小品有著悠久的歷史,起源于中國(guó)傳統(tǒng)相聲和戲曲的段子。在20世紀(jì)以后,隨著電視和綜藝節(jié)目的興起,小品逐漸成為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的表演形式,許多著名的喜劇演員和藝人都以小品表演而廣為人知。此類作品以幽默風(fēng)趣、時(shí)尚生動(dòng)的表演風(fēng)格深受觀眾喜愛(ài)。它不僅讓人笑中帶淚,還通過(guò)夸張和諷刺的手法,反映社會(huì)現(xiàn)象和人性弱點(diǎn),給人以啟示和警醒。小品作為一種文化表達(dá)形式,既具有娛樂(lè)性,又有一定的社會(huì)意義,被廣大觀眾喜愛(ài)和追捧。同時(shí),小品表演的成功離不開(kāi)格萊斯的合作原則。演員在表演中需恰到好處地提供信息,保證信息的真實(shí)可信,確保前后文關(guān)聯(lián)和表達(dá)方式清晰易懂,這樣才能讓觀眾在歡笑之余,更好地理解笑料和故事情節(jié),從而產(chǎn)生更深的共鳴和情感連接。本文以格萊斯的合作原則為理論框架,選用小品《你好,李煥英》中的語(yǔ)言為語(yǔ)料,從故意違反數(shù)量、質(zhì)量、關(guān)系、方式四個(gè)準(zhǔn)則出發(fā),對(duì)該喜劇小品言語(yǔ)幽默的語(yǔ)用現(xiàn)象進(jìn)行分析,旨在為會(huì)話原則的實(shí)踐運(yùn)用以及小品欣賞與創(chuàng)作提供一定借鑒。
一、合作原則相關(guān)理論
合作原則是語(yǔ)言學(xué)家格萊斯(H.P.Grice)在20世紀(jì)60年代提出的,旨在解釋人們?cè)诮涣髦腥绾瓮ㄟ^(guò)隱含意義來(lái)達(dá)到有效溝通。合作原則包括四個(gè)準(zhǔn)則,每個(gè)準(zhǔn)則又包含一些子準(zhǔn)則,這些準(zhǔn)則共同指導(dǎo)人們?cè)诮涣髦腥绾芜M(jìn)行合作。
(一)量的準(zhǔn)則
量的準(zhǔn)則指的是確保所提供的信息足夠表情達(dá)意(但不要過(guò)多)。
子準(zhǔn)則包括:1.不要提供比需要的更多的信息。2.不要提供比需要的更少的信息。
量的準(zhǔn)則的目的是平衡信息的提供,確保交流既不會(huì)因信息過(guò)載而變得復(fù)雜,也不會(huì)因信息不足而導(dǎo)致誤解。在實(shí)際交流中,量的準(zhǔn)則的遵守程度可能會(huì)根據(jù)情境、交流雙方的關(guān)系以及交流的目的而有所不同。例如,在正式的學(xué)術(shù)討論中,可能需要提供更多的細(xì)節(jié)和背景信息,而在快速的日常對(duì)話中,則可能需要更加簡(jiǎn)潔和直接。量的準(zhǔn)則并不總是需要嚴(yán)格遵循,在某些情況下,說(shuō)話者可能會(huì)故意違反量的準(zhǔn)則,以達(dá)到特定的交流效果,如幽默、諷刺或暗示等。這種違反通常是為了在不直接表達(dá)意圖的情況下傳達(dá)某種隱含意義。
(二)質(zhì)的準(zhǔn)則
質(zhì)的準(zhǔn)則包含兩方面的含義,一是不要說(shuō)你自己認(rèn)為是假的話,二是不要說(shuō)出缺乏足夠證據(jù)的話。
子準(zhǔn)則包括:1.不要說(shuō)謊。2.不要說(shuō)出你無(wú)法證明為真的話。
質(zhì)的準(zhǔn)則的目的是確保交流的誠(chéng)實(shí)性和可靠性。遵循此準(zhǔn)則有助于建立信任和有效溝通。盡管有時(shí)為了幽默、諷刺等效果,或出于善意如保護(hù)隱私,人們可能會(huì)故意違反這一準(zhǔn)則,但它依然是溝通中的重要指導(dǎo)原則。
(三)關(guān)系的準(zhǔn)則
關(guān)系的準(zhǔn)則要求說(shuō)話要切題。
子準(zhǔn)則包括:不要說(shuō)出與當(dāng)前話題無(wú)關(guān)的話。
關(guān)系準(zhǔn)則的遵循有助于維持對(duì)話的流暢性和目的性,使得交流雙方能夠集中注意力在共同關(guān)心的問(wèn)題上。然而,就像合作原則中的其他準(zhǔn)則一樣,關(guān)系準(zhǔn)則在實(shí)際交流中也可能會(huì)被有意或無(wú)意地違反。以下是一些違反關(guān)系準(zhǔn)則的情況:
1.故意離題:在某些情況下,說(shuō)話者可能會(huì)故意引入與當(dāng)前話題無(wú)關(guān)的信息,以達(dá)到轉(zhuǎn)移注意力、避免敏感話題或進(jìn)行幽默等目的。
2.話題跳躍:在非正式或隨意的對(duì)話中,人們可能會(huì)從一個(gè)話題迅速跳轉(zhuǎn)到另一個(gè)話題,即使這些話題之間沒(méi)有直接的聯(lián)系。
3.隱喻和比喻:在文學(xué)和日常交流中,人們經(jīng)常使用隱喻和比喻來(lái)表達(dá)思想,這些表達(dá)可能在字面上與當(dāng)前話題無(wú)關(guān),但在更深層次上具有相關(guān)性。
4.故意引入無(wú)關(guān)信息:有時(shí)為了策略性地引導(dǎo)對(duì)話或測(cè)試聽(tīng)者的理解和反應(yīng),說(shuō)話者可能會(huì)故意引入一些看似無(wú)關(guān)的信息。
盡管存在違反關(guān)系準(zhǔn)則的情況,但大多數(shù)時(shí)候,遵循關(guān)系準(zhǔn)則有助于提高交流的效率和效果,確保對(duì)話雙方能夠集中討論核心問(wèn)題,避免不必要的誤解和混淆。
(四)方式的準(zhǔn)則
子準(zhǔn)則包括:1.避免歧義。2.避免不明確性。3.避免不必要的冗余。
方式準(zhǔn)則旨在提高交流的清晰度和有效性,減少誤解。它幫助說(shuō)話者更好地傳達(dá)信息,聽(tīng)者更容易理解。盡管在文學(xué)、幽默等場(chǎng)合可能故意違反,或因情緒等因素未能遵循,方式準(zhǔn)則仍是有效溝通的關(guān)鍵。格萊斯認(rèn)為,在日常交流中,人們通常遵循這些準(zhǔn)則,以確保溝通的有效性。然而,這些準(zhǔn)則并不是絕對(duì)的,有時(shí)候?yàn)榱诉_(dá)到特定的交流目的,人們會(huì)故意違反這些準(zhǔn)則,從而產(chǎn)生隱含意義或言外之意。
合作原則在語(yǔ)言學(xué)、哲學(xué)、心理學(xué)和溝通學(xué)等領(lǐng)域都有廣泛的應(yīng)用,它幫助我們理解語(yǔ)言交流中的隱含意義和言外之意,以及人們?nèi)绾卧诓恢苯颖磉_(dá)意圖的情況下進(jìn)行有效溝通。
何兆熊也曾對(duì)這四條準(zhǔn)則做了總結(jié):“這四條準(zhǔn)則畢竟是約定俗成的規(guī)則,不同于嚴(yán)格的語(yǔ)言規(guī)則,并不是絕對(duì)不可違反的?!痹谔囟ǖ那榫澈臀幕尘爸?,有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)一些例外情況。特別是在喜劇表演或其他藝術(shù)形式中,演員或劇本臺(tái)詞可能會(huì)有意違反這些準(zhǔn)則,以達(dá)到一種幽默、諷刺或修辭的效果。因此,在理解和應(yīng)用這些準(zhǔn)則時(shí),需要根據(jù)具體情況進(jìn)行靈活分析。
二、會(huì)話含義分析
小品《你好,李煥英》改編自賈玲的親身經(jīng)歷,也是賈玲首次將個(gè)人生活體驗(yàn)與小品相結(jié)合。該小品講述了喜劇演員賈玲穿越回了媽媽李煥英最年輕漂亮的時(shí)代,并幫助媽媽追求初戀歐陽(yáng)柱的故事。其中,有不少違反合作原則而產(chǎn)生的言語(yǔ)幽默。編劇通過(guò)多次故意違反合作原則的手段,制造了大量笑料,使得該作品觀眾反饋良好,好評(píng)不斷。
(一)故意違反數(shù)量準(zhǔn)則產(chǎn)生的言語(yǔ)幽默
數(shù)量準(zhǔn)則要求交談雙方根據(jù)當(dāng)前目的提供所需信息,話語(yǔ)應(yīng)恰到好處。然而,在喜劇小品中,為了幽默效果,雙方通常故意違反數(shù)量準(zhǔn)則,提供多余信息。在小品表演中,演員們經(jīng)常通過(guò)夸張的對(duì)話和多余的信息,刻意打破正常的信息量平衡,以引發(fā)觀眾的笑聲。這種技巧性的破壞數(shù)量準(zhǔn)則,實(shí)際上是為了制造笑點(diǎn)和滑稽效果,讓觀眾在笑聲中更好地領(lǐng)略戲劇的妙趣和荒誕。因此,在喜劇小品中,數(shù)量準(zhǔn)則雖然被打破,但這種打破卻是為了達(dá)到更高層次的交流效果,即引發(fā)觀眾的歡樂(lè)和共鳴。
例1:工人甲:哎,姑娘,坐著干什么呢?
賈玲:啊?
工人甲:別在這兒睡,趕緊走!
賈玲:怎么說(shuō)話呢?不走。
工人甲:趕緊走!
賈玲:不走。
工人甲:不走是吧?
賈玲:不走。
工人甲:不走是不是?
賈玲:不走。
工人甲:準(zhǔn)備爆破,三、二……
(賈玲嚇得起身逃走)
該段對(duì)話中,工人甲的目的是讓賈玲離開(kāi)這片位置,為爆破工作做好準(zhǔn)備。但在對(duì)話中,工人甲只是不斷重復(fù)類似“走不走”的信息,并未對(duì)為何需要賈玲離開(kāi)進(jìn)行解釋,違反了量的準(zhǔn)則中的“不少說(shuō)”子準(zhǔn)則。正是因?yàn)楣と思走`反了數(shù)量準(zhǔn)則,造成賈玲所得信息與工人甲已知信息量的不同,導(dǎo)致賈玲驚嚇逃跑,產(chǎn)生了因故意違反數(shù)量準(zhǔn)則產(chǎn)生的言語(yǔ)幽默。
(二)故意違反質(zhì)量準(zhǔn)則產(chǎn)生的言語(yǔ)幽默
質(zhì)量準(zhǔn)則要求會(huì)話雙方提供的信息必須是真實(shí)可信的,但在喜劇小品中,為了制造笑料和荒誕效果,演員或臺(tái)詞常常故意違反質(zhì)量準(zhǔn)則,提供虛構(gòu)的信息或夸大其詞。質(zhì)量準(zhǔn)則是一條交際準(zhǔn)則,也可以說(shuō)是做人的準(zhǔn)則。在日常交際中,人們都應(yīng)該自覺(jué)遵守這一準(zhǔn)則。但在喜劇小品中,演員的對(duì)白常常會(huì)故意違反質(zhì)量準(zhǔn)則,說(shuō)一些明顯不符合事實(shí)的話,以此傳達(dá)特殊的會(huì)話含義,比如為了諷刺、調(diào)侃對(duì)方,當(dāng)然幽默也隨之產(chǎn)生了。
例2:賈玲:張叔,壓腿呢?壓這么老高啊。
張叔:我這條腿就不行。
賈玲:為什么呀?
張叔:這條是真腿。
賈玲:這條是假腿啊,怎么弄的?
張叔:哎呀,想當(dāng)年在廠子里邊收拾小流氓,見(jiàn)義勇為,不提了,不提了,賈玲啊,大爺這條腿壓了兩個(gè)多小時(shí)了,沒(méi)一個(gè)人過(guò)來(lái),你幫大爺拿下來(lái)吧。
……
例3:賈玲:那個(gè),你是不是張江?
青年張叔:是啊。
賈玲:家住東方路。
青年張叔:是。
賈玲:右腿有傷,因?yàn)橐?jiàn)義勇為折的。
青年張叔:那不是,我這條腿是調(diào)戲婦女被見(jiàn)義勇為的人打折的。
在這兩段對(duì)話中例2張叔對(duì)自己有一條腿殘疾的解釋是“見(jiàn)義勇為”。此時(shí),還未能發(fā)現(xiàn)該句話違反了質(zhì)的準(zhǔn)則。但在后面的對(duì)話例3中,青年張叔對(duì)為何右腿有傷的實(shí)情進(jìn)行了坦白。違反質(zhì)的準(zhǔn)則時(shí)張叔對(duì)自己腿有傷的解釋是“見(jiàn)義勇為”,而未違反質(zhì)的準(zhǔn)則時(shí)張叔對(duì)自己腿有傷的解釋卻成了“調(diào)戲婦女被見(jiàn)義勇為的人打折的”。違反質(zhì)的準(zhǔn)則和未違反準(zhǔn)則的話語(yǔ)相互對(duì)應(yīng),言語(yǔ)幽默隨之產(chǎn)生。
(三)故意違反關(guān)系準(zhǔn)則產(chǎn)生的言語(yǔ)幽默
關(guān)系準(zhǔn)則要求會(huì)話雙方在交流中建立前后文、上下文的關(guān)聯(lián),但在喜劇小品中,演員常常故意違反關(guān)系準(zhǔn)則,打破語(yǔ)境的連貫性,以創(chuàng)造滑稽的效果。他們可能會(huì)進(jìn)行脫離邏輯的轉(zhuǎn)折,通過(guò)荒唐的情節(jié)跳躍,或者利用詞語(yǔ)的多義性進(jìn)行戲謔。這種違反關(guān)系準(zhǔn)則的表演手法,讓觀眾感到意外和出乎意料,配合言語(yǔ)的表達(dá),言語(yǔ)幽默隨之產(chǎn)生。
例4:歐陽(yáng)柱:首先呢,我是個(gè)男人,我不能欺負(fù)你,然后我是一個(gè)主持人,咱們就比一下繞口令吧,請(qǐng)聽(tīng)題,白石塔,白石搭,白石搭白塔,白塔白石搭,搭好白石塔,白塔白又大。來(lái),你跟我來(lái)來(lái)。
賈玲:白石塔,白石搭,白石搭白塔,塔塌了。
歐陽(yáng)柱:你這是搞事情,白塔怎么就塌了呢?
賈玲:那有可能是被我坐塌的呀,哈哈哈哈,歐陽(yáng)柱,不管怎么說(shuō)你輸了,你就得答應(yīng)我的要求,我也沒(méi)有別的啊,就是讓你坐在這陪英子聊會(huì)天。
例5:賈玲:不是,那個(gè)李煥英在哪兒?
青年張叔:就在這兒啊。你是,你誰(shuí)???
賈玲:我是他家親戚。
青年張叔:這不來(lái)了嗎,在那兒呢嗎。
王鐵剛:你說(shuō)我最近我這右眼皮就總跳,就總感覺(jué)有什么事要發(fā)生。
青年張叔:站住。
王鐵剛:干啥呀。
青年張叔:你看誰(shuí)來(lái)了。
(賈玲擁抱了王鐵剛)
王鐵剛:哎喲,我天。
賈玲:沒(méi)想到你年輕的時(shí)候長(zhǎng)這樣。
王鐵剛:你是?
賈玲:你不認(rèn)識(shí)我,但我認(rèn)識(shí)你,你叫李煥英。
李煥英:誰(shuí)叫我?
王鐵剛:我叫王鐵剛,你這整岔了。上來(lái)就抱我,這給我嚇一跳。我就說(shuō)這右眼皮總跳,不一定啥事發(fā)生。
在例4這段對(duì)話中,歐陽(yáng)柱想同賈玲進(jìn)行繞口令比賽,但賈玲在后面的會(huì)話中并未對(duì)順口溜進(jìn)行重復(fù),違反了關(guān)系準(zhǔn)則,雖然所說(shuō)同上文也有一定聯(lián)系,但內(nèi)容與上文關(guān)系并不大。違反關(guān)系準(zhǔn)則的同時(shí)也產(chǎn)生了一定的言語(yǔ)幽默效果。
再比如例5,青年張叔在回答賈玲李煥英在哪兒的提問(wèn)時(shí),恰巧王鐵剛同李煥英并行走來(lái)。但在這時(shí)青年張叔并未嚴(yán)格遵守合作原則中的關(guān)系準(zhǔn)則,向賈玲指明誰(shuí)是李煥英,而是對(duì)二者喊了聲“站住”。由于王鐵剛的回應(yīng)導(dǎo)致賈玲誤會(huì)王鐵剛是李煥英并擁抱了她,導(dǎo)致了笑料的產(chǎn)生。
(四)故意違反方式準(zhǔn)則產(chǎn)生的言語(yǔ)幽默
方式準(zhǔn)則要求會(huì)話雙方的表達(dá)必須簡(jiǎn)明扼要、清晰易懂,但在喜劇小品中,演員常常故意違反方式準(zhǔn)則,采用模棱兩可、含糊不清的表達(dá)方式。他們可能會(huì)使用歧義的詞語(yǔ)或語(yǔ)句,進(jìn)行雙關(guān)語(yǔ)的游戲,或者通過(guò)模糊的描述讓觀眾自行揣摩笑點(diǎn)。這種違反方式準(zhǔn)則的表演手法,挑戰(zhàn)了觀眾的理解能力,讓他們?cè)谧穼ばα系倪^(guò)程中產(chǎn)生更多的思考和互動(dòng),增添了喜劇表演的樂(lè)趣。
例6:賈玲:干什么呢,歐陽(yáng)柱,咱們都拋開(kāi)各自父親的光環(huán)。比一比,敢不敢???
歐陽(yáng)柱:可以啊。你父親干什么的?
賈玲:打更的。
歐陽(yáng)柱、李煥英:哈哈哈,啊哈哈哈。
李煥英:你爸打更的。那你挺難吶,呵呵。
賈玲:好笑嗎?
李煥英:好笑!
賈玲:笑吧,你遲早會(huì)因?yàn)檫@事哭。
在例6中賈玲含糊不清地對(duì)李煥英的笑進(jìn)行了嘲諷,并未說(shuō)明“打更的”是李煥英未來(lái)的老公。觀眾與李煥英信息上的不對(duì)等由賈玲違反方式準(zhǔn)則的話語(yǔ)所激發(fā)提醒,產(chǎn)生了不小的喜劇效果。
三、結(jié)語(yǔ)
通過(guò)對(duì)小品《你好,李煥英》中言語(yǔ)對(duì)話的分析,我們可以看到演員在表演中故意違反合作原則的行為,實(shí)際上是為了達(dá)到更高層次的交流效果,即引發(fā)觀眾的歡樂(lè)和共鳴。喜劇表演中的這種違反準(zhǔn)則的手法,令演員快速得到反饋的同時(shí),觀眾也能迅速理解,在追尋笑料的過(guò)程中產(chǎn)生了更多的思考和互動(dòng),增添了喜劇表演的樂(lè)趣。因此,在特定情境和文化背景下,這種違反準(zhǔn)則的表演手法對(duì)言語(yǔ)幽默的產(chǎn)生很有幫助。
作者簡(jiǎn)介:徐建朝(2000—),男,漢族,甘肅武威人,碩士研究生在讀,研究方向?yàn)橹袊?guó)少數(shù)民族語(yǔ)言文學(xué)。