摘要：在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，武術(shù)是非常重要的內(nèi)容，在民族傳統(tǒng)體育中占據(jù)十分重要的地位。所謂武術(shù)套路，就是將技擊動(dòng)作作為素材，采用剛?cè)岵?jì)、虛實(shí)結(jié)合等方式編制而成的動(dòng)作套路，會(huì)使用一些過渡動(dòng)作，包括停頓、快速移動(dòng)、慢速移動(dòng)等等。本文介紹了節(jié)奏在武術(shù)套路訓(xùn)練中的表現(xiàn)形式，分析了武術(shù)套路訓(xùn)練中的節(jié)奏要素，包括剛?cè)?、快慢、輕重、起伏四種要素。最后，總結(jié)了節(jié)奏在武術(shù)套路練習(xí)中的作用。

關(guān)鍵詞：武術(shù)套路；訓(xùn)練教學(xué)；節(jié)奏

一、引言

現(xiàn)如今，中西方文化交流密切，現(xiàn)代武術(shù)發(fā)展迅速，不僅傳承了中國(guó)傳統(tǒng)文化與技巧，也開始融入新元素、新內(nèi)容，逐漸向難、新、美的方向發(fā)展，衍生出兩種比較常見的武術(shù)形式，一種是散打，另一種就是本文所述的套路。由于競(jìng)技武術(shù)能夠促進(jìn)個(gè)人運(yùn)動(dòng)潛能的發(fā)揮，是為了競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)異成績(jī)組織的競(jìng)賽活動(dòng)，具有專業(yè)、高負(fù)荷、競(jìng)技性等特點(diǎn)，在競(jìng)賽中通常側(cè)重高難度動(dòng)作訓(xùn)練，忽略節(jié)奏訓(xùn)練的重要性。實(shí)際上，在武術(shù)套路練習(xí)的過程中，節(jié)奏訓(xùn)練十分重要。武術(shù)套路的節(jié)奏有很多，包括動(dòng)靜、虛實(shí)、剛?cè)岬鹊?。要掌握武術(shù)動(dòng)作節(jié)奏，就要不斷練習(xí)，從訓(xùn)練和實(shí)踐中探尋規(guī)律，以此為基礎(chǔ)，不斷提升自身技能水平，這樣才能在競(jìng)賽中獲得優(yōu)異的成績(jī)。

二、節(jié)奏的概述

所謂節(jié)奏，就是有規(guī)律且連續(xù)的運(yùn)動(dòng)形式，具有完整的特點(diǎn)。從自然界的角度分析，節(jié)奏存在于各個(gè)領(lǐng)域。例如：四季與晝夜的變換，都是節(jié)奏的體現(xiàn)；在音樂領(lǐng)域，節(jié)拍長(zhǎng)短、輕重的組合，也是一種旋律節(jié)奏；在舞蹈領(lǐng)域，舞步快慢、動(dòng)作大小等也是一種節(jié)奏[1]。節(jié)奏是在某個(gè)時(shí)間段中，基于一定規(guī)律完成某個(gè)事情。從武術(shù)套路的角度來說，動(dòng)作快慢、大小、強(qiáng)弱等都屬于節(jié)奏的范疇。武術(shù)套路動(dòng)作往往將進(jìn)攻或者防守的思想作為依據(jù)，在有意識(shí)地支配下，選擇不同的動(dòng)作形式，表現(xiàn)出動(dòng)作剛?cè)?、快慢等?jié)奏特點(diǎn)。由此可見，在不同的專業(yè)領(lǐng)域，節(jié)奏的定義不同。從廣義角度分析，節(jié)奏的概念具有廣泛性特點(diǎn)，所在學(xué)科也比較模糊，根據(jù)柏拉圖著作的《習(xí)慣》中可知：“節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的秩序”。可以將其看作節(jié)奏的廣泛概念；從狹義的角度分析，不同領(lǐng)域?qū)?jié)奏的定義不同，有明顯的學(xué)科特性。在音樂領(lǐng)域中，節(jié)奏的體現(xiàn)最明顯，通常指音響運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)，通過輕重緩急的規(guī)律變化會(huì)形成節(jié)奏，節(jié)拍強(qiáng)弱、長(zhǎng)短通常會(huì)根據(jù)規(guī)律變化。在音樂旋律中，節(jié)奏是核心，是樂曲構(gòu)成必不可少的要素。在武術(shù)套路中，動(dòng)作節(jié)奏主要體現(xiàn)出動(dòng)靜相寓、虛實(shí)結(jié)合等特點(diǎn)。

三、節(jié)奏在武術(shù)套路練習(xí)中的表現(xiàn)形式

（一）武術(shù)動(dòng)作的快慢節(jié)奏

在武術(shù)套路中，動(dòng)作完成速度具有一定的規(guī)律，能夠體現(xiàn)快慢節(jié)奏。通常，會(huì)采用快慢相間的武術(shù)套路編排方式。在武術(shù)套路中，對(duì)速度有較高的要求，如“快如風(fēng)”，也就是要求動(dòng)作像疾風(fēng)一樣迅速；“慢如鷹”即動(dòng)作像老鷹盤旋一樣緩慢，但也要隨時(shí)準(zhǔn)備加快動(dòng)作。在快慢節(jié)奏中，快是慢的相對(duì)體現(xiàn)，如果快慢速度之間沒有襯托，動(dòng)作保持同一種速度不變，則無(wú)法體現(xiàn)節(jié)奏變化[2]。在專業(yè)武術(shù)運(yùn)動(dòng)中，有多重眼法、腿法等技術(shù)，如“拳似流星，眼似電”等等，可見速度在武術(shù)動(dòng)作中的作用與價(jià)值。但是“快”并不是一味加速，而是抓住時(shí)機(jī)，在慢的基礎(chǔ)上，進(jìn)行快速動(dòng)作，此時(shí)的“快”并非絕對(duì)速度。在武術(shù)領(lǐng)域，通常會(huì)強(qiáng)調(diào)“寸勁”，也就是在動(dòng)作開始時(shí)處于放松的狀態(tài)，速度緩慢，動(dòng)作結(jié)束的瞬間發(fā)力，力量和速度瞬時(shí)提升，彰顯運(yùn)動(dòng)員爆發(fā)力，也體現(xiàn)出快慢相間的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。

（二）武術(shù)動(dòng)作的虛實(shí)節(jié)奏

虛實(shí)也是相對(duì)的概念關(guān)系，二者辯證存在，在“實(shí)”的基礎(chǔ)上才會(huì)有“虛”，而“虛”也借由“實(shí)”而生，二者關(guān)系密切、相互統(tǒng)一。我國(guó)古代哲學(xué)家、文人學(xué)者就對(duì)虛實(shí)有所研究，提出“虛實(shí)之道，道之所貴者……”的觀點(diǎn)。0Jwu5x3SIYUa1Cw+WfiK+A==在武術(shù)套路中，所謂“虛”就是動(dòng)作變化過程，所謂“實(shí)”就是變化結(jié)果。沒有變化過程，就無(wú)法得出結(jié)果，而沒有結(jié)果也無(wú)法體現(xiàn)過程，所以二者具有矛盾統(tǒng)一的關(guān)系，在套路練習(xí)中缺一不可[3]。其不僅在外形上有所體現(xiàn)，也會(huì)在意念、情感等抽象形式上有所體現(xiàn)，武術(shù)套路中能夠瞬間實(shí)現(xiàn)虛實(shí)莫測(cè)、聲東擊西等變化，增加分辨難度，使武術(shù)動(dòng)作招式、套路更加復(fù)雜，不僅增加難度和觀賞性，也會(huì)增加攻擊與防守的效果。在武術(shù)套路中，非常重視虛實(shí)分明，運(yùn)動(dòng)員通常需要關(guān)注動(dòng)作的敘事變化，也要注重身體重心變化?！皩?shí)”的情況下，需要沉著用力，確保力量充實(shí)；“虛”的情況下，要保持動(dòng)作輕盈，用含蓄的動(dòng)作展現(xiàn)方法。以虛步亮（右）掌來說，身體重心落在右側(cè)腿部，左腿處于“虛”的狀態(tài)，右腿則處于“實(shí)”的狀態(tài)。如果是亮左掌，則左右腿的虛實(shí)交替變化。武術(shù)中有非常豐富的拳法種類，在不同的拳法中，都能夠感受到虛實(shí)變化[4]。在武術(shù)動(dòng)作演練的過程中，只有虛實(shí)分明，才能在內(nèi)動(dòng)的基礎(chǔ)上引發(fā)外動(dòng)，然后展現(xiàn)動(dòng)作外形，實(shí)現(xiàn)動(dòng)作從內(nèi)而發(fā)，引導(dǎo)外部動(dòng)作，再通過外部動(dòng)作調(diào)整內(nèi)部狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)內(nèi)外統(tǒng)一，使人的意識(shí)、氣息、力量都能夠精準(zhǔn)把控，對(duì)外部形體進(jìn)行有效的指揮，達(dá)到勢(shì)斷意不斷的效果，展現(xiàn)出武術(shù)動(dòng)作的灑脫特點(diǎn)。

（三）武術(shù)動(dòng)作的剛?cè)峁?jié)奏

我國(guó)著名思想家老子提出“柔弱勝剛強(qiáng)”的觀念，這種觀念在武學(xué)領(lǐng)域也有所應(yīng)用。剛和柔也是一種對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，二者能夠相互轉(zhuǎn)化，也能夠相互滲透。在武術(shù)領(lǐng)域，對(duì)動(dòng)作速度、力量有一定要求，要展現(xiàn)出迅猛的特點(diǎn)，也就是體現(xiàn)“剛”性，但同時(shí)也要重視輕柔、弛緩，展現(xiàn)“柔”性。剛?cè)岵?jì)才能使動(dòng)作松緊有度，武術(shù)動(dòng)作具有欲緊先松的特點(diǎn)，要對(duì)動(dòng)作發(fā)力進(jìn)行把控，如果處于進(jìn)攻狀態(tài)，通常發(fā)力較大，動(dòng)作比較迅猛；如果處于防守狀態(tài)，則采用柔化、弛緩的動(dòng)作，達(dá)到以柔克剛、四兩撥千斤的效果。

在武術(shù)套路中，“剛”也是“柔”的對(duì)立面，并沒有絕對(duì)“剛”的動(dòng)作，要在“柔”的襯托下才能體現(xiàn)出動(dòng)作的“剛”的特性，反之也是如此，的動(dòng)作可能向輕柔偏重，也可能向剛強(qiáng)偏重。所謂“柔”并不是沒有力量、速度緩慢，而是與“剛”結(jié)合，一種保持動(dòng)作和諧的相對(duì)性技巧，是對(duì)武術(shù)動(dòng)作節(jié)奏的把控，不論是“剛”還是“柔”，都是武術(shù)動(dòng)作中不可或缺的節(jié)奏，二者缺一不可，否則無(wú)法展現(xiàn)套路的整體性與優(yōu)美神韻[5]。

（四）武術(shù)動(dòng)作的含展節(jié)奏

在武術(shù)套路中，動(dòng)作幅度會(huì)出現(xiàn)明顯變化，主要在起伏節(jié)奏方面有所體現(xiàn)，也就是通俗意義上的含展節(jié)奏。這種動(dòng)作主要表現(xiàn)為兩種形式，一種是舒展大方，另一種是緊縮小巧[6]。包括身體外展動(dòng)作，也有內(nèi)含動(dòng)作，在演練的過程中不同動(dòng)作轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)動(dòng)作幅度大小不同，高低也存在差異，要做出起的動(dòng)作，先要做伏的動(dòng)作，在伸展動(dòng)作之前，也要先收縮。含展節(jié)奏主要從空間性的角度對(duì)武術(shù)動(dòng)作進(jìn)行分析，在套路演練過程中，一些剛猛迅速的動(dòng)作結(jié)束后，會(huì)擺出固定造型進(jìn)行亮相，給觀看者戛然而止的明確節(jié)奏感。如果只追求迅猛，則難以達(dá)到節(jié)奏清晰的演練效果。定式動(dòng)作在空間造型上對(duì)高低起伏進(jìn)行調(diào)整，能夠呈現(xiàn)出更好的節(jié)奏感。例如：騰空飛腳的動(dòng)作中，“起”的動(dòng)作具有高重心的特點(diǎn)，動(dòng)作向上?！胺眲t正好相反，重心放低，動(dòng)作向下。在含展節(jié)奏中，動(dòng)作起伏的巧妙運(yùn)用十分重要，能夠增加武術(shù)套路的演示效果。

四、節(jié)奏在武術(shù)套路練習(xí)中的要素

（一）剛?cè)嵋?/p>

如前文所述，在武術(shù)套路練習(xí)中，剛?cè)嵋赜葹橹匾?。要?shí)現(xiàn)對(duì)剛?cè)岬陌芽?，達(dá)到剛?cè)岵?jì)的效果，需要提升自身身體素質(zhì)[7]。在武術(shù)運(yùn)動(dòng)中，往往要求運(yùn)動(dòng)員在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成規(guī)格較高的動(dòng)作，所以運(yùn)動(dòng)負(fù)荷較大，需要長(zhǎng)期的身體素質(zhì)鍛煉，才能提升武術(shù)運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人能力，使運(yùn)動(dòng)員能夠?qū)ι眢w進(jìn)行精準(zhǔn)的控制，確保動(dòng)作能夠靈活地進(jìn)行剛?cè)嶙兓?，滿足武術(shù)套路剛?cè)岵?jì)的要求。

（二）快慢要素

在武術(shù)套路練習(xí)中，快慢要素的把控也十分重要。快速力量也就是所謂的“爆發(fā)力”，通常在散打中比較常用，在力量和速度結(jié)合的情況下，才能獲得足夠的爆發(fā)力，確保對(duì)手精準(zhǔn)擊倒?？梢酝ㄟ^器械訓(xùn)練的方式提升力量、增加速度。

（三）輕重要素

輕重就是武術(shù)套路訓(xùn)練中的力氣，在武術(shù)領(lǐng)域，運(yùn)氣與發(fā)力是非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，氣力的具體表現(xiàn)就是動(dòng)作的輕重。在初級(jí)長(zhǎng)拳訓(xùn)練的過程中，運(yùn)氣需要先提氣，同時(shí)還要放長(zhǎng)擊遠(yuǎn)，確保發(fā)力方法合理，才能更好地展現(xiàn)武術(shù)動(dòng)作。

（四）起伏要素

根據(jù)前文可知，起伏主要在空間領(lǐng)域呈現(xiàn)，是一種過程性的動(dòng)作。在武術(shù)套路訓(xùn)練的過程中，包括蹲起、跳躍等動(dòng)作，這些動(dòng)作都能夠展現(xiàn)起伏規(guī)律。起的動(dòng)作普遍重心向上提升，以太極拳為例，其中有提膝穿掌的動(dòng)作，該動(dòng)作就是明顯“起”的動(dòng)作。伏則與之相反，少年五步拳中仆步亮掌的動(dòng)作體現(xiàn)出“伏”的特點(diǎn)。

五、節(jié)奏在武術(shù)套路練習(xí)中的作用

（一）節(jié)奏在表現(xiàn)武術(shù)套路風(fēng)格中具有巨大的作用

現(xiàn)代武術(shù)具有很強(qiáng)的競(jìng)技性和演示性，不論是訓(xùn)練還是表演，不同的套路都能夠呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。因?yàn)槲覈?guó)武術(shù)是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的體育運(yùn)動(dòng)，蘊(yùn)含了很多技術(shù)技巧和文化思想。其中，節(jié)奏能夠增加武術(shù)套路的樣式，使套路呈現(xiàn)出豐富多樣的特點(diǎn)，通過節(jié)奏的變化，展現(xiàn)出不同的風(fēng)格和動(dòng)作形式[8]。武術(shù)套路本身就是以技擊動(dòng)作為基礎(chǔ)的練習(xí)形式，采用剛?cè)岵?jì)、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合等動(dòng)作變化規(guī)律，雖然實(shí)戰(zhàn)中無(wú)法直接使用整套套路，但每個(gè)動(dòng)作都有其對(duì)應(yīng)的屬性，在良好的節(jié)奏把控下，能夠展現(xiàn)出現(xiàn)代競(jìng)技體育“高、難、美”的特點(diǎn)，提升武術(shù)套路演練效果。

（二）節(jié)奏在提升武術(shù)套路的欣賞性上有巨大的作用

從觀賞的角度來說，武術(shù)套路本身就具有一定的藝術(shù)效果，而這種藝術(shù)效果，主要就是通過節(jié)奏變換來呈現(xiàn)。所以，在武術(shù)套路訓(xùn)練的過程中，要呈現(xiàn)出演練高潮，就要對(duì)動(dòng)作快慢、剛?cè)?、起伏等?jié)奏進(jìn)行把控，只有節(jié)奏有序才能彰顯出動(dòng)作效果，因?yàn)樵诼⒕?、收的襯托下，才能展現(xiàn)出動(dòng)作的快、迅、猛。在展示了快速、迅猛的動(dòng)作后，銜接緩慢、柔和的動(dòng)作，然后進(jìn)入更加剛勁快速的動(dòng)作組合，給人強(qiáng)烈的動(dòng)作節(jié)奏感，使武術(shù)套路的欣賞效果更強(qiáng)[9]。例如：在長(zhǎng)拳十二型的演示中，通過節(jié)奏把控、動(dòng)作規(guī)劃，展現(xiàn)出這套武術(shù)動(dòng)作的變換多樣。在器械套路中，也要控制節(jié)奏要素，結(jié)合劍術(shù)展現(xiàn)瀟灑多變的身法、動(dòng)作。武術(shù)套路通過快慢、剛?cè)?、虛?shí)等節(jié)奏變化，使各個(gè)動(dòng)作之間的銜接更加緊密，呈現(xiàn)出良好的審美效果。

（三）節(jié)奏訓(xùn)練可以發(fā)展學(xué)生的體能

從學(xué)生的角度來說，通過節(jié)奏訓(xùn)練，能夠進(jìn)行體能調(diào)節(jié)，使學(xué)生保持良好的體能狀態(tài)。在訓(xùn)練動(dòng)作搭配的過程中，合理的節(jié)奏把控，能夠使動(dòng)作銜接更加順暢，減少體能消耗，展現(xiàn)武術(shù)中“順勢(shì)而為”的理念[10]。例如：在迅猛的動(dòng)作結(jié)束后，通常會(huì)銜接亮相動(dòng)作，以此恢復(fù)體力，也能增加動(dòng)作美觀度，展現(xiàn)武術(shù)動(dòng)作的節(jié)奏感。在實(shí)際訓(xùn)練的過程中，注重節(jié)奏的合理搭配尤為重要，只有保持良好的節(jié)奏，才能提升武術(shù)套路的整體質(zhì)量，使所有動(dòng)作行云流水，既可以順利地攻守交替，也能夠提升演示效果和運(yùn)動(dòng)水平。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在武術(shù)套路訓(xùn)練的過程中，做好節(jié)奏的把控尤為重要。武術(shù)套路中的節(jié)奏包括快慢、虛實(shí)、剛?cè)岷秃顾膫€(gè)方面，在實(shí)際訓(xùn)練的過程中，主要針對(duì)剛?cè)?、快慢、輕重和起伏四個(gè)要素進(jìn)行訓(xùn)練。通過長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練，能夠加深學(xué)生對(duì)武術(shù)動(dòng)作的領(lǐng)悟和體會(huì)，掌握套路節(jié)奏中的關(guān)鍵點(diǎn)與變化規(guī)律，呈現(xiàn)出具有特色的武術(shù)風(fēng)格，能夠在演練中展現(xiàn)出明顯的節(jié)奏感，對(duì)提升演練水平有很大幫助。

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