引言

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很大程度上是年輕人的文學(xué)，近些年Z世代網(wǎng)絡(luò)作家逐漸嶄露頭角，創(chuàng)作出一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳作。三九音域即是這樣一位年輕而才華橫溢的作家，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的新星。他的代表作《我在精神病院學(xué)斬神》，不僅在網(wǎng)絡(luò)上引起了巨大反響，更憑借其獨特的創(chuàng)意和深刻的情感表達，登上了2023年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜，成為無數(shù)讀者心中的經(jīng)典之作。訪談中，他與我們一同分享了他的創(chuàng)作心路、作品背后的故事，以及他對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的獨特理解。本次訪談由周志雄教授主持，博士生劉雙喜負責(zé)組織工作和訪談對話，屈晴爽、謝其銀、黃思奇、馬慶寧等碩士生負責(zé)前期準(zhǔn)備和后期整理。

劉雙喜：早年的閱讀經(jīng)歷在您寫作初期扮演了什么樣的角色？支撐您堅持寫下來的主要原因是什么？期間有沒有一兩件事情讓您印象特別深刻？

三九音域：我堅持下來主要是因為熱愛。因為從小就開始看網(wǎng)絡(luò)小說，把它當(dāng)作精神食糧。既然寫了，就不想半途而廢。印象比較深刻的事不是很多，因為每天都在重復(fù)一樣的事情。基本上就是頂著寒風(fēng)，背著電腦去教室，從早上一直寫到晚上，每天都是這樣的生活狀態(tài)，持續(xù)了快一年，直到把第一本書給寫完，然后畢業(yè)。

劉雙喜：您是如何保持高效的寫作靈感和寫作慣性的？

三九音域：從之前的每天六千字到三四個月前變成每天四千字了，越寫到后期壓力越大，我寫書沒有大綱，也沒有存稿，所以每天都得想今天寫什么，怎么跟前面的章節(jié)聯(lián)系起來，后續(xù)故事要怎么走。靈感都是逼出來的。有時候出去參加活動，在高鐵上、飛機上，甚至散步的時候，有了靈感都會記錄下來。

劉雙喜：您曾經(jīng)表示想寫一個故事，寫一群在神的偉力面前仍然去抗?fàn)幍姆踩诵蜗?。請問這種絕望中斗爭的情境是否和您最初寫書的經(jīng)歷和心境有一定的關(guān)系？

三九音域：其實沒有特別大的關(guān)系，沒有難到那個地步。我主要還是想表現(xiàn)角色面對絕望、壓抑環(huán)境時的勇氣，為了烘托出他們敢于斗爭的精神，所以要把角色面臨的困境和壓迫感拉滿。只有這樣他們所迸發(fā)出的精神才更有意義。

劉雙喜：您筆下的主角團升級打怪的最終目的是捍衛(wèi)自己心中的某種理想乃至人類的未來。您小說中的這種正能量主題，對于今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的精品化、經(jīng)典化有何種啟示？這是必需的一種方向嗎？

三九音域：肯定是眾多方向之一。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的各個品類、各個類型都會有人喜歡看，我寫這個題材，只是因為我自己喜歡看。但是以前這種題材不多，于是我就自己寫。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的迭代比其他東西要快很多，我就想寫自己所在的這個時代，寫出更新一點、更有創(chuàng)意一點的東西。

劉雙喜：您的作品相對于早期的關(guān)于異能世界的幻想類作品的最大區(qū)別是什么？

三九音域：區(qū)別其實挺多的，也許每一個環(huán)節(jié)上都會有一點區(qū)別。比如“金手指”方面，五六年前的“金手指”比較簡單，如腦子里的老爺爺、日常撿到的寶物、山崖里撿到的功法，等等。我則會增強主角與“金手指”的互動性，讓它在劇情里面的存在感也隨之增強，如精神病院就是讓主角和神之間產(chǎn)生聯(lián)系，以此推動情節(jié)發(fā)展?！段也皇菓蛏瘛防锩娴膭≡阂彩?，它探討了主角和觀眾之間的關(guān)系，通過主角和觀眾之間的互動讓整個劇情變得更加有張力。

劉雙喜：在進行人物塑造的時候，您喜歡將他們塑造成靈魂角色，能請您具體談?wù)剢?？您認為這些靈魂角色最重要的內(nèi)核是什么？

三九音域：拿趙空城舉例，設(shè)計他的初衷就是將其作為一把鑰匙，讓主角介入守夜人。設(shè)計靈魂角色就像燒土豆，要把它燒成一個多面的。角色的面越多，也就越立體。所謂的犧牲、勇敢等精神只是一個面，如果要讓他更立體，就給他加入一些別的反差。單從某一個面拎出來講，可能不覺得這個人有什么好，把所有的面結(jié)合到一起之后，人物的形象就立體起來了。

劉雙喜：您對于人物的理解，除了讓自己的人物形象設(shè)定更加完善以外，也會融入對于人這一主體本身的理解嗎？

三九音域：肯定會有一點對人本身的理解，要不然也不能去塑造人物。對人本身的理解是一個非常深奧的問題。首先要去觀察認識的每一個人乃至走在大街上的人，在創(chuàng)作時要把他們拆開再去重組。比如我筆下的很多角色，他們的性格、穿搭、氣質(zhì)可能來自不同的人，將他們重新黏合在一起，就是一個塑造的過程。但更重要的是觀察，而后以自己的方式進行匯總。

劉雙喜：您在寫作過程中會不會碰到這種情況：寫著寫著突然需要回到前文去處理人物和情節(jié)的矛盾或沖突之處，以統(tǒng)籌小說使其達到整體或者細節(jié)的完善？

三九音域：其實到現(xiàn)在沒有產(chǎn)生過特別激烈的矛盾。我一般會與前面寫的東西做對照，比如我在寫人物感情的時候，從開始到后面的每一個細節(jié)、每一個情節(jié)、每一個片段都在我腦子里，所以寫的時候不會產(chǎn)生太嚴重的沖突，除非一些小細節(jié)被遺漏。但這么做的壞處就是日常的事情不太記得住，生活中我可能比較健忘。

劉雙喜：在寫作過程中，面對卡文或瓶頸期這種具體問題您是如何解決的？在這個過程中有沒有一些人、事、物對您有啟發(fā)或者影響？

三九音域：外界對我的影響不大，像《我不是戲神》這樣幻想程度非常高的書跟現(xiàn)實世界的聯(lián)系不多。整個人類未來的走向，他們面臨極端天災(zāi)時會做出什么樣的選擇，這種幻想方面的東西在現(xiàn)實生活中沒有什么可以參考，我們在當(dāng)下社會的經(jīng)歷與小說的時代背景完全不一樣。即使當(dāng)下社會提供了靈感，我也沒有辦法套用進去，所以更多的不是從外界尋找靈感，而是想辦法激發(fā)自我從無到有地構(gòu)造某個幻想的情境。因此受外界啟發(fā)出來的東西很少，還得向內(nèi)探索。

劉雙喜：《我在精神病院學(xué)斬神》這部作品有非常多的神話、武俠、異能元素，您在寫作過程中如何統(tǒng)籌這么多的元素，并使其完美地融入文本內(nèi)部呢？

三九音域：這的確是一個非常吃功夫的事情。其實一開始我沒有準(zhǔn)備這么多元素，但畢竟是一本四百多萬字的書，不可能從頭到尾都在寫一件事情，比如第一卷寫守夜人，第二卷也在寫，第三卷還去重復(fù)它，讀者也會看膩，這時候就需要加入一些新元素。但一切都是在大框架內(nèi)部進行的嘗試，沒有跳脫出整個大世界觀。

劉雙喜：從您作為作者的角度來說，《我在精神病院學(xué)斬神》的遺憾是什么？您在給讀者“發(fā)刀”的時候是一種怎么樣的創(chuàng)作心理呢？

三九音域：犧牲就注定伴隨著各種各樣的遺憾，整本書的基調(diào)就是遺憾。它的結(jié)尾可能也是遺憾的，因為有很多人并沒能回來，因此還是純“發(fā)刀”多一點。對我來說，如果大家覺得我寫得“刀”而沒有“砍我”的話，說明我寫得還可以。

劉雙喜：在中國作協(xié)發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品扶持名單中，您的新作《我不是戲神》歸在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一類，但傳統(tǒng)的戲曲元素顯然不能涵蓋您作品的內(nèi)涵、風(fēng)格、設(shè)定。您如何看待這一歸類？您認為作品和傳統(tǒng)戲曲及伶人之間的潛在勾連有哪些？

三九音域：這本書里面的傳統(tǒng)元素不只是戲，還包括蘇繡、佛山舞獅等。文化是我們?nèi)祟惥裎拿鞯捏w現(xiàn)，所謂的禮儀，包括我們的職業(yè)變遷，其實都容納在文化范圍內(nèi)。只是在不同時代背景下文化的體現(xiàn)方式不一樣，尤其您剛才提到的作為人類精神文明代表的我們傳統(tǒng)意義上的文化。因此在寫作初衷上相對超出了既往網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品“為爽而爽”的設(shè)定。

劉雙喜：什么樣的契機促使您將側(cè)重點放在“戲”這一基本設(shè)定和元素上？作品中“十四條通神大道”這一設(shè)定的具體來歷是什么？

三九音域：選擇“戲”主要是因為它有辨識度，因為現(xiàn)在市面上的這些書里面，帶有傳統(tǒng)元素的不少，但是跟戲曲相關(guān)的其實不多，而戲曲有很強的辨識度。另一方面，“戲”除了戲曲的“戲”之外，還有戲劇的“戲”，我想試一下以前從來沒有人玩過的東西。至于“十四條通神大道”，最開始是打算把每一個不同的職業(yè)作為一種都市異能出現(xiàn)，但哪怕是類似的職業(yè)，細分下來也會不一樣。性格不一樣，做的事情不一樣，所以呈現(xiàn)出千人千面的狀態(tài)。

劉雙喜：《我不是戲神》在一些具體的寫作層面更顯厚重，如對于中國傳統(tǒng)戲曲的了解，創(chuàng)作這個作品的前期會做一些特別的準(zhǔn)備嗎？

三九音域：會有一些，比如去刷一些課，去買一些戲劇類的書，以及上網(wǎng)搜各種各樣的科學(xué)論文、文獻資料等，從文化方面到科學(xué)方面看了很多東西。

劉雙喜：您作品中的部分情節(jié)有種歷史敘述的感覺，您是如何看待自己創(chuàng)作中的這種傾向？它融入了您怎樣的創(chuàng)作期待？

三九音域：從我自己的角度出發(fā)，其實沒有很復(fù)雜，比如劉慈欣寫《三體》，他在建構(gòu)故事的世界觀時會想辦法讓一些情節(jié)顯得更具歷史厚重感，讓人產(chǎn)生代入感。人物也是一樣，其實很多角色都是某個時期里眾人的聚合。

劉雙喜：無論是《我在精神病院學(xué)斬神》還是《我不是戲神》，您的作品中都有為人所習(xí)焉不察的感情描寫，比如《我在精神病院學(xué)斬神》中林七夜的姨媽對她的關(guān)愛，讀者對于這些情節(jié)的反饋如何？

三九音域：跟讀者互動比較多的就是在評論區(qū)和作品區(qū)，寫完這樣一些小的事情，有的讀者會被打動，會發(fā)一些相關(guān)評論。從他們的角度來說，細節(jié)描寫讓這個世界的存在顯得更加真實，我也會被這樣的一些情緒所打動，他們的評論是我寫作的動力。

劉雙喜：這樣一些裝置性的敘述是您為了文本的完整性和豐富性而加進來的，還是順手而為？

三九音域：有一些片段在我動筆之前會構(gòu)思好，即某個人該在這里說出這樣的一句話，比如“他從未到達極光城”。但有一些是寫著寫著自己代入進去之后不經(jīng)意寫出來的。

劉雙喜：您在開卷的時候說過有點擔(dān)憂《我不是戲神》，現(xiàn)在這本書受到了廣大讀者的認可，甚至大有超越《我在精神病院學(xué)斬神》之勢，您個人對《我不是戲神》是否滿意？您對它的結(jié)局有初步的設(shè)想嗎？

三九音域：畢竟之前寫完了一本四百多萬字的大長篇，經(jīng)驗會往上漲一漲，之前的寫作收獲和手法也會添加進去，所以我個人覺得寫到現(xiàn)在，《我不是戲神》不比《我在精神病院學(xué)斬神》差，甚至其中蘊含的一些東西可能會比《我在精神病院學(xué)斬神》更深。關(guān)于結(jié)局，那就更不一樣，因為它的基調(diào)在這里，主角的性格也在這里，它太宏大了，因此它的結(jié)尾一定是悲劇的。

劉雙喜：您的寫作思路是否融合了您的一些個體經(jīng)驗以及對當(dāng)下時代的深刻思考？如果是的話在作品中有哪些具體體現(xiàn)？

三九音域：其實沒有什么個體經(jīng)驗，因為小說是站在整個人類的立場上。宏觀地看，每一個人都是渺小的，一場天災(zāi)就可能會造成大片死亡，因此我的作品想表達的是人類作為整體在面臨一些危難狀況時的表現(xiàn)。從個人角度出發(fā)，我們面對的可能是絕望，而站在宏觀角度上看，一個個小絕望能凝結(jié)出很大的力量——勇氣。這就是我想表達的東西。但這跟我個人沒什么關(guān)系，我沒有經(jīng)歷過這么宏大的事情。因此小說只是一種推演，或是從古到今的歷史方面的一種考量。

三九音域創(chuàng)作年表

《超能：我有一面復(fù)刻鏡》，2021年2月上架，2021年5月完結(jié)。

《我在精神病院學(xué)斬神》，2021年7月上架，2023年7月完結(jié)。

《我不是戲神》，2023年10月上架，連載中。

責(zé)任編輯 張范姝