[摘 要]中醫(yī)方劑文化的龐雜和繁復(fù)使得人們對(duì)其難以形成精確、有深度的認(rèn)識(shí)。而插畫藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中一項(xiàng)不可缺少的視覺語言，具有獨(dú)特的藝術(shù)感染力及影響力。通過對(duì)方劑學(xué)科及設(shè)計(jì)學(xué)科兩門學(xué)科的交叉融合，從藥材的自然原貌、配伍用量、主治功用等方面進(jìn)行視覺轉(zhuǎn)換，可以增強(qiáng)中醫(yī)方劑系統(tǒng)的視覺識(shí)別性，對(duì)傳統(tǒng)方劑形象進(jìn)行全面改良與整合，高效傳遞中醫(yī)方劑所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化，同時(shí)也賦予了傳統(tǒng)醫(yī)藥新的活力。

[關(guān) 鍵 詞]中醫(yī)；傳統(tǒng)方劑；插畫設(shè)計(jì)；視覺

[中圖分類號(hào)]J229 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）23-0038-03

文獻(xiàn)著錄格式：余冰然.中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設(shè)計(jì)研究[J].天工，2024（23）：38-40.

基金項(xiàng)目：2023年度江南影視藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校級(jí)科研課題“中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設(shè)計(jì)研究”。

新文科背景下的藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)幾乎與所有學(xué)科都存在著一定的聯(lián)系，其學(xué)科特點(diǎn)決定了它需要融合各種學(xué)科①。這就要求藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)要建立一種藝術(shù)設(shè)計(jì)與相關(guān)學(xué)科之間融合貫通的思維，做出既有文化內(nèi)涵，又有人文關(guān)懷的設(shè)計(jì)。

一、中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設(shè)計(jì)的實(shí)踐表述

（一）自然中醫(yī)藥材的原貌提取

中醫(yī)藥圖形中可以看到許多動(dòng)植物形象的抽象表達(dá)，如朱雀神龍、靈藥仙草等具有傳奇色彩的對(duì)象。這些形象多出自遠(yuǎn)古神話或民間傳說，根據(jù)現(xiàn)實(shí)對(duì)象的具象形態(tài)加以夸張和變形，主觀創(chuàng)繪出神秘、獨(dú)特的動(dòng)植物紋樣。中醫(yī)傳統(tǒng)方劑中的藥材大多為本草植物。靈芝、扶桑、半夏或抽象卷草等植物紋樣，經(jīng)過了對(duì)自然原形的抽象和重構(gòu)后，恰好體現(xiàn)出中國古代醫(yī)學(xué)追求修身養(yǎng)性的理念。

（二）典型紋樣造型的裝飾運(yùn)用

植物藥材占中醫(yī)方劑中藥材種類的大多數(shù)。古人對(duì)藥材圖像的認(rèn)識(shí)必然融匯了植物形態(tài)從具象到藝術(shù)轉(zhuǎn)變的全過程。在中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設(shè)計(jì)中也秉承了我國傳統(tǒng)紋樣形式的構(gòu)成特征。我國典型的植物紋樣可分為團(tuán)花式、折枝式和纏枝式。

團(tuán)花紋是指外輪廓為圓形的裝飾紋樣。其結(jié)構(gòu)有的是以中心點(diǎn)對(duì)稱的形制，層層向外圍繞裝飾；有的則是對(duì)半或十字劃分，使紋樣兩面對(duì)稱或者四面對(duì)稱；有的則用太極分割形式來劃分圖形，形式更加自由、豐富。

折枝紋是以花鳥草木交織或連續(xù)構(gòu)成從而形成獨(dú)立結(jié)構(gòu)的紋樣，由花、莖、葉共同組合而成。折枝紋是人們對(duì)自然物不受束縛的展現(xiàn)，表現(xiàn)了人們對(duì)無拘無束生活的向往和憧憬。

纏枝紋民間俗稱“扯不斷”，即所有造型均圍繞一根主線展開，整體呈現(xiàn)出一種雜而有序的裝飾風(fēng)格。這樣的表達(dá)形式既具有數(shù)列的順序感，又具有細(xì)微的零散變化。雖然看似纏繞繁復(fù)，實(shí)則有規(guī)律可循，給藥材植物覆上了一層濃厚的象征意味和浪漫色彩。

（三）傳統(tǒng)中醫(yī)理念的構(gòu)圖體現(xiàn)

整體觀念、辯證思維以及經(jīng)絡(luò)理論是中醫(yī)學(xué)的主導(dǎo)思想，其非常重視人體本身與自然界之間的相互關(guān)系。其在中醫(yī)方劑中的體現(xiàn)為所有藥材的統(tǒng)一展示、在同一畫面中的相互制約。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，整體性是至關(guān)重要的。人們總會(huì)把所看到的相似對(duì)象無意識(shí)地歸納為一個(gè)整體，所以表現(xiàn)在藝術(shù)形式中，相似個(gè)體的出現(xiàn)會(huì)給作品帶來整體統(tǒng)一的效果。以枳實(shí)消痞丸的插畫設(shè)計(jì)為例，共十味藥材，每味藥材局限于一個(gè)矩形塊面之中，共同構(gòu)成一個(gè)方形畫面，相似的矩形塊面能給予觀者秩序和規(guī)律感，從而使觀者獲得視覺和心理的平衡。

在畫面關(guān)系的處理中也同樣存在辯證思維。在中醫(yī)傳統(tǒng)方劑插畫中以此為基礎(chǔ)進(jìn)行畫面分割，單一藥材所占畫面面積與方劑中該味藥材的克重成正比，并且為了使畫面表現(xiàn)更加直截了當(dāng)，在每個(gè)矩形塊面中用數(shù)字標(biāo)上對(duì)應(yīng)的克重，使觀者能迅速明晰方劑配比，了解每味藥材在該湯劑中的地位。地黃為君藥①，用量最大，麻黃為佐，用量宜輕，表現(xiàn)為畫面下半部分的地黃占整幅插畫的大部分面積，左上角的麻黃及炮姜炭所占面積則最少。在進(jìn)行畫面構(gòu)圖時(shí)應(yīng)把握畫面的松緊、疏密、剛?cè)?、縱橫等辯證關(guān)系，在插畫中傳遞中醫(yī)傳統(tǒng)精神。

（四）基于審美感受的圖案構(gòu)成

在圖案構(gòu)成中，形態(tài)相近或相同的基本形體重復(fù)的、有規(guī)律的排列組合叫作連續(xù)，主要是指形象或基本骨骼的連續(xù)出現(xiàn)，使畫面呈現(xiàn)出勻稱、統(tǒng)一的裝飾效果②。規(guī)則的連續(xù)圖形能給人帶來和諧的審美感受，它將圖形元素經(jīng)過規(guī)律性的排列構(gòu)成重復(fù)性的圖案。在中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫中大量運(yùn)用了此種圖案構(gòu)成形式，單項(xiàng)元素在同一畫面中重復(fù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了視覺沖擊力和對(duì)象辨識(shí)度，給中醫(yī)方劑插畫帶來了豐富的審美體驗(yàn)。因構(gòu)成方式的不同，可以將其分為二方連續(xù)和四方連續(xù)兩種形式。

二方連續(xù)是將一個(gè)單位元素朝上下或是左右方向進(jìn)行反復(fù)、連續(xù)構(gòu)成的紋樣形式。運(yùn)用此種形式排列構(gòu)成的圖案具有條理性和秩序性的特點(diǎn)，能產(chǎn)生豐富的韻律感和節(jié)奏感，形成一個(gè)平衡中富有變化的完整視覺畫面。

四方連續(xù)是一個(gè)紋樣或幾個(gè)紋樣組成一個(gè)基本單元，向四周進(jìn)行無限重復(fù)延伸的圖案構(gòu)成形式。中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫多以矩形塊面組成，四方連續(xù)形式在其中的運(yùn)用較為廣泛。大塊面的連續(xù)規(guī)則圖案會(huì)增強(qiáng)視覺沖擊力，能最大限度地表現(xiàn)圖案特征，形成深刻的視覺印象。

二、中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設(shè)計(jì)的語言表達(dá)

“醫(yī)者意也”，這種“意”需要有一個(gè)合適的表達(dá)形式，而插畫設(shè)計(jì)作為中醫(yī)傳統(tǒng)方劑“意”的視覺表現(xiàn)，理應(yīng)在表達(dá)方劑學(xué)的自身具象形象及組成結(jié)構(gòu)的同時(shí)，繼承方劑的實(shí)際論治價(jià)值，針對(duì)不同的病理特點(diǎn)，調(diào)整畫面藝術(shù)形式。插畫設(shè)計(jì)不是“孤獨(dú)”的藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)該分析觀者的審美需求、情感需求，結(jié)合中醫(yī)方劑學(xué)與現(xiàn)代藝術(shù)理念和新型的、多元化的創(chuàng)作手法去創(chuàng)作傳統(tǒng)方劑插畫，力求觀者從心理感受及視覺感官上得到良好的治愈效果。

（一）色彩傾向的冷暖安慰

任何藝術(shù)創(chuàng)作都需要以飽滿的情感作為支撐。色彩的多樣性及主觀性能快速刺激人類的視覺神經(jīng)系統(tǒng)，其作為一種視覺符號(hào)，既敏感又具有沖擊力，是一種能直觀地表達(dá)情感的藝術(shù)語言。在進(jìn)行色彩選擇時(shí)，首先應(yīng)考量方劑本身的辨證表達(dá)，理解其主治方向，結(jié)合色彩情緒確定主色調(diào)，再根據(jù)自然規(guī)律考慮藥材固有色的存在，調(diào)整畫面中所有顏色的色相傾向。在心理學(xué)中，通常將顏色分為暖色系和冷色系兩大色系，不同的色系會(huì)給人帶來不同的審美體驗(yàn)。

暖色系色彩所傳達(dá)的情緒和溫里滋補(bǔ)、解散寒凝類方劑的治療主旨屬于同一意象下的不同表現(xiàn)。所以在進(jìn)行此類方劑的插畫創(chuàng)作時(shí)，多用暖色系色彩進(jìn)行烘托搭配。溫脾湯整幅插畫（見圖1）中采用黃色為主色調(diào)，降低色彩鮮明度，并且整體色彩選取鄰近色系，采用差別細(xì)微的色彩，展示出柔和、細(xì)膩的視覺效果，既符合中國傳統(tǒng)色彩審美，又能以一種親切的態(tài)度和觀者進(jìn)行交流，使觀者從畫面色彩這一直觀維度初步理解該方劑的主治方向，讓畫面更具說服力和感染力。

冷色系會(huì)給人帶來鎮(zhèn)靜、舒適的感覺，所以祛暑散熱、清涼通絡(luò)類方劑多采用藍(lán)色、青色為畫面主色調(diào)。清絡(luò)飲整幅插畫（見圖2）以藍(lán)灰色奠定畫面基調(diào)，在每個(gè)藥材分區(qū)色塊中選用藍(lán)色近似色，使整體色彩都處于冷藍(lán)色系中，再根據(jù)主基調(diào)調(diào)節(jié)每味藥材的實(shí)際自然色，使藥材固有色與整體色調(diào)融合統(tǒng)一。低飽和度的色彩能使人減少焦慮感，讓畫面由內(nèi)而外傳達(dá)出一種治愈的力量。

（二）線條曲直的情緒調(diào)試

線條的曲直變化呈現(xiàn)出生動(dòng)有序、流暢飄逸的美感，增強(qiáng)了整幅畫的節(jié)奏美和韻律美。在麻黃細(xì)辛附子湯插畫設(shè)計(jì)中（見圖3），麻黃具有紅色的團(tuán)式花朵和竹節(jié)狀的莖稈，在線條的曲直上便有所區(qū)分，用曲線表現(xiàn)花團(tuán)的柔軟，用偏直的線條表現(xiàn)花稈的筆挺。在細(xì)辛的表現(xiàn)中同樣大量使用了曲線對(duì)莖和葉進(jìn)行刻畫，展現(xiàn)出葉脈的靈動(dòng)生機(jī)，使用相對(duì)直硬的線條表現(xiàn)葉桿的力量性與堅(jiān)韌感。

曲直相結(jié)合的方式既體現(xiàn)出中醫(yī)方劑形象精巧靈動(dòng)的柔和之美，又表現(xiàn)了其堅(jiān)韌直挺的鏗鏘之姿。曲線的張力和彈性蘊(yùn)含著無限的活力和生機(jī)，曲線的向心感使人們?cè)诿鎸?duì)曲線時(shí)更容易卸下自身的防備，提升中醫(yī)形象的信任感與真實(shí)度。

三、結(jié)束語

跨學(xué)科環(huán)境下的選題研究需要兼顧各學(xué)科的實(shí)際問題。插畫之于中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的表現(xiàn)運(yùn)用，一是要打破方劑學(xué)科文字?jǐn)⑹龅木窒?，二是建立系統(tǒng)的方劑視覺形象，由里及表地拓寬傳統(tǒng)文化的傳播領(lǐng)域。而在這個(gè)學(xué)科交叉的過程中，設(shè)計(jì)學(xué)科與方劑學(xué)科的知識(shí)、技法從具象表現(xiàn)、美學(xué)意識(shí)、傳統(tǒng)理念等多個(gè)方面得以融會(huì)貫通，多維度的插畫表現(xiàn)手法使得畫面展示承方劑的治愈效果，引導(dǎo)傳統(tǒng)方劑快速實(shí)現(xiàn)品牌形象的系統(tǒng)化建設(shè)，使觀者正確理解中醫(yī)方劑知識(shí)的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值。

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（編輯：高 瓊）

注 釋：① 李硯祖：《設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)研究的對(duì)象及范圍》，《清華大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2003年第5期，第69-75頁。

注 釋：① 君藥指方劑中針對(duì)主證起主要治療作用的藥物。臣藥指輔助君藥治療主證，或主要治療兼證的藥物。佐藥指配合君、臣藥治療兼證，或抑制君、臣藥的毒性，或起反佐作用的藥物。使藥指引導(dǎo)諸藥直達(dá)病變部位，或調(diào)和諸藥的藥物。

② 張文東：《中國民族圖案構(gòu)成形式的繼承與創(chuàng)新》，碩士學(xué)位論文，魯迅美術(shù)學(xué)院，2015。