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        新媒體時(shí)代非虛構(gòu)寫(xiě)作的敘事嬗變

        2024-10-31 00:00:00羅徐楚
        今古文創(chuàng) 2024年39期

        【摘要】本文以微信公眾號(hào)“剝洋蔥people”為研究對(duì)象,分析探究了非虛構(gòu)寫(xiě)作的媒介轉(zhuǎn)向、公眾號(hào)推文的特色與現(xiàn)狀。同時(shí),文章對(duì)該類(lèi)平臺(tái)的價(jià)值進(jìn)行追問(wèn),探討在新媒體時(shí)代到來(lái)、“非虛構(gòu)”思潮成為學(xué)界熱點(diǎn)話題的當(dāng)下,以“剝洋蔥people”微信公眾號(hào)為代表的非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)的敘事模式變遷,及其對(duì)非虛構(gòu)理論的運(yùn)用和發(fā)展。

        【關(guān)鍵詞】“剝洋蔥people”;微信公眾號(hào);非虛構(gòu)敘事

        基金項(xiàng)目:江蘇第二師范學(xué)院大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃“新世紀(jì)非虛構(gòu)寫(xiě)作中的返鄉(xiāng)敘事研究”(編號(hào):202310100005Y)。

        一、非虛構(gòu)寫(xiě)作的媒介轉(zhuǎn)向

        非虛構(gòu)思潮在中國(guó)的傳播發(fā)展過(guò)程中,順應(yīng)時(shí)代的變遷,經(jīng)歷了由傳統(tǒng)紙媒到新媒體的媒介轉(zhuǎn)向。以下將從非虛構(gòu)寫(xiě)作的興起、媒介轉(zhuǎn)變和公眾號(hào)平臺(tái)建立三方面進(jìn)行闡釋。

        (一)非虛構(gòu)寫(xiě)作的興起與傳統(tǒng)紙媒的影響

        20世紀(jì)60年代,美國(guó)在經(jīng)濟(jì)、政治、文化等多重變革下迎來(lái)了新聞報(bào)道領(lǐng)域的新變,“新新聞主義”潮流興起。1980年,美國(guó)華裔作家蕭鼎山發(fā)表《所謂“非虛構(gòu)”小說(shuō)》(《讀書(shū)》1980年第4期),將“非虛構(gòu)”概念引入中國(guó),國(guó)內(nèi)學(xué)者結(jié)合自身環(huán)境,對(duì)該寫(xiě)作模式進(jìn)行了一系列的探索與研究。

        在非虛構(gòu)興起之初,發(fā)表和傳播的媒介仍然是傳統(tǒng)紙媒。自《中國(guó)青年報(bào)》“冰點(diǎn)特稿”欄目開(kāi)設(shè)以來(lái),各大紙媒不斷明確非虛構(gòu)寫(xiě)作的定位,《鐘山》雜志2001年第2期在“非虛構(gòu)文本”欄目前增加了主持人賈夢(mèng)瑋的前言,指出非虛構(gòu)寫(xiě)作的創(chuàng)作目的即為讀者提供“真人真事”“安全閱讀”以去除讀者在閱讀虛構(gòu)文本時(shí)的“欺騙”感。這種定位也指引著非虛構(gòu)寫(xiě)作在中國(guó)未來(lái)的發(fā)展方向。

        (二)非虛構(gòu)寫(xiě)作的媒介轉(zhuǎn)變

        隨著新媒體時(shí)代的到來(lái),我國(guó)非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)在內(nèi)容形式和傳播方式上有了新的變革,具體表現(xiàn)為非虛構(gòu)寫(xiě)作媒介由傳統(tǒng)紙媒逐漸轉(zhuǎn)向新媒介。

        隨著人們獲得信息的成本變低,效率變高,受眾的參與意識(shí)增強(qiáng),對(duì)信息豐富性、時(shí)效性和趣味性需求也逐步提高。這使得紙媒行業(yè)發(fā)展較緩,而以互聯(lián)網(wǎng)為依托的信息化平臺(tái)逐漸欣欣向榮。為了信息的廣泛傳播和自身生存,非虛構(gòu)寫(xiě)作也逐漸呈現(xiàn)出“媒體化”傾向,轉(zhuǎn)換傳播陣地,借助微信公眾號(hào)等平臺(tái),利用其平臺(tái)優(yōu)勢(shì)獲得較大流量,履行相應(yīng)的社會(huì)職能。

        “真實(shí)故事計(jì)劃”的創(chuàng)始人雷磊曾從事《南方周末》等媒體的記者和編輯工作,但在紙媒行業(yè)不景氣的當(dāng)下,如大多數(shù)業(yè)內(nèi)工作者那樣從傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型進(jìn)入新媒體。非虛構(gòu)寫(xiě)作的新媒體平臺(tái)也因此擁有了更多的專業(yè)人員和更為廣闊的發(fā)展空間。

        (三)非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)“剝洋蔥people”的建立

        2011年3月,中國(guó)第一個(gè)非虛構(gòu)寫(xiě)作孵化平臺(tái)“三明治”(China30s)成立,孕育著非虛構(gòu)寫(xiě)作優(yōu)質(zhì)作品和新鮮血液。這之后,非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)代替紙媒載體如雨后春筍般出現(xiàn)。

        “剝洋蔥people”也在其中,由《新京報(bào)》深度報(bào)道部出品,于2015年12月開(kāi)通的有關(guān)線上人物報(bào)道的微信公眾號(hào)平臺(tái),立足于對(duì)當(dāng)下時(shí)事熱點(diǎn)和普羅大眾生活的深度報(bào)道,注重對(duì)普通人生活的記錄與剖析。這也體現(xiàn)了非虛構(gòu)寫(xiě)作的一大特點(diǎn),即“用文學(xué)的形式去表現(xiàn)真人的靈魂和肉體及真實(shí)處境”。這對(duì)于改革和創(chuàng)新典型人物報(bào)道有著重要的現(xiàn)實(shí)作用。

        二、“剝洋蔥people”中非虛構(gòu)寫(xiě)作的敘事特色

        本文選取了“剝洋蔥people”自2022年至2023年6月底的217篇公眾號(hào)推文作為研究對(duì)象,分析此時(shí)間段內(nèi)“剝洋蔥people”公眾號(hào)的主題特色,探究“剝洋蔥people”對(duì)非虛構(gòu)寫(xiě)作轉(zhuǎn)型的影響,總結(jié)其傳播特色與優(yōu)勢(shì)。

        (一)“剝洋蔥people”的主題特色

        “剝洋蔥people”強(qiáng)調(diào)“剝開(kāi)人物外殼,記錄真實(shí)可感的生命”,側(cè)重于記錄特定時(shí)代和環(huán)境下的人物故事,并結(jié)合公眾號(hào)受眾,利用非虛構(gòu)寫(xiě)作的獨(dú)特?cái)⑹龇绞秸宫F(xiàn)人物形象,揭露其背后的社會(huì)現(xiàn)象。以下是其主要主題特色。

        1.展現(xiàn)時(shí)代背景與群體特征

        “剝洋蔥people”沒(méi)有忽視對(duì)人物“外殼”,也就是其所處的時(shí)代和社會(huì)大環(huán)境的展現(xiàn)。平臺(tái)通過(guò)代表性人物故事的敘寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)某一特定群體的生存現(xiàn)狀,這一群體通常為弱勢(shì)群體或邊緣化群體,對(duì)于他們故事的記錄和講述也有助于引起社會(huì)關(guān)注,從而解決滋生的社會(huì)問(wèn)題。

        在《農(nóng)村老人,坐在智能電視機(jī)前》一文中,以智能電視機(jī)這一現(xiàn)代家用電器為媒介,寫(xiě)出了在科技潮流奔騰而來(lái)的當(dāng)下,老人對(duì)于當(dāng)今時(shí)代的適應(yīng)與錯(cuò)位①?!八麄兪チ送恋?,留下的只有一臺(tái)電視機(jī)?!崩夏耆俗鳛閿?shù)字技術(shù)變革的被動(dòng)接受者,被留在“墻的那一邊”。這其中有酸澀,有無(wú)奈,有想要維護(hù)自立尊嚴(yán)的倔強(qiáng)。在矛盾與空落的背后,蘊(yùn)藏著新時(shí)代的希望和生機(jī),這是一代人對(duì)于當(dāng)下與自我的一種調(diào)和。

        《“背奶媽媽”的隱秘戰(zhàn)爭(zhēng)》則展現(xiàn)了另外一個(gè)小眾弱勢(shì)群體的故事②。許多哺乳期職場(chǎng)媽媽為了讓孩子能夠喝到營(yíng)養(yǎng)的母乳克服了重重困難。在沒(méi)有母嬰室的情況下,她們使用吸奶器來(lái)將奶水保存,以便哺乳。文章采用了多重視角敘述方式,通過(guò)采訪不同的職場(chǎng)媽媽呈現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)的母乳喂養(yǎng)環(huán)境與現(xiàn)狀,提出了深刻的問(wèn)題:在“職場(chǎng)媽媽”的標(biāo)簽下,到底“職場(chǎng)”和“媽媽”哪個(gè)更重要,以期使未來(lái)職場(chǎng)女員工能獲得更多的理解和尊重。

        2.關(guān)照個(gè)體生命意識(shí)與情感脈絡(luò)

        立足于記錄人物故事,“剝洋蔥people”會(huì)選取不同類(lèi)型的訪談對(duì)象,他們中有知名人物,有各大事件的當(dāng)事人,也有在大時(shí)代背景下生活著的普通人。文本通過(guò)深度訪談來(lái)走進(jìn)他們的內(nèi)心,還原人物的真實(shí)生活以及背后所暴露出來(lái)的社會(huì)問(wèn)題,并追求打破群體標(biāo)簽,展現(xiàn)采訪對(duì)象獨(dú)特的個(gè)體意識(shí)。

        “剝洋蔥people” 在重慶姐弟墜亡案二審宣判結(jié)果公布,依法判決兇手死刑后,采訪了該事件中兩位墜樓孩子的母親,隨即發(fā)布《重慶姐弟墜亡案維持死刑原判,生母陳美霖:“這還不是終點(diǎn)”》③推文,詳細(xì)敘寫(xiě)了整個(gè)事件的起因和經(jīng)過(guò)?!白鳛槟赣H,陳美霖的這兩年多時(shí)間,幾乎所有的心力都投入到兒女們的案件里,她對(duì)和本案有關(guān)的各種法律程序滾瓜爛熟……”對(duì)于一個(gè)遭受過(guò)慘痛打擊的母親來(lái)說(shuō),兇手不值得原諒,而自己的傷痕也永遠(yuǎn)無(wú)法愈合。

        其他類(lèi)似的社會(huì)事件當(dāng)事人采訪文章還有《孫卓被拐案一審,孫海洋:無(wú)論拐賣(mài)還是拐騙,帶給家屬的傷害都是一樣的》等。

        3.忠實(shí)記錄社會(huì)關(guān)切點(diǎn)

        作為新媒體平臺(tái),“剝洋蔥people”重點(diǎn)關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題,文本發(fā)布須融時(shí)效性和文學(xué)性于一體。

        《從熱到冷,產(chǎn)科謀變》一文,圍繞當(dāng)今社會(huì)生育率降低問(wèn)題,通過(guò)采訪來(lái)自不同醫(yī)院不同職務(wù)的產(chǎn)科醫(yī)護(hù)人員,揭示這一社會(huì)問(wèn)題對(duì)對(duì)應(yīng)產(chǎn)業(yè)從業(yè)現(xiàn)狀的影響④。“生育率的下降,將逐漸影響到各行各業(yè),而醫(yī)院產(chǎn)科,只是影響抵達(dá)的第一站。”對(duì)比二胎政策初頒布的2016年,從不可回望的生育高峰期跌落至谷底,也是值得思索和謀變的重要論題。

        (二)“剝洋蔥people”的媒介特色

        隨著新媒體時(shí)代的到來(lái),非虛構(gòu)寫(xiě)作互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的不斷崛起,傳播媒介不斷更迭。在這一過(guò)程中,非虛構(gòu)寫(xiě)作的創(chuàng)作內(nèi)容和形式產(chǎn)生較大變革,其微信公眾號(hào)平臺(tái)較傳統(tǒng)非虛構(gòu)寫(xiě)作專欄也有了明顯的區(qū)別。

        1.以短篇碎片化敘事代替長(zhǎng)篇敘事

        傳統(tǒng)非虛構(gòu)專欄作品往往是中長(zhǎng)篇連載形式供讀者閱讀,如《中國(guó)在梁莊》《出梁莊記》《瞻對(duì)》等,而非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)每一篇推文都是一個(gè)獨(dú)立的故事,全篇長(zhǎng)度不超過(guò)8000字,更接近新聞的形式。這也與市場(chǎng)化影響下受眾快速獲得信息的需求有著重要聯(lián)系。新媒體時(shí)代巨大的信息獲取量和浮躁精神的影響使得能靜心看完一篇紙質(zhì)中長(zhǎng)篇小說(shuō)選段的人數(shù)驟減,短篇碎片化敘事便體現(xiàn)出了受眾優(yōu)勢(shì)。

        2.聚焦熱點(diǎn)時(shí)事

        《人民文學(xué)》“非虛構(gòu)”專欄作品的主題,主要是對(duì)城鄉(xiāng)、邊地與歷史的書(shū)寫(xiě),聚焦“吾土吾民”,以非虛構(gòu)方式進(jìn)行文學(xué)性展現(xiàn)。代表性作品《中國(guó)在梁莊》便是作者梁鴻通過(guò)接觸自己故鄉(xiāng)梁莊的人,再現(xiàn)梁莊的生存現(xiàn)狀,書(shū)寫(xiě)自身面對(duì)故土變遷的迷茫處境。

        相比傳統(tǒng)非虛構(gòu)專欄作品,非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)所呈現(xiàn)的作品更關(guān)注時(shí)事新聞,在同樣的真實(shí)敘事模式下,“剝洋蔥people”更傾向于深入挖掘當(dāng)下熱點(diǎn)事件,如針對(duì)阿爾茨海默病治療問(wèn)題,平臺(tái)發(fā)布過(guò)《阿爾茨海默病老人們的“寵物醫(yī)生”》⑤一文,介紹了治療犬這一輔助治療手段。同時(shí),伴隨著人們對(duì)于少數(shù)群體和弱勢(shì)群體關(guān)注度的上升,平臺(tái)也經(jīng)常推送社會(huì)事件主人公的相關(guān)自述文章以增加文章的閱讀量和關(guān)注度。

        平臺(tái)和傳統(tǒng)非虛構(gòu)寫(xiě)作專欄有此區(qū)別的重要原因在于隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展,市場(chǎng)化浪潮進(jìn)一步催生出了流量經(jīng)濟(jì),受眾對(duì)于文章的時(shí)效性有了更高的要求,這使得以時(shí)事熱點(diǎn)為非虛構(gòu)寫(xiě)作描寫(xiě)對(duì)象成為大勢(shì)所趨。

        3.由作家主導(dǎo)變?yōu)槊嫦蚱矫翊蟊?/p>

        在非虛構(gòu)寫(xiě)作方興未艾,傳統(tǒng)紙媒仍是主要載體之時(shí),作為最先接受并使用非虛構(gòu)寫(xiě)作方式的是作家,無(wú)論是城市書(shū)寫(xiě)還是返鄉(xiāng)敘事都站在作家視角,敘述內(nèi)容難免帶有作家的主觀引導(dǎo)。梁鴻在《一種謙卑的行動(dòng)寫(xiě)作》中提道:“20世紀(jì)90年代以來(lái),當(dāng)代小說(shuō)中的鄉(xiāng)村與現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)村很少有對(duì)接的地方……我希望能夠找到自己,啟動(dòng)自己,由此反觀社會(huì)。”從這里可以看出,早期的非虛構(gòu)寫(xiě)作專欄作品仍然以作家自己的所見(jiàn)所感為切入點(diǎn),進(jìn)行記錄百姓真實(shí)生活的文學(xué)活動(dòng)。

        新媒體時(shí)代,非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)向著平民化大眾化的方向發(fā)展。首先是創(chuàng)作主體方面,相比報(bào)刊,平臺(tái)的創(chuàng)作門(mén)檻降低,文章不再僅僅透過(guò)知識(shí)分子視角敘述,許多普通百姓也擁有了自我創(chuàng)作并投稿平臺(tái)的便捷途徑。這意味著創(chuàng)作對(duì)象的選擇也更加多元,由于平臺(tái)的本身特征,文章的流動(dòng)性與共享性也進(jìn)一步增強(qiáng),平臺(tái)更傾向于傾聽(tīng)大眾呼聲,從而選擇相應(yīng)推文,文章與讀者的互動(dòng)增加。

        (三)“剝洋蔥people”的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)

        “剝洋蔥people”以“剝開(kāi)人物外殼,記錄真實(shí)可感的生命”為平臺(tái)定位,相比其他非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái),其在具有一定的資源優(yōu)勢(shì)的同時(shí),有更加獨(dú)特的風(fēng)格呈現(xiàn):有溫度,有態(tài)度,有群體意識(shí),有讀者共鳴。

        1.組織和資源優(yōu)勢(shì)

        《新京報(bào)》由《光明日?qǐng)?bào)》和《南方日?qǐng)?bào)》兩大黨報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)合作創(chuàng)辦,是中國(guó)首家經(jīng)國(guó)家新聞出版總署正式批準(zhǔn)的跨地區(qū)經(jīng)營(yíng)的報(bào)紙,具有龐大的受眾群體和傳播流量,在國(guó)內(nèi)媒體中具有一定的影響力與代表性。作為其旗下微信公眾號(hào),“剝洋蔥people”借助《新京報(bào)》所具備充分的組織資源優(yōu)勢(shì)。

        首先是人力資源優(yōu)勢(shì)?!缎戮﹫?bào)》采編、經(jīng)營(yíng)、管理骨干以《南方都市報(bào)》輸出的干部為基礎(chǔ),在極短時(shí)間內(nèi)網(wǎng)羅全國(guó)1200多名報(bào)業(yè)精英,其中采編及經(jīng)營(yíng)、管理骨干500多人,都是精英媒體中的精英。

        其次是信息資源優(yōu)勢(shì)?!缎戮﹫?bào)》除了本身強(qiáng)大的原創(chuàng)內(nèi)容之外,還可同步吸納《南方都市報(bào)》的精華內(nèi)容?!赌戏蕉际袌?bào)》1997年正式創(chuàng)刊,曾經(jīng)歷經(jīng)風(fēng)雨,如今一紙風(fēng)行?!赌戏蕉际袌?bào)》在正面報(bào)道和輿論監(jiān)督報(bào)道上,展示了十分寶貴的政治智慧;在報(bào)紙經(jīng)營(yíng)和發(fā)行上,積累了難以模仿的現(xiàn)代理念?!赌戏蕉际袌?bào)》真正成為中央提出的“三貼近”和“三個(gè)代表”要求的堅(jiān)定實(shí)踐者。

        2.更為全面客觀的敘述視角

        在敘述視角的選擇過(guò)程中,第一人稱視角更具真實(shí)性和代入感,但在敘事過(guò)程中可能會(huì)因情感態(tài)度具有明顯傾向性而導(dǎo)致敘事缺乏客觀性,使得受眾的情感被誤導(dǎo)。

        以公眾號(hào)“真實(shí)故事計(jì)劃”為例,平臺(tái)推文常采用第一人稱“我”作為敘述視角,往往主觀色彩更加濃厚。如2023年9月15日的《普職分流,把一對(duì)父母逼急了》,2023年9月5日的《被抑郁困住的母女》等,第一人稱在具有足夠的真實(shí)性的同時(shí),也會(huì)不自覺(jué)地將讀者引入一種代入感強(qiáng)的焦慮情緒之中。

        如果說(shuō)“真實(shí)故事計(jì)劃”主旨在于以第一人稱分享社會(huì)里的真實(shí)故事,展現(xiàn)人生百態(tài),那么“剝洋蔥people”的特點(diǎn)在于靈活生動(dòng)的人物敘事,常常采用全知全能視角或者限知的“他”視角,這也是“剝洋蔥people”與真實(shí)故事計(jì)劃敘事模式的重要差別所在。誠(chéng)然每個(gè)公眾號(hào)的文章內(nèi)容設(shè)計(jì)都會(huì)有不同的受眾群體,且各公眾號(hào)之間存在文本信息流通,但是相比較“真實(shí)故事計(jì)劃”,“剝洋蔥people”采用的“他”視角敘述顯得更加客觀,也能夠更全面地反映社會(huì)熱點(diǎn)事件。

        3.人物故事的溫度感

        在新媒體時(shí)代的流量驅(qū)動(dòng)下,不少非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)為了迎合公眾的刻板印象和獵奇心理,有意夸大和扭曲現(xiàn)實(shí)生活,題材逐漸單一化,內(nèi)容包含了過(guò)多的苦難記憶和心酸故事,整體基調(diào)偏消極,借社會(huì)輿論營(yíng)造恐慌氛圍。

        “剝洋蔥people”的人物故事是有溫度的,在反映社會(huì)問(wèn)題的同時(shí),并沒(méi)有過(guò)度書(shū)寫(xiě)人物的苦難經(jīng)歷,很多時(shí)候通過(guò)人物在逆境中堅(jiān)韌的生命意志和不斷尋求解決方法的堅(jiān)持來(lái)豐富人物故事?!皠冄笫[people”中也有書(shū)寫(xiě)受訪者的缺陷和消極情緒的部分,但是并未夸大化,而是以真實(shí)自然的形態(tài)敘述,使讀者覺(jué)得事件是真實(shí)可感的而不是刻意獵奇的。

        事實(shí)上,近年來(lái)“剝洋蔥people”并沒(méi)有停下自我更新的腳步。在焦慮敘事浪潮過(guò)后,“剝洋蔥people”在人物報(bào)道上增添了更多平凡人的生活元素,許多故事呈現(xiàn)的不是一場(chǎng)悲劇,而是一種普通人和生活中所有坎坷不斷交涉抗?fàn)幍纳鼱顟B(tài)。2023年9月21日,“剝洋蔥people”報(bào)道了一起不尋常的“臨終托孤” ⑥,介紹了一次非對(duì)抗性庭審的背景故事。

        高齡患癌的母親,患有精神病而喪失撫養(yǎng)權(quán)的父親,不了解大城市的年邁的大姨,陳榮不算幸福的童年生活,文章用盡可能客觀的語(yǔ)言一一敘述,也并未忽略這位16歲孩子的懂事獨(dú)立,妹妹及其家人對(duì)去世姐姐的承諾和包容,居委會(huì)和法院工作人員對(duì)托孤一事的重視和關(guān)注。他們是弱勢(shì)群體,但文章不是典型的苦難敘事。在文章最后,陳榮去精神衛(wèi)生中心看望父親,他對(duì)陳榮說(shuō):“要靠自己的努力,抓住機(jī)會(huì)學(xué)習(xí),考一個(gè)好的大學(xué)?!痹诳陀^與去苦難敘述的文字背后,是媒體人對(duì)于“以人為本”的非虛構(gòu)寫(xiě)作初心的積極詮釋。

        三、新媒體時(shí)代非虛構(gòu)寫(xiě)作的困境與前景

        非虛構(gòu)寫(xiě)作微信公眾號(hào)平臺(tái)在新媒體時(shí)代有其獨(dú)特優(yōu)勢(shì),為非虛構(gòu)寫(xiě)作創(chuàng)作者的培養(yǎng)提供了更多的可能,但也同樣面臨著種種困境。把握非虛構(gòu)寫(xiě)作在新媒體時(shí)代的發(fā)展前景,方能求得非虛構(gòu)寫(xiě)作的良性發(fā)展之道。

        (一)新媒體時(shí)代非虛構(gòu)寫(xiě)作的困境

        非虛構(gòu)思潮逐步本土化的進(jìn)程中,深受時(shí)代和社會(huì)環(huán)境的影響,在新媒體時(shí)代產(chǎn)生形式創(chuàng)新的同時(shí),也不免遇到困境。這其中最主要的便是真實(shí)性與文學(xué)性的失衡,大眾化和專業(yè)化的矛盾以及文本的碎片化困境。

        1.真實(shí)性與文學(xué)性的失衡

        以非虛構(gòu)寫(xiě)作的基本概念和目標(biāo)——聚焦吾土吾民,反映社會(huì)問(wèn)題為參考標(biāo)準(zhǔn),新媒體時(shí)代下很多非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)難以兼顧內(nèi)容的真實(shí)性和語(yǔ)言的文學(xué)性。

        各大自媒體平臺(tái)常?;?qū)⑹录鋸埢で?,或不顧受訪者隱私和個(gè)人意愿捏造訪談材料,聚焦點(diǎn)從對(duì)“吾土吾民”生活瑣碎細(xì)節(jié)的書(shū)寫(xiě)轉(zhuǎn)移至標(biāo)簽化群體和邊緣化群體苦難人生的不實(shí)記錄,違背了《人民文學(xué)》呼吁開(kāi)設(shè)非虛構(gòu)寫(xiě)作欄目的初衷,也使得非虛構(gòu)寫(xiě)作在近年來(lái)飽受爭(zhēng)議。

        2.大眾化和專業(yè)化的矛盾

        在新媒體時(shí)代的非虛構(gòu)寫(xiě)作,往往會(huì)與新聞性和商業(yè)化掛鉤。為了滿足讀者需求,平臺(tái)需要追逐社會(huì)熱點(diǎn),及時(shí)更新推文,部分熱點(diǎn)話題經(jīng)粗略了解便迅速確定價(jià)值2c741329ac8eb0101d93da56adc244f0ac5522691546e9e6d890f84b12e383cf導(dǎo)向,導(dǎo)致成文時(shí)所作評(píng)價(jià)有失偏頗;在平臺(tái)的商業(yè)盈利過(guò)程中,為更快更多地收集非虛構(gòu)寫(xiě)作作品,面向大眾征文時(shí)降低門(mén)檻,最終可能因缺乏必要的專業(yè)性使得作品創(chuàng)作水平良莠不齊,主題缺乏深度。

        在非虛構(gòu)平民化的發(fā)展趨勢(shì)下,非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)的重要價(jià)值在于大眾對(duì)非虛構(gòu)寫(xiě)作的文學(xué)接受。平臺(tái)通過(guò)結(jié)合新聞報(bào)道和文學(xué)化語(yǔ)言使得受眾更能接受這一創(chuàng)作方式,這也契合了新媒體環(huán)境下社會(huì)對(duì)于“真實(shí)”的追求,隨著公眾號(hào)的不斷發(fā)展更新,如何兼顧專業(yè)化與大眾化、真實(shí)性與趣味性又成了平臺(tái)需要思索的地方。

        3.非虛構(gòu)寫(xiě)作的碎片化困境

        通過(guò)比較傳統(tǒng)非虛構(gòu)專欄作品和新媒體時(shí)代的非虛構(gòu)作品,不難發(fā)現(xiàn)文章的篇幅大大縮短。誠(chéng)然,碎片化是信息時(shí)代人們獲取資訊難以改變的主流趨勢(shì),但是從文學(xué)視角來(lái)看,過(guò)度的碎片化不利于非虛構(gòu)寫(xiě)作的發(fā)展。同時(shí),對(duì)于一些社會(huì)現(xiàn)象的真實(shí)再現(xiàn)也并不是寥寥數(shù)句便能概括出來(lái)的。如何擺脫碎片化困境也是非虛構(gòu)寫(xiě)作培養(yǎng)新生代作家,獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展必須考慮的問(wèn)題。

        (二)新媒體時(shí)代的非虛構(gòu)寫(xiě)作的良性發(fā)展方式

        非虛構(gòu)寫(xiě)作在新媒體時(shí)代若想實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展,應(yīng)更加關(guān)注如何通過(guò)新媒介改善自身的問(wèn)題,以及解決紙媒寫(xiě)作的困境。通過(guò)對(duì)非虛構(gòu)理論的理解和對(duì)“剝洋蔥people”優(yōu)勢(shì)的學(xué)習(xí)借鑒,本文總結(jié)出新媒體時(shí)代下非虛構(gòu)寫(xiě)作良性發(fā)展的重要途徑。

        1.兼顧文本內(nèi)容的真實(shí)性和非虛構(gòu)作品的文學(xué)性

        新媒體時(shí)代下的非虛構(gòu)平臺(tái)寫(xiě)作作為一種新聞寫(xiě)作方式,具有新聞性特征,應(yīng)回歸現(xiàn)實(shí),關(guān)注普通民眾的現(xiàn)實(shí)生活,去獵奇化,反映時(shí)代背景并積極履行社會(huì)職能。對(duì)于公眾號(hào)推文的信息源,尤其是有關(guān)社會(huì)熱點(diǎn)事件的信源審核需要更加嚴(yán)格,也可以號(hào)召讀者對(duì)于平臺(tái)文章不實(shí)信息進(jìn)行及時(shí)反饋,在雙方共同努力之下保證材料內(nèi)容的真實(shí)性。

        與此同時(shí),非虛構(gòu)寫(xiě)作以文學(xué)的筆法記錄真實(shí),因此文學(xué)性也是非虛構(gòu)作品的重要特性。平臺(tái)應(yīng)跳出以利益為重的經(jīng)營(yíng)理念,而選擇符合人民新時(shí)代需求的經(jīng)營(yíng)方式,同時(shí)注重多元化融媒體的應(yīng)用,以提高文本質(zhì)量。

        2.新媒介聯(lián)動(dòng)紙媒

        大眾出于對(duì)新媒體時(shí)代非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)文章真實(shí)性的不信任,往往難以理解認(rèn)可這一寫(xiě)作方式,而相比較線上平臺(tái),紙媒有著不可動(dòng)搖的權(quán)威性和公信度。

        在新媒介占據(jù)半壁江山的當(dāng)下,紙媒依舊擁有重要地位,但如果想要繼續(xù)存活,必須進(jìn)行一系列創(chuàng)新。例如,將紙媒與融媒體結(jié)合,在紙質(zhì)報(bào)刊上印刷相應(yīng)公眾號(hào)二維碼,使讀者在閱讀紙媒時(shí)可以通過(guò)掃碼在手機(jī)上查詢?cè)斍?,?shí)現(xiàn)更為便捷的信息獲取,同時(shí)可以在公眾號(hào)中加入圖片、音頻與視頻,提升內(nèi)容的趣味性,也便于讀者更為全面地了解事件。同時(shí),紙媒對(duì)應(yīng)的公眾號(hào)文章在讀者眼里可信度更高,有利于平臺(tái)非虛構(gòu)作品更好地傳播。

        3.非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)設(shè)置主題專欄

        為盡量減少非虛構(gòu)寫(xiě)作的碎片化影響,公眾號(hào)可設(shè)置專欄連載,并利用新媒體力量進(jìn)行推文,鼓勵(lì)創(chuàng)作非虛構(gòu)寫(xiě)作作品,條件充足的情況下可邀請(qǐng)非虛構(gòu)寫(xiě)作作家進(jìn)行文章撰寫(xiě),保證專欄文章的質(zhì)量。平臺(tái)可以規(guī)定主題征集非虛構(gòu)作品刊登于專欄之中,便于讀者建立文章聯(lián)系,擺脫碎片化困境。

        公眾號(hào)“剝洋蔥people”以非虛構(gòu)寫(xiě)作的興起與媒介轉(zhuǎn)變?yōu)榻⒈尘?,?jīng)歷一系列敘事模式變遷后不斷自我更新。在這一過(guò)程中,公眾號(hào)推文內(nèi)容質(zhì)量提高,敘述視角更加客觀,文本主題兼顧人文關(guān)懷,形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格。新媒體時(shí)代,沖出非虛構(gòu)寫(xiě)作發(fā)展困境,打造良性健康發(fā)展的非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái),需要堅(jiān)守非虛構(gòu)寫(xiě)作為“吾土吾民”的初心,也需發(fā)揮平臺(tái)優(yōu)勢(shì),順應(yīng)新時(shí)代受眾的新需求。

        注釋:

        ①李理荷:《農(nóng)村老人,坐在智能電視機(jī)前》,公眾號(hào)“剝洋蔥people”2023年3月17日發(fā)布,https://www.wxkol.

        com/item/1edc1e42fcff829f.html.

        ②侯慶香:《“背奶媽媽”的隱秘戰(zhàn)爭(zhēng)》,公眾號(hào)“剝洋蔥people” 2023年3月8日發(fā)布,https://www.wxkol.com/

        item/d02fe59d6ec9c417.html.

        ③楊雪:《重慶姐弟墜亡案維持死刑原判,生母陳美霖:“這還不是終點(diǎn)”》,公眾號(hào)“剝洋蔥people” 2023年5月12日發(fā)布, https://www.wxkol.com/item/8c23022d98d9e7dd.

        html.

        ④汪暢:《從熱到冷,產(chǎn)科謀變》,公眾號(hào)“剝洋蔥people” 2023年6月14日發(fā)布,https://www.wxkol.com/item/

        96d47b5c5adc8e37.html.

        ⑤徐楊、左琳:《阿爾茨海默病老人們的“寵物醫(yī)生”》,公眾號(hào)“剝洋蔥people” 2022年9月28日發(fā)布, https://www.

        wxkol.com/item/ac3a4698107cd71a.html.

        ⑥朱清華:《一起不尋常的“臨終托孤”》,公眾號(hào)“剝洋蔥people”2023年9月21日發(fā)布,https://www.163.com/

        dy/article/IF62KMGF0514D9AO.html.

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        作者簡(jiǎn)介:

        羅徐楚,女,土家族,江蘇第二師范學(xué)院文學(xué)院本科在讀,漢語(yǔ)言文學(xué)師范定向。

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