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        “傻人”怎么有“傻?!??

        2024-12-31 00:00:00兔大力
        藝術(shù)啟蒙 2024年10期
        關(guān)鍵詞:天花板陶淵明技巧

        不知你有沒有這樣的煩惱:明明不是很復(fù)雜的作業(yè)卻要寫很久,明明是樂于助人,卻因?yàn)楸孔熳旧啾徽`解,甚至連爸爸媽媽都說你總是下笨功夫,不夠機(jī)靈……可我倒想使勁兒夸一夸你的“傻氣”,就像老子在《道德經(jīng)》里這樣說:“俗人昭昭,我獨(dú)昏昏;俗人察察,我獨(dú)悶悶。”這是什么意思呢?其他人都精明聰慧,只有我迷糊混沌。其他人都嚴(yán)厲苛刻,只有我淳厚質(zhì)樸。

        不過你可別以為老子是在故作謙虛,因?yàn)樵谒磥?,美好的東西也是有缺陷的(就像月亮因有陰影才會(huì)顯得更亮),卓越的辯才好像是不善言辭的(因?yàn)樵捳f多了就容易有漏洞),而最靈巧的東西,往往看起來很可能是笨拙的。這就是“大巧若拙”的含義,就像我們民間的俗語“聰明反被聰明誤”“傻人有傻?!薄?/p>

        藝術(shù)家也冒“傻”氣

        肚子有點(diǎn)兒餓的小男孩放學(xué)回到家后看到桌子上有個(gè)蘋果,突然冒出一個(gè)念頭:“也許這不是蘋果呢?”也許它是蜷縮的紅魚?也許它是櫻桃的一部分?也許里面裝了葡萄果凍?也許它是某種東西的蛋?也許我沒看到的那一面是橘子?胡思亂想了半天,蘋果還乖乖待在那里,男孩好像也沒什么發(fā)現(xiàn),可是又好像收獲了很多新知。

        日本超人氣繪本作家吉竹伸介的創(chuàng)作方式好像很幼稚,主人公往往看起來傻里傻氣的,可最偉大的哲思和技巧,往往隱藏在這看似笨拙簡(jiǎn)單的事物里。

        陶淵明四十一歲時(shí)徹底辭官回家種田,一心只想“開荒南野際,守拙歸園田”。在我們現(xiàn)代人看來,人到中年正是事業(yè)發(fā)展的上升期,選擇此時(shí)退休可真是夠傻的??稍谔諟Y明看來,做官未免會(huì)受到世俗的種種束縛,而回歸園田的守拙生活安適悠閑,是他追求的理想境界。

        也許正是因?yàn)檫@樣,他才能寫出無一絲勉強(qiáng),也無半點(diǎn)兒造作的好詩(shī)吧。畢竟自古以來,“純真天然”總被視作評(píng)判詩(shī)歌水平的至高標(biāo)準(zhǔn)。就像不識(shí)字的莊稼漢,在母親靈前發(fā)自內(nèi)心地哭號(hào)“叫一聲,哭一聲,兒的聲音娘慣聽,如何娘不應(yīng)”,就因發(fā)乎真情,成了好詩(shī)。而“為賦新詞強(qiáng)說愁”的華麗辭藻,本就是文人自欺欺人的硬拗,再雕飾也算不得最好。

        和陶淵明并稱“陶謝”的山水詩(shī)人謝靈運(yùn),其代表作《登池上樓》中最令人感動(dòng)的一聯(lián),竟是看似平淡無奇的“池塘生春草,園柳變鳴禽”。久病初起的謝公,突然發(fā)現(xiàn)窗外一片春意盎然,心情也跟著好了起來,這種油然而生的喜悅有種孩子氣的可愛。

        再看看蔣兆和筆下的小孩兒和小動(dòng)物,是不是很像隨手揮就的作品?正是這種稚拙的筆觸,才讓小孩兒和小動(dòng)物之間的純真情愫變得異常生動(dòng)感人。

        “赤子之心”最珍貴

        人生經(jīng)歷非同尋常的蘇軾,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)去了很多地方,嘗到了很多美味。但他卻覺得和老友分享清新的野菜時(shí)才是最快樂的,那就暫且不管別的,先享受這“人間有味是清歡”的一刻就好。

        想要葆有孩子一般的率性天真,就要一直像孩子一樣不涉世事嗎?其實(shí)不是的,“赤子之心”的珍貴,往往在于歷經(jīng)世事卻不沾世故之氣,閱歷雖多仍存純樸之質(zhì)。所以好詞人有許多,美食家也不少,可千百年來,唯東坡之詞獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

        “我花了四年像拉斐爾一樣畫畫,卻花了一生像孩子一樣畫畫?!睂?duì)比一下畢加索在不同時(shí)期的創(chuàng)作,你就會(huì)發(fā)現(xiàn)他說的是真心話。他十五歲畫下的男子肖像,已頗有拉斐爾的風(fēng)格,線條、透視、色彩、光影樣樣不差,卻毫無亮點(diǎn)。而他八十歲時(shí)畫下的簡(jiǎn)筆畫反而真誠(chéng)熱烈,讓我們一下子就想起一個(gè)頑童老爺爺?shù)臉幼印?/p>

        他為大女兒瑪雅所畫的肖像畫也挺有趣,像未經(jīng)雕琢的兒童涂鴉。如果用狹義的“像不像”的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià),那這些作品一定不及格。可瑪雅卻說:“他畫得非常逼真,一切都重現(xiàn)在那里,我小時(shí)候的衣服、我的頭發(fā),甚至我的玩具……”

        “傻?!睆暮味鴣?/p>

        雖說再嫻熟的技巧,也比不上那天真爛漫、毫無雜質(zhì)的真誠(chéng)之心??扇羰且源藶榻杩诓蝗ラ_闊眼界、磨煉技巧,那就不是“守拙”,而是無可救藥的懶惰。“傻人”能有“傻?!钡年P(guān)鍵,不就是因?yàn)樗麄冏銐驁?zhí)著,足夠有定力嗎?想見風(fēng)使舵地追逐名利,就會(huì)時(shí)刻面臨頃刻之間失去一切的風(fēng)險(xiǎn)。

        別看賽·托姆布雷的畫布上常常只有潦草的文字和涂鴉,但他卻被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)為二十世紀(jì)的偉大畫家。他學(xué)畫的時(shí)候?qū)θ吮局髁x的概念很感興趣,可什么是人本主義呢?想從古典文化和藝術(shù)中尋找答案的他,離開紐約,前往北非各國(guó)及西班牙、意大利和法國(guó)等地游歷,并最終在羅馬定居,繼續(xù)他的繪畫創(chuàng)作。

        經(jīng)過多年的積累,八十二歲的他在巴黎盧浮宮青銅廳的天花板上繪制了一幅叫《天花板》的壁畫——藍(lán)色的天花板上,金色、銀色和灰色圓盤像軌道上運(yùn)行的天體,相互掩映。這些“孩子般”的簡(jiǎn)單形狀也許寄托了畫家去蕪存菁的愿望,然而實(shí)際繪制的技巧可沒有想象中那樣簡(jiǎn)單。即使你費(fèi)盡心思去研究他的畫到底是什么意思,也很有可能會(huì)白費(fèi)功夫。他自己說,那純粹是一種自我意識(shí)感覺的實(shí)現(xiàn)。所以就請(qǐng)用心去感受那純粹、幽深的藍(lán)色吧,就像你人生中第一次看見藍(lán)色時(shí)那樣。

        類似的例子數(shù)不勝數(shù),如果你曾畫過素描,就一定能理解約翰·辛格·薩金特素描上的寥寥幾筆意味著什么。哪一筆都不能多,哪一筆也不能少,這種看起來毫不費(fèi)力的松弛感,正來自平日里千萬次的磨煉。

        同樣不投機(jī)取巧,不鋒芒畢露,只向著一個(gè)目標(biāo)鉚足干勁兒的你,要是發(fā)現(xiàn)自己還是沒什么“傻福”,那可能因?yàn)楝F(xiàn)在還不是時(shí)候。請(qǐng)耐心等待,福氣一定會(huì)來!

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