gòu)。

3.小切口觀照大時代，呈現(xiàn)大格局

系列作品用“一村、一橋、一樹”作為切口，推動歷史與當(dāng)下對話，展現(xiàn)出砥礪奮進(jìn)的家國精神，濃墨重彩地謳歌了改革開放以來的偉大成就。實際上，對于很多國家級優(yōu)秀作品而言，主題確立、敘事設(shè)計都會達(dá)到并處在相近高度，怎樣以“好切口和好細(xì)節(jié)去觀照大時代、呈現(xiàn)大格局”，才是最難把握并實現(xiàn)的一個創(chuàng)作點(diǎn)。

4.結(jié)合作品具體分析

從歷史的縱深處去立意，向人性的閃光處去發(fā)掘，讓受眾于無聲處聽驚雷，關(guān)鍵要在空間與時間的橫縱坐標(biāo)里找到精準(zhǔn)結(jié)合點(diǎn)。

《疍家小漁村》：一河兩岸的碰撞交融鍛出敢為天下先，宏偉歷史敘事伴隨深圳河、小漁村、疍家人、求發(fā)展……橫縱端點(diǎn)徐徐展開，勾勒整個中國從被動到主動，從貧窮走向富裕的巨大變革史詩。

《疍家小漁村》立足廣闊歷史背景，緊緊圍繞兩大坐標(biāo)：一是中國改革開放這個“時間縱向坐標(biāo)”。1978年這個歷史橫斷面帶出了最非凡的時代與格局氣質(zhì)；二是改革開放前沿“空間橫向坐標(biāo)”。1978年時，一河兩岸的深圳與香港帶出內(nèi)與外的血肉親情、貧窮與富裕的焦灼，天然植入最深刻的戲劇沖突。通過小漁村這扇深圳特色小窗，褒揚(yáng)疍家人勇敢擔(dān)當(dāng)、實事求是的人物精神及沖破桎梏、追求真理、追求進(jìn)步、實現(xiàn)發(fā)展的歷史事實，濃縮展現(xiàn)深圳的滄桑巨變。

《疍家小漁村》故事初起，正值社會面臨何去何從的發(fā)展之痛，人民面臨迷惘無奈的心頭之痛之時。極度貧窮的疍家人敢于“用腳投票”，站在十字路口的那一代人尋求解除掙扎，尋求改變的決心和努力的時代背景呼之欲出，清晰的格局定位也為故事結(jié)構(gòu)的發(fā)展做出鋪排。改革開放后，富裕的疍家人沒有停頓，以?；槭椎寞D家人保持清醒、以身作則祛除驕奢淫逸，帶領(lǐng)村民堅持勞動、堅持學(xué)習(xí)，繼續(xù)解放思想推動村內(nèi)企業(yè)股份制改革，謀求發(fā)展致富之路，助力經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型發(fā)展。立足于改革開放以來國家求變、民族求強(qiáng)的疍家人故事，無不是深圳發(fā)生過的真實社會事實，劇作以積極進(jìn)取的時代特質(zhì)，展現(xiàn)自強(qiáng)不息的民族精神和蓬勃向上的傳統(tǒng)價值。

《羅湖橋》：百年的橋是隔離的標(biāo)志，也是團(tuán)圓的必經(jīng)路，這個坐標(biāo)是人心坐標(biāo)、歷史坐標(biāo)。

該作品時間縱向坐標(biāo)立在香港回歸祖國20周年這一節(jié)點(diǎn)，以期濃縮式地反映割舍不斷的血脈相連，弘揚(yáng)熱愛祖國、走向富強(qiáng)、深港同心的主題，表現(xiàn)“一國兩制”的歷史必然性、正確性及人民盼望祖國統(tǒng)一的愿景決心；羅湖橋作為空間橫向坐標(biāo)，是非常強(qiáng)的情感紐帶和敘事場景，通過橋，內(nèi)地和香港找到雙向奔赴的意義。這些中心立意貫穿全劇之魂，成為劇目點(diǎn)睛之筆。

劇本幾經(jīng)打磨，最終成型：描述一家人分居香港、深圳兩地，每年在羅湖橋上完成一張“全家?！钡那邸尤斯适?，突出愛國愛家、追求團(tuán)圓統(tǒng)一的心路過程，褒揚(yáng)人民追求幸福、追求進(jìn)步、實現(xiàn)繁榮的歷史事實。得益于改革開放，兩個城市的日新月異正是中國高度發(fā)展的典型濃縮，香港和深圳同宗同源，兩地人民的悲歡離合恰恰與百年中國從弱到強(qiáng)、求變求存的命運(yùn)相連。羅湖橋作為一個載體，活化歷史深處的百姓情感，也點(diǎn)出根本內(nèi)涵：一國兩制、融合發(fā)展是人心所向，維護(hù)祖國統(tǒng)一是每一個國人的責(zé)任，見證深圳河兩岸風(fēng)雨變幻的羅湖橋，跨度不過百米，跨越卻是百年。作品完成并播出時正值2017年，時值黨的十九大勝利召開，為中國經(jīng)濟(jì)、社會的未來規(guī)劃定下宏偉藍(lán)圖；“一帶一路”及“金磚國家”會議舉行讓中國為世界所矚目；香港回歸祖國20年，粵港澳大灣區(qū)融合建設(shè)展開磅礴布局謀篇。

《南海榕》：以樹喻人映史，雙線并進(jìn)、互為映射，用大時代景象呼應(yīng)“改革開放是決定當(dāng)代中國命運(yùn)的關(guān)鍵一招”這一重大主題。

《疍家小漁村》寫的是追求富裕的本地疍家人，《羅湖橋》寫的是求團(tuán)圓的深港一家人，《南海榕》寫的是在深建設(shè)者及不在深建設(shè)者。“縱向時間坐標(biāo)”選取“深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)的誕生與奮斗”時間段，“空間橫向坐標(biāo)”選取深圳城市建設(shè)發(fā)展場景及中共中央決策場景。

《南海榕》兩條敘事線明暗交織，一條敘事線聚焦基層奮斗者，即投身改革浪潮的工程兵及來深建設(shè)者，瓊花、周連長等人的命運(yùn)在這片熱土上跌宕起伏；另一條敘事線聚焦偉人，講述其對改革開放事業(yè)的推動，從黨中央運(yùn)籌帷幄的決策到特區(qū)一線風(fēng)起云涌的改革實踐。雙線并進(jìn)、互為映射，以云卷云舒、波瀾壯闊的大時代景象，呼應(yīng)“改革開放是決定當(dāng)代中國命運(yùn)的關(guān)鍵一招，也是決定實現(xiàn)兩個一百年奮斗目標(biāo)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的關(guān)鍵一招”這一重大主題。

劇中還策劃了另一個地理坐標(biāo)，就是榕樹。榕樹與其說是地理坐標(biāo)，要是精神坐標(biāo)。它作為靈魂貫穿全劇，寓意深刻鮮明：一是以樹寓人，榕樹是中國南方特有樹種，其根如磐能抗擊狂風(fēng)暴雨，其冠如傘可避暑遮陰，與人們相見如常深受喜愛。它生命力極強(qiáng)，向下汲取營養(yǎng)，向上托舉希望，向四周頑強(qiáng)發(fā)展，與大地同呼吸、共命運(yùn)。榕樹代表踔厲奮進(jìn)、勇毅前行的改革者，中國人民的精神家園里有一種強(qiáng)烈根脈精神，龐大、深入、穩(wěn)固、堅韌的根脈支撐和托舉整個民族，讓其在長達(dá)幾千年的歷程中不斷奮進(jìn)，尤其是面對狂風(fēng)暴雨、艱難困苦時展現(xiàn)的斗爭意志、生命力和創(chuàng)造力。二是以樹映史，1992年春，老一輩革命家鄧小平同志再次到深圳視察，在仙湖之畔親手栽下一棵榕樹，2012年12月，習(xí)近平總書記在蓮花山上也種下一棵榕樹，沐浴著改革開放的春風(fēng)春雨，這兩棵榕樹都在深圳大地上茁壯生長，由小變大，由弱變強(qiáng)，生機(jī)勃勃，一片盎然，它們一同印證著中國共產(chǎn)黨為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的初心使命。三是以樹現(xiàn)精神，習(xí)近平總書記多次提到的“特區(qū)精神”不僅是以特區(qū)人民為代表的奮斗者的寫照，同樣凝聚了黨的幾代領(lǐng)導(dǎo)人對改革開放事業(yè)及為人民謀發(fā)展、為國謀富強(qiáng)的心血和智慧。把這種精神，以及由這種精神孕育而來的耀眼印記和時代風(fēng)貌，濃縮進(jìn)作品的主題、人物、故事，用深刻飽滿的藝術(shù)表達(dá)致敬改革開放，致敬奮進(jìn)之人。

三、制作體現(xiàn)三種力：融入思考力、飽含表現(xiàn)力、具備感染力

1.帶著思考俯身一線融入歷史

故事歷史跨度很長，涉及元素復(fù)雜，為了更真實地還原歷史情境，確保作品敘事清晰、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、真實感人，主創(chuàng)人員深入一線走訪，反復(fù)考究歷史事實、人物原型、不同時期的民情風(fēng)貌等并做了翔實考證記錄，同時花費(fèi)較長時間翻閱大量文字資料，實地走訪專家學(xué)者和各類展館，以保證二度創(chuàng)作有據(jù)可依。作品腳本出來后，主創(chuàng)人員同時邀請黨史和文獻(xiàn)研究院專家審核，直至作品成型。三部作品的共同經(jīng)驗是“俯身一線深度融入歷史，才有可能為創(chuàng)作帶來最充沛的故事性”。

2.用系列群像塑造時代經(jīng)典且氣息鮮明

每部作品人物群像的生動刻畫都賦予全劇很強(qiáng)表現(xiàn)力。比如，《疍家小漁村》的?；ā⑼?、范高潮、瓜仔等村民性格鮮明、極接地氣，有的勇敢勤勞、追求進(jìn)步，有的真誠肯干、不乏魯莽，有的包容靈活、自私怯懦……這組群像是基層百姓、勞動人民的真實寫照；比如，《羅湖橋》的君秀、沈德仁、靜靜、李國勝、阿勇等角色，語言及人物特性飽滿細(xì)膩，充滿獨(dú)特的嶺南地域色彩。此外，在演員選取、錄制制作、后期包裝過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊以多元化手段充分調(diào)動人物聲音表現(xiàn)力，對白設(shè)置簡練生動、符合粵方言特點(diǎn)，使得作品整體接地氣、近生活、尊傳統(tǒng)，劇目藝術(shù)性極大增強(qiáng)。這些細(xì)節(jié)不僅貼近受眾欣賞心理，也符合大眾對地域文化的真實認(rèn)知。

劇作對人物刻畫沒有一味“高大上”，而把視角落在實處，著力塑造“真而深”，承認(rèn)視野的狹隘、認(rèn)知的不足，也體現(xiàn)追求優(yōu)秀、高尚和不斷進(jìn)步的精神品格。恰恰是優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)都再明顯不過的一群人，在尋求社會發(fā)展、百姓幸福、國家富強(qiáng)這一巨大命題下，肩并肩奔跑在共同奮斗的通天大道上。他們來源于時代，被時代改變著，也改變了時代。正是因為筆墨滲透“社會的進(jìn)步會帶來更多人性的回歸、文明的提升”這一主旋律，人物的“小”終成其“大”。故事角色對價值追求的積極轉(zhuǎn)變被賦予博大人文情懷，那些以誠實勞動創(chuàng)造美好生活的人們所承載的社會責(zé)任與歷史命運(yùn)，具有渾樸而又流暢自然的人民品格。這一個個人物，正是對“大時代風(fēng)云 ，小人物悲歡”的真誠禮贊。他們構(gòu)成了中國改革開放的巨大基石，也印證了“歷史是由人民書寫”這一樸素真理。

3.領(lǐng)導(dǎo)人物的刻畫從歷史中來到歷史中去

對領(lǐng)導(dǎo)人物的刻畫同樣以小見大，尤其在重大歷史節(jié)點(diǎn)所展示的獨(dú)特人格魅力和高超政治智慧。如《疍家小漁村》，村里每逢抉擇關(guān)頭都得到“席哥”的支持；這種春風(fēng)化雨般的領(lǐng)導(dǎo)工作作風(fēng)在《南海榕》也有表達(dá)，推動進(jìn)程的關(guān)鍵一招，常由小平同志帶頭發(fā)起。他們所呈現(xiàn)的不是單純的“政策意志傳播下達(dá)”，而是面對困難時深入人民群眾，以百姓為中心去思考并帶頭勇敢探索。卓越的領(lǐng)導(dǎo)干部必然是一群時代先鋒，角色從歷史現(xiàn)實中來，最終也反映到劇中。作品既要抒發(fā)他們作為領(lǐng)導(dǎo)者對國家、對民族、對歷史與未來敢于負(fù)責(zé)、勇于承擔(dān)、樂于奉獻(xiàn)的家國情懷，也要展現(xiàn)其作為“普通人”開朗、豁達(dá)的狀態(tài)和永遠(yuǎn)向上的風(fēng)貌。

4.濃郁的地域文化特色及多元化設(shè)計

作品在時間跨度和空間跨度上很大，每個時期的場景、氛圍、人物的思想特性都不一樣，這就要求在空間時間上展開的故事、環(huán)境、氛圍既要符合時代特征，又貼近史實、貼近生活、貼近本土，充分展現(xiàn)嶺南地方特色、地域風(fēng)情和傳統(tǒng)文化，也要符合大眾對地域文化的整體認(rèn)知，尊重原生態(tài)是作品成功的基本前提之一。

如對方言的把握使用。作品里廣東人角色眾多，在語言上出現(xiàn)不少帶有俚語、語氣助詞等濃郁的廣東方言。這些元素的揉入極大還原了風(fēng)土人情和嶺南特質(zhì)，方言在劇作中最大問題就是如何設(shè)定融入，不用或用得太少，劇作不夠真實、沒有本土性；用多了，部分受眾可能聽不懂，進(jìn)而影響認(rèn)知。為此，作品進(jìn)行科學(xué)設(shè)計，在不影響主要表達(dá)內(nèi)容的前提下，盡量使用容易被理解的詞句和較為流行且為大眾熟悉的表達(dá)方式，既保證原汁原味，又兼顧多元訴求。

再如對細(xì)節(jié)和場景的調(diào)度。廣東人在夏日愛喝涼茶以祛濕熱。涼茶先苦后甜、回甘濃郁，適合隱喻，像老人教導(dǎo)年輕人，本地人向外地人介紹等都會用到；夏天悶熱，蚊子特別多，廣東人愛手打蚊子（拍腿啪啪響），還愛點(diǎn)蚊香和用大蒲扇用力扇風(fēng)等；廣東最常見的飲食是白粥配咸魚蘿卜干，尤其在沿海地區(qū)，這幾乎是經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)時農(nóng)村餐飲每日標(biāo)配……三部作品在衣食住行細(xì)節(jié)上都進(jìn)行設(shè)計并還原嶺南文化風(fēng)貌。為達(dá)到回憶共鳴，作品對眾多場景進(jìn)行多維度鋪排，包括時代同期聲、背景音樂鋪墊等，主創(chuàng)人員同時在制作中調(diào)取大量采樣音效，從而營造身臨其境之感。

四、結(jié)束語

新時代新征程賦予一線工作者新的歷史定位，媒體人應(yīng)堅持與時代同頻共振，在作品中反映歷史進(jìn)程和趨勢，持續(xù)不斷地用獨(dú)特創(chuàng)作為時代立傳，呈現(xiàn)大寫的中國與優(yōu)秀的中國人民，努力完成歷史與當(dāng)下的對話，讓每一部作品都更富有生命力和價值光彩。W

（作者許榮斌系深圳廣播電影電視集團(tuán)廣播融媒體中心綜合部主任）