《杏花天影》是姜夔創(chuàng)作歌曲作品中的典范之作，該曲旋律古樸，蘊含濃厚的情感。對其進行深入分析，不僅有助于深入理解其深厚的文化底蘊和音樂特征，還能更好地對其進行演唱詮釋。

一、《杏花天影》概述

（一）作者介紹

姜夔，字堯章，多才多藝，精通音律，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品，如《白石道人歌曲》《揚州慢》《杏花天影》等。在古時，詞人寫詞常追求雅俗共賞，但是姜夔卻不以為然，而是將雅做到極致，其在用詞上格外重視典雅。這一點符合南宋時期達官貴人的喜好，所以姜夔的創(chuàng)作被奉為典雅的標桿。

姜夔少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他才華橫溢，作詞嚴謹，獨具一格。他的作品往往空靈又含蓄，收斂又外放。姜夔在詩歌、散文、書法、音樂等領(lǐng)域都有一定建樹，個性十足的他，很好地在作品中詮釋了自我本色，這也使得其作品脫穎而出。

（二）創(chuàng)作背景

《杏花天影》的創(chuàng)作背景與姜夔的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。姜夔生活在南宋時期，其漂泊的生活狀態(tài)使得他常常感到孤獨和思念遠方的戀人。詞中的“桃葉”意象，象征著對戀人的思念和愁緒，進一步烘托了這首詞的感傷氛圍。?

二、古詩詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》的音樂特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

古詩詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》是一首變化重復(fù)的復(fù)樂段曲式，共30小節(jié)，分上、下兩闋，上下闋采用“換頭合尾”的方式進行銜接。古詩詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》的曲式結(jié)構(gòu)如表1所示。

（二）歌詞意境

《杏花天影》這一古詩詞藝術(shù)歌曲的歌詞具有極高的意境美感，每一句都能讓人浮想聯(lián)翩，仿佛真實的景象就在眼前。具體來說，姜夔在創(chuàng)作《杏花天影》時主要采用了借景抒情的方法，表達了在盎然春景下孤獨的作者對遠方戀人的思念之情。歌詞“綠絲低拂鴛鴦浦”十分寫實，呈現(xiàn)出春天的景象，綠意正濃。歌詞“想桃葉當時喚渡”中，“桃葉”指作者所思念的戀人，至此之后，思念之情逐漸流露出來。歌詞“又將愁眼與春風(fēng)”中，一個“愁”字瞬間將作者內(nèi)心的愁思交代了出來，聯(lián)想此前的春景，可以明顯感受到作者因為極度的思念而無心欣賞眼前的美景，只能將這份思念通過春風(fēng)傳達給戀人。而且，“春風(fēng)”一詞和第一句中的“綠絲”作了呼應(yīng)?！按ィ刑m橈更少駐”，講述的是作者身處南京，戀人卻在遙遠的合肥，雖然沒有明確地表達內(nèi)心思緒，但字里行間都能讓人感受到這份沉甸甸的思念之情?！敖鹆曷?，鶯吟燕舞”描繪詩人所見之歌舞升平。“算潮水知人最苦”這句歌詞將潮水擬人化，其傾聽著作者的內(nèi)心苦悶，也映射出了作者孤身一人，凄涼之意愈加濃厚。“滿汀芳草不成歸”直截了當?shù)乇砻髁私绱丝痰男那?，即便是春色可餐，但無奈戀人不在身邊，無人共同欣賞?！叭漳?，更移舟向甚處”，暮色已起，本該歸家的時辰，詩人卻要繼續(xù)踏上漂泊之途。整個作品的歌詞充滿意境，看似在描寫風(fēng)景，其實是在抒發(fā)內(nèi)心對愛人的思念，以及形單影只的孤寂。

（三）旋律節(jié)奏

《杏花天影》的前3個小節(jié)是引子部分，在第4小節(jié)，作者通過六度音程的由低到高設(shè)計，快速烘托出悲涼感，表明了作品的情感基調(diào)?！熬G絲低拂”與“想桃葉”這兩句歌詞的旋律音調(diào)都是從下行到上行再轉(zhuǎn)為下行的波動式。從第8小節(jié)開始，歌詞相比之前沖突感更為強烈，開始旋律走向的音區(qū)比較低，之后旋律走向反其道而行，主要處在高音區(qū)位置，表明了苦悶情緒的積攢已達極限。第16小節(jié)到19小節(jié)描繪秦淮的繁華，旋律起f2漸落d2、a1，平穩(wěn)行進至d2-c2-c2-d2。歌詞與曲調(diào)反向，更顯對岸喧囂與作者獨處的對比。

《杏花天影》下半部分在旋律方面采用了換頭手法，以此體現(xiàn)差異性和對比感。歌詞的第五句和第六句從f2變成a1，表明了此刻作者面對優(yōu)美的春景沒有一絲的歡愉，反而充滿憂傷情緒。第六句旋律與第二句相同，第八句亦沿襲第四句，但在色彩展現(xiàn)上各有差異。之后旋律走向豐富多變，力度不斷地減弱減慢，最后停留在d2音上。這樣的旋律設(shè)計有種意猶未盡的感覺。

古詩詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》給人的聽感是悲傷的，而這樣的音樂情緒決定了其節(jié)奏是遲緩的。古詩詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》在節(jié)奏時值上的設(shè)計非常巧妙，頻繁出現(xiàn)四分音符、二分音符乃至全音符等較長時值的節(jié)奏型，給人一種拖延的節(jié)奏感，從而營造出傷感的氛圍。

（四）調(diào)式調(diào)性

該曲的開頭采用的是以F為宮的D雅樂羽調(diào)式，中間又轉(zhuǎn)為D清樂商調(diào)式，后又變?yōu)镈清樂羽調(diào)式，最后回到主調(diào)式D雅樂羽調(diào)式。民族七升調(diào)式的反復(fù)、交替出現(xiàn)，增強了旋律色彩，使作品更加耐人尋味。

第4小節(jié)到第15小節(jié)都是作品的上闋部分，第一樂句（4—8小節(jié)）強調(diào)角音，最后以d作為半終止，調(diào)式為D雅樂羽調(diào)式。在第二樂句（9—15小節(jié)）中出現(xiàn)了偏音“bsi”，并由“變徵”轉(zhuǎn)變?yōu)椤扒褰恰薄Ｗ詈笠粋€詞在主音上延長了六拍，在原調(diào)上用完全終止的手法結(jié)束上闋，戲劇性十足。

下闋部分的調(diào)式調(diào)性除了第一句樂句（16—19小節(jié)）沒有重復(fù)以外，其他都進行了擴充，由D雅樂羽調(diào)式轉(zhuǎn)到了D清樂商調(diào)式，盡管和弦大致一樣，但由于調(diào)式的骨干音發(fā)生了變化，音樂色彩同時發(fā)生改變，有種若即若離的感覺。第二樂句（20—30小節(jié)）是全曲的再現(xiàn)段，“更移舟向甚處”對全曲進行了升華。尾聲采用了完全終止的七和弦，短促的終止讓人意猶未盡、回味無窮。

三、古詩詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》的演唱詮釋

（一）咬準字頭展現(xiàn)古曲情韻

古詩詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》意蘊深厚，演繹者需注重咬字力度，巧妙過渡字頭至腹，精準收尾后調(diào)控，循環(huán)往復(fù)，以展古曲深遠韻味。第一句歌詞“綠絲”和“低拂”，雖然作了兩個連續(xù)六度大跳的設(shè)計，但要考慮到其目的是突顯作者內(nèi)心的孤寂，此處演繹者需要用中強的力度去演唱，以契合旋律的舒展性。需要注意的是，在唱到“綠”字的時候，演繹者需掌握“ǜ”的咬字技巧，輕柔嘆出“綠絲”。唱至“拂”時，先輕咬“f”再滑至“u”，字頭不宜過緊，而“鴛鴦”二字需迅速歸韻于準確字頭。

“想桃葉當時喚渡”一句速度可稍快，對于“想”字，演繹者需從“xi”字頭敏捷歸韻至“āng”，咬字行腔需精細，先緊抓字頭“x”，再強化“i”，最終平穩(wěn)落至“āng”。演唱“桃葉”與“想”時，情感需連貫，“桃葉”應(yīng)保持字形完整，依賴氣息控制及喉舌唇齒穩(wěn)定?！皶r”至“喚”間的經(jīng)過音“l(fā)a”應(yīng)輕柔滑過，自然引出“喚渡”，并維持“渡”字三拍長時值的漸弱音量，以模擬船行漸遠的意境。

（二）低沉音色表達愁苦思緒

《杏花天影》情感基調(diào)為“愁苦”，演繹者演唱時需采用“氣沉聲低”的語調(diào)，即以低沉聲調(diào)模擬喃喃自語之態(tài)，營造遲滯、無力之感。演繹者需適度控制口腔，氣息似竭，如泣如訴，語調(diào)應(yīng)與歌曲曲調(diào)相契合，整體節(jié)奏緩慢，每句時長約10拍，以長音收尾。例如，“算”與“潮”之間為純五度跳進，句尾“苦”字需延長三拍。因此，演唱此樂句時需給足氣息支持，呈氣息將盡之哭泣語調(diào)?？傊磉_《杏花天影》的愁緒時，演繹者應(yīng)避免音色過亮，優(yōu)選胸腔共鳴，在低沉音色基礎(chǔ)上融入哭泣語調(diào)，充分傳達作者難以言表的哀愁。

（三）控制氣息形成強弱對比

《杏花天影》多是一字一音，有多處的上行大跳音程，演繹者需要具備良好的氣息控制能力，保證句與句間呼吸準備充分，氣息充足且連貫流暢，具有流動性和線條美。旋律開始便有兩個六度上行的大跳，以反映作者內(nèi)心的起伏，演繹者演唱時要守住丹田，保持氣息的穩(wěn)定。上闋第二句是作者在回憶舊時光陰，“渡”“桃”“駐”“處”等字使用潤腔手法加倚音B，演繹者的氣息務(wù)必保持不斷。為確保字音準確，演繹者需要加強語氣，突顯悲傷之意。下闋第一句演繹者需要高音弱唱，氣息要源源不斷向外延伸，支撐聲音由弱到強，如同作者從鶯吟燕舞的夢幻中被拉回現(xiàn)實?！叭漳骸笔乔榫w的爆發(fā)處，演繹者需要守住丹田，均勻呼出氣息，“向甚處”的氣息需要拉長，每個字如揉在氣上一般，將聲音送出，表現(xiàn)出詩詞意境的悠長深遠。

（四）慢速演唱表現(xiàn)歌曲情境

《杏花天影》描寫了詞人乘船行駛過程中的所見所思所感，表達的是作者連綿不絕的愁思，演唱速度不宜太快。作品的速度設(shè)計是中速，所以在演唱該作品的時候，演繹者要通過慢速及中速的方式表現(xiàn)歌曲的情境，展現(xiàn)作者內(nèi)心的惆悵和悲涼。譜例1部分（見圖1）為全曲長音最密集之處，“暮”字延四拍，“處”字六拍，漸弱漸慢。演繹者在演唱時要充分吸氣，喉頭穩(wěn)定，節(jié)奏均勻緩降，長音飽滿，營造出遠舟漸隱的意境。

譜例2部分（見圖2）歌詞體現(xiàn)作者思緒由回憶轉(zhuǎn)現(xiàn)實，憂愁如潮涌，鋼琴伴奏以快速分解和弦模擬浪潮效果。演繹者在演唱時需穩(wěn)控節(jié)奏，不隨伴奏加速，亦忌過于散漫，應(yīng)在框架內(nèi)進行表達，與伴奏和諧融合，過快或過慢均會影響聽眾的聽感。

本文對作品古詩詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》進行了分析，指出該作品運用了變化重復(fù)的復(fù)樂段曲式，憑借獨特及巧妙的旋律節(jié)奏設(shè)計，以及民族調(diào)式的反復(fù)交替出現(xiàn)，成為經(jīng)典并被傳唱至今。而要想詮釋好《杏花天影》，演繹者需要在表現(xiàn)古典韻味時，充分把握好咬字吐字技巧，在表達愁苦思緒時，應(yīng)該轉(zhuǎn)變自身音色，以低沉為主，在反映波動情緒時，要合理地控制呼吸，同時要用較慢的演唱速度去體現(xiàn)出歌曲意境。只有這樣，《杏花天影》的愁思之情才能被真實地演繹出來。希望此次研究能夠進一步展現(xiàn)古詩詞藝術(shù)歌曲《杏花天影》的藝術(shù)魅力，并為古詩詞藝術(shù)歌曲愛好者演繹好該作品提供參考與借鑒。

（湖南工業(yè)大學(xué)）

責(zé)任編輯 黃蕾