詩也許比別的文藝形式更依靠想象；所謂遠，所謂深，所謂近，所謂妙，都是就想象的范圍和程度而言。想象的素材是感覺，怎樣玲瓏縹緲的空中樓閣都建筑在感覺上。

從這個立場看新詩，初期的作者似乎只在大自然和人生的悲劇里去尋找詩的感覺。這些是無盡藏，只要眼明手快，隨時可以得到新東西。但是花和光固然是詩，花和光以外也還有詩，那陰暗、潮濕，甚至霉腐的角落兒上，正有著許多未發(fā)現(xiàn)的詩。實際的愛固然是詩，假設(shè)的愛也是詩。山水田野里固然有詩，燈紅酒釅里固然有詩，任一些顏色，一些聲音，一些香氣，一些味覺，一些觸覺，也都可以有詩。驚心怵目的生活里固然有詩，平淡的日常生活里也有詩。詩人的觸角得穿透熟悉的表面向未經(jīng)人到的底里去。那兒有的是新鮮的東西。