摘 要：作為二十世紀(jì)五六十年代美學(xué)大討論中“主觀派”主要代表的呂熒，其自然美學(xué)觀未得到學(xué)界充分重視。呂熒是國內(nèi)較早運(yùn)用馬克思《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)—哲學(xué)手稿》來闡發(fā)自然美的人，他從實(shí)踐維度將自然定義為“人化的自然”，以社會(huì)性為基點(diǎn)將自然美、社會(huì)美與藝術(shù)美統(tǒng)一起來，并在此基礎(chǔ)上討論了自然美的具體特征，可概括為發(fā)展性、共通性與階級(jí)性。此外，呂熒還以實(shí)踐為中介將自然美中的人與物、主體與客體統(tǒng)一起來，孕育著審美轉(zhuǎn)向，具有濃厚的馬克思主義色彩。將呂熒的自然美學(xué)觀置于馬克思主義視域下進(jìn)行觀照與研究，以便更好地還原歷史語境，重視呂熒自然美學(xué)觀的價(jià)值，并發(fā)掘其對(duì)當(dāng)代生態(tài)美學(xué)的啟示意義。

關(guān)鍵詞：呂熒；自然美學(xué)觀；馬克思主義；實(shí)踐；社會(huì)；審美

基金項(xiàng)目：本文系教育部人文社科重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目“中西互鑒視閾中的中國現(xiàn)代美學(xué)建構(gòu)路徑與理論形態(tài)研究”（22JJD750028）；山東大學(xué)人文社科重大項(xiàng)目“中西互鑒與中國現(xiàn)代文藝美學(xué)的話語建構(gòu)”（21RWZD03）階段性研究成果。

在20世紀(jì)五六十年代的美學(xué)大討論中，自然美作為我國馬克思主義美學(xué)建構(gòu)的起點(diǎn)，對(duì)自然美的討論也有利于回顧馬克思主義在我國本土的接受與傳播情況。這無疑是一個(gè)重要話題，學(xué)界對(duì)于五六十年代自然美討論也有相關(guān)研究，但呂熒的自然美學(xué)觀卻在一定程度上被忽視或誤讀了，如杉思《幾年來關(guān)于美學(xué)問題的討論》、鄒璐《20世紀(jì)50年代國內(nèi)自然美問題研究概述》這類綜述文章在總結(jié)五六十年代自然美思想時(shí)完全未提及呂熒，張強(qiáng)甚至直言：“呂熒先生似乎忽略了自然美的存在，故沒有專門地發(fā)表看法?！盵1]當(dāng)然也有極少數(shù)學(xué)者對(duì)呂熒自然美思想進(jìn)行過零星討論，但目前學(xué)界仍缺乏對(duì)呂熒自然美學(xué)觀的系統(tǒng)研究。

呂熒關(guān)于美學(xué)的文章只有5篇①，卻自成體系，極具代表性。本文主要以呂熒在《美是什么》中所闡發(fā)的自然美學(xué)觀為基點(diǎn)，輔以《再論美學(xué)問題》來系統(tǒng)討論呂熒關(guān)于自然概念、自然美與另外兩種xvUDZ336kQvnKbsQE1+C7wl3dYT0/n3pcmZsWn/XoAg=美學(xué)形態(tài)的關(guān)系、自然美的具體特征及主客體關(guān)系等，考察呂熒與馬克思主義之間的聯(lián)系，彌補(bǔ)呂熒研究的薄弱之處，以重現(xiàn)20世紀(jì)五六十年代關(guān)于自然美討論的完整拼圖，以史為鑒，挖掘其當(dāng)代意義。

一、呂熒自然概念的實(shí)踐維度

在探討自然美之前，首先需要厘清“自然”的概念。呂熒在《美是什么》中明確將“自然”界定為“人化的自然”，指出：“我們現(xiàn)在所說的自然，已經(jīng)是人工改變了的自然——人化的自然。這個(gè)人化的自然是人的勞動(dòng)和歷史社會(huì)的產(chǎn)物?！盵2]400其中“人化的自然”是直接脫胎于馬克思《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)—哲學(xué)手稿》（以下簡(jiǎn)稱《手稿》）中的“人化的自然界”，呂熒還引用恩格斯《自然辯證法》來說明人在勞動(dòng)生產(chǎn)過程中改變了自然界面貌，將其從自在狀態(tài)剝離出來。正如譚好哲所說：“在《美是什么》中，他以恩格斯《自然辯證法》和顯然來自于馬克思《手稿》的‘人化的自然’說證明人化的自然是人的勞動(dòng)和歷史社會(huì)的產(chǎn)物?！盵3]《美是什么》是呂熒1957年2月在北京所寫，從時(shí)間上來說，呂熒是較早自覺運(yùn)用馬克思主義來探討自然的。

提到“人化的自然”，我們會(huì)聯(lián)想到實(shí)踐派的李澤厚。他在《論美感、美和藝術(shù)》“補(bǔ)記”中自詡為“在國內(nèi)美學(xué)文章中，大概是最早提到馬克思《經(jīng)濟(jì)學(xué)—哲學(xué)手稿》，并企圖依據(jù)它作美的本質(zhì)探討的”[4]51。這一說法顯然不確切，但也導(dǎo)致了如周維山、劉成紀(jì)、張都愛等一批學(xué)者聽信他的言論而忽視了更早的呂熒②，甚至王馨曼直接認(rèn)定“主觀派代表人物尚未從《手稿》中汲取立論資源”[5]，這是對(duì)呂熒的疏忽與誤讀，所以有必要對(duì)此進(jìn)行梳理。

一方面，李澤厚并非國內(nèi)最早在美學(xué)文章中提到《手稿》的人，此前，周揚(yáng)和蔡儀已征引《手稿》來關(guān)注“美感”“美的規(guī)律”問題。另一方面，最先依據(jù)《手稿》探討美本質(zhì)問題也非李澤厚，而是呂熒。呂熒寫于1953年7月的《美學(xué)問題——兼評(píng)蔡儀教授的〈新美學(xué)〉》業(yè)已引用《手稿》內(nèi)容探討美本質(zhì)，比李澤厚早三年。不過呂熒在該文中并未討論自然美，李澤厚卻在《論美感、美和藝術(shù)》中論述了“自然對(duì)象只有成為‘人化的自然’，只有在自然對(duì)象上‘客觀地揭開人的本質(zhì)的豐富性’的時(shí)候，它才成為美”[4]232。所以也可以說他是最先根據(jù)《手稿》中人化自然觀點(diǎn)來探討自然美本質(zhì)的人。當(dāng)然，呂熒幾乎與此同時(shí)也提出了相近觀點(diǎn)，他于1957年2月所寫的《美是什么》中指出，“這人化的自然是人的勞動(dòng)和歷史社會(huì)的產(chǎn)物。一般地說來，人在征服了控制了自然，據(jù)有主人地位之后，才開始欣賞自然的美，并且在社會(huì)生活中發(fā)展了這種美”[2]400。二者都認(rèn)為“自然”是“人化的自然”，并將之作為自然美的前提條件。

將呂熒“人化的自然”觀放置到20世紀(jì)五六十年代美學(xué)大討論的背景中，可以發(fā)現(xiàn)把美與“人化的自然”“自然的人化”掛鉤幾乎成了當(dāng)時(shí)學(xué)界的共識(shí)，不過由于美學(xué)立場(chǎng)不同，他們對(duì)《手稿》的解讀也存在差異?！叭嘶淖匀弧迸c“自然的人化”有何關(guān)系？《手稿》中并未出現(xiàn)“自然的人化”，只存在“人化的自然界”和“人類學(xué)的自然界”等表述，如“在人類歷史中即在人類社會(huì)的產(chǎn)生過程形成的自然界是人的現(xiàn)實(shí)的自然界；因此通過工業(yè)——盡管是以異化的形式——形成的自然界，是真正的、人類學(xué)的自然界”[6]128?？梢婑R克思是在談?wù)搫趧?dòng)與社會(huì)生產(chǎn)等問題時(shí)提及該概念。在馬克思主義中國化的過程中，不少學(xué)者將“人化的自然界”“人類學(xué)的自然界”概念運(yùn)用到美學(xué)領(lǐng)域，“人化的自然”直接脫胎于馬克思“人化的自然界”，而“自然的人化”則是馬克思概念的變體，但二者差距并不大，“自然的人化”是動(dòng)態(tài)改造過程，而“人化的自然”便是這一過程的結(jié)果，即“人化的自然”中已然包含了“自然的人化”。所以，呂熒用“人化的自然”來解釋自然，將其作為自然美的前提同樣是可行的。

當(dāng)然，我們也不能陷入相對(duì)主義的漩渦，二者肯定存在偏差，辨認(rèn)出誰更符合馬克思原義是有必要的，更有利于馬克思主義的正確傳播。高爾太主張“自然之人化”是“人們自覺地運(yùn)用自己的意識(shí)，去認(rèn)識(shí)世界”[7]138，即主觀感覺的意識(shí)化；朱光潛認(rèn)為“人化了自然”指的是人主觀意識(shí)、情趣等外放于自然，使自然帶有人情味，接近“移情說”。而李澤厚的“人化的自然”即“通過人類實(shí)踐來改造自然，使自然在客觀上人化，社會(huì)化”，呂熒“人化的自然”也是經(jīng)過“人工改變的自然”，強(qiáng)調(diào)的是經(jīng)生產(chǎn)實(shí)踐改造后形成的自然。若按類別劃分，高爾太和朱光潛是從社會(huì)意識(shí)角度闡釋，而李澤厚和呂熒則是從實(shí)踐角度來理解“人化的自然”。結(jié)合上文可知，馬克思將“人化的自然界”置于物質(zhì)實(shí)踐基礎(chǔ)上討論，通過實(shí)踐，自然界從自在狀態(tài)變?yōu)閹в兄黧w烙印的“人化的自然”?？芍瑓螣珊屠顫珊駨膶?shí)踐維度來理解“人化的自然”更貼近《手稿》本意。正如劉成紀(jì)指出，“以‘自然的人化’為基本原則，今人一般認(rèn)為，李澤厚對(duì)自然美的判斷更貼近《手稿》的本意”[8]?？梢娎顫珊瘛叭嘶匀弧睂?shí)踐觀在當(dāng)時(shí)的合理性和重要性已被學(xué)術(shù)界所熟知，與之觀點(diǎn)相近的呂熒卻因“主觀派”的帽子而被大多數(shù)人忽視了，令人慨惋。

通過對(duì)呂熒自然概念的探討，可挖掘出呂熒自然觀的價(jià)值，他不僅沒有忽視自然和《手稿》資源，反而是較早并較為貼合地運(yùn)用了馬克思《手稿》中的觀點(diǎn)來解釋自然，在自然即“人化的自然”的觀點(diǎn)上與李澤厚不謀而合，為當(dāng)時(shí)美學(xué)大討論提供了他人所忽視的實(shí)踐維度，具有學(xué)術(shù)前瞻性。

二、呂熒自然美學(xué)觀的系統(tǒng)建構(gòu)

自然美一直是美學(xué)研究中至為復(fù)雜的問題。呂熒是如何看待自然美及其與社會(huì)美、藝術(shù)美的關(guān)系？這是亟需闡明的，這關(guān)涉著美學(xué)體系的完整性。

呂熒探討自然美緣起于一些同志在來信中的所提出的問題：“許多自然界的物，如山水花草，人人都覺得美，而且歷代的人也都認(rèn)為美，這不是說明了美沒有社會(huì)性嗎？”[2]400他的回答便是援引馬克思主義觀點(diǎn)來證明自然美的社會(huì)性，認(rèn)為“人在征服控制了自然，具有主人地位之后，才開始欣賞自然的美，并且在社會(huì)生活發(fā)展了這種美”[2]400，并舉例經(jīng)人手開辟整理過的山水、畜牧之后的山郊牧野、農(nóng)業(yè)之后的田野才是值得贊美的，等等?？梢妳螣蓪⒔?jīng)人為改造后具有社會(huì)性的“人化的自然”作為自然美出現(xiàn)的根源，社會(huì)生活決定自然美，自然美本質(zhì)上是社會(huì)性的。

在自然美與社會(huì)美的關(guān)系上，呂熒直接將二者等同起來，認(rèn)為“自然美本身有它一定的社會(huì)內(nèi)容，自然美也就是一種社會(huì)美”[2]401。呂熒強(qiáng)調(diào)了自然美所依賴的社會(huì)實(shí)踐內(nèi)容，并通過社會(huì)性將自然美與社會(huì)美掛鉤。他還以社會(huì)性為原點(diǎn)把自然美與藝術(shù)美也統(tǒng)一起來。在《美是什么》中，呂熒引用孔子“知者樂水，仁者樂山”名言并舉戰(zhàn)國諸侯大夫愛好侍妾美人、飲酒田獵而不愛山水為例來說明他們審美偏好是“為他們的生活所決定，跟他們的世界觀、人生觀密切結(jié)合著的”[2]402，繼TqlDP+ducCeOBekHIi6KDQ==而引出“同樣的情形，也表現(xiàn)在藝術(shù)上面”[2]402。后在《再論美學(xué)問題》中，呂熒確切指出“藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)象以何者為美、何者為不美，這不是客觀事物決定的，而是社會(huì)生活決定的”[2]465。呂熒認(rèn)為自然美本質(zhì)是社會(huì)性的，在構(gòu)建美學(xué)體系時(shí)，以“社會(huì)性”為基點(diǎn)將美的三種形態(tài)——自然美、社會(huì)美與藝術(shù)美統(tǒng)一起來，將社會(huì)性作為美的根本特征，其自然美的特征大致可概括為發(fā)展性、共通性與階級(jí)性。一是自然美具有發(fā)展性。呂熒注意到原始民族的美在生產(chǎn)力更為發(fā)達(dá)的社會(huì)中人的眼中，沒有欣賞價(jià)值根本不能稱之為美的現(xiàn)象，根本原因在于“社會(huì)生活不同了，美的觀念也就不同了”[2]401。這是歷時(shí)性社會(huì)生活的改變帶來的對(duì)自然欣賞的不同——自然美不會(huì)一成不變，它是不斷發(fā)展變化的。他在《再論美學(xué)問題》中進(jìn)一步明確原因：從主體層面來講，人的自然美觀念隨著社會(huì)生活變化而變化；從客體層面來講，自然界的事物也經(jīng)歷著自己的歷史過程，由此證明“美不是固定不變的，它發(fā)生著，消滅著，變化著，發(fā)展著”[2]471。二是自然美具有共通性。他承認(rèn)“至于我們，在生產(chǎn)力大為發(fā)展、文化也大為發(fā)展的社會(huì)里的人，對(duì)于自然美歷代誠然也有相同的看法”，而這原因可歸為“人們社會(huì)生活的物質(zhì)基礎(chǔ)相同，生活需要相同，并且，美的意識(shí)本身有它的連續(xù)性和繼承性，有它的傳統(tǒng)的東西”[2]401。三是自然美具有階級(jí)性。呂熒認(rèn)為“美學(xué)總是階級(jí)的美學(xué)”[3]391，具體表現(xiàn)在只有人民或具人民性的人才能欣賞自然，如“在階級(jí)社會(huì)里，只有勞動(dòng)人民才對(duì)自然的山水花草有一種高貴的、純真的、親切的情感，重視它們的美”“就山水花草之美而言，只有勞動(dòng)人民或者具有人民性的人才能夠發(fā)生”[2]402。

總之，呂熒不僅以“社會(huì)性”為中心將自然美、社會(huì)美與藝術(shù)美統(tǒng)一起來，還進(jìn)一步討論了自然美的發(fā)展性、共通性與階級(jí)性，較為系統(tǒng)地構(gòu)建起自己的自然美學(xué)觀。

三、呂熒自然美學(xué)觀的審美轉(zhuǎn)向

在馬克思主義視域下，呂熒注重從本質(zhì)論、認(rèn)識(shí)論、實(shí)踐論三方面來討論美學(xué)。他雖然沒有在馬克思列寧主義的反映論框架里作繭自縛，但不可否認(rèn)的是，作為時(shí)代中的一員，不可避免地會(huì)受到歷史語境的影響。當(dāng)時(shí)美學(xué)大討論旨在“建立與新的歷史時(shí)代相適應(yīng)的中國美學(xué)理論體系”[9]，特別注重馬克思主義尤其是唯物主義在體系中的主導(dǎo)地位。自然美作為檢驗(yàn)美學(xué)唯物、唯心的試金石，學(xué)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)依舊是反映論上的主客觀問題。呂熒在討論自然美時(shí)也會(huì)自覺運(yùn)用反映論來自我澄清——其自然美本質(zhì)觀是唯物而非唯心的，以免受批判。

不過與當(dāng)時(shí)大多數(shù)討論者局限于反映論框架不同，呂熒還尤為注重從實(shí)踐論探討自然美，且不拘泥于主客二元對(duì)立，注意到了主客體的密切聯(lián)系。他認(rèn)為“美是一個(gè)復(fù)雜的問題，它包含著物的因素，也包含著人的因素，還包含著美的概念與其余一切概念之一定關(guān)系和聯(lián)系”[2]455，反對(duì)機(jī)械唯物論的認(rèn)識(shí)論“對(duì)立客體與主體”[2]459，并指出自己美的“觀念”中包含“人和自然界、主體與客體的因素”[2]462。此外，他還引用馬克思《〈政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判〉導(dǎo)言》“生產(chǎn)不僅為主體生產(chǎn)著對(duì)象，也為對(duì)象生產(chǎn)著主體”[2]462，注重實(shí)踐中主客體的生成關(guān)系。

一方面，就自然美中的“物”性而言，將呂熒視為純?nèi)坏闹饔^派是錯(cuò)誤的，他在討論自然美產(chǎn)生時(shí)并未忽視自然物本身，而是將其作為必不可少的審美對(duì)象。呂熒指出“什么花美，什么花不美，這是人的社會(huì)生活決定的，不僅僅是花本身的問題”[2]448，承認(rèn)了山水花鳥本身是自然美產(chǎn)生的前提。另一方面，就自然美中的“人”性而言，呂熒雖注重自然美的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)性，但他并未忽視主體在審美活動(dòng)中的作用。陳曉明將“在當(dāng)時(shí)朱光潛的主觀論被批得體無完膚時(shí)，呂熒還敢公開主張美在主觀的觀點(diǎn)”歸因于“百花齊放美學(xué)論爭(zhēng)的特殊氛圍、呂熒引經(jīng)據(jù)典、呂熒特立獨(dú)行和頑強(qiáng)不屈”[10]。但筆者認(rèn)為更重要的是呂熒終其一生對(duì)“人”這一主體的重視，無論是在現(xiàn)實(shí)生活中注重人的尊嚴(yán)和氣節(jié)，還是在文藝思想中關(guān)注人民大眾，連論文集都題名為“人的花朵”，可見其對(duì)主體的重視。

無論是呂熒受歷史語境影響，從反映論的唯物主義探討自然美，還是深入到實(shí)踐論中，注重主客體關(guān)系，其觀點(diǎn)都具有濃厚的馬克思主義色彩，并具有促進(jìn)美學(xué)研究由美轉(zhuǎn)向?qū)徝赖默F(xiàn)實(shí)開創(chuàng)意義。

四、對(duì)呂熒自然美學(xué)觀的評(píng)價(jià)

回顧這幾十年的美學(xué)發(fā)展歷程，呂熒自然美學(xué)觀的學(xué)術(shù)價(jià)值被大大低估了。除呂熒離世較早、未留下大量美學(xué)著作外，也許更主要的原因是“主觀派”思想被認(rèn)定為不符合馬克思主義主流，各派對(duì)自然美的探討目的在于構(gòu)建中國化的馬克思主義美學(xué)，但呂熒也是其中不可忽視的一環(huán)，回顧他的自然美觀念有利于還原馬克思美學(xué)中國化的完整路徑。他積極參與到馬克思主義中國化的進(jìn)程中，運(yùn)用馬克思列寧主義理論來創(chuàng)建自己的自然美學(xué)觀體系。他較早就運(yùn)用馬克思《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)—哲學(xué)手稿》中“人化的自然”來闡釋自然，由此自然美具有社會(huì)性，在實(shí)踐維度上他也從未忽視審美主客體、人與物之間的關(guān)系，在一定程度上突破了當(dāng)時(shí)拘泥于主觀或客觀的局限，具有時(shí)代超前性。可見，呂熒對(duì)馬克思主義在國內(nèi)的傳播與發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，他對(duì)自然美的討論不僅有利于推動(dòng)我們對(duì)馬克思主義思想的深入了解，也對(duì)當(dāng)代馬克思主義美學(xué)的構(gòu)建有著重要啟示意義。

當(dāng)然，呂熒的自然美學(xué)觀也存在自身局限性，其中某些觀點(diǎn)并不能完全令人信服，存在著論證邏輯不能自洽與論證結(jié)果有所缺漏的問題。

首先，呂熒將“自然”全都定義為“人化的自然”，否認(rèn)了不受人類影響的自在自然存在，這無疑夸大了自然的人化。正因?yàn)樵趨螣捎^念中自然全是人化的自然，于是自然美也就成了社會(huì)美，該觀點(diǎn)不僅忽視了不同美學(xué)形態(tài)的特殊性，也否定了自然美的獨(dú)立存在，用自然美的社會(huì)屬性消解了客觀屬性。

其次，在解釋自然美具有共通性時(shí)，呂熒將其歸因于“社會(huì)生活的物質(zhì)基礎(chǔ)與生活需要相同，美的意識(shí)本身具有連續(xù)性和繼承性”[2]401，雖然從內(nèi)外兩方面進(jìn)行解釋比李澤厚更全面，但從呂熒的思路繼續(xù)生發(fā)仍有可探討空間。一是呂熒在探討自然美的共通性時(shí)，只注意到時(shí)間上的縱向統(tǒng)一，而忽略了地域上的橫向相同，即身處同一個(gè)時(shí)代中的世界各地的人們對(duì)自然美也存在著相同看法。二是他的回答可繼續(xù)深挖：為什么人們社會(huì)生活的物質(zhì)基礎(chǔ)和生活需要相同呢？為什么人腦中美的意識(shí)本身具有連續(xù)性和繼承性呢？這便可關(guān)聯(lián)到進(jìn)化論美學(xué)的相關(guān)觀點(diǎn)。進(jìn)化論美學(xué)認(rèn)為人類對(duì)某類自然景色的喜愛之所以能跨越文化和時(shí)空，是因?yàn)槿祟悓徝谰哂凶畹讓拥纳镄赃M(jìn)化動(dòng)因，其形成的審美偏好帶著很強(qiáng)的本能性，旨在于自然選擇和性選擇中獲勝以取得生存與繁衍的資格。

最后，呂熒持自然美有階級(jí)性觀點(diǎn)，認(rèn)為只有勞動(dòng)人民或帶有人民性的人才能發(fā)現(xiàn)山水花草的美。這在陳炎看來，呂熒無疑是把“社會(huì)學(xué)上的觀念-意識(shí)任意移植于自然中”[11]，從而否認(rèn)了有超越階級(jí)屬性的自然美存在。誠然，自然美并非全都是有階級(jí)性的，即使是身居高位的諸侯大夫在看到美好的自然景色也會(huì)覺得其美，這才會(huì)出現(xiàn)吳均筆下的“鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反”的情景，呂熒將社會(huì)中的階級(jí)性泛化了。

總之，通過對(duì)呂熒自然美學(xué)觀的研究，可串聯(lián)起20世紀(jì)五六十年代多位學(xué)者觀點(diǎn)，完整重現(xiàn)該時(shí)期我國的馬克思主義美學(xué)拼圖。呂熒自然美學(xué)觀雖有不足之處，但其中具有的馬克思主義理論深度與超時(shí)代眼光不應(yīng)該被抹除。

五、余論

呂熒自然美學(xué)觀是我國馬克思主義美學(xué)的一部分，它不僅體現(xiàn)了呂熒對(duì)馬克思主義的接受與掌握，更是呂熒將理論與中國現(xiàn)實(shí)問題結(jié)合而闡發(fā)的，具有鮮明的時(shí)代性與問題性。呂熒自然美觀點(diǎn)的提出與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境分不開，鄒璐注意到：“在社會(huì)主義改造時(shí)期，中國一直進(jìn)行著與‘自然’做斗爭(zhēng)的社會(huì)實(shí)踐，這些征服自然的經(jīng)驗(yàn)為‘自然美’問題的出現(xiàn)提供了語境?！盵12]20世紀(jì)五六十年代正是新中國社會(huì)主義建設(shè)的時(shí)代，呂熒提出欣賞“人化的自然”的美與全民改造自然的實(shí)踐活動(dòng)產(chǎn)生了雙向互動(dòng)，在當(dāng)時(shí)是有社會(huì)意義的。

現(xiàn)如今，在不斷擴(kuò)展的工業(yè)化進(jìn)程中，生態(tài)環(huán)境遭到了破壞，環(huán)境美學(xué)與生態(tài)美學(xué)伴隨著聲勢(shì)浩大的環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)興起并壯大。重新回到呂熒來討論自然美問題，意義何在呢？呂熒自然美學(xué)觀中的“人化的自然”其實(shí)更多是承續(xù)馬克思主義源頭思想，注重實(shí)踐中主客體聯(lián)系，具有濃厚的生態(tài)意蘊(yùn)。他早就征引了馬克思《〈政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判〉導(dǎo)言》“生產(chǎn)不僅為主體生產(chǎn)著對(duì)象，并且也為對(duì)象生產(chǎn)著主體”[2]462來反對(duì)主客體的割裂，指明美在“觀念”內(nèi)容中包含“人和自然界、主體和客體”雙重因素。正如韓存遠(yuǎn)分析呂熒美學(xué)思想是由主體和客體共同構(gòu)成的關(guān)系性存在，雖偏向主體，但始終維持“振擺”的姿態(tài)[13]。這種振擺姿態(tài)反而體現(xiàn)了呂熒自然美學(xué)觀的辯證意識(shí)，他重視主體的“人”與客體的“自然界”的關(guān)聯(lián)，不僅符合馬克思主義理論中將自然當(dāng)作“人的無機(jī)的身體”，將人當(dāng)作“自然界的一部分”[14]，同時(shí)也與生態(tài)美學(xué)中“自然審美是自然對(duì)象的審美屬性與人的審美能力交互作用的結(jié)果，兩者缺一不可”[15]的觀點(diǎn)不謀而合，為生態(tài)美學(xué)找尋到一條新的歷史路徑，回溯了一種新的理論資源。

自然美作為生態(tài)美學(xué)的重要范疇之一，本文通過對(duì)呂熒自然美觀點(diǎn)的歷史梳理與剖析，發(fā)現(xiàn)呂熒的自然美學(xué)觀不僅豐富了生態(tài)美學(xué)的歷史資源，還能以史為鑒，促進(jìn)中國現(xiàn)代美學(xué)的發(fā)展。另外，理論還要與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，作為現(xiàn)實(shí)的解析與回應(yīng)甚至是向?qū)?。呂熒的自然美學(xué)觀針對(duì)當(dāng)今生態(tài)現(xiàn)狀，對(duì)生態(tài)環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)就有一定的啟示作用：把握好人與自然實(shí)踐關(guān)系的尺度，在反思人類日益膨脹的主體性的基礎(chǔ)上平衡好人與自然的地位，保持“自然的人化”有序發(fā)展，從而推動(dòng)人與自然和諧共生。

注釋：

①按時(shí)間順序排列為《美學(xué)問題——兼評(píng)蔡儀教授的〈新美學(xué)〉》《美是什么》《美學(xué)論原——答朱光潛教授》《再論美學(xué)問題——答蔡儀教授》《關(guān)于“美”與“好”》5篇文章。

②周維山在《論中國美學(xué)對(duì)〈1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿〉的接受》中認(rèn)為，李澤厚是首先引用《手稿》“并企圖依據(jù)它作美的本質(zhì)探討的”；劉成紀(jì)在《“自然的人化”與新中國自然美理論的邏輯進(jìn)展》中提及“雖然他的《論美感、美和藝術(shù)》應(yīng)算是從《手稿》出發(fā)探討美的本質(zhì)的最早文章”；張都愛在《文本闡釋與馬克思主義美學(xué)本土化》中提及“李澤厚在美學(xué)大討論中首次引用《手稿》原文來解決美的本質(zhì)問題?！?/p>

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作者簡(jiǎn)介：張錦，山東大學(xué)文藝美學(xué)研究中心碩士研究生。研究方向：中國現(xiàn)代美學(xué)。