摘 要：《繁花：批注本》的選題策劃以文本為中心，編輯團(tuán)隊(duì)反復(fù)思考、提煉書(shū)稿主題與核心特點(diǎn)，整體設(shè)計(jì)回歸“復(fù)古”基調(diào)，在編輯加工過(guò)程中充分發(fā)揮編輯主體性，全面調(diào)動(dòng)資源，積極回應(yīng)出版價(jià)值，體現(xiàn)了職業(yè)素養(yǎng)和工匠精神。這部?jī)?nèi)容特色鮮明，排版形式和裝幀設(shè)計(jì)頗具藝術(shù)感的圖書(shū)，是近年來(lái)圖書(shū)出版領(lǐng)域繼承傳統(tǒng)、開(kāi)拓創(chuàng)新的成功探索。

關(guān)鍵詞：文學(xué)出版 選題策劃 編輯方法 《繁花》

2024年1月前后，受電視劇《繁花》熱映帶動(dòng)，由金宇澄著、沈宏非批注、姜慶共排版的《繁花：批注本》發(fā)行約30萬(wàn)冊(cè)，成為歲末年初文學(xué)圖書(shū)市場(chǎng)的一匹黑馬。

《繁花：批注本》于2016年簽訂出版合同，首版出版于2023年6月，編輯工作長(zhǎng)達(dá)6年8個(gè)月。作為市面上唯一一部當(dāng)代橫排小說(shuō)批注本，《繁花：批注本》擁有個(gè)性鮮明的內(nèi)容、獨(dú)特的排版形式和圖書(shū)形態(tài)，是近年來(lái)圖書(shū)出版領(lǐng)域一次頗具創(chuàng)新價(jià)值的選題策劃嘗試與編輯方法探索。

一、策劃思路：源于原著的創(chuàng)新性文本再造

《繁花》2011年起連載于弄堂網(wǎng)，2015年獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。圖書(shū)長(zhǎng)銷(xiāo)不衰，又不斷有舞臺(tái)劇、電視劇、電影改編邀約，更讓人期待的是王家衛(wèi)導(dǎo)演加盟同名影視創(chuàng)作，《繁花》的IP價(jià)值不言而喻。

為《繁花》做批注本的創(chuàng)意來(lái)源，一是繼承自文學(xué)傳統(tǒng)形式。批注由來(lái)已久，自注、疏、說(shuō)、箋起，到明清時(shí)期批注小說(shuō)，千百年間，文人為經(jīng)典作品加入自己的理解和相關(guān)資料補(bǔ)充，即成一家之言；以原著為基礎(chǔ)，不同的批注者可匯集出文本更充實(shí)、風(fēng)格更多元的作品。《繁花》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞道：“遙承近代小說(shuō)傳統(tǒng)……在小歷史中見(jiàn)出大歷史，在生計(jì)風(fēng)物中見(jiàn)出世相大觀……為中國(guó)文學(xué)表達(dá)都市經(jīng)驗(yàn)開(kāi)辟了新的路徑?！薄斗被ā返脑?huà)本語(yǔ)言遵從“傳統(tǒng)敘事”“中國(guó)式的簡(jiǎn)潔”，情節(jié)處理和人物塑造具備生活化的模糊感[1]，加上貫穿全書(shū)的各種富時(shí)代感的細(xì)節(jié)與人物命運(yùn)流轉(zhuǎn)中的微妙聯(lián)系，讓這部小說(shuō)以文學(xué)為起點(diǎn)往社會(huì)學(xué)延伸，成為一個(gè)地域、一個(gè)時(shí)代的代表性作品。何平認(rèn)為：“（《繁花》）如果真的要作評(píng)論，可能最適合的是張竹坡、金圣嘆的點(diǎn)評(píng)路數(shù)，茶酒伺候，看一兩行，點(diǎn)下批下?！盵2]策劃編輯提出為《繁花》做批注本，當(dāng)屬眾望所歸，也是作者欣然同意授予《繁花：批注本》版權(quán)的重要原因。

為《繁花》選擇一名合適的批注者，成為選題能否順利執(zhí)行的關(guān)鍵。批注者選取的角度、采用的語(yǔ)言風(fēng)格、個(gè)人特色與原著的融合碰撞，是否有足夠的新鮮感以滿(mǎn)足大眾對(duì)《繁花》的期待，是選擇批注作者的重要考量因素。沈宏非是電視節(jié)目策劃人，制片人，專(zhuān)欄作家，美食家。他同時(shí)具備海派文化成長(zhǎng)背景下的深厚底蘊(yùn)、擁有專(zhuān)欄作家詼諧瀟灑的語(yǔ)言風(fēng)格，并對(duì)美食領(lǐng)域有著細(xì)致研究和實(shí)踐，亦曾有小說(shuō)創(chuàng)作和發(fā)表經(jīng)歷，從而成為擔(dān)任批注者的不二人選。成稿也印證了這一判斷，批注文本對(duì)原著涉及的文化背景、上海方言、藝術(shù)細(xì)節(jié)做了很好的詮釋?zhuān)袅恕斗被ā酚缮虾７窖詫?xiě)成的文本閱讀障礙；同時(shí)，批注的語(yǔ)言風(fēng)格與原著形成了生活化的呼應(yīng)和風(fēng)格上的碰撞，一個(gè)喋喋自語(yǔ)，一個(gè)插科打諢，以戲謔消解嚴(yán)肅，以精細(xì)考究注釋粗糲生活，對(duì)《繁花》話(huà)語(yǔ)體系下的上海影像形成了很好的補(bǔ)充。沈氏批注特色得到了文學(xué)界的認(rèn)可，毛尖、歐陽(yáng)江河、何平等學(xué)者對(duì)其評(píng)價(jià)頗高，陳建華教授認(rèn)為：“批注展示廣袤視野與深邃知庫(kù)，囊括寰宇，籠罩三才，其釋詞之精詳、疏通文理之精微，令筆者擊節(jié)嘆賞，然難言其涯涘……所謂五湖四海一家親，顯示出海納百川的‘海派’風(fēng)貌?！盵3]

整體來(lái)看，《繁花：批注本》的選題策劃靈感來(lái)源與《繁花》一脈相承，卻在文本風(fēng)格上另辟蹊徑，突破學(xué)院派的批評(píng)模式，令批注文本反其道而行之，原著與批注交錯(cuò)縱橫，交織出一種解構(gòu)式的現(xiàn)代風(fēng)格，不失為創(chuàng)新性文本再造的成功嘗試。

二、圖書(shū)呈現(xiàn)：海派情調(diào)與復(fù)古意味

圖書(shū)呈現(xiàn)所要解決的核心問(wèn)題，是內(nèi)容與形式如何實(shí)現(xiàn)有機(jī)統(tǒng)一。出版物表現(xiàn)在藝術(shù)上的美，應(yīng)當(dāng)是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一[4]，編輯工作的重點(diǎn)，是概括提煉書(shū)稿的核心與特色，在文稿編排上理清邏輯，闡明核心；令版式設(shè)計(jì)服務(wù)于書(shū)稿閱讀功能；同時(shí)確保封面設(shè)計(jì)突出本書(shū)主題，表達(dá)本書(shū)特色?！斗被ǎ号⒈尽返脑O(shè)計(jì)理念基于“復(fù)古”的統(tǒng)一基調(diào)而來(lái)，正文通過(guò)細(xì)節(jié)闡釋上海味道，并將版式設(shè)計(jì)、封面設(shè)計(jì)均圍繞這一主題展開(kāi)。

1.高于文本的批注

在形式與內(nèi)容統(tǒng)一的過(guò)程中，內(nèi)容起主導(dǎo)性作用。[5]《繁花：批注本》初稿成稿時(shí)間為2019年2月，絕大部分批注文本已經(jīng)完成，在作者進(jìn)行補(bǔ)充修改的同時(shí)，編輯工作同步開(kāi)展。2019年2月至2020年6月，編輯與批注作者反復(fù)修改批注稿4次，才形成最終定稿。批注者必須站在比原著作者更高的角度俯視文本，才能體現(xiàn)出批注的獨(dú)特價(jià)值。編輯工作同樣以此為準(zhǔn)繩，對(duì)批注進(jìn)行編輯加工遵循的基本原則是：第一，關(guān)于數(shù)量，批注不可過(guò)密以致影響閱讀，不可過(guò)疏以致批注作用被忽略；第二，關(guān)于位置，以重點(diǎn)人物、重點(diǎn)情節(jié)、典型文化背景元素、上海方言首次出現(xiàn)等位置為主，結(jié)合數(shù)量原則，對(duì)風(fēng)格不夠突出的位置進(jìn)行調(diào)整；第三，關(guān)于形式，全書(shū)批注共分為夾批、側(cè)批、段批、尾批，功能各不相同，結(jié)合批注文本，編輯需在深度了解原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行綜合分析與想象，并在審讀過(guò)程準(zhǔn)確說(shuō)明批注形式；第四，關(guān)于內(nèi)容，結(jié)合位置原則，突出批注作者創(chuàng)作特色，以“上海味道”作為批注文本的走向，大量精簡(jiǎn)冗余批注，整體把握批注文本與原著文本的碰撞感，以達(dá)到對(duì)照呼應(yīng)卻渾然一體的最終效果。除了進(jìn)行修訂、增補(bǔ)、刪改等基本編輯工作之外，也可以認(rèn)為，編輯深度參與了批注文本的創(chuàng)作過(guò)程，以編輯加工的結(jié)構(gòu)性、整體性、經(jīng)驗(yàn)性、綜合性視角，對(duì)批注文本進(jìn)行了全面組織和優(yōu)化，為排版工作打下了良好基礎(chǔ)。

2.服務(wù)文本的排版

目前，市面上銷(xiāo)售的橫排長(zhǎng)篇小說(shuō)批注本以中國(guó)古典小說(shuō)為主，除另附腳注外，內(nèi)文多以黑、紅二色區(qū)別呈現(xiàn)，夾批以紅色小字號(hào)、加注特殊符號(hào)鋪陳其間，側(cè)批和正文多不混排，在切口方向單列出現(xiàn)。借鑒古典小說(shuō)批注本排版形式，版式設(shè)計(jì)師姜慶共先生延續(xù)了以黑、紅二色和大小字號(hào)區(qū)別呈現(xiàn)正文與批注的做法。原著內(nèi)容、批注形式，都與“復(fù)古”理念暗合，結(jié)合《繁花》的批注特點(diǎn)，版式設(shè)計(jì)也緊扣這一設(shè)計(jì)理念，讓排版全面為內(nèi)容服務(wù)。在全面保證閱讀體驗(yàn)的同時(shí)，設(shè)計(jì)師提出了不同的正文排版方案，尤其是對(duì)側(cè)批位置進(jìn)行了多種嘗試，例如側(cè)批是否出血、是否跨頁(yè)、是否以特殊符號(hào)標(biāo)記、特殊符號(hào)標(biāo)記規(guī)則等，并對(duì)比選擇了批注錯(cuò)落于正文中、版心不出血的排版方案。在字體選擇上，設(shè)計(jì)師堅(jiān)持使用“漢儀新人文宋體”，因其筆畫(huà)比20世紀(jì)的正文宋體略粗，具有“鐫刻的手工感”；且文字和標(biāo)點(diǎn)均各占“全角”一格，字字見(jiàn)方，與鉛印時(shí)代排版方式對(duì)應(yīng)，一字一字手工調(diào)整完善，[6]設(shè)計(jì)理念、呈現(xiàn)方法都頗具巧思和古意。書(shū)稿排版約耗時(shí)2年完成，期間作者細(xì)致構(gòu)思、調(diào)整每一頁(yè)版式，解決《繁花》原著存在的造字問(wèn)題、字體變換、繁簡(jiǎn)轉(zhuǎn)換等問(wèn)題。截至目前，《繁花：批注本》作為市面上唯一一部當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)橫排批注本，內(nèi)文版式是為原著量身定做且難以復(fù)制的，也是當(dāng)代出版物在內(nèi)文版式設(shè)計(jì)上一次極有意義的藝術(shù)實(shí)踐。因此，版式設(shè)計(jì)者也被鄭重地在封面上署名，成為本書(shū)的作者之一。

3.回歸文本的整體設(shè)計(jì)

封面設(shè)計(jì)是圖書(shū)呈現(xiàn)的最直觀環(huán)節(jié)，其設(shè)計(jì)方案應(yīng)做到與文本風(fēng)格統(tǒng)一。在設(shè)計(jì)元素選擇上，應(yīng)突出圖書(shū)重點(diǎn)，令讀者能夠一眼抓住圖書(shū)核心主題，且提示文本風(fēng)格，從而讓整個(gè)圖書(shū)呈現(xiàn)出渾然一體的美感。《繁花》版本眾多，“繁花”二字多采用作者手繪稿，《繁花：批注本》同樣延續(xù)了這一慣例，并以此作為《繁花》最重要的設(shè)計(jì)元素。此外，《繁花：批注本》再次統(tǒng)一了“復(fù)古”主題，暗紅色封面莊重簡(jiǎn)潔，沒(méi)有額外添加冗雜成分。為與其他的《繁花》版本相區(qū)分，批注本在封面設(shè)計(jì)上做了與眾不同的嘗試。來(lái)自材料觸感與視感結(jié)合的靈感[7]，經(jīng)作者、編輯團(tuán)隊(duì)、設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)多次打樣對(duì)比，最終選用紅色彩烙紙壓凹印刷。壓凹工藝部分顏色更深，手感立體；彩烙紙具備天然的白色駁雜條紋，暗合原著小說(shuō)千絲萬(wàn)縷的生活化敘述；又因條紋形狀位置隨機(jī)，每本成品圖書(shū)的條紋各不相同，使得每位讀者手中的圖書(shū)都是獨(dú)一無(wú)二的。扉頁(yè)模擬古書(shū)封面做大字豎排設(shè)計(jì)。為了滿(mǎn)足發(fā)行需要，另配一腰封，對(duì)圖書(shū)主要信息加以說(shuō)明?！斗被ǎ号⒈尽吩谘永m(xù)《繁花》系列設(shè)計(jì)方案的情況下進(jìn)行了改良和創(chuàng)新，在印制條件最理想的情況下，成品圖書(shū)實(shí)現(xiàn)了封面觸感、成書(shū)視感、文本統(tǒng)一、要素明確的結(jié)合。

三、編輯主體性：于繁瑣中見(jiàn)繁花

編輯主體性，即編輯在選題策劃、出版生產(chǎn)活動(dòng)中充分確立主體地位，發(fā)揮自己的主體創(chuàng)造性并物化到編輯作品中的特性[8]，是編輯主體的根本特征，由編輯實(shí)踐活動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)。[9]作為作者和讀者的主動(dòng)中介，編輯需明確主導(dǎo)地位，既尊重客觀規(guī)律，又能動(dòng)性地創(chuàng)造高于原稿的價(jià)值；[10]通過(guò)主動(dòng)調(diào)動(dòng)所有資源，將頭腦中的構(gòu)想真正變成客觀存在，將無(wú)形的意識(shí)變?yōu)槿藗兛梢韵胂蠛桶盐?、理解和接受的傳媒形象[11]，并滿(mǎn)足客觀市場(chǎng)規(guī)律，引導(dǎo)文化傳播向善向美。在《繁花：批注本》的出版過(guò)程中，編輯主體性的充分發(fā)揮，讓源于文本而來(lái)的“批注本”靈感真正得以落地實(shí)踐，拔高文本的藝術(shù)價(jià)值，又回歸文本的復(fù)古與文化內(nèi)涵，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

1.資源調(diào)度與目標(biāo)實(shí)現(xiàn)

編輯不僅要充分利用既有經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)、技術(shù)手段以實(shí)現(xiàn)目的，又必須在原有經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上不斷突破創(chuàng)新，設(shè)定一個(gè)高于市場(chǎng)平均審美水準(zhǔn)的目標(biāo)，并將其付諸實(shí)踐。從《繁花：批注本》的選題策劃和版權(quán)落地，再到批注文本審讀、編輯加工、內(nèi)文排版、整體設(shè)計(jì)、成品印刷，以及圖書(shū)出版后與電視劇的IP聯(lián)動(dòng)營(yíng)銷(xiāo)，整個(gè)出版活動(dòng)流程需要編輯團(tuán)隊(duì)調(diào)動(dòng)龐大的腦力、體力、人力資源進(jìn)行協(xié)調(diào)，以期令圖書(shū)順利出版，實(shí)現(xiàn)銷(xiāo)售目標(biāo)。例如，在編輯加工階段，除遵循常規(guī)圖書(shū)編輯方法和原則外，還必須關(guān)注原著與批注之間的動(dòng)態(tài)聯(lián)系，分析批注的位置、文本、作用和價(jià)值，對(duì)批注文本做出相應(yīng)的取舍和修改，厘定批注所處位置是否恰當(dāng)?shù)龋?duì)紅樣進(jìn)行細(xì)致核對(duì)。在校對(duì)階段，校對(duì)人員需按照編輯要求，“校異同”與“校是非”的思想活動(dòng)交叉進(jìn)行，“校異同”主要針對(duì)原著文本，原著文本存在大量有意識(shí)的字體變化和繁簡(jiǎn)轉(zhuǎn)換，批注本所錄原文需與原著一字不差；“校是非”主要針對(duì)批注文本，需審校批注文本自身、核對(duì)批注位置與原文是否對(duì)應(yīng)、核對(duì)每一頁(yè)的批注是否符合全書(shū)的既定排版規(guī)則、字體字號(hào)是否前后一致等。在印制階段，編輯需要設(shè)定好內(nèi)文的既定目標(biāo)，包括內(nèi)文字體顏色、特殊字體設(shè)置、插圖呈現(xiàn)、封面印制效果等，并要求設(shè)計(jì)師、印刷廠充分利用技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)。其中涉及的環(huán)節(jié)緊密相連，繁復(fù)而瑣碎，編輯必須充分發(fā)揮主體作用，準(zhǔn)確把握每一個(gè)環(huán)節(jié)的進(jìn)度和邏輯，才能達(dá)到最高效率地調(diào)動(dòng)資源，實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)。

2.人文探索和出版價(jià)值

從圖書(shū)出版角度來(lái)看，《繁花：批注本》不僅在實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了較好的經(jīng)濟(jì)效益，其出版過(guò)程更像是充滿(mǎn)人文精神的探索和實(shí)踐。

一方面，現(xiàn)代傳媒發(fā)展背景下，能實(shí)現(xiàn)“批注”功能的評(píng)價(jià)體系眾多，量化評(píng)分、綜合書(shū)評(píng)、實(shí)時(shí)彈幕等情緒價(jià)值更豐富的評(píng)價(jià)體系更受大眾讀者青睞。《繁花：批注本》卻反其道而行之，主動(dòng)選擇了一種最古典、最費(fèi)時(shí)費(fèi)力的形式出版新版本《繁花》，不光是因?yàn)椤斗被ā钒鏅?quán)是高商業(yè)價(jià)值的稀缺資源，也或?qū)⒊蔀槌霭鏄I(yè)一次絕無(wú)僅有的傳承和實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)新。另一方面，圖書(shū)出版需要接軌讀者需求，更需要高于讀者需求，以實(shí)現(xiàn)出版文化引領(lǐng)的功能。《繁花：批注本》借助熱銷(xiāo)，讓讀者看到一種當(dāng)代文學(xué)耳目一新的呈現(xiàn)方式，或許會(huì)激發(fā)關(guān)于同類(lèi)作品的創(chuàng)作靈感，為更多優(yōu)秀文學(xué)作品帶來(lái)新的演繹面貌，這也是編輯團(tuán)隊(duì)能夠堅(jiān)持完成這部作品的核心動(dòng)因之一。

3.編輯的工匠精神

在文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的背景下，編輯的工匠精神被賦予新時(shí)代的要求，秉承恪盡職守、精益求精、甘于奉獻(xiàn)，同時(shí)擁抱變化，主動(dòng)學(xué)習(xí)和創(chuàng)新。編輯是一個(gè)“為他人做嫁衣”的角色，《繁花：批注本》的重要價(jià)值注定其將經(jīng)歷繁復(fù)的編輯流程，編輯團(tuán)隊(duì)必須用長(zhǎng)期訓(xùn)練而來(lái)的職業(yè)素養(yǎng)抵抗持續(xù)瑣碎工作的厭倦感，并且甘愿退居臺(tái)后，“依其復(fù)古傳統(tǒng)，只在版權(quán)頁(yè)和勒口上留名以作紀(jì)念，一聲不響”。[12]《繁花：批注本》編輯工作期間經(jīng)歷諸多不可抗力的干擾，編輯團(tuán)隊(duì)始終在克服客觀環(huán)境的不便，堅(jiān)持既定的作品目標(biāo)，對(duì)作品進(jìn)行反復(fù)打磨，不厭其煩?！霸谝磺行问蕉际莾?nèi)容的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，如果沒(méi)有這種工匠精神，如同一件藝術(shù)品的《繁花：批注本》是不可能誕生的?！盵13]電視劇播出期間，編輯團(tuán)隊(duì)制作獨(dú)家簽章本，配合社內(nèi)營(yíng)銷(xiāo)發(fā)行渠道，一舉占據(jù)市場(chǎng)先機(jī)；與營(yíng)銷(xiāo)部門(mén)密切合作，推出了“用顯微鏡看繁花”系列文案，取得了很好的傳播效果。編輯、發(fā)行、營(yíng)銷(xiāo)的一體化協(xié)作，充分發(fā)揮了“繁花”IP的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，成為《繁花：批注本》能取得市場(chǎng)化成功的關(guān)鍵。

四、結(jié)語(yǔ)

幾經(jīng)更迭，傳統(tǒng)出版行業(yè)的生態(tài)位從紙媒時(shí)代的唯一，演變?yōu)槎嗝襟w時(shí)代不可替代的產(chǎn)物，與出版人的堅(jiān)守、繼承和創(chuàng)新是分不開(kāi)的?！斗被ǎ号⒈尽纷鳛闇婧Ｒ凰?，體現(xiàn)了編輯的職業(yè)素養(yǎng)和高度主體性，也為出版業(yè)帶來(lái)了可復(fù)制的精品出版經(jīng)驗(yàn)：源于文本的選題策劃，高于文本的創(chuàng)新性再造，回歸文本的整體設(shè)計(jì)?！斗被ǎ号⒈尽返某霭婧统晒ψC明，在快節(jié)奏的傳媒環(huán)境下，出版人盡管踽踽獨(dú)行，但唯有恒心方能恒久，才能打造更多傳世精品。

（作者單位系長(zhǎng)江文藝出版社）