皮娜 · 鮑什的作品《藍(lán)胡子》是一部極 具沖擊力和深度的作品。首先，它以一種獨(dú)特 的舞蹈語言和排演方式，讓人沉浸在一個(gè)充滿 張力和情感沖突的空間之中，通過舞蹈演員的 肢體表達(dá)，傳達(dá)出了童話《藍(lán)胡子》神秘、恐 懼、壓抑的氛圍。其次，作品中人物關(guān)系的復(fù) 雜性也緊緊抓住了觀者的注意力。藍(lán)胡子與妻 子之間的互動(dòng)不僅僅是一種簡(jiǎn)單的權(quán)力關(guān)系， 更是一種心理層面的較量。皮娜 · 鮑什巧妙 地運(yùn)用了舞蹈和戲劇這兩種元素，將這種微妙 的關(guān)系生動(dòng)地展現(xiàn)了出來。最后，皮娜 ·鮑什 運(yùn)用蒙太奇的手法對(duì)時(shí)間與空間進(jìn)行編排、重 組，觀者在音樂和舞蹈的交織與重復(fù)中，能夠 感受到強(qiáng)烈的情感沖擊——仿佛置身于一個(gè)充 滿矛盾和張力的空間。本文將從上述三方面展 開，從作品的身體性、反傳統(tǒng)角色、時(shí)間的非 線性這三個(gè)“后戲劇劇場(chǎng)”的核心概念進(jìn)行分 析。

一、充滿沖突的身體性戲劇表達(dá)：重復(fù)的力量 “我跳舞，因?yàn)槲冶瘋?，?dāng)皮娜 ·鮑什第一次說出這句話的時(shí)候或許已經(jīng)感知舞蹈將 是排解自己內(nèi)心情感的唯一途徑。在皮娜 ·鮑 什的作品中，“動(dòng)作”的定義被不斷地拓展和 延伸，日常的身體動(dòng)作被帶到了劇場(chǎng)表演中， 沖擊并解構(gòu)了傳統(tǒng)的身體表演方式。一條編織 了舞蹈、戲劇、演講與音樂的線被皮娜 ·鮑什 銜接到一起，她努力在各種藝術(shù)中尋找可以融 合的辦法。與此同時(shí)，在舞蹈作品中，她令整 體與部分呈現(xiàn)出有機(jī)的組合方式，這種組合方 式意味著人們不能在不對(duì)整體進(jìn)行實(shí)質(zhì)性改變 的情況下移除任何部分。在作品《藍(lán)胡子》中， 最為突出的便是重復(fù)的身體動(dòng)作，可以在觀者 的認(rèn)知中加深對(duì)這些重復(fù)動(dòng)作的印象，并從中 感受到每一次都略有不同的情感——事實(shí)上， 即便作品中呈現(xiàn)的是簡(jiǎn)單的、機(jī)械的身體動(dòng)作 的重復(fù)，重復(fù)的動(dòng)作永遠(yuǎn)停留在這一階段，永 遠(yuǎn)是未完成的，并在此生發(fā)出一處新的空間， 供觀者停留。通過進(jìn)一步的“重復(fù)”，不僅僅 是舞者，觀者也可以重新發(fā)現(xiàn)作品的意義，會(huì) 有更多的情感、反思、共鳴在一次次的重復(fù)中 被發(fā)掘出來。這樣的變化、組合、創(chuàng)新出的新 的舞臺(tái)效應(yīng)，使得觀者在觀看的過程中精神更

加集中，能聚焦于作品本身。

在作品開頭部分，男舞者與女舞者在地 上相互抱著不斷向后蠕動(dòng)著，突然之間男舞者 跑到唱片機(jī)跟前擺弄它，就這組動(dòng)作就好比循 環(huán)數(shù)列中的一小段序列，這組動(dòng)作序列一次次 地進(jìn)行，不斷重復(fù)了許多次，男人和女人之間 的感情也在不斷地重復(fù)中一步步擴(kuò)大并逐漸升 級(jí)和變化。緊接著女人跪在坐在椅子上的男人 面前，男人瞬間把一只大手按在她的頭上，舉 起手臂以身體動(dòng)作表現(xiàn)巨大的力量，把她往下 推，男人將女人按倒，女人又不斷地重新站了 起來，男人和女人的動(dòng)作在速度和力度上不斷 地加快、加重，直到他們互相纏繞在一起又消 失在舞臺(tái)上……

每重復(fù)一次，這些動(dòng)作都變得更加粗魯， 已然到達(dá)需要觀者去擔(dān)心舞者承受能力的程度 了。這些動(dòng)作產(chǎn)生的意義也在這不斷的“重 復(fù)”中漸漸清晰——從同情和控制交織的情 感，轉(zhuǎn)換到持續(xù)的控制模式和不斷尋找聯(lián)系 的愿望中。這一刻，焦點(diǎn)也從藍(lán)胡子公爵和他 的妻子之間的個(gè)人斗爭(zhēng)轉(zhuǎn)移到了更開放的領(lǐng)域 中，觀者能夠聯(lián)想到自己生活中所有徒勞和堅(jiān) 持不懈的時(shí)刻，身體動(dòng)作呈現(xiàn)出的戲劇性在舞 臺(tái)空間上也得到了進(jìn)一步的放大。除此之外， 人物之間的沖突還包括女人用自己的頭發(fā)去抽 打男人，機(jī)械的、撕心裂肺的尖叫，女人對(duì)于 自己法式長(zhǎng)裙脫與穿的選擇……

在作品《藍(lán)胡子》中，除了人物與人物之 間的沖突，也飽含人物與空間之間的沖突?？?間的變化是根據(jù)舞者身體表演狀態(tài)不同而產(chǎn)生 的，其中有一段是舞者在舞臺(tái)空間中快速地奔 跑，然后狠狠地用自己的身體去撞擊墻面（舞 臺(tái)裝置） ，好似原子核外的電子在快速地游 弋，長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)撞擊，給予觀者以反應(yīng)的空 間，慢慢揣摩其背后的深意……

總體而言，《藍(lán)胡子》在這樣大量的“重 復(fù)”下，產(chǎn)生了強(qiáng)大的視覺沖擊力，讓舞蹈演員的身體動(dòng)作、姿態(tài)、沖突從事件中剝離出來， 以此來突出其重要性，引起觀者的注意。從而 在視覺感受中打破觀者因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間投入觀看所 產(chǎn)生的幻覺，引發(fā)觀者在“重復(fù)”中產(chǎn)生編導(dǎo) 所埋藏的、對(duì)于隱喻的思考。[1]

二、非敘事性的反傳統(tǒng)角色塑造：文本的解構(gòu)

通過對(duì)于《藍(lán)胡子》的觀看與學(xué)習(xí)，筆者 意識(shí)到《藍(lán)胡子》中的人物塑造運(yùn)用的并非傳 統(tǒng)手法，其對(duì)于人物的刻畫不再是傳統(tǒng)戲劇中 的具體人物，而是一種情感和概念的象征。作 品中的藍(lán)胡子（男人）和妻子（女人）并不是 個(gè)體化的角色，而是權(quán)力、恐懼、欲望和壓迫 的象征。同時(shí)，這也是作品整體非敘事性特點(diǎn) 在人物刻畫層面的一種體現(xiàn)。

正如上文所述，重復(fù)的手法使作品不再具 有完整的敘事性特點(diǎn)，而是挑選出具有典型意 義的片段化場(chǎng)景進(jìn)行進(jìn)一步的演繹與表現(xiàn)。皮 娜 ·鮑什注重的是通過情感的直接表達(dá)而不是 通過故事的情節(jié)變換來塑造角色。這作為她的 特點(diǎn)之一，也貫穿在作品《藍(lán)胡子》中。

（ 一 ）場(chǎng)景的片段化

作品《藍(lán)胡子》由一系列情感片段和場(chǎng)景 組成，并非一個(gè)連貫的故事敘述。每一個(gè)片段 都獨(dú)立存在，但又共同構(gòu)成了角色的全貌。這 種片段化的處理方式，使觀者能夠從不同角度 和層面理解角色的多樣性和復(fù)雜性。舞者的人 數(shù)從作品開頭的男女兩人，到后面場(chǎng)景的轉(zhuǎn)變， 人群從舞臺(tái)后區(qū)的兩側(cè)擁入，共同表達(dá)著場(chǎng)景 中正在發(fā)生的一系列情感；聽覺上由老式唱片 機(jī)的聲音變?yōu)槲枵甙l(fā)出的人聲嘶吼和尖叫；服 裝也從單薄的麻衣轉(zhuǎn)換到華麗厚重的法式長(zhǎng)裙。

這些變化都是相互獨(dú)立存在的，但是其變化和 過渡并不突兀，通過對(duì)于各個(gè)場(chǎng)景的描繪，角 色更加立體飽滿，給觀者呈現(xiàn)了全方位的角色 形象。

（二）角色的象征性

皮娜 ·鮑什的《藍(lán)胡子》不僅僅在表演形 式上打破常規(guī)，對(duì)角色的刻畫也充滿了象征意 義，使角色成為情感和社會(huì)問題的載體。這種 象征性的塑造使得角色不僅僅局限于個(gè)人的情 感表達(dá)，而是延伸到更廣泛的社會(huì)現(xiàn)象和心理 體驗(yàn)中。

各個(gè)角色在作品《藍(lán)胡子》中具有強(qiáng)烈的 象征意義。藍(lán)胡子不僅僅是一個(gè)具體的人物， 更是權(quán)力、控制、恐懼、強(qiáng)勢(shì)的象征。他的每 一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情都傳達(dá)出對(duì)他人的控制 欲和對(duì)權(quán)力的渴望。通過藍(lán)胡子這個(gè)角色，皮 娜 ·鮑什揭示了權(quán)力的壓迫性和其對(duì)個(gè)體自由 的剝奪。藍(lán)胡子的控制不僅體現(xiàn)在對(duì)妻子的控 制上，也通過他與唱片機(jī)的互動(dòng)、對(duì)舞臺(tái)空間 的掌控來表現(xiàn)。藍(lán)胡子操控唱片機(jī)的行為象征 著他對(duì)時(shí)間和記憶的控制，進(jìn)一步強(qiáng)化了他 作為權(quán)力象征的角色定位。妻子則象征著被壓 迫、渴望自由和反抗的人。她在舞臺(tái)上的每一 次反抗、每一次掙脫，都象征著被壓迫者對(duì)自 由的追求和對(duì)壓迫的反抗。妻子的角色不僅僅 是一個(gè)個(gè)體的反應(yīng)，她的經(jīng)歷和情感代表了更 多被壓迫者的共同命運(yùn)，使觀者能夠在她的角 色中看到更廣泛的社會(huì)問題，從而引發(fā)更深層 次的思考和共鳴。這種象征性的塑造不僅豐富 了角色的內(nèi)涵，也為現(xiàn)代舞蹈和戲劇藝術(shù)的發(fā) 展提供了新的方向和可能性。

（三）對(duì)于角色邊界的模糊

在《藍(lán)胡子》中，皮娜 ·鮑什巧妙地模糊 了角色的邊界，使得角色的身份和意義變得流 動(dòng)而多層次。舞者不僅在不同場(chǎng)景中扮演不同

的角色，他們的身份也可以隨時(shí)轉(zhuǎn)換，這種處 理方式打破了傳統(tǒng)戲劇中固定角色的概念，使 得角色具備更多層次的動(dòng)態(tài)——即在作品中， 妻子不全然是妻子，當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換過后，她可以 表現(xiàn)出藍(lán)胡子內(nèi)心的恐懼。

角色邊界的模糊性不僅體現(xiàn)在身份的轉(zhuǎn)換 上，也體現(xiàn)在情感的多層次表達(dá)上。每一個(gè)舞 者在不同的場(chǎng)景中所表現(xiàn)的情感和心理狀態(tài)都 是不同的，他們的動(dòng)作和表情不僅僅代表一個(gè) 角色的情感，還反映了角色之間的情感互動(dòng)和 心理變化。例如，藍(lán)胡子在控制妻子時(shí)的強(qiáng)勢(shì) 和在獨(dú)處時(shí)的脆弱，妻子在反抗時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)和在 壓迫下的無奈，這些情感層次通過角色的模糊 邊界得到了充分展現(xiàn)。觀者在觀看過程中，可 以從角色的多重身份和情感層次中，體會(huì)到更 深層次的情感共鳴和心理震撼。

（四）集體角色的塑造

作品《藍(lán)胡子》中，角色不僅僅作為個(gè)體 的存在，更多的是一種集體情感的體現(xiàn)。舞者 們常常以群體的形式出現(xiàn)，他們的動(dòng)作和互動(dòng) 構(gòu)成了一個(gè)整體的情感表達(dá)。這種集體角色塑 造方式，使觀者能夠從整體上感受角色的情感 波動(dòng)和心理變化。具體表現(xiàn)為群體角色之間的 互動(dòng)是動(dòng)態(tài)的，舞者們通過動(dòng)作與舞臺(tái)調(diào)度的 不斷變化，表現(xiàn)出角色之間的關(guān)系和情感的變 化。這種動(dòng)態(tài)的互動(dòng)，使得每一個(gè)個(gè)體的角色 不僅僅是獨(dú)立存在的，而是與其他角色緊密相 連的。

除此之外，集體角色的塑造還增強(qiáng)了作品 的視覺沖擊力。舞者們通過統(tǒng)一的動(dòng)作和編排、 出乎意料的變化，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺效果，使 觀者能夠更直觀地感受到作品的情感和主題。 例如，當(dāng)一群舞者同時(shí)進(jìn)行劇烈的動(dòng)作時(shí)，他 們的集體力量和同步性，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺 沖擊力，增強(qiáng)作品的戲劇效果。通過這種方式， 皮娜 ·鮑什成功地將觀者的注意力集中在作品的核心情感和主題上。

總的來說，作品《藍(lán)胡子》對(duì)于文本的 解構(gòu)使得舞蹈動(dòng)作與聽覺元素在作品中權(quán)重更 高，基于其本身的寓言式文本，皮娜 ·鮑什對(duì) 于它在舞蹈劇場(chǎng)層面的重新構(gòu)架有非常突出的 再現(xiàn)。

三、串珠似的時(shí)間非線性表達(dá)：蒙太奇結(jié)構(gòu)中 的鏡像拼貼

通過上述分析，我們對(duì)于作品的非敘事 性有了一定程度上的了解，下文將分析時(shí)間在 作品中起到的作用。作品中時(shí)間的表達(dá)方式具 有高度的創(chuàng)新性和藝術(shù)性。作品《藍(lán)胡子》中 大量運(yùn)用重復(fù)、拼貼，并通過視覺與聽覺的雙 重感官對(duì)該手法進(jìn)行夸大與表現(xiàn)，巧妙地運(yùn)用 非線性時(shí)間結(jié)構(gòu)，打破傳統(tǒng)的時(shí)間序列，將 過去、現(xiàn)在和未來的片段交織在一起。在作品 中，男人藍(lán)胡子時(shí)時(shí)刻刻與一臺(tái)老式唱片機(jī)有 著密不可分的聯(lián)系，藍(lán)胡子操控著老式唱片 機(jī)，同時(shí)老式唱片機(jī)也牽動(dòng)著藍(lán)胡子的心緒與 行為——藍(lán)胡子操控著老式唱片機(jī)的倒帶、重 復(fù)、快進(jìn)……其中就凸顯出一手法——蒙太奇 結(jié)構(gòu)中的鏡像拼貼。作品中常常涉及一些關(guān)鍵 動(dòng)作的重復(fù)與變形，使觀者能夠感受到角色內(nèi) 心的焦慮和壓迫。除此之外，場(chǎng)景的切換往往 伴隨著非常強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，時(shí)常從溫馨的場(chǎng) 景一瞬間變換至暴力壓抑的場(chǎng)景。作品對(duì)觀者 聽覺的刺激也是非常明顯的，場(chǎng)景變換中融合 現(xiàn)場(chǎng)音樂的元素，形成一種多層次的視覺和聽 覺體驗(yàn)。皮娜 ·鮑什通過對(duì)該手法的運(yùn)用，創(chuàng) 造出了錯(cuò)綜復(fù)雜的圖像與動(dòng)作層次，觀者好似 能夠感受到自己對(duì)時(shí)間的控制與時(shí)序的倒流， 以便觀者能夠?qū)ふ业竭m合自己的切入點(diǎn)進(jìn)入作 品。皮娜 ·鮑什通過對(duì)時(shí)間的把控以及視覺與 聽覺的統(tǒng)合，創(chuàng)造出了一個(gè)特定的空間，觀者 可以在該空間中自如地穿梭，給予每一位觀者

從不同的角度去接近作品的可能性。例如在作 品中，當(dāng)藍(lán)胡子和他的妻子發(fā)生暴力沖突的時(shí)， 舞臺(tái)上有一群身穿厚重連衣裙的女人低著頭垂 著長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)并排沿著斜線走動(dòng)，在這樣的視 覺沖突中呈現(xiàn)出一種壓抑、暴力和垂死掙扎的 畫面，從而讓人聯(lián)想到劇中正在瓦解的、殘酷 的男女關(guān)系。

皮娜 ·鮑什在作品《藍(lán)胡子》中，通過對(duì) 于時(shí)間的非線性把控，創(chuàng)造了一個(gè)充滿動(dòng)態(tài)和 多層次的藝術(shù)世界。這種串珠似的時(shí)間表達(dá)方 式，不僅打破了傳統(tǒng)的敘事模式，也為現(xiàn)代舞 蹈和戲劇藝術(shù)的發(fā)展提供了新的可能性。通過 非線性時(shí)間結(jié)構(gòu)和蒙太奇手法，皮娜 ·鮑什成 功地將觀者帶入一個(gè)充滿情感和象征意義的舞 臺(tái)空間，使其在觀看過程中，獲得了更加豐富 和深刻的情感體驗(yàn)和心理共鳴。

四、結(jié)語

皮娜 ·鮑什的《藍(lán)胡子》以獨(dú)特的舞蹈語 言和非傳統(tǒng)敘事手法，成功地重構(gòu)了身體、角 色與時(shí)間，為觀者呈現(xiàn)出一個(gè)充滿張力和情感 沖突的藝術(shù)空間。本文通過對(duì)身體性的戲劇表 達(dá)、角色的象征性塑造和時(shí)間的非線性表達(dá)的 深入分析，我們可以看到皮娜 ·鮑什是如何打 破傳統(tǒng)戲劇敘事模式的，她創(chuàng)造出一個(gè)多層次、 動(dòng)態(tài)的舞臺(tái)世界。在這一過程中，她不僅挑戰(zhàn) 了觀者的感官和心理，更引發(fā)了對(duì)權(quán)力、恐懼、 欲望與壓迫等深層次主題的反思。皮娜 ·鮑什 的創(chuàng)作不僅僅是一種藝術(shù)表達(dá)，更是一種深刻 的社會(huì)評(píng)論和情感探索，使觀者在觀看中不斷 發(fā)現(xiàn)新的意義和共鳴。通過《藍(lán)胡子》，皮 娜 ·鮑什展示了后戲劇劇場(chǎng)的無限可能，為現(xiàn) 代舞蹈和戲劇藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 熊梓瑜，女，漢族，北京人，北京 師范大學(xué)本科在讀，研究方向?yàn)槲璧笇W(xué)。