一直以來(lái)，影視行業(yè)與科學(xué)技術(shù)有著密不 可分的關(guān)系，藝術(shù)家們憑借無(wú)窮的創(chuàng)意、想象 力以及最前沿的科技制作工藝，向我們展現(xiàn)了 亦真亦幻的熒屏世界，給人類帶來(lái)了視覺和聽 覺上的雙重震撼。近些年，人工智能（Artificial Intelligence，縮寫為 AI）技術(shù)越來(lái)越成為大眾 茶余飯后的談資，同時(shí)在無(wú)聲無(wú)息地改變著影 視行業(yè)的現(xiàn)狀，使影視行業(yè)發(fā)生了巨大的變 化。人工智能技術(shù)不僅改變了傳統(tǒng)影視的制作 模式，更是推動(dòng)了影視產(chǎn)業(yè)的全方位升級(jí)。美 國(guó)人工智能研究公司 OpenAI 發(fā)布的人工智能 模型于 2024 年 2 月 15 日正式發(fā)布。此次發(fā)布 標(biāo)志著人類在人工智能領(lǐng)域的又一重大壯舉， 也暗示著全球的影視行業(yè)即將開始一場(chǎng)新的轉(zhuǎn) 型。

一、什么是人工智能

人工智能指的是以計(jì)算機(jī)科學(xué)為基礎(chǔ)， 讓機(jī)器像人類一樣能夠思考和學(xué)習(xí)的能力，并 讓機(jī)器能夠處理語(yǔ)音、視頻、圖像、音頻等各 種信息，并從中智能地學(xué)習(xí)和推斷，通過模擬 人類思維和行動(dòng)方式來(lái)解決各種問題。目前， 人工智能技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于醫(yī)療、教育、金 融、影視等多個(gè)領(lǐng)域，并逐漸成為促進(jìn)社會(huì)進(jìn) 步和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?/p>

人工智能電影（Artificial Intelligence Film） 的討論早已成為學(xué)術(shù)界近些年的熱點(diǎn)話題之 一，但是關(guān)于什么是人工智能電影目前還沒 有一個(gè)明確的劃分。我們?nèi)绾谓缍ㄈ斯ぶ悄茈?/p>

影？是關(guān)于人工智能的電影，還是由人工智能 技術(shù)直接生成或者參與制作的電影。無(wú)論是哪 一種方式，人工智能電影都代表了人類對(duì)于電 影未來(lái)形態(tài)的想象。

二、人工智能技術(shù)在電影產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用

目前，盡管人工智能技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用到 影視行業(yè)里，但是現(xiàn)在人工智能的技術(shù)能力和 計(jì)算水平還不能給全球范圍內(nèi)的影視制作帶來(lái) 全方位的改革。當(dāng)前的影視劇制作流程分為前、 中、后三個(gè)步驟，每個(gè)步驟都是一個(gè)閉環(huán)。未 來(lái)，人工智能技術(shù)成熟起來(lái)后將會(huì)更加深入地 參與影視劇制作，會(huì)把傳統(tǒng)的前、中、后三個(gè) 步驟慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)橛扇斯ぶ悄艽罱ǖ牧鞒蹋磳?shí) 現(xiàn)“建?！敵觥钡挠耙曋谱髁鞒?。因此，通 過影視工作者不斷地對(duì)人工智能進(jìn)行一定條件 的訓(xùn)練后，就可以輸出一部完整的作品，這種 制作流程會(huì)大大地提高影視制作的效率、縮短 影視制作的周期、節(jié)省項(xiàng)目預(yù)算。

第一，劇本和分鏡頭腳本同時(shí)生成。一 部影視作品是由編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、美 工、服裝、道具、剪輯等許許多多的藝術(shù)工作 者集體創(chuàng)作而成的。但是劇本是所有藝術(shù)工作 者開始創(chuàng)作的基礎(chǔ)，因此劇本也是整個(gè)作品的 核心。編劇基于自己對(duì)生活的感知和理解，通 過文字將生活中美好的、生動(dòng)的形象和故事記 錄下來(lái)，編織成一個(gè)個(gè)有趣的故事。編劇通過 他們創(chuàng)造性的勞動(dòng)，將瑣碎的生活片段組合成 影視素材，最終呈現(xiàn)在熒屏之上。因此，合格

的劇本必須具備以下幾個(gè)要素，首先劇本必須 有視覺造型，也就是可視化的文字，文字所表 述的內(nèi)容可以通過影視造型真實(shí)直觀地呈現(xiàn)出 來(lái)，比如人物形象的美丑、場(chǎng)面的細(xì)致描寫以 及環(huán)境氛圍的表述等。不過目前市場(chǎng)上的大語(yǔ) 言模式的 AIGC（人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)都難 以創(chuàng)作出符合拍攝要求的劇本和分鏡頭腳本。 但是隨著人工智能技術(shù)的不斷發(fā)展，必將會(huì)輸 出無(wú)數(shù)風(fēng)格不同的劇本，同時(shí)輸出合格的分鏡 頭腳本。

第二，視頻剪輯。人工智能技術(shù)可以對(duì) 視頻素材進(jìn)行分析，幫助電影制作人快速選出 最好的鏡頭和場(chǎng)景并輔助剪輯。同時(shí)，它還可 以通過分析觀眾的反應(yīng)和評(píng)價(jià)，對(duì)電影進(jìn)行后 期剪輯調(diào)整，以達(dá)到更好的呈現(xiàn)效果。例如， 2016 年上映的電影《明日邊緣》采用了云計(jì)算 和人工智能技術(shù)進(jìn)行快速的剪輯和特效制作， 能夠更好地呈現(xiàn)高速動(dòng)作場(chǎng)景。

第三，自動(dòng)配樂。人工智能技術(shù)可以對(duì)電 影場(chǎng)景進(jìn)行分析，根據(jù)情感和氛圍自動(dòng)繪制音 樂，以完成電影配樂的制作，通過對(duì)大量的音 樂數(shù)據(jù)進(jìn)行分析學(xué)習(xí)，人工智能可以自動(dòng)生成 適合電影情節(jié)的音樂，從而降低制作人員的工 作負(fù)擔(dān)。例如，2017 年上映的科幻電影《銀河 護(hù)衛(wèi)隊(duì) 2》中， 電影配樂采用了由人工智能技 術(shù)生成的原創(chuàng)樂曲，既與電影場(chǎng)景契合又傳達(dá) 了制作人員希望傳達(dá)給觀眾的情感。

第四，畫面生成。在傳統(tǒng)的影視制作中， 若想拍攝想要的畫面，需要負(fù)責(zé)前期的影視工 作者帶領(lǐng)演員、攝影師、錄音師、道具師等影 視團(tuán)隊(duì)成員，以演員為主體進(jìn)行一定周期的拍 攝，前期拍攝結(jié)束后，交給后期工作人員進(jìn)行 鏡頭剪輯和畫面調(diào)色、渲染等工作。整個(gè)制作 流程不僅復(fù)雜且拍攝途中偶爾會(huì)遇到各種各樣 的問題，導(dǎo)致無(wú)法達(dá)到預(yù)期的效果和質(zhì)量要 求。但是通過人工智能技術(shù)可以對(duì)場(chǎng)景和演員 進(jìn)行建模，再根據(jù)模型制作影視片段，不僅減

少了天氣、演員等不可控因素，也縮短了拍攝 周期，還不需要后期工作人員的再加工，直接 就可以輸出想要的風(fēng)格和類型。

三、人工智能技術(shù)在影視產(chǎn)業(yè)中的優(yōu)勢(shì)

目前，影視產(chǎn)業(yè)對(duì)人工智能技術(shù)的應(yīng)用還 處于起步階段，但是它已經(jīng)開始逐漸顯示出來(lái) 的潛在的應(yīng)用前景，視頻剪輯、音樂配樂、畫 面渲染、人工智能換臉等人工智能技術(shù)的參與 大大降低了投入成本以及技術(shù)門檻，同時(shí)還在 一定程度上增強(qiáng)了觀眾的觀影體驗(yàn)。

第一，節(jié)省時(shí)間和成本。人工智能技術(shù)可 以幫助影視制作人員在前期和后期制作等過程 中更快速、更高效地完成工作。從而實(shí)現(xiàn)資源 的充分利用和質(zhì)量的提升。這樣可以加快影視 產(chǎn)品制作周期，節(jié)約制作成本，更好地滿足當(dāng) 代影視市場(chǎng)的需求。

第二，提升觀眾的觀看體驗(yàn)。觀眾的觀看 體驗(yàn)是決定一部影視作品是否成功的關(guān)鍵，好 的影視作品會(huì)帶給觀眾愉悅的觀看體驗(yàn)，同時(shí) 使得觀眾獲得精神上的滿足?，F(xiàn)在通過人工智 能技術(shù)，藝術(shù)工作者們可以在劇本、畫面、背 景音樂等上面達(dá)到更高的水準(zhǔn)，因此會(huì)更加提 升觀眾們的觀看體驗(yàn)。比如在《權(quán)力的游戲》 中，運(yùn)用人工智能技術(shù)使得遠(yuǎn)古巨龍的行為動(dòng) 作以及皮膚質(zhì)感更加逼真，達(dá)到了敘事上的真 實(shí)性，同時(shí)也免去了大量道具的制作成本；在 《阿凡達(dá)》系列電影中，藝術(shù)工作者們通過人 工智能技術(shù)對(duì)光影、色彩等進(jìn)行層層渲染，使 得整個(gè)阿凡達(dá)世界似真似幻。通過人工智能技 術(shù)的應(yīng)用，影視作品制作人員可以更加準(zhǔn)確地 了解觀眾的反應(yīng)和需求，從而制作出更加符合 觀眾口味的影視作品。這樣可以提升影視作品 的滿意度，促進(jìn)影視市場(chǎng)的快速發(fā)展。

第三，推動(dòng)影視創(chuàng)作技術(shù)創(chuàng)新。影視制作 是一項(xiàng)技術(shù)密集型的工作，通過人工智能技術(shù)

的推廣和應(yīng)用，可以推動(dòng)與電影技術(shù)有關(guān)的科 學(xué)研究，不斷創(chuàng)新電影技術(shù)，從而為電影產(chǎn)業(yè) 的快速發(fā)展提供更為豐富的技術(shù)基礎(chǔ)。

第四，降低技術(shù)門檻。影視制作行業(yè)對(duì)從 業(yè)人員的要求相對(duì)較高，他們通常都是從相關(guān) 院校畢業(yè)，經(jīng)過一定培訓(xùn)的大學(xué)生。一部影視 作品有時(shí)需要成百上千人共同努力拍攝完成， 這些人又分為不同的部門，如燈光組、攝影 組、制片組、服化道等，這些部門的人員需要 掌握一定的相關(guān)專業(yè)技術(shù)知識(shí)才能相互配合完 成整個(gè)影視制作流程。人工智能技術(shù)的出現(xiàn)可 以大幅度地減少影視制作對(duì)相關(guān)技術(shù)人員的工 作壓力，如人工智能配音、人工智能調(diào)色、人 工智能渲染等，掌握了人工智能技術(shù)就算影視 工作者不能精通視頻制作的每個(gè)流程和步驟也 能生產(chǎn)出符合要求的作品。

四、人工智能技術(shù)讓普通人成為導(dǎo)演

人工智能影視制作目前分為三種模式：第 一種是數(shù)字資產(chǎn)，通常指的是道具、演員、場(chǎng) 面等；第二種是數(shù)字引擎，不需要通過攝影機(jī) 器，通過引擎就可以直接操作產(chǎn)生所需要的畫 面；第三種是人工智能技術(shù)的全面介入，此時(shí) 人類只需要發(fā)號(hào)施令者，把自己的要求告訴人 工智能，比如影片的風(fēng)格、人物的形象、場(chǎng)面 的造型等，人工智能通過數(shù)據(jù)算法就可以合成 你所提出的要求，你只需要做的就是選擇，選 擇你認(rèn)為對(duì)的形式。因此人工智能的出現(xiàn)，讓 普通人也可以成為導(dǎo)演，給了更多人成為導(dǎo)演 的機(jī)會(huì)，這也是這項(xiàng)技術(shù)最迷人的地方。

Sora（人工智能文生視頻大模型）能夠在 一個(gè)畫面里生成多個(gè)鏡頭，這是以往的工具做 不到的，這意味著將來(lái)能創(chuàng)作出更流暢、更完 整的作品。雖然 Sora 還未對(duì)公眾開放，但不少 人認(rèn)為其意義不亞于 ChatGPT（OpenAI 研發(fā)的 一款聊天機(jī)器人程序）的發(fā)布。

Sora 的誕生不僅標(biāo)志著視頻生成技術(shù)的重 大進(jìn)步，也為內(nèi)容創(chuàng)作、媒體、娛樂等行業(yè)帶 來(lái)了前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。智能化將全面滲 透人類社會(huì)，人們將在廣泛使用各類智能技術(shù) 提升競(jìng)爭(zhēng)力與完成任務(wù)的過程中，激發(fā)理解技 術(shù)、捕捉新興技術(shù)的潛力，推動(dòng)社會(huì)有秩序的 動(dòng)態(tài)發(fā)展。捕捉科技發(fā)展新動(dòng)態(tài)，在可控范圍 內(nèi)做出正確的決策，考驗(yàn)的不僅僅是一個(gè)人， 而是整個(gè)社會(huì)的應(yīng)變能力。

五、人工智能技術(shù)的潛在風(fēng)險(xiǎn)

第一，相關(guān)工作人員的失業(yè)風(fēng)險(xiǎn)和社會(huì)影 響。就像工業(yè)革命一樣，隨著人工智能技術(shù)的 快速發(fā)展和廣泛應(yīng)用，可能會(huì)導(dǎo)致部分崗位的 自動(dòng)化，從而導(dǎo)致一部分人因此而失去工作機(jī) 會(huì)，尤其是制造業(yè)和金融業(yè)等領(lǐng)域。這些職業(yè) 通常存在大量重復(fù)任務(wù)，容易被自動(dòng)化技術(shù)所 取代。由于人工智能技術(shù)的引入，社會(huì)上可能 會(huì)出現(xiàn)更大的貧富差距，掌握人工智能技術(shù)的 公司和個(gè)體可能會(huì)獲得更多的財(cái)富和權(quán)力，而 那些沒有接觸或者沒有掌握這門技術(shù)的公司及 個(gè)人則可能會(huì)被邊緣化，加劇了社會(huì)不平等現(xiàn) 象。

第二，版權(quán)問題。在使用 AIGC 技術(shù)創(chuàng)作 作品時(shí)，使用者需要提供個(gè)人數(shù)據(jù)，這引起了 人們對(duì)個(gè)人信息安全的擔(dān)憂。隨著 AIGC 技術(shù) 越來(lái)越精細(xì)化，在內(nèi)容和版權(quán)問題上的分歧也 越來(lái)越多，最終所產(chǎn)生的負(fù)面結(jié)果由誰(shuí)負(fù)責(zé)， 這一問題一直沒有被重視。

第三，隱私和數(shù)據(jù)安全隱患。人工智能技 術(shù)主要就是依托大數(shù)據(jù)進(jìn)行學(xué)習(xí)、模仿和輸出 的，在這些過程中不可避免地要接觸到隱私和 數(shù)據(jù)等問題，不管是個(gè)人隱私或者是公司、國(guó) 家等敏感信息的泄露或者被濫用，都可能帶來(lái) 不良后果，如身份盜竊、網(wǎng)絡(luò)詐騙等。企業(yè)和 政府在使用人工智能技術(shù)時(shí)，應(yīng)當(dāng)遵守相關(guān)法

律法規(guī)，對(duì)隱私侵犯承擔(dān)法律責(zé)任。

第四，過于依賴人工智能對(duì)人類的思考和 創(chuàng)造力具有威脅。隨著人工智能技術(shù)不斷地深 入人類生活的方方面面，人們可能過于依賴人 工智能，忽視了人工智能仍存在錯(cuò)誤和不確定 性。也可能會(huì)使人類逐漸喪失思考和創(chuàng)造的能 力，過分依賴人工智能技術(shù)可能會(huì)導(dǎo)致人類在 解決問題和面對(duì)挑戰(zhàn)時(shí)變得懶惰和不思進(jìn)取， 進(jìn)而威脅到人類的整體發(fā)展和進(jìn)步。

第五，人工智能的局限性。雖然人工智能 技術(shù)在很多方面已經(jīng)超越人類的效率，但是其 自身也有著局限性。從人工智能誕生后的諸多 案例來(lái)看，要想人工智能真正地完成人類的指 令，必須通過人類的主導(dǎo)才能順利地開展工作。 人工智能通常完成的都是一些模仿和數(shù)據(jù)分析 之類的工作，難易程度較低，而那些復(fù)雜的創(chuàng) 造性工作仍需人類直接參與才能順利完成。

第六，缺乏相關(guān)法律法規(guī)。目前人工智 能技術(shù)的發(fā)展仍處于初級(jí)階段，缺乏一個(gè)明確 的法律框架，這使得在處理涉及人工智能問題 時(shí)，法律機(jī)構(gòu)和監(jiān)管機(jī)構(gòu)感到困惑。當(dāng)人工智 能系統(tǒng)引發(fā)問題或者犯罪時(shí)，法律責(zé)任界定往 往不明確，導(dǎo)致責(zé)任方難以確定。因此，為了 規(guī)范人工智能的發(fā)展和應(yīng)用，需要制定相適應(yīng) 的人工智能法律，明確地位、權(quán)利和義務(wù)。

倫理道德問題也因?yàn)槿斯ぶ悄芗夹g(shù)的廣泛 應(yīng)用而被凸顯出來(lái)，反對(duì)者提出一些合理的質(zhì) 疑，如人工智能是否符合道德標(biāo)準(zhǔn)、會(huì)不會(huì)給 社會(huì)帶來(lái)不好的影響等?？傊斯ぶ悄芗夹g(shù) 的應(yīng)用注定會(huì)越來(lái)越多地參與生活，不過人工 智能技術(shù)并不是萬(wàn)能的，它的正確應(yīng)用需要人 們合理地指導(dǎo)和監(jiān)督。在未來(lái)的人工智能技術(shù) 發(fā)展中，平衡人工智能和人類創(chuàng)造力之間的關(guān) 系以及保證人工智能技術(shù)的健康發(fā)展是我們需 要共同探討的問題。

隨著人工智能技術(shù)的不斷更新升級(jí)，人 工智能技術(shù)給人類生活各個(gè)領(lǐng)域帶來(lái)極大的方

便，同時(shí)也引導(dǎo)著人們?nèi)バ蕾p和理解不同文化、 不同習(xí)俗的美。人工智能技術(shù)讓更多熱愛影視 行業(yè)的人都更多地參與進(jìn)來(lái)，我們相信，在未 來(lái)人工智能必將在影視行業(yè)里成為技術(shù)核心， 為影視的創(chuàng)作提供更多的可能性。

第七，對(duì)相關(guān)企業(yè)帶來(lái)的影響。傳統(tǒng)影視 作品拍攝對(duì)場(chǎng)景、演員、服化道等方面有著非 常大的需求，需要成千上萬(wàn)的影視從業(yè)人員。 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)大概有八千多家影視器材 租賃公司；橫店、象山等大型影視城，僅僅在 北京就有十幾個(gè)影視基地以及上百個(gè)攝影棚。 當(dāng)人工智能參與影視制作后，影視制作將不會(huì) 再對(duì)演員、服化道、影視基地等具有很強(qiáng)的依 賴性，這將給影視器材租賃公司、演員經(jīng)紀(jì)公 司以及大型影視基地帶來(lái)非常嚴(yán)重的沖擊。

七、結(jié)語(yǔ)

人工智能技術(shù)的發(fā)展會(huì)讓電影和電視工業(yè) 進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展的階段，這個(gè)階段是技術(shù)創(chuàng)新 驅(qū)動(dòng)的。從純技術(shù)角度來(lái)看，人工智能一定會(huì) 超過人類，甚至不需要很長(zhǎng)的時(shí)間。但是技術(shù) 上達(dá)到人的智能水平并不意味著可以取代人類。 人工智能技術(shù)總的來(lái)說是一種我們利用的工具， 就像電影行業(yè)在 100 多年發(fā)展歷程中從膠片電 影變成數(shù)字電影，傳播也從影院變成依托互聯(lián) 網(wǎng)進(jìn)行傳播，技術(shù)始終是被當(dāng)成工具來(lái)使用， 所以技術(shù)并不能夠取代影視藝術(shù)。新科技會(huì)給 影視行業(yè)帶來(lái)一次次沖擊重塑，但是這種視聽 方式不會(huì)消失，只會(huì)越來(lái)越豐富。新的不會(huì)取 代舊的，而是形成一種互補(bǔ)關(guān)系，相互促成， 協(xié)同并進(jìn)。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 趙洪偉，男，漢族，吉林遼源人， 北京電影學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向?yàn)殡?影劇本創(chuàng)作。