摘要：目的：《我心永愛》是輕歌劇《玉鳥兵站》中最有影響力、最經(jīng)典的一首歌曲，塑造了女主人公阿朵善良、堅定的形象，具有極強(qiáng)的藝術(shù)性和戲劇性。文章介紹該作品的創(chuàng)作背景與劇情內(nèi)容，分析人物形象，剖析女主人公阿朵以及劇中相關(guān)人物連長、駱駝的性格特點(diǎn)，結(jié)合歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)，同時基于作者對歌曲的理解和演唱感受，探討歌曲的演唱藝術(shù)處理，以期提升對該作品的演繹能力，同時為其他歌唱者提供參考和借鑒。方法：運(yùn)用文獻(xiàn)資料法，在中國知網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)平臺搜索、查閱相關(guān)書籍，整理《玉鳥兵站》相關(guān)資料。運(yùn)用演唱實(shí)踐法，通過實(shí)際演唱該選段，感受其中的情感，把握演唱技巧，從而更好地理解作品。運(yùn)用對比分析法，對比演唱家們對作品的不同演繹，分析其在技巧、情感等方面的差異，為自身的演唱和研究提供借鑒。結(jié)果：在人物形象方面，阿朵是一個善良堅定、對愛情充滿美好期待的女孩，連長是一個英勇無畏、具有強(qiáng)烈責(zé)任感和使命感的軍人，駱駝是一個重情重義的人。結(jié)論：《我心永愛》中的人物形象鮮明，他們的性格特點(diǎn)和情感經(jīng)歷反映了當(dāng)時的社會狀況和精神風(fēng)貌。正確處理演唱技巧能夠更好地詮釋作品的內(nèi)涵和情感，取得最佳的演唱效果。

關(guān)鍵詞：輕歌??；" 《玉鳥兵站》；" 《我心永愛》；人物形象；演唱藝術(shù)處理

中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）16-00-03

0 引言

輕歌劇是一種兼具音樂、戲劇、舞蹈等藝術(shù)形式的小型綜合劇種體裁，比歌劇題材活潑，主題多為愛情，展現(xiàn)日常生活中輕松或幽默的故事。它和歌劇都以聲樂藝術(shù)為基礎(chǔ)，是綜合性的音樂表演藝術(shù)。輕歌劇起源于法國德裔猶太作曲家奧芬巴赫，他將一生都獻(xiàn)給了輕歌劇創(chuàng)作［1］。其代表作《美麗的海倫》的上演使輕歌劇邁入了全新的階段。在奧芬巴赫的影響下，輕歌劇開始流行起來，如匈牙利作曲家萊哈爾的《風(fēng)流寡婦》、小約翰·斯特勞斯的《蝙蝠》等，這些作品至今都為人贊頌，為輕歌劇的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。輕歌劇是歌劇不斷發(fā)展和變化的產(chǎn)物，雖然歷史不長，但有力推動了歌劇藝術(shù)的發(fā)展。20世紀(jì)初，輕歌劇在美國等國家得到改革，并衍生出了一種新的音樂形式——音樂?。?］。

中國的輕歌劇起源于西方的音樂劇，其結(jié)合中國傳統(tǒng)戲曲和流行音樂形成了獨(dú)具特色的音樂表現(xiàn)形式。20世紀(jì)50年代至70年代，輕歌劇在中國頗為流行，如歌頌中美兩國友誼的輕歌劇《友誼與愛情的傳說》。經(jīng)過藝術(shù)家們的努力，輕歌劇在中國得到了一定的發(fā)展。

1 輕歌劇《玉鳥兵站》概述

輕歌劇《玉鳥兵站》由王祖皆、張卓婭夫婦作曲，二人被稱為“樂壇伉儷”，共同創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品，如《黨的女兒》《眷戀》等［3］。夫婦二人在創(chuàng)作中融合了很多中國傳統(tǒng)音樂元素，使作品帶有明顯的民族特征，傳承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化。王祖皆是國家一級作曲家，出生于音樂世家，考入上海音樂學(xué)院作曲系，之后在總政歌舞團(tuán)擔(dān)任團(tuán)長。他曾說：“作品是最好的發(fā)言，作為軍旅歌劇音樂工作者，我們所創(chuàng)作的這些歌劇作品既需要適應(yīng)部隊(duì)軍官兵的需求，又要體現(xiàn)我們的審美情趣、思想觀念和藝術(shù)追求?！保?］

輕歌劇《玉鳥兵站》創(chuàng)作于1999年，是總政歌舞團(tuán)為了慶祝中華人民共和國成立50周年和澳門回歸的獻(xiàn)禮。這是一部軍旅題材的輕歌劇作品，整部劇共有4幕，故事發(fā)生在美麗的香格里拉，少數(shù)民族姑娘阿朵在當(dāng)?shù)劓?zhèn)上開了一家網(wǎng)吧，她經(jīng)常幫助那里的軍人聯(lián)姻，因此這家網(wǎng)吧被眾人叫作“玉鳥兵站”。后來阿朵因?qū)ふ覀髡f中的玉鳥在原始森林里迷路，瀕臨絕境的她被執(zhí)行任務(wù)的解放軍連長所救，彼此產(chǎn)生了好感，連長承諾一定會去找她，還將“玉鳥之歌”作為彼此的暗號，他也因此成了阿朵心中的“阿兵哥”。阿朵相信他的承諾，便一直等著他，然而日盼夜盼直到最后也沒等到。其實(shí)連長在救了阿朵之后不久就在一次戰(zhàn)爭中犧牲了。作為連長戰(zhàn)友的駱駝得知他們的故事后，為了不讓阿朵痛苦與絕望，便讓妹妹以連長的名義在網(wǎng)上給阿朵傳了“玉鳥之歌”，并通過網(wǎng)絡(luò)與阿朵聯(lián)系。后來駱駝于心不忍，親自去鎮(zhèn)上尋找阿朵，并向阿朵道歉，說出了連長犧牲的事實(shí)，阿朵頓時悲痛欲絕。之后，盜獵人在森林里縱火導(dǎo)致火災(zāi)，駱駝不顧個人安危前去救火，最終沒有走出那片森林?！段倚挠缾邸愤@首歌就是阿朵聽到連長犧牲的消息后演唱的。

2 《我心永愛》的人物形象及演唱藝術(shù)處理

《我心永愛》是輕歌劇《玉鳥兵戰(zhàn)》中的核心唱段，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。這首歌曲是劇中第三幕阿朵對連長表達(dá)愛意時演唱的選段，情感充沛。整首歌曲可以分為4個部分（不加前奏）。前奏的8個小節(jié)旋律激昂又深沉，節(jié)奏非常平緩，從而緩慢地進(jìn)入第一部分。

第一部分為9～23小節(jié)，以c小調(diào)為主。這一部分的旋律沒有很大的起伏，節(jié)奏平緩自然，主要動機(jī)以三連音和十六分音符節(jié)奏型交替進(jìn)行構(gòu)成，巧妙運(yùn)用了休止，旋律走向在一個八度以內(nèi)，伴奏織體以三十二分音符和十六分音符交替進(jìn)行，表現(xiàn)出了阿朵內(nèi)心的思念。第二部分為24～44小節(jié)，曲調(diào)由c小調(diào)轉(zhuǎn)入f小調(diào)，節(jié)奏與第一部分相比更快。這部分不像前面那樣偏敘述，真正開始了演唱。接下來是4個小節(jié)（45～48）的間奏，旋律采用上行級進(jìn)，以十六分節(jié)奏音型為主，力度漸強(qiáng)，營造出了一種緊張、急迫的氛圍，在情緒的烘托下，歌曲進(jìn)入第三部分。第三部分一直到91小節(jié)，一個字對一拍地演唱，像進(jìn)行曲風(fēng)格，伴奏織體十分豐富，旋律線迂回進(jìn)行，展現(xiàn)軍人崇高的品質(zhì)與阿朵對軍人的敬仰。高潮部分是這首作品的最后一部分，這部分旋律非常寬廣，具有延伸感，伴奏織體以六連音連續(xù)進(jìn)行，分解和弦及每小節(jié)第一拍弱起的使用讓旋律帶有迂回感。在歌曲的最后，為了深化歌劇主題，連續(xù)出現(xiàn)以三連音節(jié)奏音型的high c，仿佛在模仿玉鳥的翱翔，進(jìn)一步升華了歌曲情感［5］。

《我心永愛》整首歌曲的調(diào)式從c小調(diào)轉(zhuǎn)到f小調(diào)，運(yùn)用了連續(xù)的三連音以及六連音為伴奏織體，旋律線的延長、節(jié)奏的變化讓歌曲情感呈現(xiàn)出鮮明的對比，增強(qiáng)了歌曲的感染力與表現(xiàn)力［5］。

2.1 人物形象

少數(shù)民族姑娘阿朵是女主人公，整個故事都圍繞她展開。作為大學(xué)生的阿朵，在玉鳥鎮(zhèn)備考研究生的同時等待連長的出現(xiàn)［6］。阿朵善良、忠貞，始終堅信連長會回來找她，從未放棄等待。她對美好的愛情充滿了向往，但內(nèi)心也充滿矛盾與迷茫。阿朵對連長的執(zhí)著與信任不言自明，雖然連長的相貌在阿朵記憶中已經(jīng)模糊了，但她相信軍人，堅守著那份純粹的內(nèi)心與信任?！段倚挠缾邸返母柙~真切，真實(shí)展現(xiàn)了阿朵情緒的變化。哪怕連長已經(jīng)犧牲了，但在阿朵的心里，這份愛永遠(yuǎn)會存在，也永遠(yuǎn)不會變。她希望遠(yuǎn)在天堂的連長能夠聽見自己的呼喚。

連長是一名陸軍上尉，也是阿朵心中的“阿兵哥”，在森林中碰巧救了阿朵，并承諾一定會去找她。駱駝是連長的戰(zhàn)友，通過連長知道了阿朵，在連長犧牲后一直以連長的名義聯(lián)系阿朵，后來因?yàn)橛谛牟蝗蹋嬖V了阿朵事實(shí)。

2.2 演唱藝術(shù)處理

2.2.1 咬字與氣息的處理

語言是演唱者用于傳遞劇情和表達(dá)情感的載體，無論是演唱中國歌曲還是外國歌曲，語言都是最重要的，也是演唱的前提。在演唱《我心永愛》這首作品前，要充分熟悉歌詞與曲調(diào)，理解歌詞的含義與主題，練習(xí)發(fā)音和口型，不能模糊不清地念字。在演唱過程中，要做到咬字清晰，字正腔圓，這是演唱最基本的要求［7］。要根據(jù)歌曲的節(jié)奏和情感來調(diào)整咬字的力度，每一個字都要從字頭到字腹。如譜例所示，歌曲第一部分“每一次訣別，總像去去就來”中，開口的第一個字一定要吐詞清晰。

要利用哼鳴的感覺將字頭帶出，快速咬準(zhǔn)字頭，氣息下沉，注意弱起，這一部分是一段獨(dú)白，要用平時說話的感覺去演唱，注意每一個字的歸韻。

第二部分“像雪山早已……太晚”中，阿朵內(nèi)心很復(fù)雜，也很茫然，駱駝的犧牲讓她更加悲痛，所以在演唱這部分時要運(yùn)用哭腔，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴?！爸丿B”“重演”“太晚”這些字在演唱時不要咬太緊，應(yīng)運(yùn)用氣息把字送出去，注意歸韻。

接著是第三部分，也是本首作品最快的一部分，主要表現(xiàn)的是阿朵用吶喊發(fā)泄心中的怨氣與不甘。在演唱時要注意速度與節(jié)奏，以及情緒的變化。一拍一個字，咬字要快而準(zhǔn)、清晰而有力，凸顯出彈性與跳躍感。

最后一部分的旋律性較強(qiáng)，也是整首歌曲的高潮，“我等你回來”這一句要唱出寬廣悠揚(yáng)的感覺，口腔保持打哈欠的狀態(tài)，保持位置的穩(wěn)定，找準(zhǔn)音高，然后演唱［8］。最后一個“回來”是整首歌曲的最后兩個字，在演唱時一定要控制好自己的氣息，保證腔體打開，兩邊笑肌上抬，唱滿八拍。

2.2.2 情感表達(dá)的處理

音樂本身就是一種表達(dá)情感的方式。完美演唱一首歌曲，不僅要有嫻熟的演唱技巧，更講究情感的傳遞。想要表達(dá)出歌曲《我心永愛》的情感，需要充分理解歌曲的內(nèi)容，把握作品的每個音符和每個字所表達(dá)的情感，了解角色的情緒［9］。

第一部分要盡可能地控制音量演唱，以送氣的感覺突出訴說感，表現(xiàn)阿朵對連長犧牲的悲痛之情，以及對他的思念。在第二部分，阿朵像是在責(zé)怪自己，駱駝犧牲后才知道原來他一直關(guān)心著自己，卻被自己忽視了。此時阿朵的心情更加復(fù)雜，“讓傷痛重疊”這一句要帶有哭腔，表現(xiàn)出阿朵在雙重打擊下的茫然與痛苦。在演唱這部分時，要帶著質(zhì)問的感覺，表達(dá)出阿朵內(nèi)心的不甘。要用氣息帶動旋律，注意弱起。第三部分的旋律是進(jìn)行曲風(fēng)格，整個部分速度較快、旋律連貫，不能唱得太慢，要用心去感受中國軍人的信仰，以情帶聲，把每一個字支撐起來，表現(xiàn)出中國軍人的無私。最后一段實(shí)現(xiàn)了整首歌曲情感的升華，阿朵再也無法見到連長，但她會永遠(yuǎn)愛著連長，且希望跟她一樣正在期盼與愛人相見的人能得償所愿。

3 結(jié)語

《我心永愛》是一首優(yōu)秀的作品，也是輕歌劇《玉鳥兵站》的經(jīng)典唱段。筆者通過搜集整理文獻(xiàn)，分析了《我心永愛》的人物形象以及演唱藝術(shù)處理，結(jié)合自身的演唱實(shí)踐，旨在準(zhǔn)確傳遞出歌曲所蘊(yùn)含的情感。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 趙馨.試論歌劇《霍夫曼的故事》當(dāng)中《木偶之歌》的藝術(shù)特征和演唱技巧［D］.哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2015.

［2］ 劉書妤.論輕歌劇《蝙蝠》中阿黛莉音樂形象的塑造［D］.濟(jì)南：山東大學(xué)，2009.

［3］ 王遠(yuǎn)航.輕歌劇選段《我心永愛》的音樂與演唱分析［D］.貴陽：貴州大學(xué)，2021.

［4］ 王祖皆.歌劇創(chuàng)作實(shí)踐與思考［J］.藝術(shù)評論，2011（12）：13-18.

［5］ 李曉佩.詠嘆調(diào)《我心永愛》的分析與演繹［D］.曲阜：曲阜師范大學(xué)，2015.

［6］ 宣宇璇.淺談輕歌劇《玉鳥“兵站”》中“阿朵”的音樂形象塑造［D］.上海：上海音樂學(xué)院，2020.

［7］ 王艷.民族聲樂演唱中中國傳統(tǒng)戲曲演唱技巧的借鑒與實(shí)踐［J］.名家名作，2023（12）：88-90.

［8］ 劉嘯笛，馮宏.淺論聲樂演唱中的身體技術(shù)運(yùn)用與訓(xùn)練［J］.北方音樂，2019（21）：39-40.

［9］ 方迪星.歌劇選段《我心永愛》演唱試析［J］.湖北科技學(xué)院學(xué)報，2013，33（5）：129-132.

作者簡介：馬燕 （2001—） ，女，研究方向：音樂表演聲樂。