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        “傻人”怎么有“傻?!??

        2024-12-31 00:00:00兔大力
        藝術啟蒙 2024年10期
        關鍵詞:天花板陶淵明技巧

        不知你有沒有這樣的煩惱:明明不是很復雜的作業(yè)卻要寫很久,明明是樂于助人,卻因為笨嘴拙舌被誤解,甚至連爸爸媽媽都說你總是下笨功夫,不夠機靈……可我倒想使勁兒夸一夸你的“傻氣”,就像老子在《道德經》里這樣說:“俗人昭昭,我獨昏昏;俗人察察,我獨悶悶。”這是什么意思呢?其他人都精明聰慧,只有我迷糊混沌。其他人都嚴厲苛刻,只有我淳厚質樸。

        不過你可別以為老子是在故作謙虛,因為在他看來,美好的東西也是有缺陷的(就像月亮因有陰影才會顯得更亮),卓越的辯才好像是不善言辭的(因為話說多了就容易有漏洞),而最靈巧的東西,往往看起來很可能是笨拙的。這就是“大巧若拙”的含義,就像我們民間的俗語“聰明反被聰明誤”“傻人有傻?!?。

        藝術家也冒“傻”氣

        肚子有點兒餓的小男孩放學回到家后看到桌子上有個蘋果,突然冒出一個念頭:“也許這不是蘋果呢?”也許它是蜷縮的紅魚?也許它是櫻桃的一部分?也許里面裝了葡萄果凍?也許它是某種東西的蛋?也許我沒看到的那一面是橘子?胡思亂想了半天,蘋果還乖乖待在那里,男孩好像也沒什么發(fā)現(xiàn),可是又好像收獲了很多新知。

        日本超人氣繪本作家吉竹伸介的創(chuàng)作方式好像很幼稚,主人公往往看起來傻里傻氣的,可最偉大的哲思和技巧,往往隱藏在這看似笨拙簡單的事物里。

        陶淵明四十一歲時徹底辭官回家種田,一心只想“開荒南野際,守拙歸園田”。在我們現(xiàn)代人看來,人到中年正是事業(yè)發(fā)展的上升期,選擇此時退休可真是夠傻的??稍谔諟Y明看來,做官未免會受到世俗的種種束縛,而回歸園田的守拙生活安適悠閑,是他追求的理想境界。

        也許正是因為這樣,他才能寫出無一絲勉強,也無半點兒造作的好詩吧。畢竟自古以來,“純真天然”總被視作評判詩歌水平的至高標準。就像不識字的莊稼漢,在母親靈前發(fā)自內心地哭號“叫一聲,哭一聲,兒的聲音娘慣聽,如何娘不應”,就因發(fā)乎真情,成了好詩。而“為賦新詞強說愁”的華麗辭藻,本就是文人自欺欺人的硬拗,再雕飾也算不得最好。

        和陶淵明并稱“陶謝”的山水詩人謝靈運,其代表作《登池上樓》中最令人感動的一聯(lián),竟是看似平淡無奇的“池塘生春草,園柳變鳴禽”。久病初起的謝公,突然發(fā)現(xiàn)窗外一片春意盎然,心情也跟著好了起來,這種油然而生的喜悅有種孩子氣的可愛。

        再看看蔣兆和筆下的小孩兒和小動物,是不是很像隨手揮就的作品?正是這種稚拙的筆觸,才讓小孩兒和小動物之間的純真情愫變得異常生動感人。

        “赤子之心”最珍貴

        人生經歷非同尋常的蘇軾,兜兜轉轉去了很多地方,嘗到了很多美味。但他卻覺得和老友分享清新的野菜時才是最快樂的,那就暫且不管別的,先享受這“人間有味是清歡”的一刻就好。

        想要葆有孩子一般的率性天真,就要一直像孩子一樣不涉世事嗎?其實不是的,“赤子之心”的珍貴,往往在于歷經世事卻不沾世故之氣,閱歷雖多仍存純樸之質。所以好詞人有許多,美食家也不少,可千百年來,唯東坡之詞獨領風騷。

        “我花了四年像拉斐爾一樣畫畫,卻花了一生像孩子一樣畫畫?!睂Ρ纫幌庐吋铀髟诓煌瑫r期的創(chuàng)作,你就會發(fā)現(xiàn)他說的是真心話。他十五歲畫下的男子肖像,已頗有拉斐爾的風格,線條、透視、色彩、光影樣樣不差,卻毫無亮點。而他八十歲時畫下的簡筆畫反而真誠熱烈,讓我們一下子就想起一個頑童老爺爺?shù)臉幼印?/p>

        他為大女兒瑪雅所畫的肖像畫也挺有趣,像未經雕琢的兒童涂鴉。如果用狹義的“像不像”的標準來評價,那這些作品一定不及格。可瑪雅卻說:“他畫得非常逼真,一切都重現(xiàn)在那里,我小時候的衣服、我的頭發(fā),甚至我的玩具……”

        “傻?!睆暮味鴣?/p>

        雖說再嫻熟的技巧,也比不上那天真爛漫、毫無雜質的真誠之心。可若是以此為借口不去開闊眼界、磨煉技巧,那就不是“守拙”,而是無可救藥的懶惰?!吧等恕蹦苡小吧蹈!钡年P鍵,不就是因為他們足夠執(zhí)著,足夠有定力嗎?想見風使舵地追逐名利,就會時刻面臨頃刻之間失去一切的風險。

        別看賽·托姆布雷的畫布上常常只有潦草的文字和涂鴉,但他卻被《紐約時報》評為二十世紀的偉大畫家。他學畫的時候對人本主義的概念很感興趣,可什么是人本主義呢?想從古典文化和藝術中尋找答案的他,離開紐約,前往北非各國及西班牙、意大利和法國等地游歷,并最終在羅馬定居,繼續(xù)他的繪畫創(chuàng)作。

        經過多年的積累,八十二歲的他在巴黎盧浮宮青銅廳的天花板上繪制了一幅叫《天花板》的壁畫——藍色的天花板上,金色、銀色和灰色圓盤像軌道上運行的天體,相互掩映。這些“孩子般”的簡單形狀也許寄托了畫家去蕪存菁的愿望,然而實際繪制的技巧可沒有想象中那樣簡單。即使你費盡心思去研究他的畫到底是什么意思,也很有可能會白費功夫。他自己說,那純粹是一種自我意識感覺的實現(xiàn)。所以就請用心去感受那純粹、幽深的藍色吧,就像你人生中第一次看見藍色時那樣。

        類似的例子數(shù)不勝數(shù),如果你曾畫過素描,就一定能理解約翰·辛格·薩金特素描上的寥寥幾筆意味著什么。哪一筆都不能多,哪一筆也不能少,這種看起來毫不費力的松弛感,正來自平日里千萬次的磨煉。

        同樣不投機取巧,不鋒芒畢露,只向著一個目標鉚足干勁兒的你,要是發(fā)現(xiàn)自己還是沒什么“傻?!保强赡芤驗楝F(xiàn)在還不是時候。請耐心等待,福氣一定會來!

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