本文探討朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi）歌劇《麥克白》中麥克白夫人的人物特征與演唱技巧，重點(diǎn)分析她在劇中的心理變化及與之相匹配的音樂(lè)表現(xiàn)。通過(guò)對(duì)《一點(diǎn)兒血跡》中的演唱技巧進(jìn)行分析，揭示威爾第如何通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏和旋律變化，展示麥克白夫人內(nèi)心的矛盾與崩潰。本文旨在為歌劇演唱技巧的研究提供新的視角，結(jié)合人物性格與音樂(lè)形式的互動(dòng)，呈現(xiàn)出深刻的戲劇效果。

一、歌劇《麥克白》概述

（一）歌劇《麥克白》創(chuàng)作背景

威爾第是浪漫主義時(shí)期的作曲家，得益于幼時(shí)在劇場(chǎng)的學(xué)習(xí)，他精通作曲和配器，并在創(chuàng)作中借鑒國(guó)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，以民族民間音樂(lè)為主要元素。威爾第的歌劇以其社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)題材、人物與環(huán)境的真實(shí)質(zhì)樸、音樂(lè)與戲劇元素的緊密融合，以及聲樂(lè)的突出地位和感人至深的旋律而聞名。

威爾第一生的歌劇創(chuàng)作以浪漫主義為主，其風(fēng)格隨著時(shí)代的發(fā)展有所變化。初期的創(chuàng)作以《奧貝托》為代表，這部并不受歌劇界關(guān)注的作品，卻成為他進(jìn)入歌劇界的敲門(mén)磚。隨后，在意大利的革命浪潮中，威爾第創(chuàng)作了許多應(yīng)和時(shí)代的作品，如《納布科》《埃爾納尼》和《阿爾齊拉》，這些作品使他成為“意大利革命的音樂(lè)大師”。

《麥克白》是威爾第風(fēng)格轉(zhuǎn)折期的重要作品。從這部作品開(kāi)始，威爾第開(kāi)始深入探析人物深層的心理，融合了深刻的心理刻畫(huà)與戲劇性的音樂(lè)對(duì)比，展現(xiàn)了人物命運(yùn)的悲劇性。可以說(shuō)，《麥克白》是威爾第所創(chuàng)作的歌劇中，情感最為復(fù)雜、充滿(mǎn)戲劇張力的作品之一。

（二）歌劇《麥克白》的劇情簡(jiǎn)介

歌劇《麥克白》改編自莎士比亞的四大悲劇之一《麥克白》，講述了蘇格蘭將軍麥克白為了權(quán)力，在妻子的慫恿下謀篡王位，最終因內(nèi)心恐懼而被仇人擊敗的故事。

蘇格蘭將軍麥克白在遇見(jiàn)三位女巫后，受其預(yù)言啟發(fā)，萌生篡位之念。當(dāng)?shù)弥獓?guó)王鄧肯計(jì)劃將王位傳給馬爾科姆王子后，麥克白的野心愈加膨脹。在妻子的鼓動(dòng)下，他決定謀殺鄧肯，篡奪王位。麥克白在深夜行刺鄧肯并成功得手，但內(nèi)心卻充滿(mǎn)恐懼與罪惡感。麥克白夫人巧妙地將謀殺現(xiàn)場(chǎng)偽裝成一場(chǎng)意外。

在鄧肯被發(fā)現(xiàn)死亡后，麥克白被推舉為新的國(guó)王。然而，他并未因此獲得安寧，反而陷入了無(wú)盡的內(nèi)疚和恐懼。他擔(dān)心班科的后代會(huì)實(shí)現(xiàn)女巫的預(yù)言，于是決定將班科及其子福爾斯特殺害。然而，福爾斯特逃脫，班科的幽靈回到麥克白面前，令他陷入精神崩潰。

隨著麥克白的暴行不斷升級(jí)，他逐漸失去人們的支持，最終被馬爾科姆領(lǐng)導(dǎo)的反叛軍擊敗。

二、麥克白夫人的人物特征

（一）渴望權(quán)力的“王后”

麥克白夫人是莎士比亞悲劇《麥克白》中的重要角色。她不僅是麥克白的妻子，作為一名渴望權(quán)力的女性，麥克白夫人展現(xiàn)出強(qiáng)烈的野心和決斷力，她全力支持丈夫麥克白的權(quán)力野心，甚至在道德的邊緣上邁出了極為危險(xiǎn)的一步。為了幫助丈夫奪取王位，她不惜策劃并鼓動(dòng)麥克白犯下弒君罪行，從而為自己和丈夫鋪就了一條通往王位的血路。

在劇中，麥克白夫人以冷酷果斷的形象出現(xiàn)，特別是在第一幕中，她不遺余力地推動(dòng)麥克白實(shí)施謀殺。她從不掩飾自己對(duì)王位的渴望，始終認(rèn)為通過(guò)暴力手段獲得權(quán)力是一條可行的道路。她的行為表現(xiàn)出了她的決心和野心，她幾乎完全將丈夫的前途置于自己個(gè)人欲望之上，愿意為其提供任何幫助。

麥克白夫人的行為深刻揭示了權(quán)力欲望對(duì)人的侵蝕。她為丈夫的王位奮斗，最終卻為自己的野心付出了生命的代價(jià)，成為渴望權(quán)力的“王后”背后最悲劇的象征。

（二）悲劇性的性格沖突

麥克白夫人展現(xiàn)出她行為中最顯著的一面，即無(wú)所畏懼、冷酷無(wú)情和野心勃勃。在劇中的早期，當(dāng)她聽(tīng)到丈夫麥克白從三位女巫那里得知自己將成為蘇格蘭國(guó)王的預(yù)言時(shí)，她立刻意識(shí)到這是實(shí)現(xiàn)權(quán)力的機(jī)會(huì)。然而，麥克白在得知這一預(yù)言后顯得猶豫不決，在這種情況下，麥克白夫人挺身而出，充當(dāng)了推動(dòng)丈夫行動(dòng)的關(guān)鍵力量。

她的野心表現(xiàn)在她對(duì)丈夫的高度影響上。在她看來(lái)，成為國(guó)王是一種命運(yùn)的召喚，而實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的任何手段都是正當(dāng)?shù)?。她的名言“你要么成為?guó)王，要么永遠(yuǎn)是個(gè)奴隸”，顯示了她對(duì)權(quán)力的渴望，以及對(duì)麥克白軟弱的極度不滿(mǎn)。她認(rèn)為，麥克白雖然有成為國(guó)王的潛力，但缺乏實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的決心和勇氣。麥克白夫人試圖通過(guò)激發(fā)他內(nèi)心的力量，迫使他采取極端的手段，即謀殺鄧肯，從而獲得王位。

麥克白夫人冷酷、理性且果斷決絕，她在推動(dòng)計(jì)劃實(shí)施時(shí)不留任何余地，即使面對(duì)丈夫的猶豫和道德掙扎，她依然堅(jiān)定地采取行動(dòng)。這種強(qiáng)烈的權(quán)力欲使她能夠在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，執(zhí)行那些極端且無(wú)法回頭的決策。

然而，麥克白夫人并非一個(gè)單純的惡人。在歌劇的后半部分，麥克白夫人感到深深的自責(zé)，陷入精神上的崩潰。她開(kāi)始受到內(nèi)心沖突的動(dòng)搖，罪惡感讓她無(wú)法再保持冷靜。

麥克白夫人最終的結(jié)局，既是她內(nèi)心道德掙扎的結(jié)果，也是她性格沖突的必然產(chǎn)物。她的野心讓她走上了不歸路，而她的良知讓她無(wú)處逃避，最終走向了精神的崩潰與死亡。

三、麥克白夫人的演唱特征——以《一點(diǎn)兒血跡》為例

（一）《一點(diǎn)兒血跡》的演唱背景

《一點(diǎn)兒血跡》出現(xiàn)在歌劇的第三幕。一直以來(lái)，麥克白夫人不斷教唆丈夫謀殺國(guó)王鄧肯，最終如愿以?xún)?。然而，隨著謀殺的發(fā)生，麥克白夫人的內(nèi)心逐漸開(kāi)始崩潰。在第三幕中，麥克白夫人無(wú)法承受內(nèi)心的負(fù)罪感，出現(xiàn)了精神上的崩潰，并開(kāi)始產(chǎn)生幻覺(jué)。她回憶起殺害鄧肯時(shí)所沾染的血跡，并對(duì)自己無(wú)法洗凈的罪行感到極度的焦慮和恐懼。在這時(shí)，她獨(dú)自一人在舞臺(tái)上演唱了《一點(diǎn)兒血跡》這段獨(dú)唱。

（二）《一點(diǎn)兒血跡》的音樂(lè)節(jié)奏

《一點(diǎn)兒血跡》中的音樂(lè)節(jié)奏變化豐富且極具戲劇性，威爾第通過(guò)節(jié)奏的起伏和變化，巧妙地表現(xiàn)了麥克白夫人內(nèi)心的波動(dòng)。歌曲開(kāi)篇時(shí)，節(jié)奏非常緩慢，配以低沉的旋律，營(yíng)造出一種極度壓抑和沉重的氛圍。此時(shí)，緩慢的節(jié)奏和低音背景使歌曲顯得格外陰郁，契合了麥克白夫人內(nèi)心的自我責(zé)備和無(wú)法擺脫的罪惡感。在這一部分，麥克白夫人反復(fù)唱著“一點(diǎn)兒血跡”，仿佛在不斷試圖洗凈罪行，但她的努力始終徒勞。這種緩慢而不變的節(jié)奏，恰如她內(nèi)心那無(wú)法擺脫的痛苦，深刻表現(xiàn)了她的自責(zé)。

隨著歌唱的推進(jìn)，節(jié)奏逐漸加快，體現(xiàn)了麥克白夫人情感的急劇變化。此時(shí)，和聲變得更加豐富和緊張，和弦的變化讓人感受到麥克白夫人情感的波動(dòng)和內(nèi)心的掙扎。當(dāng)她的情緒從壓抑轉(zhuǎn)向焦慮時(shí)，音樂(lè)的節(jié)奏也隨之變得更加緊張和不安。威爾第通過(guò)這種漸進(jìn)加速的節(jié)奏變化，展示了麥克白夫人逐漸失控的過(guò)程。她的情感急劇變化，音樂(lè)節(jié)奏變得更加錯(cuò)綜復(fù)雜，仿佛她的情緒已達(dá)到臨界點(diǎn)。歌曲進(jìn)入高潮部分時(shí)，節(jié)奏達(dá)到最急促的程度，麥克白夫人陷入極度的焦慮和不安。音樂(lè)的快速發(fā)展反映了她內(nèi)心的恐慌。當(dāng)她唱到“擦不掉的血跡”時(shí)，節(jié)奏的加速和音量的增強(qiáng)完美契合了她內(nèi)心的狂亂和無(wú)法控制的精神崩潰。此時(shí)，威爾第采用了較為復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)，強(qiáng)烈的對(duì)比增強(qiáng)了情感的沖擊力，使麥克白夫人的精神崩潰表現(xiàn)得更加

鮮明。

（三）《一點(diǎn)兒血跡》的演唱特征

《一點(diǎn)兒血跡》中的發(fā)聲技巧要求歌手具備深厚的歌劇唱功，特別是在情感和音域的控制上。在這段歌曲的演唱中，歌手需要展現(xiàn)出麥克白夫人內(nèi)心復(fù)雜的情感波動(dòng)，從冷靜的自責(zé)到狂亂的精神崩潰，發(fā)聲技巧必須能夠隨著音樂(lè)的變化靈活調(diào)整。

在《一點(diǎn)兒血跡》的開(kāi)頭部分，麥克白夫人唱出“這一點(diǎn)兒血跡”時(shí)，聲音低沉且內(nèi)心充滿(mǎn)自責(zé)與痛苦。此時(shí)，歌手應(yīng)使用較為穩(wěn)定的胸聲，并保持音色的圓潤(rùn)和清晰，避免過(guò)于用力。聲音的低沉反映出角色的理智還未完全失控，但內(nèi)心的痛苦和罪行的自責(zé)已經(jīng)悄然浮現(xiàn)。在這一部分，咬字非常關(guān)鍵，歌手需要確保每一個(gè)音節(jié)的清晰度，這是展現(xiàn)麥克白夫人情感波動(dòng)的基礎(chǔ)。特別是“血跡”一詞，歌手應(yīng)加重對(duì)這個(gè)詞語(yǔ)的發(fā)音，通過(guò)稍稍延長(zhǎng)音符的處理，增加它的重量和壓迫感，表現(xiàn)出麥克白夫人試圖抹去無(wú)法消除的罪痕的無(wú)力感。此時(shí)，歌手的聲音要保持一定的穩(wěn)定和節(jié)制，不宜過(guò)度夸張，以免破壞角色初期的冷靜與理智。

隨著歌曲的推進(jìn)，麥克白夫人的內(nèi)心逐漸無(wú)法抑制罪惡的壓迫感。歌手在這一部分需要逐漸加大聲音的力度，逐步上升到更高的音區(qū)，音色也需要從低沉的胸聲過(guò)渡到混聲與頭聲的結(jié)合。這部分的演唱要表現(xiàn)出麥克白夫人情感的遞進(jìn)，她的內(nèi)心逐漸被罪行的重壓所逼迫，恐懼、悔恨與絕望開(kāi)始交織。咬字在這一階段要變得更為有力和清晰，特別是歌曲中的“擦不掉”等詞匯，歌手應(yīng)加重每個(gè)字的發(fā)音，通過(guò)用力咬字表現(xiàn)出她無(wú)法擺脫罪行的沉重心理負(fù)擔(dān)。在音量逐漸增加時(shí)，歌手的發(fā)聲需要更加充滿(mǎn)張力，情感的壓迫感開(kāi)始明顯，歌手的情感和聲音要漸漸向著更強(qiáng)烈的狀態(tài)發(fā)展。歌手需要保持音量的漸進(jìn)性，避免情感過(guò)于急躁地爆發(fā)，而是要通過(guò)穩(wěn)步的情感遞增和音域的擴(kuò)展來(lái)體現(xiàn)角色的情感變化。

在歌曲的尾聲部分，罪行的無(wú)法逃避讓麥克白夫人陷入徹底的絕望。歌手此時(shí)需要將聲音重新帶回到較低的音域，但這種低音不再是平穩(wěn)的，而是充滿(mǎn)了壓抑感和無(wú)力感。聲音的低沉是為表現(xiàn)出角色內(nèi)心的崩潰，歌手的發(fā)聲應(yīng)保持緊張感和含蓄感，避免聲音過(guò)于松弛，以確保情感的緊迫性得到保留。尾聲中的咬字同樣要求精準(zhǔn)，但此時(shí)的咬字帶有一種無(wú)法抗拒的壓抑感，歌手應(yīng)降低音量，運(yùn)用低音區(qū)的發(fā)聲技巧展現(xiàn)麥克白夫人對(duì)無(wú)法承受的罪行的無(wú)力。聲音從強(qiáng)烈到低沉的過(guò)渡不僅在技巧上具有挑戰(zhàn)性，在情感上也要求歌手準(zhǔn)確表達(dá)麥克白夫人最后的崩潰。歌手需要在低音中依然保持情感的深度，傳遞出麥克白夫人無(wú)法逃避罪責(zé)的絕望。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)威爾第歌劇《麥克白》中麥克白夫人角色的分析，本文探討了威爾第如何通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和心理變化。麥克白夫人這一角色復(fù)雜而多維，她的內(nèi)心沖突與情感波動(dòng)在威爾第的音樂(lè)語(yǔ)言中得到了深刻反映。通過(guò)本研究，我們不僅能夠更好地理解《麥克白》中的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，還能深入體會(huì)威爾第如何利用音樂(lè)為人物性格注入生命力，從而增強(qiáng)歌劇的戲劇性和表現(xiàn)力。這種人物與音樂(lè)的完美融合，是威爾第歌劇創(chuàng)作的獨(dú)特魅力之一，也是歌劇演繹中不可忽視的重要元素。

（西安翻譯學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：馬藝迪（1994—），河南靈寶人，碩士研究生，助教，研究方向?yàn)槁晿?lè)。

責(zé)任編輯 王小朋