基金項目：天津市藝術科學研究規(guī)劃基金資助項目“二十世紀天津美術發(fā)展史研究”，項目編號E20006。

摘要：民國時期天津美術社團以開啟民智、培養(yǎng)美術人才為己任，在時代變革中擔當起傳播美術知識與技能的社會責任，投身于社會公益事業(yè)和助賑救災的歷史洪流中。天津美術社團以集體教學的方式，傳播美術知識和技能，培養(yǎng)美術專門人才，通過舉辦各種形式的展覽等方式進行有效的傳播，利用本地頗有影響的報紙雜志等傳媒迅速傳播美術訊息，擴大受眾群體，依靠和憑借組織者的個人能力與人際網(wǎng)絡進行宣傳，傳播效果顯著，為天津現(xiàn)代美術的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。

關鍵詞：民國時期天津美術社團；美術教育；傳播途徑

民國時期天津涌現(xiàn)出眾多美術社團，成為推動天津美術發(fā)展的重要力量。天津的美術社團以開展美術教育為主，體制較為完備，會員眾多，在天津逐漸形成了特色鮮明的“天津畫派”，美術社團以開啟民智、培養(yǎng)美術人才為己任，在時代的變革中擔當起傳播美術知識與技能的社會責任，投身于社會公益事業(yè)以及助賑救災的歷史洪流中，為天津區(qū)域文化書寫了光輝的一筆，時至今日仍產(chǎn)生著重要的影響。近年來，對民國時期天津美術社團的研究還處于史料搜集與整理起步階段，本文從民國時期天津美術社團傳播途徑的研究視角出發(fā)，鉤稽文獻，探討天津美術社團的傳播途徑和歷史貢獻。

一、以集體教學的方式，傳播美術知識和技能，培養(yǎng)美術專門人才

民國時期雖然正規(guī)的學校美術教育發(fā)展起來，但難以滿足民眾的美育需求，還有相當一部分人是通過拜師的方式學習繪畫的，美術社團的建立在很大程度上彌補了當時美術學校教育資源的不足。天津的美術社團大都具有業(yè)余美術學校的性質(zhì)，具體體現(xiàn)如下。

（一）美術社團科目設置比較全面。如綠蕖畫會設國畫組和西畫組，蘇吉亨、孫小夢擔任國畫組指導，下設山水、人物、花卉、翎毛四科，趙人麐、李捷克擔任西畫組指導，下設木炭、鉛筆、粉條、水彩、油畫等科。1929年，綠蕖畫會更名為綠蕖美術會，增設昆曲、書法和美術攝影組，由昆曲名家童曼秋擔任昆曲組指導，津門名家王君石擔任書法組指導，北平著名藝術攝影團體“光社”社員張云階擔任美術攝影組指導。其他畫會的教學活動也都有明確的分科，城西畫會主要教授國畫山水、人物、花鳥等，陳恭甫、陸辛農(nóng)、李珊島、陳緣督、周讓擔任教授；[1]阿伯洛畫院教授西洋畫和實用美術；惲派工筆畫研究館設有西畫班、寫意中國畫班和工筆仕女班；中國女子圖畫刺繡研究所主要教授中國古典繪畫與刺繡；湖社畫會天津分會最初名為“天津國畫傳習所”，設有山水、花鳥、人物專業(yè)，學生可以兼習各科，由陳少梅等湖社成員任教授。

（二）美術社團大多數(shù)擁有固定的公共授課地點和規(guī)范的授課時間。綠蕖美術會初期臨時會址設在河東中學的兩個教室內(nèi)，授課方式分為每周長期授課和每年暑期短期集中授課兩種。1930年，河東紳士為綠蕖美術會捐助了校舍，位于河東施饃廠，環(huán)境很雅靜，共三間，分別作為國畫室、鉛筆畫室和水彩畫室。1930年底，湖社天津分會在籌備之初曾刊登了《湖社試辦天津國畫傳習社簡章》，簡章中規(guī)定山水畫科的上課時間為周一、周四早班，周三、周六晚班；人物畫科的授課時間為周一、周四晚班，周二、周五早班；花卉畫科為周二、周五晚班，周三、周六早班。時間為早班九點至十二點，晚班三點到六點。另外為方便社會學員學習，還設有星期班，星期日早晨九點到十一點學習山水，午后一點到三點學習人物，下午四點到六點學習花卉?？梢娞旖驀媯髁曀慕虒W時間基本為全日制，學生可單習一科，或選擇多科。湖社天津分會最初地址設在天津日租界榮街中國土產(chǎn)公司樓上，但因?qū)W生規(guī)模迅速擴大，1931年底另覓新址為英租界內(nèi)的廣東路崇仁里四號。1933年天津國畫傳習社更名為湖社畫會天津分會，增加了函授課程，并準備每年至少舉辦一次作品展。

城西畫會上課時間為每星期三、六、日下午，學生入會后學業(yè)為三年，地址位于天津城西北角文昌宮東的天津廣智館后樓。其他美術社團也有固定的會址，阿伯洛畫院地址位于天津法租界三十七號路元德堂三號；惲派工筆畫研究館地址在天津南馬路；三六畫會地址設在英租界朱家胡同六號美藝商店內(nèi)；天津漫畫研究會地址位于河東特二區(qū)二馬路；中國女子圖畫刺繡研究所地址在英租界五十六號路福順里二十七號。蘧廬畫社比較特殊，專收女子學員，地址設在陸辛農(nóng)家中，但上課時間比較固定，為每星期一、二、四下午授課。

（三）美術社團有明確的教學宗旨和藝術主張，具有普及美術教育的功能。民國時期天津大多數(shù)美術社團自覺承擔了面向社會開展美術教育的社會責任。湖社畫會天津分會最初名為天津國畫傳習社，提出“本社以傳習國畫造就美術專門人才為宗旨”，各班招收總人數(shù)在一百人以上，辦學規(guī)模較大，培養(yǎng)美術專門人才。陳少梅在主持湖社天津分會期間，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀學生，代表人物有楊清我、馮忠蓮、韓百里、孫天牧、黃士俊、卞繼新、張慎言、邵芳等人。綠蕖美術會成立之初就以普及美術教育為己任，受到社會歡迎，辦學規(guī)模擴充很快，1928年成立時，會員有32名，1929年不但增加了辦學科目，會員也增至123人。1930年綠蕖美術會更換會址，會員增至150余人。自1928年成立至1937年，綠蕖美術會在各種艱難環(huán)境中逐漸發(fā)展壯大，會員眾多，影響較大。

其他美術社團也大多有明確的辦學宗旨，如城西畫會是專業(yè)性美術社團組織，以提倡美術為宗旨。[2]阿伯洛畫院以提倡美術，養(yǎng)成藝術專門人才為宗旨。為天津美術事業(yè)的發(fā)展做出了突出貢獻。

民國時期天津美術社團的發(fā)展有著自身的文化資源與地緣優(yōu)勢，美術社團業(yè)余美術學校的教學方式積極推動了天津美術教育的發(fā)展，特別是探索了中國畫教學的新形式，傳播了美術觀念，引發(fā)了公眾對美術教育的關注，為天津營造了濃厚的藝術氛圍，吸引了更多美術家和民眾加入美術社團，從整體上提升了美術社團的水平和影響力。

二、通過舉辦展覽、利用報刊宣傳進行有效的傳播

（一）民國時期天津美術社團通過舉辦各種展覽的方式，宣傳社團組織形象，加強社員間的交流，擴大社團知名度與影響力，引起畫壇和社會各界的關注，向社員民眾普及美術知識，吸引更多的成員加入。展覽形式以面向社會的學員作品展為主，還有賑災展、聯(lián)合展和學員內(nèi)部交流展等。

面向公眾的學員作品展是民國時期天津各美術社團舉辦的最主要的展覽形式。以綠蕖美術會為例，綠蕖美術會創(chuàng)辦十年間舉辦了十次會員作品展，向社會展示社團的教學成果，在普及美術教育方面發(fā)揮了巨大作用，同時擴大了社團的知名度。

1928年暑期結束，綠蕖畫會為宣傳成果，在天津大華飯店舉辦第一次作品展，展出中西畫作品二百余幅，反響熱烈，會員人數(shù)迅速增加。1929年綠蕖美術會會員人數(shù)已增至123人；[3]1929年6月，綠蕖美術會接著舉辦了第二屆作品展。[4]這次展覽展出學員作品129件，作品不拘一格，包括國畫、西畫兩部分，展出的優(yōu)秀作品被陸續(xù)刊登在《北洋畫報》上，受到社會廣泛好評。綠蕖美術會再接再厲，于1929年8月接著舉辦了第三屆作品展，在介紹會員作品的同時，希望得到社會上藝術愛好者與鑒賞家的批評指正；[5]1930年11月，值綠蕖美術會創(chuàng)立兩年半的時間，并且有了新會址，綠蕖舉行了第四屆作品展，分為兩期，先后展出學員中西畫作約三百幅，學員收藏的名人字畫約二百幅；[6]1931年7月，綠蕖美術會舉辦第五屆學員作品展，地址設在特二區(qū)糧店后街，展出會員中西畫作各一百件；[7]1931年8月30日至9月8日，暑期班學員的作品展在河北中山公園美術館內(nèi)舉行；[8]1931年11月，時局發(fā)生變化，日本侵略者加快侵華步伐，試圖將天津變成第二個沈陽，在天津制造暴亂，史稱“天津事變”，導致綠蕖美術會的教學幾乎陷入停頓狀態(tài)。但綠蕖的會員很快又重新聚集起來，1932年7月，綠蕖的學員在位于河東的會址舉行了第七屆作品展；[9]1932年9月，綠蕖美術會在永安飯店舉辦第八屆暑期作品展，[10]共有四十余名學員的作品參展，會長蘇吉亨的近期作品也參展；1933年9月，綠蕖美術會已成立五年，在法租界永安飯店舉行第九屆作品展，展出會員中西畫作品；[11]1934年9月，綠蕖美術會在永安飯店舉行第十屆作品展。[12]1937年“盧溝橋事變”后，綠蕖美術會停止了所有活動。

面向公眾的學員作品展是美術社團向社會展示的最直接、有效的方式，拉近了社團與民眾之間的距離，在普及美術知識和普及美育方面發(fā)揮了重要作用，同時也促進了天津美術的發(fā)展與繁榮。

（二）報刊等近代傳媒的發(fā)展為天津美術社團的發(fā)展提供了必要的傳播媒介和輿論影響。在民初即已頗具規(guī)模與影響力的天津報刊《大公報》和《益世報》經(jīng)常報道文化藝術活動；《北洋畫報》是天津地區(qū)最早發(fā)行的綜合性攝影畫報，該報持續(xù)關注京津兩地的藝術活動，大量報道兩地畫展、古今畫作、藝術評論、書畫家潤例；《天津商報圖畫周刊》也非常關注報道美術展訊。

以著名的《北洋畫報》為例，自1929年至1938年的十年間，《北洋畫報》持續(xù)報道了天津著名美術社團的活動，包括會員畫展、賑災畫展、社團游藝會，社團主要成員或組織者的個人畫展和社團的相關動態(tài)等，特別是對美術社團的重要活動發(fā)布預告和追蹤報道。1929年6月13日至25日《北洋畫報》連續(xù)用六期的版面追蹤報道了中國女子圖畫刺繡研究所第一屆畢業(yè)成績展。

天津另一家著名報刊《益世報》也持續(xù)對中國女子圖畫刺繡研究所、綠蕖畫會、惲派工筆畫研究館等舉辦的系列展覽活動、社團發(fā)展情況進行了詳細的報道。報刊媒介這種宣傳促進了美術社團的宣傳思想和學習成果在社會上的快速傳播?！八c美術展覽相輔相成，共同推進了繪畫社團對于社會美術教育的步伐。”[13]這種傳播方式影響力廣泛，更容易被受眾接受和重視，傳播范圍遠遠超越了社團和書畫圈的小眾群體，擴大到習慣閱讀報紙的民國社會新興階層，對于推動社會美育的發(fā)展做出了貢獻，使天津美術社團的影響迅速超越了地域的限制，融入全國美術教育發(fā)展的浪潮中。以《北洋畫報》為代表的報刊對女子美術社團的關注和報道，開辟了新風尚，為鼓勵和倡導女性從事美術活動奠定了輿論基礎。

三、依靠組織者的個人能力與人際網(wǎng)絡進行宣傳

（一）民國時期天津美術社團的發(fā)展與傳播也得益于社團組織者的個人能力與影響力。以湖社畫會天津分會為例，湖社畫會初來天津之時，正是天津美術社團方興未艾之際，湖社畫會要在天津立穩(wěn)腳跟，除了湖社本身的影響外，湖社畫會天津分會的主持人惠孝同、陳少梅、劉子久等人拓展的社會傳播網(wǎng)絡功不可沒。

湖社決定到天津創(chuàng)辦湖社“天津國畫傳習社”時，委托惠孝同任負責人。天津租界聚居著遜清帝及其追隨者和民國政治名流，他們與湖社畫會保持著直接或間接的聯(lián)系。[14]惠孝同不僅是湖社的副總干事，他的家族與清宗室有密切的聯(lián)系?；菪⑼救伺c溥佐、關季笙、恩稚云、溥毅齋等人合作的畫幅《松風草堂合作山水》曾在上海、大連、沈陽三地的中日現(xiàn)代繪畫展覽會巡展?；菪⑼教旖蛑鞒止ぷ?，比較容易打開局面。1931年5月，惠孝同因父親去世，回家丁憂，天津分會事務由陳少梅、劉子久主持。

陳少梅是金城最小的弟子，資質(zhì)聰穎，17歲時聲名鵲起，金城為他取號“升湖”，寄予厚望。湖社畫會成立后的展覽中，陳少梅的作品已備受關注。1931年湖社派陳少梅和惠孝同到天津主持成立湖社天津分會事務。初到天津，陳少梅就以其精湛的畫藝和爽朗豁達的性格，征服和結識了天津的觀眾和社會名流。陳少梅到天津后不久，就經(jīng)由徐宗浩推薦獲得一項重要作品委托。徐宗浩，字養(yǎng)吾，著名書畫家兼收藏家，湖社畫會會員，是陳少梅師輩。徐宗浩與天津?qū)崢I(yè)家周學熙交往甚密，周學熙十分認同徐宗浩的作品，委托徐宗浩為其父周馥和其母吳樂作畫傳，徐宗浩同意為其父作《周愨慎公百齡追慶紀念圖詠》，并力薦陳少梅為周母作《周母吳太夫人百齡追慶紀念圖詠》，當時周學熙對陳少梅不太了解，有些猶豫。徐養(yǎng)浩誠摯表示陳少梅比自己畫得好，打消了周學熙的顧慮。陳少梅為其精心創(chuàng)作了八個情節(jié)：《樵汲養(yǎng)親》《九都避寇》《孤村送別》《東流脫險》《節(jié)飾祭品》《清齋禮佛》《歸帆偕隱》《崇坊表德》，畫作于1933年冬完成，“畫格古媚精妍，高標清雅，靈雋健樸，秀逸之氣撲人眉宇”[15]。畫作得到了委托人的高度認可，周學熙將其刊印成冊，流傳于世。

同陳少梅在津門交往的畫友還有趙元濤、嚴六符、嚴七符、吳云心、卞惠新、趙君達、王頌余、黃耘石、劉子清、巢章甫等人。吳云心曾在《益世報》《益世晚報》《天風畫報》《民國日報》等報刊任職，1947年陳少梅在永安飯店舉辦畫展，吳云心以“甲乙木”的筆名在《益世報》副刊《語林》撰寫《看陳少梅畫展》一文，評價陳少梅的為人和作品：“我看了陳先生的畫，見了陳先生，他談到他展覽的成績，很是興奮。陳先生的畫風一向是那么清雋。在今日，人們的心情像需要一些清涼的色素，正好看一看陳先生的畫?！盵16]隨著陳少梅在天津美術界的影響日益擴展，《北洋畫報》多次刊登陳少梅的作品，1935年7月6日，陳少梅在永安飯店舉行畫展，同月《北洋畫報》先后三次刊登陳少梅的作品，[17]可見其在天津文藝界影響力的快速提升。

劉子久本為天津人，金城得意弟子之一，湖社的骨干教師和畫會評議，[18]在湖社舉辦的“中日繪畫聯(lián)展”的巡回展和五次成績展中，劉子久的作品受到各界的關注。劉子久早在中學時代就與嚴智開相熟。嚴智開，畫家、教育家，是著名教育家嚴修的第五子。嚴氏家族在天津有強大的影響力，在嚴智開倡導下，天津成立天津市立美術館，他本人任第一任館長，[19]1934年嚴智開接到教育部聘書，赴北平任北平國立藝術?？茖W校教務長，臨行前，嚴智開邀請劉子久任天津美術館秘書兼國畫導師，[20]可見嚴智開對劉子久的信任。嚴智開倡導美術教育，支持湖社畫會在天津的發(fā)展，為湖社在天津的發(fā)展打下良好的社會基礎。

劉子久與陳少梅同為湖社天津分會的導師，兩人為金蘭之交。劉子久將天津所結識的文藝界人士引薦給陳少梅認識。嚴智開的侄兒嚴六符，師從劉子久學習山水畫，經(jīng)劉子久介紹與陳少梅相識。嚴六符敬佩陳少梅的才華、人品，常與陳少梅切磋書道、畫藝，收藏了陳少梅的一些作品，曾作為教學畫稿給自己的學生臨摹，還將陳少梅的作品推薦給親友。嚴六符向吳玉如先生請益書法，將陳少梅引薦給吳玉如，后陳少梅一直以后學的身份與吳玉如先生保持交往。

陳少梅、劉子久與活躍在天津畫壇的社會名流與文藝界人士保持著密切聯(lián)系，擴大了湖社天津分會的影響力，兩人授課又極其認真、負責，[21]所以湖社天津分會在天津不但立穩(wěn)了腳跟，其影響也足以和天津本地的規(guī)模較大的美術社團抗衡。湖社天津分會為天津傳統(tǒng)美術的發(fā)展做出了卓越貢獻，天津畫派的傳統(tǒng)畫家大多數(shù)與湖社有著血緣關系。[22]

（二）綠蕖美術會在天津發(fā)展了十年的時間，其影響能與湖社抗衡，會長蘇吉亨功不可沒。蘇吉亨，字昌泰，是陳師曾的學生，中國最早的美術史教材，陳師曾的《中國繪畫史》就是由蘇吉亨記錄、整理、繪制插圖的。蘇吉亨在繪畫方面有很深的造詣，他本人有魄力、有膽氣，具有極強的社會活動能力，具有百折不撓的精神，辦事絕不輕易中途放棄。綠蕖美術會發(fā)展的十年，在天津連續(xù)舉辦了十次會員作品展，多次賑災展覽，蘇吉亨以廢寢忘食、百折不回的精神，在簡陋、艱難的環(huán)境下將綠蕖美術會創(chuàng)辦下去，多番的困難都被他設法擺脫過去了。在忙碌綠蕖美術會各項事務的同時，蘇吉亨自己的繪畫作品也經(jīng)常參加會員的作品展，擴大美術會的知名度。他本人多才多藝，在綠蕖美術會舉辦的游藝會上，他化裝出場，演出新劇，頗受觀眾歡迎。“綠蕖新年化裝游藝會，在元旦后一日舉行于河東中學禮堂……蘇吉亨黑髯下垂，戴土耳其式紙帽，似東方哲學家?！盵23]作為會長的蘇吉亨凡事親力親為，畫會組織的演出也親自參加演出，十分富有親和力，也很能帶動整個社團的氣氛。

蘇吉亨本人作為女師學校藝術副系的教師，在社會上有較好的影響力。1933年6月20日，女師舉辦畫展，展出約四百件作品，碩果頗豐，《北洋畫報》如此評價：“女師畫展，作品共約四百件，右圖所刊其數(shù)幅也。此畫展純?yōu)閷W生之作品，其意僅在出其學畫過程中之成績，以收切磋觀摩之效。故在質(zhì)之方面，不能以成熟作品求全責備；其于量之方面，則可以出品之多，判其為學之孜孜不倦也。況其畫不乏粲然可觀者，又其教師‘老黑’（蘇吉亨）之力焉?！盵24]1935年5月18日，女師圖畫副系舉辦第五屆成績展，《北洋畫報》在報道中同樣對蘇吉亨大加贊賞：“本記者以體育術語，譽為‘三項全能’，蘇君殊足當也。”[25]

蘇吉亨本人能力極強，身兼多職。1933年7月天津群一社成立，蘇吉亨被推選為社長，1934年蘇吉亨與漫畫家周維善等組織成立天津漫畫研究會，會址設在河東特二區(qū)二馬路。他一人兼職于三個社團，可見其具有相當優(yōu)秀的社會交往能力和充沛的精力?！侗毖螽媹蟆穼ζ浣M織的天津漫畫研究會評價為“將來沉寂之天津藝術界，必增進一番新景象矣”[26]。

蘇吉亨交友廣泛，與同行多有交流，1933年9月，國立北平藝術專科學校教授周懷民、王君異、邱石冥諸君在天津大華飯店辦展覽，蘇吉亨作為東道主，宴請諸位教授，相談甚歡?！侗毖螽媹蟆愤€專門報道了此事：“名畫家蘇吉亨氏于中元節(jié)夕宴北美三教授邱石冥周懷民王君異于太平湖，席中并有由日歸國之圖案專家褚小石及西畫家潘作緣等，席終合作箑面紀念，繪有《五岳圖》，以諧音之故，為馮武越所得?！盵27]報道中提到的馮武越是《北洋畫報》的創(chuàng)辦者，在《益世報》任總監(jiān)察兼撰述，由此可見，蘇吉亨與《北洋畫報》的關系較為密切。綠蕖美術會創(chuàng)辦十年間舉辦了十次會員作品展，向社會展示社團的教學成果，擴大知名度。而自1929年至1938年的十年間，《北洋畫報》持續(xù)報道了綠蕖美術會的活動，包括會員畫展、賑災畫展、社團游藝會，社團主要成員或組織者的個人畫展和社團的相關動態(tài)等。十年間《益世報》對綠蕖美術會的發(fā)展狀況也給予了很高的關注度，對社團的動態(tài)進行了追蹤報道，這也是綠蕖美術會在天津影響廣泛的原因。

蘇吉亨的繪畫作品在社會上被廣為認可，他通過舉辦個人畫展，提高社團影響力?！侗毖螽媹蟆穼μK吉亨的畫展多有報道，“畫家蘇吉亨、趙松生之畫展，籌備已多日，現(xiàn)已就緒，將于日內(nèi)與綠蕖畫會之夏季展覽同時舉行，地點擬借市立美術館?！盵28]對蘇吉亨的畫展進行宣傳。蘇吉亨本人不僅能畫，文筆也很好，在綠蕖美術會成立四年、準備舉辦第八屆作品展之際，蘇吉亨在《北洋畫報》發(fā)表文章記述了綠蕖美術會四年來的成長歷程，詞情懇切，讓社會對綠蕖美術會有了更深刻的了解，也為后人研究綠蕖美術會留下了真實的資料。

結語

民國時期天津美術社團的傳播效果顯著，為天津現(xiàn)代美術的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。首先，天津美術社團促成了“天津畫派”的崛起，為“天津畫派”的順利發(fā)展提供了良好的平臺，對天津美術教育的發(fā)展影響深遠。[29]其次，民國時期天津美術社團與其他地區(qū)相比，更重視美術教育功能，彌補了美術學校教學的局限性和單一性，在形式上逐漸擺脫了早期文人雅集式的松散形式，是天津美術走向現(xiàn)代化進程的一個重要的標志。再次，民國時期天津美術社團的發(fā)展促進了天津畫壇走上商業(yè)之路，是社會經(jīng)濟與文化結合的表征，也是藝術家受到社會尊重的標志，同時在社會公益事業(yè)以及助賑救災等方面做出了突出貢獻。

注釋

[1][2]《美術界之佳音》，《北洋畫報》，1928年12月22日，第260期第3版。

[3]付曉霞、劉斌主編，《二十世紀天津美術史料整理與研究》，天津人民美術出版社，2011年，第192頁。

[4]《記綠蕖畫展》，《北洋畫報》，1929年6月26日，第337期第3版。

[5]《本屆展覽的希望》，《北洋畫報》，1929年8月17日，第359期第3版。

[6]《這次展覽的意義》，《北洋畫報》，1930年11月4日，第546期第3版。

[7]《綠蕖美術會1到5日畫展》，《北洋畫報》，1931年7月2日，第645期第3版。

[8]《綠蕖畫展》，《北洋畫報》，1931年9月3日，第672期第3版。

[9]《綠蕖畫展》，《北洋畫報》，1932年6月28日，第797期第3版。

[10]《綠蕖畫會永安飯店畫展》，《北洋畫報》，1932年9月6日，第827期第3版。

[11]付曉霞、劉斌主編，《二十世紀天津美術史料整理與研究》，天津人民美術出版社，2011年，第322頁。

[12]《無題》，《北洋畫報》，1934年9月20日，第1143期第3版。

[13]苗夢嬌，《近代浙江繪畫社團美術教育研究》，浙江理工大學碩士學位論文，2017年，第38頁。

[14]葛斐爾，《中國早期公立美術館之當代性研究——以天津市市立美術館個案為例》，《中國美術館》，2011年第2期。

[15]何延、何厚今，《陳少梅》，河北美術出版社，2004年，第77頁。

[16]同上，第72頁。

[17]1935年7月7日《北洋畫報》刊登陳少梅《九松圖》，7月11日刊登陳少梅作品兩幅，7月18日刊登陳少梅《仕女》。

[18]邢立宏，《從傳統(tǒng)到現(xiàn)代——京津畫派泛談》，《國畫家》，2005年第4期。

[19]張楠，《民國時期京津兩地的傳統(tǒng)繪畫支持網(wǎng)絡：以陳少梅為例》，中央美術學院碩士學位論文，2010年，第17頁。

[20]何延、劉家晶，《劉子久》，河北美術出版社，2008年，第48頁。

[21]萬新華，《陳少梅繪畫研究》，《中國書畫》，2007年第10期。

[22]呂鵬，《湖社研究》，中央美術學院博士學位論文，2007年，第89頁。

[23]《綠蕖美術會新年同樂專頁》，《北洋畫報》，1930年1月11日，第422期第3版。

[24]《無題》，《北洋畫報》，1933年6月20日，第948期第3版。

[25]《記女師學院圖畫副系成績展》，《北洋畫報》，1935年5月18日，第1246期第3版。

[26]《無題》，《北洋畫報》，1934年1月11日，第1036期第3版。

[27]《無題》，《北洋畫報》，1933年9月7日，第982期第3版。

[28]《蘇吉亨畫展》，《北洋畫報》，1931年8月30日，第663期第3版。

[29]薛永年，《不容忽視的陳少梅及其傳派》，《中國文化報》，2009年4月30日，第008版。