地球是人類(lèi)的搖籃，但人類(lèi)不會(huì)永遠(yuǎn)待在搖籃里。

——康斯坦丁·齊奧爾科夫斯基

在距今大約37萬(wàn)年前的更新世末期，生活在非洲大陸上的原始人類(lèi)開(kāi)始仰望星空，并對(duì)宇宙表現(xiàn)出充分的好奇。這引起了更高文明等級(jí)的宇宙排險(xiǎn)者的警覺(jué)，因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，當(dāng)生命意識(shí)到宇宙奧秘的存在時(shí)，距離它最終解開(kāi)這個(gè)奧秘便只有一步之遙了。如果說(shuō)原始人對(duì)宇宙的幾分鐘凝視是看到了一顆寶石，那么其后的整個(gè)人類(lèi)文明，不過(guò)是彎腰去拾它罷了。

以上情節(jié)來(lái)自中國(guó)著名科幻作家劉慈欣的短篇科幻小說(shuō)《朝聞道》，他對(duì)人類(lèi)從何時(shí)開(kāi)始思考宇宙這一命題進(jìn)行了一次浪漫的想象。這并非夸大其詞，如果將人類(lèi)漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史放入宇宙的尺度來(lái)衡量，不過(guò)是彈指一揮間而已，而從1961年人類(lèi)第一次進(jìn)入太空旅行至今，這短短60多年的時(shí)間，人類(lèi)的科技水平呈現(xiàn)指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)。中國(guó)的航空航天技術(shù)更是向前邁進(jìn)了一大步，2024年6月，“嫦娥六號(hào)”完成了人類(lèi)歷史上首次在月球背面的采樣作業(yè)；到了10月，美國(guó)太空探索技術(shù)公司成功回收超級(jí)重型助推器，實(shí)現(xiàn)了太空運(yùn)輸工具的可重復(fù)使用，為更多宇航員步入太空提供了可能。

這些幫助人類(lèi)探索外太空的科技設(shè)備同樣也具備審美價(jià)值，這再一次提醒了人類(lèi)，科技和藝術(shù)常常結(jié)伴而行——藝術(shù)的想象能夠激發(fā)科技的發(fā)展，科技的發(fā)展也能夠?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)新注入活力。正如百年前，工業(yè)化的浪潮席卷而來(lái)，深刻地改變了人們的生活方式，這種變革催生了未來(lái)主義藝術(shù)流派的誕生。藝術(shù)家們滿懷狂熱的激情，運(yùn)用獨(dú)特的意象來(lái)表達(dá)對(duì)工業(yè)、科技以及未來(lái)的想象。在他們的作品中，人們仿佛看到了一個(gè)全新的世界：前所未有的速度感、令人神往的飛行體驗(yàn)，以及那些充滿機(jī)械感與活力的工業(yè)化城鎮(zhèn)。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)這些對(duì)未來(lái)的暢想在現(xiàn)實(shí)的沖擊下逐漸“崩壞”之后，一種新的文化現(xiàn)象——賽博朋克便應(yīng)運(yùn)而生。它繼承了未來(lái)主義的部分元素，卻又融入了對(duì)科技發(fā)展的憂慮等更為復(fù)雜的內(nèi)涵。

如今，隨著科技的高度發(fā)展以及對(duì)太空探索的逐漸深入，科技與藝術(shù)又將碰撞出怎樣的火花呢？

2024年8月，上海碧云美術(shù)館舉辦了“巡天：尋找世界模型——藝術(shù)與科技展”。此次展覽由“深空”“深時(shí)”“生態(tài)”“生活”四個(gè)單元組成，通過(guò)直觀的視覺(jué)呈現(xiàn)、深入淺出的科學(xué)問(wèn)答以及生動(dòng)有趣的人機(jī)交互等多種形式，讓觀者能夠深入領(lǐng)會(huì)藝術(shù)作品背后所蘊(yùn)含的科學(xué)內(nèi)涵。這是一場(chǎng)科技與藝術(shù)跨界融合的盛宴，無(wú)論是宇宙起源、星際漫游還是生物工程等，諸多深?yuàn)W的科學(xué)話題在這里都變成了一個(gè)個(gè)富有想象力的藝術(shù)作品，使藝術(shù)為科技賦能，推動(dòng)科技創(chuàng)新。

展覽現(xiàn)場(chǎng)的恐龍模型吸引了很多小觀眾的目光。在青少年心目中最喜愛(ài)的動(dòng)物排行榜里，恐龍大多名列前茅。這件裝置作品名為《肌膚之目》，是一個(gè)研究恐龍皮膚的項(xiàng)目成果。

一直以來(lái)，科學(xué)家挖掘出的所有恐龍化石都是關(guān)于骨骼的，至于它們的肌肉、內(nèi)臟和皮膚，我們卻無(wú)從知曉。而皮膚作為動(dòng)物身體上重要的組成部分，其感知功能至關(guān)重要。人類(lèi)學(xué)家阿什利·蒙塔古明確闡述了皮膚在觸覺(jué)領(lǐng)域的重要意義：“皮膚是我們器官中最敏感、最容易衰老的部分，是我們交流的第一媒介，也是我們最有效的‘保護(hù)者’……甚至眼角膜也是由一層完全透明的薄膜覆蓋保護(hù)著……觸覺(jué)可以說(shuō)是‘感官之母’?！币曈X(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)均需要通過(guò)皮膚和肌肉傳遞給生命中樞系統(tǒng)，而后形成感知意識(shí)，我們通過(guò)皮膚的觸覺(jué)來(lái)感知周?chē)沫h(huán)境，同時(shí)，皮膚也是身體的一層屏障，保護(hù)著我們的軀體。

《肌膚之目》向觀眾展示了科學(xué)家通過(guò)技術(shù)手段還原恐龍皮膚的整個(gè)過(guò)程。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選取2017年中國(guó)考古人員新發(fā)現(xiàn)的程氏星宿龍作為研究對(duì)象，通過(guò)模擬斷層掃描的技術(shù)手段，深入研究其生物特性以及所處的外部環(huán)境，進(jìn)而推測(cè)出多種可能的皮膚特質(zhì)。這些被還原出來(lái)的皮膚，既擁有生物本身的特性，又兼具功能性和藝術(shù)性。

不同物種眼中的世界也是各不相同的。在人類(lèi)的眼中，世界是五彩斑斕的，而在昆蟲(chóng)的眼中，世界卻只有黑、白兩種顏色。因?yàn)樽匀唤缰猩锏难劬Υ笾驴梢苑譃閮深?lèi)——單眼和復(fù)眼。人類(lèi)的眼睛屬于單眼中的“相機(jī)型眼”，它借助一個(gè)“單鏡頭”（眼珠）將圖像聚焦于光敏感的視網(wǎng)膜上，再將這些視覺(jué)圖像轉(zhuǎn)化為神經(jīng)信號(hào)傳送給大腦。昆蟲(chóng)的眼睛則為復(fù)眼。例如，蒼蠅的眼睛呈半球形，其中包含著3000多只小眼，每一只小眼都相當(dāng)于一個(gè)獨(dú)立的視覺(jué)系統(tǒng)。這一獨(dú)特的眼睛結(jié)構(gòu)使蒼蠅擁有極為寬廣的觀察范圍，相比之下，人類(lèi)的視線范圍就狹窄很多。在視物速度方面，人類(lèi)的眼睛需要0.05秒才能看清楚物體的輪廓，而蒼蠅的眼睛僅需0.01秒即可。蒼蠅的復(fù)眼使其不僅能夠迅速發(fā)現(xiàn)并識(shí)別目標(biāo)，還能隨時(shí)測(cè)量目標(biāo)物體的速度和距離，這便是人們很難打到蒼蠅的原因。從某種意義上來(lái)說(shuō)，人類(lèi)的眼睛除了具有實(shí)用價(jià)值之外，還能發(fā)現(xiàn)和欣賞世界上美好的事物，而昆蟲(chóng)復(fù)眼的功能則是為了滿足生存所需。

《擷光同弦》用裝置和影像向我們展示了昆蟲(chóng)通過(guò)復(fù)眼所看到的世界。這并非一種臆想，而是依據(jù)真實(shí)的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)，結(jié)合人工智能對(duì)昆蟲(chóng)復(fù)眼進(jìn)行模擬，從而將昆蟲(chóng)眼中的世界呈現(xiàn)在屏幕上。昆蟲(chóng)的復(fù)眼視覺(jué)系統(tǒng)，從原理上來(lái)說(shuō)具有諸多優(yōu)點(diǎn)，其體積小、重量輕、視場(chǎng)角寬廣、時(shí)間分辨率高，并且對(duì)運(yùn)動(dòng)目標(biāo)的探測(cè)極為靈敏，這是其他成像方法無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。在2019年，天津大學(xué)精密儀器與光電子工程學(xué)院成功研制出了新型的仿生復(fù)眼，能夠快速探測(cè)物體的空間位置，在智能機(jī)器人、無(wú)人駕駛汽車(chē)等領(lǐng)域具有廣泛的應(yīng)用前景。

在人類(lèi)的太空移民計(jì)劃里，建立太空移民基地是必不可少的一環(huán)，因此，尋找合適的建筑材料至關(guān)重要。盡管3D打印建筑是當(dāng)前備受矚目的選擇，但在作品《太空磚機(jī)》中，設(shè)計(jì)者卻采用了傳統(tǒng)的建筑方式——磚砌。當(dāng)然，這里所用的磚并非一般建筑中常見(jiàn)的磚，而是由能夠適應(yīng)極端溫度、輻射和微重力等因素的特殊材料制成的磚。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還研究出了火星土壤的模擬材料—— JSC Mars-1，這種材料由不同風(fēng)化程度的火山灰顆粒組成，其中部分成分與火星土壤相近。并且“火星磚”無(wú)須高溫?zé)?，只需將火星土壤的模擬材料直接加壓成型即可。

裝置作品《太空光帆》將太空旅行的場(chǎng)景生動(dòng)地展現(xiàn)在我們眼前。在太空旅行中，最為關(guān)鍵的要素之一便是飛行所需的能源。如果依靠攜帶燃料來(lái)提供能源，這不僅會(huì)增加飛行器的重量，而且燃料總有耗盡的時(shí)候。這件作品如同一個(gè)來(lái)自科幻電影中的太空飛行器，它的太空能源裝置像一個(gè)奇特的傘狀尾巴，能夠?qū)⒑阈枪夂透吣芗す廪D(zhuǎn)化為飛船的動(dòng)力，從而為飛船提供源源不斷的能量。這一設(shè)計(jì)既遵循科學(xué)原理，又充滿想象力。

《垠外蒼籟》是一組別具特色的聲音交互裝置，在這里，觀眾不僅是觀看者，而且能夠像演奏者一樣參與其中，與該裝置共同完成藝術(shù)創(chuàng)作。這一系列裝置的展演規(guī)模十分宏大，它為觀眾打造了一種沉浸式的體驗(yàn)氛圍，仿佛帶領(lǐng)觀眾穿越了億萬(wàn)年的漫長(zhǎng)時(shí)間，從宇宙起源、星系的演變、地球的變遷，到生命誕生、文明崛起……最終邁入探索外太空的全新時(shí)代。

裝置作品《棄星》重點(diǎn)關(guān)注太空垃圾所帶來(lái)的嚴(yán)重威脅。自1957年蘇聯(lián)成功發(fā)射人類(lèi)歷史上第一顆人造衛(wèi)星至今，環(huán)繞地球飛行的現(xiàn)役人造衛(wèi)星數(shù)量已有幾千顆。所謂太空垃圾，主要是指那些被廢棄的衛(wèi)星殘骸以及其他未能徹底焚燒的金屬碎片。成千上萬(wàn)的太空碎片就像一顆顆隱藏在宇宙中的“定時(shí)炸彈”，隨時(shí)都有可能與火箭、衛(wèi)星以及空間站相撞。而要對(duì)這些太空垃圾進(jìn)行追蹤并回收，人類(lèi)需要付出巨大的代價(jià)。

此外，展覽還展出了《逐日》《來(lái)自新疆的海鮮》《山海計(jì)算》《重啟不周山》等形式多樣的作品。

正如現(xiàn)代宇宙航行學(xué)的奠基人康斯坦丁·齊奧爾科夫斯基所言：“地球是人類(lèi)的搖籃，但人類(lèi)不會(huì)永遠(yuǎn)待在搖籃里。”藝術(shù)與科技是人類(lèi)思想巔峰的一體兩面，它們就這樣直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，觀眾不僅觸手可及，還能與之互動(dòng)，這種奇妙的體驗(yàn)以及由此喚起的好奇心，正是這場(chǎng)展覽最為重大的意義所在。