［摘 要］ 富堅義博1966年生于日本山形縣，畢業(yè)于山形大學(xué)，是日本漫畫雜志《周刊少年jump》集英社的著名漫畫家。他的作品不僅在20世紀(jì)90年代影響力巨大，更是對后世諸多享譽世界的日本漫畫家有著長遠(yuǎn)的啟迪。1987年其處女座《快速直球》入選第34屆手冢獎，1988年《飛走了！生日禮物》在《周刊少年Sunday》上連載，由此正式出道。第一本單行本作品為《狼人我愛你》，其中的靈異、戀愛、恐怖的元素為今后《幽游白書》的連載奠定了基礎(chǔ)。后續(xù)的《淘氣愛神》中有很多女性角色的塑造獲得了人氣，而富堅義博的成名作，是《幽游白書》。

［關(guān) 鍵 詞］ 日本漫畫；富堅義博；漫畫技巧；《幽游白書》；故事解讀

本文將以《幽游白書》為例，解析這部作品的發(fā)展和意義。司源（2021）在《中日當(dāng)代漫畫比較研究》中對《幽游白書》評價道：“這是一部奇幻懸疑題材的作品，描述主人公因意外死亡，通過冥界的考驗而重回人間破解迷案的故事。整部作品充斥著詭異離奇的故事情節(jié)與畫面元素，作者營造了光怪陸離的奇異世界和虛無縹緲的環(huán)境?！薄队挠伟讜分械慕巧茉?、美術(shù)風(fēng)格、敘事手法、分鏡技巧時至今日，依然是諸多院校漫畫專業(yè)的教科書范本。

一、《幽游白書》故事解讀

（一）靈界篇

浦飯幽助在經(jīng)歷車禍死亡后，看到自己的葬禮上大家對于他的離去感到悲傷，所以決定復(fù)活。在他成為“靈界偵探”后，抓捕人間作惡的妖怪，進(jìn)而維護(hù)人間和平。浦飯幽助這樣做也是為了報答現(xiàn)世生活中的家人、朋友以及給予他復(fù)活機(jī)會的掌管靈界的“小閻王”。

（二）靈界偵探篇

藏馬和飛影原為妖怪，后來藏馬投胎轉(zhuǎn)世成為一名學(xué)生“南野秀一”，飛影的計劃也因為妖狐藏馬的干涉以失敗告終。浦飯幽助和“死對頭”桑原和真成為朋友，二人參加幻海舉辦的格斗大會，最終浦飯幽助擊敗妖怪亂童。而在“四圣獸”這個小章節(jié)的故事中，浦飯幽助、桑原和真、藏馬、飛影四人的主角團(tuán)初步成型。

（三）暗黑武斗會篇

迎來高潮的“暗黑武斗會”篇章也受到《龍珠》“天下第一武道會”影響，在擂臺上一對一戰(zhàn)斗?！皯粲迏蔚堋北粨魯『?，浦飯幽助的隊伍獲得了“暗黑武斗會”的冠軍。這個篇章對于幻海年輕的故事展開了講述，也描寫了幻海年輕時作為武道家和戀人戶愚呂五十年前的恩怨，二人因為對于人類與妖怪的生存問題產(chǎn)生分歧而導(dǎo)致分手。

（四）仙水篇

在富堅義博發(fā)現(xiàn)少年漫畫每個篇章通過擊敗更多敵人來成長一成不變的“套路”下，力求尋找創(chuàng)新點。不僅是格斗，在戰(zhàn)斗中還增加了超能力和智斗的戲碼，使故事更精彩。劉潤湘（2020）在《富堅義博漫畫中的推理元素分析》中對于富堅義博的智斗戲碼有過這樣的解釋：“他描繪的世界細(xì)節(jié)豐富、呼應(yīng)巧妙，令人每每重溫回味，必有新鮮心得。另一方面，作品底氣十足：他筆下的邏輯情節(jié)嚴(yán)密，經(jīng)得起推敲?！毕伤膛e止斯文、身材高大細(xì)長，對于人類與妖怪的生存問題進(jìn)行了深刻的思考。

（五）魔強(qiáng)統(tǒng)一戰(zhàn)

在“魔強(qiáng)統(tǒng)一戰(zhàn)”中，富堅義博追求更多的風(fēng)格，講述主角團(tuán)兩位主角飛影、藏馬的過去，對于魔界的妖怪也是塑造得入木三分，顛覆了傳統(tǒng)中對妖怪的認(rèn)知。這個篇章妖怪和人類一樣有自己的善惡觀、價值觀，有自己的愛恨情仇和江湖恩怨。

（六）各自的未來篇

浦飯幽助繼續(xù)作為靈界偵探在現(xiàn)世中執(zhí)行靈界的任務(wù)，而桑原和真則放棄了戰(zhàn)斗開始發(fā)奮圖強(qiáng)忙于學(xué)業(yè)。藏馬則是與前世訣別，選擇作為人類南野秀一的身份成為一名大學(xué)生。飛影則選擇在魔界成為一名巡邏官，將意外到魔界的人類平安地送回人間界。故事也交代了“仙水篇”中因為獲得超能力而苦惱的人們?nèi)绾伍_始了新的生活，而TWO SHOTS本篇作為故事的番外篇，講述了飛鷹藏馬在過往的短篇故事。

二、《幽游白書》的角色塑造

（一）主角的角色塑造

浦飯幽助和很多日本少年漫畫的男主角一樣，重情重義、不肯服輸、充滿正義感，不但是對傳統(tǒng)死板的價值觀的挑戰(zhàn)，而且愿意舍棄個人利益，這樣的角色是深受當(dāng)時青少年崇拜的。李濤（2007）在《美、日百年動畫形象研究》中對浦飯幽助有著這樣的總結(jié)：“浦飯幽助身為不良少年有頑劣、狂妄、沖動、好斗的一面。”

浦飯幽助的發(fā)型是“中分”和“背頭”，五官則是大眼睛、尖鼻子，有美少年的特征和青少年的桀驁不馴。除校服外，也會穿牛仔褲與夾克搭配白色的背心，使人感覺充滿少年感。欒天賀（2019）在《淺析漫畫中對流行文化的使用》中對于浦飯幽助的外形設(shè)計有以下的分析：“浦飯幽助穿著大圓領(lǐng)低胸的坎肩、翻領(lǐng)黑色短上衣，也讓男性有了一些柔美化，再加上流行的港式蛤蟆鏡的獨特搭配不失魅力；在褲子上，男主角浦飯幽助所穿的是當(dāng)時流行頹廢搖滾風(fēng)的破洞牛仔褲。”

浦飯幽助復(fù)活后變得冷靜，處理案件時也開始觀察敵人之間的關(guān)系和弱點。在暗黑武斗會篇，認(rèn)為在交手后才能了解對手的心意，發(fā)現(xiàn)自己的內(nèi)心其實是熱愛舞臺、渴望戰(zhàn)斗的。在戶愚呂弟殺掉幻海、桑原和真假死的情況下，他爆發(fā)了潛能擊敗戶愚呂弟。后期也為浦飯幽助加上了“變身”的設(shè)定——赤身長發(fā)，身上有著魔王刺青卻是人間界的靈界偵探，讓浦飯幽助對于自己的身世充滿了疑問，從而探索自我價值。

（二）其他主角團(tuán)成員的角色塑造

桑原和真是不良學(xué)生團(tuán)體的首領(lǐng)，生活中會盡全力幫助手下。而在主角團(tuán)中，桑原和真也是受到攻擊和遭受皮肉之苦最多的角色。他勇于對戀愛付諸行動，對雪菜展開猛烈追求，與不善和女朋友交流的浦飯幽助形成了鮮明的對比。桑原和真的外形也是主角團(tuán)里最高大威猛的。而戰(zhàn)斗系統(tǒng)中，感知力和“靈劍”以及“靈劍”進(jìn)化之后的“次元刀”，感知力讓他可以在戰(zhàn)斗中結(jié)合自身的智慧對抗強(qiáng)敵，以弱勝強(qiáng)。

藏馬是具有“中性美”的角色，有著柔美的長發(fā)，擅長使用植物進(jìn)行作戰(zhàn)設(shè)計，具有創(chuàng)新性。同時，藏馬也是主角團(tuán)中最溫柔、最孝順、最有頭腦的角色。美少年容易得到女性讀者的青睞，而藏馬擁有前世的“妖狐形態(tài)”和作為現(xiàn)世人類“南野秀一”形態(tài)，南野秀一狀態(tài)下的藏馬是最常使用的形態(tài)。“妖狐形態(tài)”顯得冷酷，而白發(fā)的妖狐令人感覺冷峻。作為主角團(tuán)的軍師，藏馬擅長推理。劉源奇（2020）在《關(guān)于動漫的審美和鑒賞分析》中提出：“富堅義博的漫畫之所以達(dá)到了磅礴漫漫的境界無疑要歸功于他有心從日常的愛好中汲取經(jīng)驗，日漸積累并消化了豐厚的創(chuàng)作之糧，早期的靈異偵探團(tuán)雖有偵探之名，卻旨在刻畫靈異熱血事件，并推理之實，《幽游白書》于中后期逐漸出現(xiàn)了推理元素。”藏馬會在確認(rèn)敵人的本性以及招式后決定作戰(zhàn)方式，面對陰險的敵人能做到極致的冷酷。

飛影是身上長滿眼睛的造型，加入主角團(tuán)后他變得沉默寡言、冷酷。楊淼（2018）在《動漫“傲嬌型”角色造型的圖式變革》中提出：“富堅義博的漫畫作品《幽游白書》中的角色飛影，以及后來被稱為‘民工漫’的岸本齊史的漫畫作品《火影忍者》中的角色佐助，都受到了《七龍珠》中貝吉塔造型的影響?！憋w影是主角團(tuán)中最矮小的，這與形象上的“劍客”的身份貼合，速度也是四人中最快的，戰(zhàn)斗中擅長使用劍術(shù)與黑色的“妖火”，帥氣的外貌也獲得了諸多讀者的喜愛。飛影因是雪之國的忌子慘遭遺棄，從小漂泊的經(jīng)歷注定飛影獨來獨往。尋找妹妹卻選擇向自己的妹妹隱瞞真相，這也使飛影的刻畫增添了人情味。

（三）反派的角色塑造

戶愚呂弟是武道家，外形威猛彪悍，戴著一副墨鏡，語言卻頗有禮貌，這樣的反差令讀者不寒而栗。戶愚呂弟作為人類修煉的妖怪，雖然沒有自己的妖怪形態(tài)，但是可以通過控制妖氣改變肌肉的強(qiáng)度。戶愚呂弟是作者第一次對反派進(jìn)行了深入的刻畫，有人性的光輝與缺陷，也追求極致的武術(shù)，并且自己認(rèn)清了失敗后選擇彌補(bǔ)過錯，反映了反派不是僅僅而為了主角成長而存在的。

仙水忍是靈界偵探，是偏激、執(zhí)拗的。曾經(jīng)認(rèn)為要保護(hù)人間界的安全，但當(dāng)見識過人類的丑陋與妖怪的悲慘后，認(rèn)為“邪惡的人類”應(yīng)該得到懲罰，想要打破人間界與魔界的界限，是出于自己的正義感所做出的抉擇。同時，仙水忍喜歡隱藏自己的內(nèi)心，擁有強(qiáng)大的實力來實現(xiàn)自己的野心。姜旭（2015）在《尾崎南及其〈絕愛1989〉芻議》中提出：“男性動漫中最早將Homo現(xiàn)象以正常形象出現(xiàn)的是富堅義博，其代表作品《幽游白書》同樣被日本國內(nèi)外青少年所熟知和喜愛，仙水和樹兩位角色就是一對被作者刻意美化的同性伴侶?！?/p>

三、《幽游白書》的繪制與分鏡技巧

（一）敘事的繪制與分鏡

在“靈界篇”中，分鏡的構(gòu)圖以大多數(shù)直接拍攝的角度，近景對于人物表情和臺詞框的比重也很大。郭媛（2020）在《動畫分鏡與漫畫分鏡的鏡頭運用比較研究》中對漫畫分鏡提出這樣的解釋：“漫畫的每一格可以稱之為一個鏡頭畫面，在漫畫分鏡的創(chuàng)作中，鏡頭的連貫性是至關(guān)重要的因素，是漫畫敘事不得不關(guān)注的要點。一部漫畫作品由很多不同的元素組成，不僅包括情節(jié)，還包括給人留下連貫視覺印象的畫面和動作?！?。

如左京、戶愚呂弟等反派，在平靜的狀態(tài)與冷酷的表情下，臺詞卻令人感到驚悚，也使反派變得有人情味，戶愚呂弟摘下墨鏡后感激的表情更是成為名場面。隨著戰(zhàn)斗的進(jìn)行，角色心理的變化與臺詞也隨之展開，劣勢的一方不僅僅是因為實力和戰(zhàn)斗本身的差距，也因為心中所考慮的事情而產(chǎn)生變化；而在繪制戰(zhàn)斗時，也會加入許多敘事的分鏡來刻畫人物的表情。

在“仙水篇”中，不論是場景的繪制還是對人物面部表情的刻畫都變得十分熟練。場景繪制上使用大全景來渲染氣氛與交代故事背景，而對于近景角色的表情不僅做了深入的刻畫，也通過留白來表現(xiàn)故事的緊張；甚至為了讓讀者體會到臺詞的重要性，選擇某一格子的分鏡不繪制。

在“魔強(qiáng)統(tǒng)一戰(zhàn)”也使用了大量的臺詞和輕松的線條來刻畫更扎實、更多細(xì)節(jié)的角色動作與表情，對于遠(yuǎn)景交代背景、時間的鏡頭則是盡可能地節(jié)約格子的使用，避免畫面變得復(fù)雜從而給讀者造成閱讀的困難。戰(zhàn)斗中，開始穿插藏馬、飛影等主要角色內(nèi)心的獨白，為角色的出身所披上的神秘面紗進(jìn)行揭曉的同時，角色內(nèi)心的思考也變得更多，為動畫制作組提供了大量的空間。

（二）戰(zhàn)斗的繪制與分鏡

“靈界篇”戰(zhàn)斗多以弱勝強(qiáng)來取勝。在浦飯幽助與飛影的對決中，為了將二人的關(guān)系清晰地表現(xiàn)出來，分鏡中將兩個人的站位也縮短了，通過擺出關(guān)鍵的動作來展示“必殺技”，再加以臺詞進(jìn)行描述。在浦飯幽助與亂童的決戰(zhàn)中，在戰(zhàn)斗開始之前對于動作、蓄力、臺詞的吶喊進(jìn)行刻畫，氣氛渲染到精彩的程度，攻擊結(jié)束時也有了緩沖，氣氛上也有很多“流動云”的描繪。王藝潺（2020）在《日本動漫藝術(shù)視覺表達(dá)特征研究》中提出：這種對“流線云”圖形元素的使用多見于日本的玄幻懸疑類動漫，如由日本漫畫家江口夏實原作改編的同名動畫《鬼燈的冷徹》中對“地獄”與“仙境”飄布的云霧的線條化描畫。再如日本漫畫家富堅義博于1990年在《周刊少年Jump》雜志上連載的漫畫《幽游白書》。

“暗黑武斗會篇”中，富堅義博開始嘗試?yán)L制留白的畫面，也開始嘗試多人的戰(zhàn)斗場面，使用“兩段式”中分格來刻畫細(xì)節(jié)，加大必殺技的刻畫，繪制出拳的殘影與雙方各自的身體姿態(tài)，也繪制人物攻擊與防御、現(xiàn)場酣暢淋漓的情節(jié)刻畫。

“仙水篇”中，氣氛的渲染也更加熟練，刻畫得更為細(xì)致，也嘗試?yán)酶嘀車乃槭?、粉末來渲染畫面中空氣的流動與角色能量的釋放。丁可（2018）在《圖像敘事視野下的日本熱血類漫畫研究》中提出：“用一連串的畫面表達(dá)一個人物的‘惆悵’情緒，大部分漫畫人都會特寫一個人的表情或是描畫兩三個人的對話，富堅則不去描畫任何人，而是用‘飄動的窗簾’‘被風(fēng)吹落的照片’以及‘照片的特寫鏡頭’來表現(xiàn)‘惆悵’。”人體的線條則是更為美觀、寫實；對于需要細(xì)致的刻畫不吝嗇自己的筆墨。用簡潔的手法來繪制角色之間的“亂打”、拳頭的碰撞，用精練的手法來繪制必殺技“靈丸”，利用周遭場景來表現(xiàn)破壞力。在“魔強(qiáng)統(tǒng)一戰(zhàn)”中，巧妙地將角色的心路歷程與戰(zhàn)斗的姿態(tài)融為一體，飛影與時雨的戰(zhàn)斗中，飛影出劍，踢掉對手的武器，切掉自己的手臂，猶如定格動畫一樣，使讀者身臨其境。

參考文獻(xiàn)：

［1］司源.中日當(dāng)代漫畫比較研究［D］.蕪湖：安徽工程大學(xué)，2021.

［2］劉潤湘.富堅義博漫畫中的推理元素分析［J］.衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020（1）：207-208.

［3］李濤.美、日百年動畫形象研究［D］.成都：四川大學(xué)，2007.

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［6］楊淼.動漫“傲嬌型”角色造型的圖式變革［D］.西安：陜西師范大學(xué)，2018.

［7］姜旭.尾崎南及其《絕愛1989》芻議［J］.電影文學(xué)，2015（18）：115-117.

［8］郭媛.動畫分鏡與漫畫分鏡的鏡頭運用比較研究［D］.武漢：武漢理工大學(xué)，2020.

［9］王藝潺.日本動漫藝術(shù)視覺表達(dá)特征研究［D］.青島：青島大學(xué)，2020.

［10］丁可.圖像敘事視野下的日本熱血類漫畫研究 ：以《ONE PIECE》為個案［D］.蕪湖：安徽工程大學(xué)，2018.

作者單位：長春理工大學(xué)

作者簡介：李佳明（1996—），男，朝鮮族，吉林長春人，碩士研究生在讀，研究方向：動畫藝術(shù)。