油畫藝術(shù)作為一種重要的藝術(shù)形式，憑借其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，深受群眾的廣泛認(rèn)可與喜愛。在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，合理運(yùn)用油畫的平面化色彩語言，能夠有效彌補(bǔ)以往油畫作品色彩表現(xiàn)不足的問題，生動(dòng)形象地展現(xiàn)出畫家的情感思想，帶給觀賞者豐富的視覺體驗(yàn)和審美感受。更為重要的是，平面化的色彩語言迎合了當(dāng)代人的藝術(shù)審美，對(duì)于油畫藝術(shù)的傳承和發(fā)展而言具有重要意義。

一、油畫平面化色彩語言概述

油畫藝術(shù)中的平面化色彩語言是一個(gè)相對(duì)概念，即將物象形體分解成色塊，實(shí)現(xiàn)色彩的合理搭配，展現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的畫面效果，打破了傳統(tǒng)油畫依靠焦點(diǎn)透視和光影效果來構(gòu)建三維立體視覺效果的繪畫方式，這一創(chuàng)新性手法實(shí)際上是對(duì)傳統(tǒng)繪畫法則的一種再創(chuàng)造。平面化色彩語言重點(diǎn)關(guān)注畫面上各種色彩搭配平衡、比例適宜，無須過分關(guān)注畫面的體積感和透視效果，而采用平涂色彩的方式，一定程度上弱化了物象原有的體積感。由此可見，平面化色彩更加關(guān)注物象本體，圍繞物象本體來實(shí)現(xiàn)線條、形狀等元素的合理搭配，促使畫面更加和諧、統(tǒng)一。油畫家在簡化造型的同時(shí)，打破了傳統(tǒng)色彩使用的束縛，不僅豐富了油畫情感表達(dá)的手段，還增強(qiáng)了畫面色彩的裝飾性，帶給觀賞者強(qiáng)烈的審美感受。

實(shí)際上，當(dāng)前我國油畫的平面化色彩語言是中西方文化相互交融的產(chǎn)物，與中國傳統(tǒng)繪畫的隨類賦彩、散點(diǎn)透視有所不同，也并非完全遵循西方繪畫藝術(shù)中的色彩表現(xiàn)、焦點(diǎn)透視，而是將這些有機(jī)整合創(chuàng)造出的一種新型創(chuàng)作形式。目前國內(nèi)的油畫藝術(shù)發(fā)展中，多數(shù)油畫家基本上掌握了平面化色彩語言的原理，致力于調(diào)和平面與立體之間的關(guān)系，重點(diǎn)關(guān)注二維平面效果的展現(xiàn)，這也是未來我國油畫創(chuàng)作的主流趨勢。二維平面油畫的創(chuàng)作，無須過分關(guān)注明暗變化，重點(diǎn)在于畫面的平面感、裝飾感，以及油畫家情感思想的傳遞。

二、油畫平面化色彩語言的特點(diǎn)

隨著油畫藝術(shù)觀念逐步更新，其畫面色彩的處理逐漸朝著平面化方向發(fā)展，打破了傳統(tǒng)油畫透視和空間構(gòu)建法則，能夠帶給觀眾更加豐富的觀賞體驗(yàn)。就油畫平面化色彩語言的特點(diǎn)看，主要?dú)w結(jié)為以下幾點(diǎn)。

（一）象征性

象征性是油畫平面化色彩的一個(gè)鮮明特征。在傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者對(duì)于色彩的運(yùn)用，大多是為了模擬自然光線下的物體色彩，致力于呈現(xiàn)更加逼真的視覺感受。而在使用平面化色彩語言的油畫作品中，色彩不再是單純的現(xiàn)實(shí)反映，而是油畫家表達(dá)內(nèi)心情感思想的重要媒介。油畫家圍繞主題選擇不同的色彩，并賦予色彩象征性意義，增強(qiáng)了畫面的深意，引發(fā)觀賞者內(nèi)心深處的強(qiáng)烈共鳴。如油畫家在作品中大面積使用紅色時(shí)，能夠使觀賞者感受到其中所蘊(yùn)含的力量和熱情；在油畫中大面積使用綠色時(shí)，則賦予畫面勃勃生機(jī)和希望。正是平面化色彩語言這種象征性的特點(diǎn)，賦予油畫作品更深層次的解讀空間。

（二）平面化

傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作中，油畫家主要遵循透視法則來建構(gòu)空間結(jié)構(gòu)，致力于在二維平面上呈現(xiàn)出三維立體感受。平面化色彩語言的出現(xiàn)，打破了二維和三維之間的限制，使油畫家不再盲目地追求畫面的立體感，而是在畫布上直接鋪陳各種色彩，以凸顯畫面主體內(nèi)容。此種平面化的特點(diǎn)使原本的畫面層次得到了進(jìn)一步精簡，色彩逐漸成為畫面的重要元素，并結(jié)合重疊、并置、對(duì)比等手法，豐富了油畫作品的裝飾性，營造出更加獨(dú)特的視覺效果，也在一定程度上為油畫家提供了更加多元的藝術(shù)呈現(xiàn)方式，為油畫藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（三）抽象性

油畫平面化色彩語言的抽象性特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)油畫創(chuàng)作不再拘泥于描繪、重現(xiàn)客觀世界的物象，開始探索色彩、形式的獨(dú)立關(guān)系，尋求更加抽象化的表達(dá)方式。在平面化色彩語言的運(yùn)用中，油畫家采用提煉、簡化以及概括等方式，從客觀物象中提煉出具有代表性的色彩，以最簡單、純粹的色彩呈現(xiàn)出油畫作品的主體。此種抽象化的藝術(shù)創(chuàng)作方式，極大地提升了畫面的表現(xiàn)力。

三、油畫藝術(shù)創(chuàng)作中平面化色彩語言的作用

當(dāng)前世界各國之間的文化交流愈加密切，各種藝術(shù)形式之間的界限愈加模糊，平面化的色彩語言逐漸受到社會(huì)大眾的廣泛關(guān)注與喜愛。油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，平面化色彩語言的運(yùn)用具有重要意義，能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果。

（一）創(chuàng)新表現(xiàn)形式

平面化的色彩語言能夠打破傳統(tǒng)油畫空間透視的限制，創(chuàng)新油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。以往的油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，油畫家通過色彩濃淡、光影變化來塑造立體形象，增強(qiáng)畫面的空間感和立體感。而平面化的色彩語言強(qiáng)調(diào)色彩本身的純粹性與表現(xiàn)力，油畫家通過色彩互補(bǔ)、對(duì)比與融合等方式，能夠極大地增強(qiáng)畫面的韻律感與節(jié)奏感，不僅增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，還引發(fā)觀賞者深層次的情感共鳴。

（二）升華作品主題

平面化色彩語言能夠烘托油畫作品的情感，升華作品的主題。油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，圍繞創(chuàng)作主題選擇不同的色彩組合，能夠營造出不同的藝術(shù)氛圍，傳遞不同的情感色彩，便于觀賞者更好地理解作品的主題和油畫家的情感。例如，鮮艷的色彩能夠營造出一種活潑、歡快的畫面氛圍，而暗淡的色彩能夠傳遞出沉思、憂郁的情緒感受。由此可以看出，合理運(yùn)用平面化色彩語言能夠更好地傳遞作品的情感思想，增強(qiáng)畫面整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、油畫藝術(shù)創(chuàng)作中平面化色彩語言的藝術(shù)性表達(dá)

（一）畫面空間感的弱化

油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，越來越多油畫家不再盲目追捧西方油畫藝術(shù)的造型觀念，開始針對(duì)平面化色彩語言展開深入研究，畫面效果營造方面適當(dāng)?shù)亟档土巳S結(jié)構(gòu)和視覺焦點(diǎn)的占比，反而將更多的精力放在弱化畫面空間感上，使用大面積的色塊來代替細(xì)致的筆觸，消除細(xì)微的過渡色彩，使畫面色彩和諧統(tǒng)一。在具體創(chuàng)作中，油畫家首先應(yīng)處理好畫面背景，營造和諧、統(tǒng)一的氛圍，確定作品的主題和物象所處的環(huán)境。部分油畫家傾向于選擇相對(duì)弱的色度來處理背景，這樣能使背景與物象主體之間形成鮮明的對(duì)比，突出物象的形狀、色彩。也有的油畫家結(jié)合自身需求，采用較為單一的色調(diào)作為背景，或是不使用其他色彩渲染背景，直接以畫布本身顏色充當(dāng)背景。例如，喻紅在創(chuàng)作《紫色肖像》時(shí)，選擇黃色來描繪背景，而背景和人物的紫色之間對(duì)比強(qiáng)烈，給人一種完全割裂之感，但彼此之間卻又存在著微妙的聯(lián)系，這種背景和人物的關(guān)系，不突出空間感，而且可以側(cè)面展現(xiàn)出油畫家獨(dú)特的藝術(shù)理念。又如，在油畫作品《流金歲月》《花下》中，畫家將灰色作為主色調(diào)，這一選擇主要是因?yàn)楫嫾覡I造出想象空間，致力于在朦朧的感受中追求真實(shí)感。這兩幅作品主要素材取決于實(shí)際生活中的女性形象，在色彩搭配中注重整體協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，通過不同色彩的疊加，使色彩根據(jù)輪廓調(diào)整，明暗交界邊緣線條弱化，色彩處理方式較為單純，在冷暖色彩搭配下，實(shí)現(xiàn)畫面的均衡、和諧。

其次，有些油畫家會(huì)適當(dāng)?shù)啬：尘昂椭黧w之間的關(guān)系，選擇對(duì)比較弱、較為柔和的色彩進(jìn)行搭配，色彩趨向統(tǒng)一，使畫面上各種元素之間的關(guān)系更加和諧，并且通過弱化主體和背景之間的邊緣線來弱化畫面的縱深感，使觀賞者更容易感受其中蘊(yùn)含的情感思想。例如，王克舉的油畫作品《桃花山谷》中，畫面充滿大量紅黑色的線條，用于描繪各種自然界的事物，從表面上很難第一時(shí)間找到畫作的主體。作品整體選擇平涂的方式，色彩變化微弱，使作品整體的感染力更強(qiáng)，營造出一種獨(dú)特的意境，讓觀賞者產(chǎn)生一種意猶未盡的感受，想要繼續(xù)探究作品更深層次的內(nèi)容。除此之外，有些油畫家在創(chuàng)作中還會(huì)精簡主體內(nèi)部結(jié)構(gòu)，弱化畫面整體的立體感，相應(yīng)地也會(huì)減少畫面的色彩變化，讓平面化的色彩更加和諧。甚至有些油畫家直接用簡單的暗色調(diào)，僅僅描繪出主體輪廓，背景則為單色，整體給人一種抽象感，能夠更好地引導(dǎo)觀賞者的視線。

（二）畫面裝飾效果的增強(qiáng)

平面化色彩語言有著極強(qiáng)的美學(xué)價(jià)值，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中可以起到裝飾性的作用。在構(gòu)圖上，油畫家通過壓縮立體空間的縱深感，運(yùn)用物象的重疊、對(duì)比、變形等手法，將立體的物象結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化成為較為整體和諧的色塊關(guān)系，對(duì)畫面中的元素進(jìn)行排列組合，形成一種裝飾性的畫面感。當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，很多本土油畫家嘗試融合地域色彩，致力于烘托情感氛圍，更加深刻地表達(dá)創(chuàng)作的意圖。油畫家采用平面化色彩語言，在保留物象客觀形象的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行二次加工處理，最終所呈現(xiàn)的視覺效果是極為夸張的。油畫家脫離原本的色彩形象，結(jié)合自身的藝術(shù)審美進(jìn)行藝術(shù)加工，能夠挖掘和展現(xiàn)色彩蘊(yùn)含的情感，讓畫面整體更加生動(dòng)、形象，從而較好地呈現(xiàn)作品的裝飾性效果。

平面化色彩語言中的平涂法應(yīng)用較為普遍，它并非簡單的涂抹，而是選擇色度、色相相近的色彩進(jìn)行描繪，在不需要凸顯筆觸的前提下塑造物象的形體。畫家在采用平涂法時(shí)，多采用較多的油來調(diào)色，這樣可以讓畫面顏色更加淡薄，更好地起到裝飾性的效果?？梢?，油畫創(chuàng)作中采用平面化的色彩語言，能夠極大地增強(qiáng)油畫的裝飾性，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力和張力。例如，油畫作品《童真世界》，采用了豐富、明艷的色彩，畫面視覺沖擊力較強(qiáng)，但又使人不覺得突兀，營造出一種優(yōu)雅的藝術(shù)氛圍。畫家通過運(yùn)用平涂創(chuàng)作技法，細(xì)膩地描繪了人物面部輪廓，使人物面部更加柔和，與大眾審美需求相契合。

（三）意象表現(xiàn)的追求

意象屬于中國傳統(tǒng)美學(xué)理念，在描繪客觀物象的同時(shí)有機(jī)融合油畫家的情感態(tài)度，從而烘托畫面的氛圍，傳遞油畫家內(nèi)心的情感思想。油畫家要認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)創(chuàng)作并非憑空捏造，而要融入真情實(shí)感，對(duì)客觀事物進(jìn)行藝術(shù)加工，并將自身的精神氣韻和審美情趣融入其中，以營造一種內(nèi)斂、含蓄的畫面氛圍，帶給觀賞者更加強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，畫家采用平面化的色彩語言可以打破真實(shí)色彩對(duì)創(chuàng)作的限制，挖掘色彩的象征意義，選擇不同的色彩搭配組合，讓畫面中的各項(xiàng)元素表現(xiàn)出更強(qiáng)的流動(dòng)感與節(jié)奏感，凸顯意象表達(dá)，充分抒發(fā)畫家的情感思想。如吳冠中作為當(dāng)代著名油畫家，采用平面化色彩語言來描繪物象，圍繞創(chuàng)作主題實(shí)現(xiàn)點(diǎn)、線元素的合理搭配。需要注意是，不同元素搭配中要注重運(yùn)用簡單色調(diào)，遵循色彩減法原則，描繪各種客觀物象，在引導(dǎo)觀賞者欣賞畫面的同時(shí)，促進(jìn)更深層次聯(lián)想與想象的產(chǎn)生。

總之，畫家在運(yùn)用平面化色彩語言時(shí)，可以選擇更加直觀、簡潔的方式來描繪物象，將內(nèi)心情感在畫布上生動(dòng)呈現(xiàn)，采用創(chuàng)新性的藝術(shù)手法，在帶給觀賞者獨(dú)特觀賞體驗(yàn)的同時(shí)，為油畫藝術(shù)創(chuàng)作開辟更加廣闊的空間。

五、結(jié)語

綜上所述，油畫創(chuàng)作中，平面化色彩語言的運(yùn)用愈發(fā)受到重視，油畫家不應(yīng)將其簡單看作平面化元素的發(fā)展，而要了解和認(rèn)識(shí)到其藝術(shù)價(jià)值，圍繞創(chuàng)作主題合理運(yùn)用平面化的色彩語言，以此來提升畫面整體的視覺效果，烘托作品的氛圍，更好地傳遞油畫家的情感思想和作品的深刻內(nèi)涵。

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（作者簡介：宋吉喆，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學(xué)，研究方向：造型藝術(shù)<油畫>）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）