絲網(wǎng)版畫作為一種現(xiàn)代版畫藝術(shù)，主要是通過色彩以及印刷制作來塑造多種形象，具有極強的藝術(shù)表現(xiàn)力。絲網(wǎng)版畫藝術(shù)憑借其獨特的魅力和無限的可能性，在藝術(shù)領(lǐng)域逐漸嶄露頭角，收獲了大量群眾的喜愛與支持。絲網(wǎng)版畫藝術(shù)對媒介材料的依賴性較強，科技含量高，自引入中國以來，迎來了前所未有的發(fā)展機遇。盡管中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)發(fā)展中取得了斐然的成果，但仍然有很多欠缺與不足，亟待優(yōu)化。

一、絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的起源與發(fā)展

絲網(wǎng)版畫藝術(shù)是一種代表性的版畫藝術(shù)形式，對媒介材料的依賴性較強，不受傳統(tǒng)創(chuàng)作條件的限制。絲網(wǎng)版畫起源于古老的漏孔版印刷技術(shù)。早在公元前500年，我國敦煌千佛洞中的佛教壁畫就有采用孔板制作的痕跡。秦漢時期，中國已經(jīng)開始使用夾纈印花技術(shù)，即利用鏤刻板對布料進行染色，這種技術(shù)可以視為絲網(wǎng)版畫的早期形式。而絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的正式誕生，還要追溯到20世紀(jì)初。在這一時期，英國人塞繆·西蒙（Samuel Simon）研究出了以絲網(wǎng)作版印刷的方法，隨后絲網(wǎng)印刷術(shù)得到了廣泛應(yīng)用與傳播。至20世紀(jì)20至30年代，絲網(wǎng)印刷技術(shù)被廣泛應(yīng)用于紡織印染工業(yè)中，其寬容性和適應(yīng)性特點保證了它在紡織業(yè)中的延續(xù)生存。

中國絲網(wǎng)版畫的發(fā)展則始于20世紀(jì)70年代末。1979年至1980年，在中央美術(shù)學(xué)院版畫系主任李樺的倡導(dǎo)下，中央美術(shù)學(xué)院版畫系建立了國內(nèi)第一個絲網(wǎng)版畫工作室，這標(biāo)志著中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的正式起步。此后，隨著全國各大美術(shù)學(xué)院相繼成立了絲網(wǎng)版畫工作室，絲網(wǎng)版畫在中國得到了迅速的發(fā)展。絲網(wǎng)版畫藝術(shù)自從引入中國后，以新的姿態(tài)開始了新時期的探索實踐，吸引了大量的藝術(shù)愛好者投身其中。中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)在長期發(fā)展中，經(jīng)過幾代藝術(shù)家的持續(xù)探索和創(chuàng)新，使其作為獨立藝術(shù)形式愈發(fā)受到關(guān)注和重視，并且更具中國文化特色。

二、中國絲網(wǎng)版畫的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）成果

1.技術(shù)水平持續(xù)提高

中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)在長期發(fā)展過程中，技術(shù)水平逐步提升，為版畫家創(chuàng)作帶來了更多的可能性。一方面，制版技術(shù)的進步使絲網(wǎng)版畫在細(xì)節(jié)和色彩表現(xiàn)上更加精細(xì)和豐富。傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫制版通常依賴手工制作，雖然能夠達到一定的藝術(shù)效果，但在細(xì)節(jié)處理和色彩層次上存在一定的局限性。而數(shù)字化技術(shù)的引入和應(yīng)用，使制版過程變得更加精確和高效，版畫家可以更加方便地控制圖像的細(xì)節(jié)和色彩，創(chuàng)造更加豐富的藝術(shù)效果。絲網(wǎng)版畫藝術(shù)主要借助數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)來獲取圖像，然后使用計算機圖像處理軟件編輯處理，并借助專門的出片設(shè)備將編輯好的圖片輸出，作為感光成像的“黑稿”，最后進行絲網(wǎng)印刷。為了獲得清晰度高的圖片，要使用高像素數(shù)碼照相機，從生活中收集創(chuàng)作素材，拍攝出理想圖片，然后加工處理。數(shù)字技術(shù)除了可以模擬傳統(tǒng)暗房技術(shù)以外，還可以動態(tài)調(diào)節(jié)色彩的色相、明度、純度等指標(biāo)，并添加各種獨特的濾鏡效果。版畫家也可以使用剪貼、粘貼等方式對圖片進行處理，呈現(xiàn)出新穎、獨特的藝術(shù)效果。另一方面，傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫印刷通常使用油性顏料，雖然色彩鮮艷但難以實現(xiàn)一些特殊的效果。隨著水性顏料、熒光顏料等新型材料的引入，絲網(wǎng)版畫在色彩和質(zhì)感上有了更多的變化。同時，印刷技術(shù)的創(chuàng)新也使版畫家可以嘗試更多的印刷方式，如噴繪、絲印結(jié)合等，為作品增添新的藝術(shù)魅力。此外，在版材選擇方面，傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫主要使用尼龍網(wǎng)或聚酯網(wǎng)作為版材，但隨著科技的進步，新型材料如高分子復(fù)合材料、納米材料等逐漸應(yīng)用于絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中。這些新材料不僅具有更好的耐用性和穩(wěn)定性，還能為作品帶來獨特的質(zhì)感和視覺效果。

2.市場前景不斷拓寬

國內(nèi)市場方面，隨著文化消費的不斷升級和人們對藝術(shù)品需求的增加，絲網(wǎng)版畫作為一種獨特的藝術(shù)形式，受到了越來越多人的關(guān)注和喜愛。許多畫廊、藝術(shù)機構(gòu)和私人收藏家開始關(guān)注和收藏絲網(wǎng)版畫作品，這為絲網(wǎng)版畫市場的發(fā)展提供了廣闊的前景。同時，部分版畫家通過參加藝術(shù)展覽、舉辦個人畫展等方式，積極推廣絲網(wǎng)版畫藝術(shù)，進一步擴大了其市場影響力。

在國際市場方面，隨著中國文化的不斷傳播和國際交流的加強，中國絲網(wǎng)版畫作品也逐漸受到國際市場的關(guān)注和認(rèn)可。越來越多的國際藝術(shù)機構(gòu)和收藏家開始關(guān)注和收藏中國絲網(wǎng)版畫作品，這為中國絲網(wǎng)版畫走向世界提供了重要的機遇。中國絲網(wǎng)版畫家也積極參加國際藝術(shù)展覽和交流活動，與國際絲網(wǎng)版畫家進行深入的學(xué)術(shù)交流和合作，進一步提高了中國絲網(wǎng)版畫在國際上的知名度和影響力。

3.學(xué)術(shù)交流與合作持續(xù)加強

近年來，中國絲網(wǎng)版畫領(lǐng)域?qū)W術(shù)交流與合作逐步加強，絲網(wǎng)版畫藝術(shù)煥發(fā)新的生機，也使中國絲網(wǎng)版畫在國際舞臺上獲得了更多的關(guān)注與認(rèn)可。一方面，目前國內(nèi)各大藝術(shù)院校和機構(gòu)之間的學(xué)術(shù)交流合作日趨頻繁，通過組織講座、研討會和工作坊等形式，圍繞絲網(wǎng)版畫藝術(shù)表現(xiàn)、技術(shù)應(yīng)用和市場發(fā)展等問題展開探討，版畫家、學(xué)者之間互相分享見解和經(jīng)驗，在推動絲網(wǎng)版畫技術(shù)傳承與創(chuàng)新的同時，也進一步開拓了絲網(wǎng)版畫家的創(chuàng)作思路。另一方面，中國絲網(wǎng)版畫家也積極參加國際藝術(shù)展覽、研討會和學(xué)術(shù)交流活動，與國際同行進行深入的交流與合作。他們不僅將中國絲網(wǎng)版畫作品帶到國際舞臺上展示，還通過與國際絲網(wǎng)版畫家對話，不斷借鑒先進經(jīng)驗和創(chuàng)作理念，豐富和發(fā)展自己的藝術(shù)風(fēng)格。另外，版畫家還通過網(wǎng)絡(luò)平臺展示自己的作品和創(chuàng)作過程，與其他版畫家和觀賞者進行交流和互動。這種數(shù)字化的學(xué)術(shù)交流方式不僅方便快捷，還打破了地域限制，實現(xiàn)了全球范圍內(nèi)的信息共享和交流合作。

（二）問題

1.創(chuàng)作人才日趨減少

首先，相較于油畫、國畫等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，絲網(wǎng)版畫在中國的普及程度相對較低，市場空間較為狹窄。這種市場需求的不足，使很多版畫家在面臨生存壓力時，不得不放棄絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向其他更具市場潛力藝術(shù)形式的創(chuàng)作。其次，我國在版畫教育方面存在一定的滯后性，往往過于注重技術(shù)訓(xùn)練而忽視市場需求和創(chuàng)作能力的培養(yǎng)，使許多從學(xué)院畢業(yè)的版畫專業(yè)學(xué)生在進入社會后難以適應(yīng)市場需求，也無法創(chuàng)作出具有市場競爭力的作品，迫于生計壓力可能會選擇從事與版畫無關(guān)的工作，導(dǎo)致大量優(yōu)質(zhì)人才流失。再次，絲網(wǎng)版畫的制作流程較為煩瑣，涉及的材料類型多樣，人工處理成本相對較高。而版畫家在創(chuàng)作過程中往往需要進行大量的試錯和調(diào)整，這也增加了創(chuàng)作的成本。在缺乏足夠資金支持的情況下，很多版畫家難以承擔(dān)高昂的創(chuàng)作成本，因此選擇放棄或減少絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作。最后，絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作缺少合適的獎勵和扶持措施，有些版畫家面臨創(chuàng)作困境時，缺少足夠的資金支持作為創(chuàng)作的動力，進而無法長期堅持創(chuàng)作，這也制約著我國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。

2.作品原創(chuàng)性明顯不足

在中國絲網(wǎng)版畫領(lǐng)域，作品原創(chuàng)性不足是一個值得深入探討的問題。原創(chuàng)性是藝術(shù)作品的關(guān)鍵，是藝術(shù)家個性、思想和創(chuàng)造力的體現(xiàn)。然而，當(dāng)前中國絲網(wǎng)版畫領(lǐng)域，作品原創(chuàng)性不足的現(xiàn)象較為普遍。一方面，在商業(yè)化、市場化的背景下，部分絲網(wǎng)版畫家在創(chuàng)作過程中過于迎合市場需求，過分追求作品的商業(yè)價值和市場效應(yīng)，卻忽視了作品的藝術(shù)價值和內(nèi)在深度，導(dǎo)致絲網(wǎng)版畫作品的原創(chuàng)性和獨特性有所不足。如果版畫家盲目堅持市場導(dǎo)向進行藝術(shù)創(chuàng)作，久而久之，將導(dǎo)致絲網(wǎng)版畫作品缺乏個性、創(chuàng)意，逐漸陷入作品同質(zhì)化的困境。另一方面，有些版畫家在創(chuàng)作過程中過度依賴傳統(tǒng)材料和技術(shù)，卻很少對傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代藝術(shù)理念進行深入探索，往往滿足于對已有作品的模仿和復(fù)制，缺乏獨立創(chuàng)作的能力和勇氣。這種技術(shù)模仿和復(fù)制泛濫的現(xiàn)象，不僅削弱了藝術(shù)創(chuàng)作的原創(chuàng)性，也在一定程度上弱化了絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)魅力和價值。

3.宣傳推廣力度仍顯不足

相對于油畫、國畫等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，絲網(wǎng)版畫在中國市場的認(rèn)知度較低，許多人對絲網(wǎng)版畫了解不足，甚至存在誤解和偏見。這種低認(rèn)知度使絲網(wǎng)版畫在市場推廣過程中面臨較大的困難，難以吸引更多人的關(guān)注。首先，中國絲網(wǎng)版畫的宣傳渠道相對有限，主要依賴于傳統(tǒng)的藝術(shù)展覽、畫廊和拍賣會等渠道，這些渠道雖然具有一定的專業(yè)性和權(quán)威性，但覆蓋面較窄，難以觸及更廣泛的受眾。同時，隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，新興的數(shù)字媒體和社交媒體等渠道也為藝術(shù)品的推廣提供了更多的可能性，但絲網(wǎng)版畫在這些渠道上的推廣力度仍顯不足。其次，在推廣過程中，策略的多樣性對吸引消費者和擴大市場份額至關(guān)重要，但不可否認(rèn)的是，目前中國絲網(wǎng)版畫的營銷策略相對單一，雖然在一定程度上能夠吸引一部人關(guān)注，但缺乏創(chuàng)新性和吸引力，導(dǎo)致絲網(wǎng)版畫作品難以在激烈競爭中脫穎而出。最后，當(dāng)前中國絲網(wǎng)版畫在跨界合作方面有所不足，一是版畫家往往缺乏跨界合作的意識和經(jīng)驗；二是絲網(wǎng)版畫藝術(shù)與其他領(lǐng)域的合作機會仍然較少，難以形成完善、合理的合作模式，進而影響了宣傳推廣力度。

三、中國絲網(wǎng)版畫發(fā)展策略

（一）加大人才扶持和培養(yǎng)力度

針對中國絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作人才不足的問題，相關(guān)部門應(yīng)予以重視，加大人才扶持的力度。一方面，相關(guān)部門可以設(shè)立專項資金，鼓勵更多有才華的版畫創(chuàng)作者積極投入絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作之中，以解決實際創(chuàng)作中的資金問題，如生活成本、創(chuàng)作材料成本等，以激發(fā)中國絲網(wǎng)版畫人才的創(chuàng)作積極性。另一方面，相關(guān)部門要引導(dǎo)院校優(yōu)化絲網(wǎng)版畫的教育模式和理念，加強學(xué)生實踐培養(yǎng)和個性化發(fā)展，使學(xué)生在熟練運用理論知識的同時，創(chuàng)作出具有個人藝術(shù)風(fēng)格的絲網(wǎng)版畫作品。

（二）創(chuàng)作個性鮮明的藝術(shù)作品

隨著藝術(shù)市場的逐漸成熟和觀眾審美水平的不斷提高，絲網(wǎng)版畫家更加注重個人風(fēng)格的塑造和表達。一方面，版畫家可以通過獨特的創(chuàng)作理念、多種技法的運用和不同色彩的搭配，創(chuàng)作出具有鮮明個性的絲網(wǎng)版畫作品，較為直觀地展現(xiàn)絲網(wǎng)版畫家的個人才華和審美追求，使作品更具表現(xiàn)力。另一方面，當(dāng)前人們的需求逐漸多樣化和個性化，為了推動絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展，可以嘗試提供定制服務(wù)。消費者依據(jù)自身的喜好、需求和場景，定制特定主題、尺寸、風(fēng)格的絲網(wǎng)版畫作品。此種定制化服務(wù)可以更好地滿足受眾的個性化需求，吸引更多人關(guān)注和支持，也可以為藝術(shù)家提供更多創(chuàng)作靈感。

（三）探索全新的創(chuàng)作手段

隨著科學(xué)技術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展，中國絲網(wǎng)版畫的相關(guān)技術(shù)得到了進一步發(fā)展，促使絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力得到了極大的豐富，為絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作帶來了革命性的變化，也為藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展開辟了廣闊的空間。一方面，版畫家可以利用數(shù)字化設(shè)計軟件進行創(chuàng)作，通過計算機精確控制圖像的細(xì)節(jié)和色彩，實現(xiàn)傳統(tǒng)手工無法完成的復(fù)雜效果和精度，在此過程中，版畫家將傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫作品進行數(shù)字化保存和傳播，還為作品長期保存和廣泛傳播提供了可能。另一方面，在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作材料的選擇方面，版畫家應(yīng)打破傳統(tǒng)油墨和紙張的局限，開始探索更多新材料、新工藝、新技術(shù)來制作絲網(wǎng)版畫。例如，有些絲網(wǎng)版畫家使用特殊材料制作印版，使作品呈現(xiàn)出獨特的紋理和質(zhì)感；還有一些版畫家嘗試使用不同的印刷工藝，如凹版印刷、凸版印刷等，與絲網(wǎng)印刷相結(jié)合，創(chuàng)造出豐富多樣的視覺效果。

（四）提升社會知名度和影響力

針對中國絲網(wǎng)版畫社會知名度較低的情況，具體應(yīng)從以下方面入手。一方面，中國絲網(wǎng)版畫在發(fā)展過程中，應(yīng)利用新媒體平臺如微信、微博、抖音等平臺拓寬宣傳推廣的渠道，而不再局限于藝術(shù)展覽、畫廊和拍賣會等形式，逐漸提升自身的社會知名度。在此過程中，應(yīng)注重宣傳方案的策劃，例如，宣傳文案和視頻應(yīng)以符合大眾審美和文化需求為基礎(chǔ)，使絲網(wǎng)版畫藝術(shù)走進大眾視野，融入社會生活。另一方面，版畫家還應(yīng)不斷借鑒其他藝術(shù)形式的優(yōu)點和特色，實現(xiàn)絲網(wǎng)版畫藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的跨界融合，例如，將絲網(wǎng)版畫藝術(shù)與繪畫、雕塑、裝置藝術(shù)等形式結(jié)合，可以使絲網(wǎng)版畫在表現(xiàn)形式上更加多樣化和立體化；也可以推動絲網(wǎng)版畫與文化產(chǎn)業(yè)、旅游產(chǎn)業(yè)融合，借助文化產(chǎn)業(yè)、旅游產(chǎn)業(yè)的資源優(yōu)勢和熱度，為絲網(wǎng)版畫提供更加廣闊的展示平臺，提高絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的社會知名度和影響力。

四、結(jié)語

綜上所述，要想實現(xiàn)中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)更好的發(fā)展，應(yīng)為其創(chuàng)設(shè)適宜的生態(tài)環(huán)境，深入分析絲網(wǎng)版畫藝術(shù)發(fā)展中存在的問題，緊跟時代發(fā)展趨勢，引入更多新材料、新技術(shù)和新工藝，并促進絲網(wǎng)版畫與其他藝術(shù)跨界融合，以推動中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。

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（作者簡介：馬瑩，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：版畫）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）