在中國當(dāng)代電影譜系中，由導(dǎo)演萬瑪才旦、松太加等人組成的藏地電影是其中一支獨(dú)特的支流。尤其是已故的導(dǎo)演萬瑪才旦，一度被認(rèn)為是中國當(dāng)代最杰出的文藝片導(dǎo)演之一。影片《氣球》是一部上映于2019年的長片，曾經(jīng)入圍過世界三大電影節(jié)中的威尼斯電影節(jié)，是他生前執(zhí)導(dǎo)的倒數(shù)第二部作品?！稓馇颉肪劢褂谝粋€具有普遍性的藏地家庭達(dá)杰一家，故事圍繞著計(jì)劃生育和西藏地區(qū)的宗教觀念，講述了一個發(fā)人深省的故事。影片用精巧干練的視聽語言，對于藏地的風(fēng)土人情進(jìn)行了較為全面的展現(xiàn)，也通過在現(xiàn)實(shí)和夢境之間的切換，闡釋了藏傳佛教的輪回觀念；同時，對于其中較為落后保守的部分，創(chuàng)作者從自己的立場進(jìn)行了批判。作為一部優(yōu)秀的文藝作品，《氣球》的成功離不開其成熟的文本。這部電影的故事改編自導(dǎo)演萬瑪才旦的一篇短篇小說，而他的很多作品，例如曾經(jīng)獲得臺灣金馬獎的電影《塔洛》，也是由自己的文學(xué)作品改編而成的。作為一個作家，萬瑪才旦具有著極強(qiáng)的觀察力和對于意象的感受能力，毫無疑問地，他的寫作經(jīng)驗(yàn)幫助他創(chuàng)作出了如此多的優(yōu)秀作品，而這些拍出的影片又和他的文學(xué)作品一起，構(gòu)成當(dāng)代藏地的文化地標(biāo)。

《氣球》中有一場為人津津樂道的段落是拍攝青海湖邊的孩童追逐，導(dǎo)演是用具有個人特色的長鏡頭完成的，充滿了電影語言的美感。在這個段落，孩童的追逐伴隨著倒影的移動，一切在藍(lán)天下都顯得似夢似真。而當(dāng)故事的視角轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)，女主角在水中的倒影卻沒有那么夢幻，冷峻的現(xiàn)實(shí)與前一個場景對比鮮明。