郭熙的《早春圖》是中國臺(tái)北故宮博物院書畫類中三件被大家公認(rèn)畫得最好的巨型山水畫之一，另外兩件分別是范寬的《溪山行旅圖》和李唐的《萬壑松風(fēng)圖》。

宋代的繪畫有八九成都是畫在絹上的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)紙張的制造技術(shù)還沒那么成熟，要找大尺寸的紙相當(dāng)困難，而紡織機(jī)織出的布要織多長有多長，但寬度有限，所以當(dāng)畫家要繪制大型繪畫時(shí)，有時(shí)候要將兩塊或三塊布橫向拼接起來。將兩塊布拼接起來稱為“雙拼”或“雙縑”?！对绱簣D》和《溪山行旅圖》一樣，都是畫在雙拼絹布上，淡設(shè)色的大幅山水。

《早春圖》的畫幅左側(cè)中間，有一行小字隸書款：“早春。壬子年郭熙畫。”小字的上方壓蓋有“郭熙筆”之印文。在這行落款內(nèi)，包含了畫題、畫作年代、畫家名，以及畫家自己的印章，彌足珍貴。以郭熙活動(dòng)的年代推算，“壬子”年是北宋神宗熙寧五年（1072）。

《早春圖》上有郭熙的簽名，顯得突兀，因?yàn)閷m廷畫家原則上是不會(huì)在畫作上簽名的。而郭熙能在畫作上簽名，可見得郭熙對(duì)自己的作品很有把握，也足以證明郭熙有多么受到宋神宗的重用，更重要的是這開啟了畫家在自己作品上簽名落款的先聲。

從郭熙本人題跋可知，此畫被郭熙命名為“早春”，畫的是河南、陜西一帶剛開春的景致。即便三月開始回春，但氣候依然嚴(yán)寒?！对绱簣D》中樹枝上的樹葉都還未長齊。

《早春圖》上蓋的印章與《溪山行旅圖》相較而言完整得多。《溪山行旅圖》上的印章與題跋都很少，而《早春圖》完全是另一回事。從郭熙本人，到金代的印章，再后來進(jìn)入清代皇室收藏，可從歷代的印章推算這張畫的輾轉(zhuǎn)流傳。

《早春圖》有兩組有趣的印章，第一組的第一枚印章為“御賜忠孝堂長白山索氏珍藏”，第二枚印章是“九如清玩”，第三枚印章是“也園珍賞”，三枚印章為一組，是索額圖的印章。索額圖，是清代開國功臣索尼的兒子，在平定三藩（指清初吳三桂、耿精忠、尚可喜三支割據(jù)勢(shì)力）之亂中戰(zhàn)功卓著。

而另一組蓋在《早春圖》上的印章，包含了“丹誠”“琴書堂”“都尉耿信公書畫之章”“公”“信公珍賞”，都是清初“三藩”之一耿昭忠的個(gè)人印章。誓不兩立的索額圖與耿昭忠的兩組印章為何會(huì)出現(xiàn)在同一張畫上？難道是當(dāng)初耿昭忠收到了這幅《早春圖》，興奮地跑去找索額圖在畫上簽名蓋章寫題跋？這當(dāng)然不可能！比較可能的是：平定三藩后，耿昭忠的畢生收藏之精品都?xì)w了康熙皇帝，《早春圖》就這樣進(jìn)入了紫禁城，后來康熙又將此畫賞賜給了索rDp1HpqJmtVqdHgSgl/dQgXnwb5zKRVm0K4ZjycBXYc=額圖。

“寒林蟹爪”畫龍脈

北宋時(shí)期山水畫盛行，但相對(duì)而言發(fā)展時(shí)間較短，所以范寬、郭熙都面臨一樣的課題：沒有太多前輩大師的畫作范本可參考，山水畫還未真正定型，之前的大師各自有其風(fēng)格技法，所以范寬、郭熙即便臨摹過李成的作品，但畫法都可算是獨(dú)創(chuàng)的。

郭熙死后，南宋高宗皇帝雅好李唐的畫，郭熙的作品自此被打入“冷宮”。高宗趙構(gòu)贊譽(yù)李唐可比唐朝李思訓(xùn)，一時(shí)畫人爭(zhēng)相效仿，其后南宋畫院中的畫風(fēng)盡皆為李唐及馬遠(yuǎn)、夏圭風(fēng)格的延續(xù)。

到了元初一波新畫風(fēng)興起，稱為“李郭畫風(fēng)”“李郭畫派”或是“李郭風(fēng)格”。“李”指的是李成，“郭”就是郭熙。但李成的畫作，幾乎沒人確定見過真跡，而郭熙至少還有作品傳世，所以李郭畫派學(xué)的并不是李成，或者說是“透過郭熙來學(xué)李成”，可見郭熙影響力之大。趙孟頫倡復(fù)古，越過南宋而學(xué)北宋李郭、五代董巨及唐人青綠。趙孟頫廣學(xué)前賢的作風(fēng)，對(duì)元代畫家有非常重要的影響。

有種說法是，郭熙這件《早春圖》是以龍脈的形象來構(gòu)圖的，山勢(shì)如一條龍盤旋而上。中間主山堂堂，左右兩邊各有小山，一眼看去就像畫面里有個(gè)“十”字，“十”字中間那一豎，就像龍脈一樣整體往上升的氣勢(shì)，使畫作呈現(xiàn)出強(qiáng)大的氣場(chǎng)。

郭熙畫山石時(shí)使用的筆法為卷云皴，剛好極佳地配合了龍脈蜿蜒形態(tài)的呈現(xiàn)。而后人學(xué)郭熙筆法最多的是畫樹木時(shí)使用的筆法蟹爪枝，蟹爪枝現(xiàn)在有個(gè)綽號(hào)為“寒林蟹爪”，是郭熙的標(biāo)記?！昂帧敝盖锒瑫r(shí)期樹葉凋零，只余樹枝的蕭索樣貌?！靶纷Α眲t是畫小樹枝的畫法，小樹枝從上往下延伸，極似螃蟹腳，相當(dāng)有特色。

整張《早春圖》呈現(xiàn)出來的效果非常驚人，氣勢(shì)磅礴！同樣是主山堂堂，范寬《溪山行旅圖》的主山堂堂畫得像石碑一樣，但郭熙《早春圖》的主山堂堂是運(yùn)用卷云皴，采用龍脈一樣蜿蜒而上的構(gòu)圖方式，使畫面仿佛處于晃動(dòng)中，山不再是巋然不動(dòng)的物體，細(xì)節(jié)還處處透露出許多盡在不言中的意境，技巧絕佳。

以詩意入畫

翰林圖畫院，是宋代宮廷繪畫機(jī)構(gòu)。其名稱諸史籍記載不一，或稱“翰林圖畫局”，總屬于翰林院，由內(nèi)侍省管理。翰林圖畫院里名手濟(jì)濟(jì)，郭熙就是翰林圖畫院中的關(guān)鍵人物。

宋代考選畫家的制度相當(dāng)嚴(yán)格，雖然大部分的畫家都是經(jīng)過考試才進(jìn)入翰林圖畫院的，但也有一小部分，比如郭熙，就是被推舉進(jìn)入的。考試怎么考呢？北宋徽宗于科舉考試增設(shè)畫藝科，畫藝科自此從非常規(guī)的考試，成為正式常設(shè)性的考試科目。

那么，何謂“畫藝科”？《宋史·選舉志》中記載：“畫學(xué)之業(yè)，曰佛道，曰人物，曰山水，曰鳥獸，曰花竹，曰屋木。”為何要特別提到“佛道”“人物”“山水”“鳥獸”“花竹”“屋木”？因?yàn)槊總€(gè)畫家都有自己擅長的強(qiáng)項(xiàng)，擅長風(fēng)景的，可能不擅長畫人物，鳥獸畫得精彩的，讓他畫佛道類未必知道該如何下手。要畫家樣樣精通，那是強(qiáng)人所難，也未必能達(dá)到好的效果，所以考試采取分科進(jìn)行，于徽宗時(shí)代分類確立為“十畫科”。

考完試后，怎樣評(píng)定考生的分?jǐn)?shù)高低呢？《宋史·選舉志》中說：“考畫之等，以不仿前人而物之情態(tài)形色俱若自然，筆韻高簡(jiǎn)為工?！闭f的是畫藝科考試評(píng)分的標(biāo)準(zhǔn)——好的畫不能抄襲別人，而是將自己的情感力量灌注其中，要畫得流暢自然、氣韻佳。

畫藝科的考試怎么考？怎樣命題？郭熙在《林泉高致》一文中記載了自己備受皇帝寵愛的那幾年，被任命為畫藝科舉考試命題官時(shí)出考題的事：“中間吾（郭熙）為試官，出‘堯民擊壤’題，其間人物卻作今人巾幘，此不學(xué)之弊，不知古人學(xué)畫之本意也?！惫糯浼卸嗵幙梢姟皥蛎駬羧馈钡挠涊d。堯是史上重德愛民的明君，為政時(shí)四海升平，百姓日出而作，日落而息，一片和樂安康的景象?！皥蛎駬羧馈彼膫€(gè)字，便是歌頌太平盛世時(shí)人民安居樂業(yè)的景象，也是當(dāng)年郭熙的考試命題?？忌透鶕?jù)這四字來作畫答題，但考生們畫中的人物“今人巾幘”。郭熙指出“堯民”自然該作古裝打扮，考生卻都畫了時(shí)裝。郭熙認(rèn)為“此不學(xué)之弊”。郭熙的主張，也是宋代對(duì)藝術(shù)家的要求：畫家不能只是畫藝精湛，也要飽讀詩書，將豐富的人文涵養(yǎng)呈現(xiàn)在作品中才合乎標(biāo)準(zhǔn)。

在宋代畫藝科考試中，其他試題，比如：“亂山藏古寺”“踏花歸去馬蹄香”“竹鎖橋邊賣酒家”，都是以意境為上。以詩意入畫的宮廷鑒賞品味，開啟了中國詩書畫三者合一的濫觴。

（責(zé)編：馬南迪）