近年來，河南書法家馮崠智以連續(xù)在中國書法蘭亭獎(jiǎng)和其他全國性的高規(guī)格展賽中入展、獲獎(jiǎng)的驕人成績，讓關(guān)注他的好友和粉絲見證了其厚積薄發(fā)的漸進(jìn)過程，以及他浸淫于書法藝術(shù)并憑其實(shí)力令業(yè)界人士刮目相看的藝術(shù)功底。

馮崠智身材瘦削、方臉寬額，挺拔的鼻梁上架著一副眼鏡，盡管穿著隨意，但大氣、隨和又不失詼諧的他，卻有著非常好的人緣。也許是與生俱來的氣質(zhì)，在不經(jīng)意間，馮崠智總會(huì)流露出文化人所特有的儒雅。

欣賞馮崠智不同書體的中堂、楹聯(lián)、扇面等作品時(shí)，我不僅領(lǐng)略了他獨(dú)特的審美韻味，而且折服于他的才華以及對經(jīng)典的敬畏之心，感受到書家別樣的文人情懷。

作為信陽市書法家協(xié)會(huì)副主席，馮崠智無論從事創(chuàng)作還是理論研究，都展示了雄厚的實(shí)力和巨大的發(fā)展?jié)撃?。馮崠智畢業(yè)于信陽師范學(xué)院，從作為地方知名畫家的父親那里獲得藝術(shù)啟迪，并由此愛上書法。后來經(jīng)過三年的專業(yè)學(xué)習(xí)，勤奮執(zhí)著的他奠定了藝術(shù)思想和創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

習(xí)書30多年來，馮崠智對楷、行、草、隸、篆等都有一定的研究，尤其隸書頗具個(gè)性。他從《張遷碑》《石門銘》《大開道碑》《開通褒斜道刻石》等入手，將《張遷碑》的雄厚多姿、《石門頌》的自然飄逸、《大開道碑》的俊邁雄強(qiáng)雜糅整合在一起，使得作品質(zhì)樸自然、巧拙相生。

馮崠智認(rèn)為：“如果不回到原點(diǎn)去涵養(yǎng)氣格、錘煉線質(zhì)，而施以簡單且概念化的理解與書寫，則極易出現(xiàn)扁、薄、妖、花、野諸病，與隸書本體的正大宏闊、沉凝渾樸相去甚遠(yuǎn)。”

馮崠智之所以鐘情隸書，正緣于他作為中原人的自豪。在他看來，“深沉厚重的文化資源積淀和淳樸內(nèi)斂、不事張揚(yáng)的地域文化性格，與學(xué)習(xí)隸書有種深層文化內(nèi)質(zhì)的天然吻合”。因此，作為當(dāng)代學(xué)習(xí)隸書的探索者，馮崠智以美好的鄉(xiāng)土精神來洗滌現(xiàn)實(shí)的濁氣，力避生硬、干燥、火氣，回到歷史的深處發(fā)掘經(jīng)典的內(nèi)在意蘊(yùn)，不斷提升品格，強(qiáng)化精神導(dǎo)向，超越表象，走向生命的本真狀態(tài)。

雖然馮崠智喜歡隸書，但是并不妨礙他對其他諸體的研習(xí)，從創(chuàng)作的篆書作品來看，其對《毛公鼎》《散氏盤》《石鼓文》等進(jìn)行過深入認(rèn)真的學(xué)習(xí)。他在書寫中，用筆沉實(shí)老辣，線條富有郁勃之氣。不僅如此，他還通過大量的練習(xí)，品味、體察金文的線條，以凝練沉著的金文氣質(zhì)來充實(shí)和雅化楚篆。

馮崠智進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，有意拋開東漢成熟隸書的裝飾化“套路”，呈現(xiàn)出一種寬厚質(zhì)樸、平淡天真、揮灑自如之美。早在2009年《書法報(bào)》“書壇新秀”獲獎(jiǎng)作品點(diǎn)評時(shí)，中國書法家協(xié)會(huì)資深評委、南京藝術(shù)學(xué)院教授徐利明就對其作品評價(jià)道：“篆隸皆入古而靈活多變，用筆頗見骨力與厚度，墨色亦較豐富?！?/p>

此外，馮崠智對行草書的研習(xí)主要集中在孫過庭的《書譜》以及“二王”經(jīng)典法帖，他將行書的運(yùn)筆、結(jié)體帶入草書的創(chuàng)作中，將情感付諸筆下線條。他用筆大膽，結(jié)字多狹長碩偉，尤其是縈回連帶交錯(cuò)運(yùn)用，使作品張力十足。

當(dāng)我品讀了他的《素心若雪——馮崠智小楷》一書后，又十分欽佩于他的小楷創(chuàng)作，相比于其他書體，亦毫不遜色。歐陽修在《六一論書》中指出：“善為書者以真楷為難，而真楷又以小字為難?！瘪T崠智以甘坐“冷板凳”的心態(tài)，排除雜念，從王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》入手，續(xù)習(xí)王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂毅論》，又旁涉祝允明的小楷，并取顏真卿的寬博正大氣象，筆畫收放自如，形成了動(dòng)靜結(jié)合、高古俊逸且蘊(yùn)含書卷之氣的藝術(shù)風(fēng)格。

難能可貴的是，馮崠智創(chuàng)作與學(xué)術(shù)并舉，對文學(xué)、繪畫、《周易》等的研習(xí)也取得了一定成果。他的書法蘊(yùn)含著書外功夫，字里行間流露出濃郁的古典人文氣息。特別是他豐富的創(chuàng)作實(shí)踐和理論修養(yǎng)，為撰寫藝術(shù)評論提供了諸多元素。馮崠智以書法之筆入畫，又以繪畫之意入書，以豐富的線條之美為用筆法則，不拘泥于所謂的中鋒、側(cè)鋒，而是極盡筆鋒的變化。

在創(chuàng)作中，馮崠智既注重作品的形式美又重視作品的藝術(shù)美，力求形式新穎、動(dòng)人，并在用筆、用墨、章法等方面大膽進(jìn)行嘗試。我們有理由相信，正走向創(chuàng)作成熟期的馮崠智會(huì)獲得更大的成功，書寫出更加精彩的明天。

馮崠智，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省書法家協(xié)會(huì)篆書委員會(huì)委員，信陽市書法家協(xié)會(huì)副主席，《中國書畫》雜志社書畫院特聘書法家，商城縣政協(xié)書畫院執(zhí)行院長，第十一屆商城縣政協(xié)常委。

作品獲第三屆“林散之獎(jiǎng)”全國書法雙年展提名獎(jiǎng)、“中原風(fēng)”河南省首屆篆書展最高獎(jiǎng)、首屆“黃金葉”全國中青年書畫學(xué)術(shù)邀請展學(xué)術(shù)獎(jiǎng)、2008年度《書法報(bào)》書法海選“書壇新秀”金獎(jiǎng)、信陽市第三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”（書法）；入展第三屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)、全國首屆篆書展、第二屆全國隸書展、全國第三屆扇面展、首屆全國青年書法篆刻展、第三屆全國青年書法篆刻展、全國第九屆書法篆刻展等。