【摘 要】 長征電影已經(jīng)走過了74個年頭，在不同的歷史時期表現(xiàn)出不同的敘事策略。電影《紅城往事》透過小人物的視角，將宏大敘事與微觀敘事融合，以微觀敘事補充長征“細節(jié)”，完善宏大敘事；以懸疑敘事守正創(chuàng)新，開拓長征敘事新篇章；以音樂敘事豐富電影內(nèi)涵，升華影片主題。該影片的上映豐富了關于長征和長征精神的歷史記憶與表達。

【關鍵詞】 《紅城往事》； 敘事策略； 探究

中國工農(nóng)紅軍長征從江西瑞金出發(fā)距今已經(jīng)90年，表現(xiàn)長征的文藝作品數(shù)不勝數(shù)。僅從電影來說，從上海電影制片廠1950年拍攝《翠崗紅旗》（張駿祥，1950）至今，長征電影已經(jīng)走過了74個年頭?！霸陂L征電影70余年的發(fā)展中，長征故事不斷被呈現(xiàn)，長征精神不斷被挖掘，這種重寫成為一種可延續(xù)的文化現(xiàn)象，不斷匡正、補充長征在大眾心中的集體記憶?！盵1]

在新中國建立75周年之際，由貴州省委宣傳部文藝創(chuàng)作扶持重點項目，貴州省文聯(lián)主席、作協(xié)主席歐陽黔森擔任總監(jiān)制，貴州編劇安洨華擔任編劇的貴州本土長征電影《紅城往事》，2024年6月6日在貴陽上映，在重寫長征故事，補充長征在大眾心中的集體記憶方面做出了新的探索。這部由趙世磊執(zhí)導，陽知、方子禎等演員主演的集紅色文化、懸疑與愛情元素于一體的長征電影，以遵義市紅軍山上衛(wèi)生員塑像龍思泉為原型，以紅軍長征為背景，以弘揚長征精神為主旨，講述紅軍在遵義的一段難忘的往事。該影片為觀眾帶來了全新的觀影體驗，受到觀眾的高度評價。

一、宏大敘事與微觀敘事的融合

在敘事類作品中（包含電影敘事），按照敘事類型的不同，敘事方式可劃分為宏大敘事與微觀敘事。法國哲學家讓-弗朗索瓦·利奧塔爾（Jean-Fran?ois Lyotard）將“宏大敘事”表述為關于政治或哲學的“合法化敘事”[2]。美國史學理論家阿蘭·梅吉爾（Allan Megill）認為“宏大敘事”是指一種無所不包的敘述。[3]“一種以歷史事件、社會實踐為主要敘述對象，以相關的歷史意識和社會意識為敘事目的的敘事規(guī)范。在這種敘事模式中，敘述人以‘上帝’或‘代言人’的全知視角形式出現(xiàn)，以群體抽象為基礎，強調(diào)意識形態(tài)?！盵4]很顯然，電影《紅城往事》的長征敘事是“合法化敘事”，是紅軍長征這一重大歷史事件的一個部分。但敘述人卻并非以“代言人”的全知視角形式出現(xiàn)，而是以個人視角出現(xiàn)，敘述的是紅軍衛(wèi)生員的故事，是紅軍衛(wèi)生隊戰(zhàn)勝無形的敵人“雞窩寒”瘟疫的一件往事，是宏大敘事與微觀敘事的結(jié)合。

微觀敘事是對歷史細節(jié)的挖掘，以微觀化手法聚焦和深入歷史人物和故事的講述；微觀敘事的主要載體是故事和人物，“以人見史”是微觀敘事的主要路徑。微觀敘事多體現(xiàn)在對小人物的挖掘展示上，電影《紅城往事》的編劇挖掘了紅軍衛(wèi)生員龍思泉這個真實人物的事跡，以藝術(shù)形象呈現(xiàn)給觀眾；聚焦紅軍衛(wèi)生隊戰(zhàn)勝“雞窩寒”瘟疫的事件，這是長征途中一個名不見經(jīng)傳的普通人和不為人知的小事件?！安灰欢ǘ家宴R頭對準偉人、名人，也可以以名不見經(jīng)傳的小人物為主人公，表現(xiàn)普通老百姓的生活，通過小人物的命運來關照時代的大變化。”[5]歷史是由千千萬萬個不為人知的人物創(chuàng)造而成，微觀敘事的聚焦視角讓文藝作品更加關照普通人，普通人的故事更容易引起觀眾共情，讓長征電影更具人文溫度?？梢哉f，微觀敘事一方面在一定程度上消解了長征敘事與觀眾的疏離感，符合當下觀眾的審美期待，另一方面也讓長征敘事更細膩、更接地氣。

從接受美學的角度看，觀眾何以會對一部表現(xiàn)長征往事的電影產(chǎn)生共鳴，電影《紅城往事》的成功在于創(chuàng)作者注重觀眾的審美體驗，忠于歷史客觀事實，打破了紅色主旋律電影慣用的敘事模式，不是一味地去展示戰(zhàn)爭的宏大敘事，而是將宏大敘事與微觀敘事有機結(jié)合起來，將紅色文化與懸疑故事結(jié)合起來，與人物的情感和精神結(jié)合起來，既有感性的共情，又有理性的共思，讓觀眾既產(chǎn)生強烈的情感共鳴，又獲8f4790dc65b45316811abf84f0f26777得敢于拼搏、不怕困難、樂觀向上的長征精神啟迪。

對比《四渡赤水》（谷德顯/蔡繼渭，1983）、《長征》（翟俊杰，1996）這一類長征題材電影，它們是以宏大敘事展現(xiàn)長征中的重大事件。《四渡赤水》展現(xiàn)了“土城戰(zhàn)斗”“婁山關戰(zhàn)斗”“遵義戰(zhàn)役”“南渡烏江”“四渡赤水”；《長征》展現(xiàn)了“遵義會議”“四渡赤水”“巧渡金沙江”“強渡大渡河”“飛奪瀘定橋”“懋功會師”“張國燾分裂紅軍”“過雪山草地”“到達吳起鎮(zhèn)”的長征全過程，重點塑造領袖人物的光輝形象，凸顯紅軍的戰(zhàn)斗精神和革命意志。這類長征電影采用全知視點和全局視角，磅礴的氣勢，宏偉的場面，通過對長征時期的時代風貌和戰(zhàn)爭環(huán)境進行真實描繪，襯托出革命領袖力挽狂瀾的氣勢和紅軍的壯舉。為了突出毛澤東的光輝形象，影片常常在大遠景中讓毛澤東登臨高山之巔，氣定神閑地抽著煙，用手指著群山逶迤之處，一時萬千豪情、一覽眾山小的英雄氣概激蕩在畫面之中。這種表現(xiàn)形式使觀眾很難獲得“沉浸式”體驗。

接受美學作為一種文藝理論，它將讀者（觀眾）引入批評視野，強調(diào)作品與讀者（觀眾）的互動關系，認為只有經(jīng)過讀者（觀眾）的解讀和接受，藝術(shù)作品的存在意義才得以實現(xiàn)。讀者或觀眾在欣賞作品時發(fā)揮能動作用，對作品進行再創(chuàng)作，使得作品具有更多豐富的含義，他們與創(chuàng)作者和作品本身一起賦予藝術(shù)品最終的存在形態(tài)。對于表現(xiàn)久遠歷史年代的長征電影而言，要實現(xiàn)作品與觀眾的互動，必須要守正創(chuàng)新。將宏大敘事與微觀敘事相結(jié)合，在微觀敘事上下功夫，引導觀眾情緒，在欣賞作品時發(fā)揮能動作用對作品進行再創(chuàng)作，才能更好地實現(xiàn)作品的意義?！都t城往事》打破了紅色主旋律電影慣用的全知視角敘事模式，從紅軍衛(wèi)生員玉榮的視角展示長征歷史?！皬钠胀ㄈ说纳婢秤龀霭l(fā)，肯定個體的生命價值。這些影片對曾經(jīng)偏重宏大敘事的長征史詩進行重新書寫，從個體的情感表達折射出歷史史實與時代表征?！盵6]

1935年，紅軍長征到了遵義，在遵義城外一個叫桑木埡的小山村里，一種被村民稱為“雞窩寒”的恐怖瘟疫正在蔓延，恐慌籠罩在每個人心頭。為了避免更大范圍的傳染，村里兩個家族的族長王幺公和李幺公讓人把感染的病人送到野外的窩棚里自生自滅，缺醫(yī)少藥的村民們除了請巫師來驅(qū)病毫無辦法。面對此情此景，駐扎在桑木埡的紅軍衛(wèi)生隊緊急投入對村民的救治工作中。衛(wèi)生員大磊和其同為衛(wèi)生員的未婚妻玉榮，與衛(wèi)生隊的隊員們一起，研究治病藥方，想方設法救治村民，救治工作還未見成效，村子里又接連發(fā)生了恐怖事件，令全村陷入更強烈的不安中。電影《紅城往事》敘述的正是這樣一段在過去的長征敘事中從來沒有出現(xiàn)過的往事，這在一定程度上補充了關于長征的“細節(jié)”，這樣的微觀敘事使得這部長征電影新意盎然；而“紅色”加“懸疑”，再加“愛情”的長征敘事，又充分滿足了觀眾對長征敘事的新期待，實現(xiàn)了長征敘事與觀眾期待視野的融合，獲得了良好的接受效果。

二、懸疑敘事類型的貫穿

“懸疑片是融合了驚悚、犯罪、冒險等元素，以善于構(gòu)建懸念和營造恐怖氛圍著稱，吸引觀眾找尋真相并反思人性的一種類型片。釋放觀眾在觀影過程中產(chǎn)生的緊張感。這也是電影敘事的策略”[7]。電影《紅城往事》融合了驚悚、犯罪、冒險等元素，如玉榮深夜在墓地找尋大磊時的驚悚；村民王成被迫殺死村民富貴的犯罪；大磊以身染病的冒險等。但《紅城往事》是長征題材電影，并不是為懸疑而懸疑，它的底色是紅色文化，即“紅色”加“懸疑”。其紅色部分即“長征戲的‘從始至終’：在指導思想上，堅持革命的樂觀主義精神；在內(nèi)容創(chuàng)作上，一直是紅軍英勇無敵和高度的人文關懷意識，尤其重點強調(diào)軍民關系的‘不是親人勝似親人’這一點”[8]?！都t城往事》重點強調(diào)的是軍民關系“不是親人勝似親人”的觀點，可以說《紅城往事》不僅創(chuàng)新了敘事模式，還踐行了長征電影的指導思想和內(nèi)容要求。

因此，《紅城往事》將一波未平一波又起的懸疑元素作為電影的主體，也將紅軍衛(wèi)生員大磊和未婚妻玉榮的愛情故事穿插其間，更將紅軍戰(zhàn)士救民于水火不惜犧牲自己的高尚品質(zhì)貫穿始終，這種敘事的差異性和豐富性，不斷給受眾帶來新奇的觀影感受，較好地滿足了觀眾的審美需求和期待視野。電影《紅城往事》按照事件發(fā)展脈絡分為村民感染瘟疫、恐慌蔓延、巫師作法、紅軍救治村民、大磊第一次失蹤、大磊第二次失蹤、大磊第三次失蹤……懸疑不斷，的確稱得上是“紅色懸疑”片?！凹t色”作為長征電影的關鍵詞，明確地表明了題材方向，充分顯示“紅色懸疑”與革命歷史題材的緊密關系。而“懸疑”表明了“紅色懸疑”的藝術(shù)手法。一般來說，懸疑電影主要是設置懸念，逐一推理解開懸念為中心的電影。電影《紅城往事》就是這樣的一部電影，這也是該片區(qū)別于其他長征題材電影的主要特征。

“懸疑片強調(diào)敘事邏輯的嚴謹性，需要在一個相對縝密的故事結(jié)構(gòu)中依靠懸念推動情節(jié)的發(fā)展，在懸念中引發(fā)觀眾對主要人物命運的緊張與關切，引發(fā)觀眾高度的焦慮和緊張的情緒?！盵9]電影《紅城往事》中大磊和玉榮與衛(wèi)生隊員們想辦法抗擊雞窩寒瘟疫，大磊克服困難研制藥方，救治村民，救活了已被抬進窩棚等死的村民秀娥，村民們激動得奔走相告。衛(wèi)生隊員把配好的草藥分發(fā)給村民，眼看曙光在即，治雞窩寒藥方里的一味藥“芍藥”卻不見了。村民老四和王成去縣城買芍藥回來的路上受到襲擊，芍藥丟失。在王幺公的指點下，大磊帶著村民上山采藥，大磊和村民王成的兒子更子卻失蹤了，電影一下就把觀眾帶入懸疑場景，引發(fā)觀眾對人物命運的緊張與關切。

從微觀敘事的角度看，懸念也是電影故事化敘事的微觀表現(xiàn)手法?！八^懸念，就是興趣不斷的向前緊張和欲知后事如何的迫切要求?！盵10]電影《紅城往事》以主人公失蹤、出現(xiàn)、再失蹤、再出現(xiàn)、再失蹤的懸念設置給觀眾以強烈吸引，也使電影的講述更加聚焦，更有層次感，更加豐滿。

“懸念是電影編劇設置的故事中懸而未決的情節(jié)，是觀眾對于故事劇情的疑問，觀眾會在已有經(jīng)驗的參與下解讀故事劇情、自行想象懸念的真相。”[11]大磊和更子失蹤的第二天早晨，大磊被神秘人背回村里，更子卻不見蹤影。是誰把大磊背回村里的？更子又到哪里去了？一連串的懸念留在觀眾心里。村民富貴的兒子“服藥”死去，因為富貴兒子的死，村民們不相信紅軍分發(fā)的藥品，紛紛到衛(wèi)生隊退還藥品，富貴也要找大磊報仇。當村民們不再相信紅軍，急需大磊出面澄清的關口，大磊卻又消失不見了。一波未平一波又起，要找大磊索命的富貴中黑槍而死，富貴的兒子究竟是怎么死的？誰槍殺了富貴？懸疑不斷，大磊又被推到風口浪尖。電影帶著觀眾進入懸疑情境，產(chǎn)生了想要探究真相的欲望，并隨著劇情的發(fā)展，跟著劇中的人物一起尋找真相。大磊的再次失蹤使村民懷疑是他殺了富貴，村民王成失蹤的兒子更子也一直未出現(xiàn)，村民們圍著紅軍衛(wèi)生隊要求交出殺人兇手，軍民關系受到破壞，把一心為村民著想的大磊視為殺人兇手，可以說完全出乎觀眾的意料。意料之外是懸疑片提供給觀眾難得且獨特的心理體驗，這也是觀眾始終對懸疑片抱有熱情的原因。

在《紅城往事》中，紅色是電影的底色，懸疑已然成為電影的主體，愛情成為電影重要的穿插元素。原來大磊為了查找富貴兒子的死因更好地救治村民，到村邊染病的耿老爹家去主動感染“雞窩寒”，以便測試藥物療效。而對大磊失蹤，一無所知的玉榮堅信富貴兒子的死因不是“服藥”，而是被人下毒，陷入了對失蹤的大磊深深的思念和擔憂之中。長征電影里的愛情描寫少之又少，這與題材的特殊性有關，也與創(chuàng)作觀念有關，認為長征千難萬險就不是談情說愛的環(huán)境。但大磊和玉榮是從小一起長大的一對戀人，電影《紅城往事》中大磊和玉榮愛情故事的穿插，反而是對“雞窩寒”瘟疫的緊張氛圍和大磊失蹤所營造的懸疑感的一種加強，滿足了觀眾對“紅色”加“懸疑”加“愛情”模式的期待。

《紅城往事》懸念的設置無疑是創(chuàng)作的重點，“懸念一經(jīng)造成決不可任其退落，永遠必須把觀眾的緊張推向高潮，使觀眾迫切地想知道事情的解決”[12]。大磊以身試藥確定了治“雞窩寒”的藥方?jīng)]問題，大磊和耿老爹服用了村民們退回的藥后雙雙痊愈，村民們又都跑到衛(wèi)生隊來要大磊配的藥，村民們也成功得到了救治。但在紅軍審查大磊是否殺害了富貴的過程中，村民大強從衛(wèi)生隊拿回家給老婆治“雞窩寒”的藥被狗舔后，狗死去。村民們要求紅軍交出兇手，大磊又一次神秘失蹤。因此，在故事的推進過程中，圍繞核心懸念不斷設置新的懸念，讓劇中人物進行解決，讓觀眾始終保持陌生感、懸疑感和驚奇感是電影《紅城往事》非常重要的敘事策略。

當紅軍被一張神秘的紙條“派人隨時緊跟王成”跟到了王成家時，大磊也出現(xiàn)在王成家里，受不了良心折磨的王成承認了自己所做的一切。原來是惡霸鄉(xiāng)長在背后搗鬼，他抓了王成的兒子更子，以此脅迫王成下毒（毒死富貴兒子）、殺人（殺害富貴）和嫁禍紅軍。是惡霸鄉(xiāng)長單純善良的兒子救了大磊最后也救了更子，懸念一一解開，一切水落石出。而王成為了救兒子不惜鋌而走險，惡霸鄉(xiāng)長的兒子人性猶在，使懸疑得到釋疑。由于電影的懸疑特色以及細節(jié)嚴謹，觀眾自始至終被牢牢吸引，使得藝術(shù)作品的存在意義得以充分實現(xiàn)。

三、音樂敘事的塑形

美國電影理論家湯姆林森·霍爾曼（Tomlinson Holman）在他的《電影電視中的聲音》一書的緒論中指出：“盡管聲音和畫面在自身的特性上有著本質(zhì)的區(qū)別，但在觀眾欣賞影片的過程中，聲音總會被觀眾不知不覺地與畫面結(jié)合在一起從整體的角度來欣賞?！盵13]在電影《紅城往事》中，畫面和音樂共同塑造感人的藝術(shù)形象，帶領大家重溫革命歲月中的懸疑傳奇，感受宏大敘事下的微觀敘事。《紅城往事》以其獨特的歷史內(nèi)容和細膩的情感描繪打動觀眾，因其懸疑元素的大量使用和愛情故事的巧妙穿插更增加了感染力。電影中的音樂不僅是情感的表達載體，更是敘事的有力輔助。為了配合電影的微觀敘事，《紅城往事》音樂敘事主要是由管弦樂和打擊樂來完成，它沒有交響樂那樣的氣勢恢宏，卻幫助建立了電影小切口的氛圍和微觀敘事的基調(diào)，實現(xiàn)和人物情感的相互作用，也與電影故事情節(jié)相呼應。可以說，《紅城往事》的音樂不僅僅是電影畫面的背景，更是情節(jié)和情感的塑形者。

（一）陰郁、詭異氛圍的塑形

電影《紅城往事》開篇是敵我雙方在山林中的激烈對抗，紅軍戰(zhàn)士艱苦卓絕不怕犧牲的精神為全片定下基調(diào)。影片通過強烈的管弦樂和激昂的打擊樂器，配合電影畫面展現(xiàn)了具有沖突和戰(zhàn)斗氛圍的場景。音樂節(jié)奏緊湊且充滿力量感，如同戰(zhàn)場上的腥風血雨，聲音與畫面的有機結(jié)合，使得觀眾身臨其境，立刻就被帶入那難忘的歲月。

隨后電影畫面一轉(zhuǎn)畫外音響起，桑木埡小山村里“雞窩寒”瘟疫正在蔓延，村民們絕望地把感染者抬到村外的窩棚讓其自生自滅。此時電影畫面切換到患病村民的痛苦表情和怪異聲音時，音樂營造了一種陰郁、詭異的氛圍。壓抑和不安的氣氛與畫面的黑暗和扭曲相呼應，加深了觀眾對瘟疫的感同身受。隨著巫師登場驅(qū)病，音樂呈現(xiàn)出一種神秘、原始的韻味，主要以人聲哼唱為主，輔以打擊樂襯托，營造出原始部落儀式般的感覺，正好與巫師施咒驅(qū)病的畫面相呼應，增強了陰郁、詭異的色彩。在這一過程中，音樂時而急促憂慮，時而低沉凝重，反映了村民內(nèi)心矛盾和掙扎的狀態(tài)。他們對瘟疫感到絕望，不得不求助于迷信的巫術(shù)，內(nèi)心充滿了彷徨和恐懼。音樂通過起伏的旋律和張力感，捕捉并表達了這種心理動蕩，聲音和畫面營造的陰郁、詭異的氛圍，使觀眾仿佛置身于恐怖片中。《電影藝術(shù)詞典》一書對恐怖片的定義為“專門以離奇怪誕的情節(jié)、陰森可怖的場景或音響吸引觀眾好奇心的故事片”[14]。電影《紅城往事》音樂敘事的塑形，強化了瘟疫的“恐怖化”，激起觀眾強烈的探究心。

（二）驚悚、緊張氛圍的塑形

大磊第二次失蹤后，玉榮深夜思念大磊，被窗外拋進的她曾經(jīng)送給大磊的信物引導，上山尋找大磊。在玉榮深夜上山找尋大磊的場景中，墓地的恐怖和玉榮的緊張被尖銳而急促的音樂節(jié)奏襯托得活靈活現(xiàn)。通過弦樂以及充滿不確定性的和弦和旋律，電影營造出壓抑感來增強影片的緊張情緒；帶有懸疑驚悚意味的音樂，配上人物緊張的面部表情，可以將觀眾的視覺感受無限放大，給人以緊張、刺激的審美感受。此時電影中的音樂敘事對場景和氛圍的烘托有著突出的作用，既能加深視覺效果，又能增強影片感染力。在探索不明意圖或者面對未知風險的時候，這種音樂敘事尤為顯著。

富貴痛失愛子，找到大磊準備報復，玉榮為保護大磊以身擋刀受傷。此時的音樂營造了一種憤怒、緊張的氛圍，弦樂的泛音之后是低沉的銅管樂和打擊樂，增添了緊迫感和沖突感，音樂的節(jié)奏也更加急促，預示一種即將爆發(fā)的危機。這種音樂表達，恰好傳達了富貴內(nèi)心的憤怒和復仇的沖動。這些關鍵場景中的音樂緊密結(jié)合了劇情的情感走向和人物的內(nèi)心變化。

衛(wèi)生隊探尋藥方?jīng)]能把村民治好時，音樂通過弦樂強化懸疑感，表達未來事件的不可預測性，同時也為觀眾帶來了緊張與期待的情緒體驗。在追捕惡霸鄉(xiāng)長的戰(zhàn)斗中，音樂通過弦樂、銅管與打擊樂的激烈節(jié)奏，加強了戰(zhàn)斗的緊張氛圍，同時也突顯了紅軍不畏犧牲的高尚品質(zhì)。緊張刺激的場景伴隨著快速而緊湊的音樂節(jié)奏，增強了觀眾的緊張感和情緒投入。

音樂的富于變化，生動地表達了人物的內(nèi)心世界，推動情節(jié)走向，為觀眾帶來了更為沉浸的觀影體驗。

（三）浪漫、歡快氛圍的塑形

《紅城往事》中大磊和玉榮愛情故事的穿插，在于重建人性與悲劇意識，營造紅軍在艱苦條件下的愛情氛圍，加強角色之間的情感共鳴。電影在音樂敘事中采用了柔和的旋律和浪漫的音色，用弦樂及木管等樂器呈現(xiàn)出來，表達男女主人公之間的深情與堅守。這種音樂的280608f8f41ab692600d4a5190b496b82d81d0f14c0295b77074ef6c4d727f12溫柔與深情，與懸疑場面的音樂形成鮮明對比，為電影增添了溫暖色彩，讓人在不安的氛圍中飽含希望，又反襯了愛情的悲劇性結(jié)局。音樂的節(jié)奏和變化與故事情節(jié)的起伏相互呼應，使觀眾在情感上與角色和故事更為緊密地聯(lián)系在一起。

音樂本質(zhì)上就是人類情感的體現(xiàn)，音樂能夠?qū)θ说那楦羞M行細致地描述，表現(xiàn)出畫面上無法直接體現(xiàn)的復雜情感，這是音樂在電影中被廣泛運用的主要目的之一。音樂所具備的聽覺沖擊力為這種情感刻畫創(chuàng)造了更寬廣的空間，而情感的多樣性也讓音樂具有更多的表現(xiàn)機會。當村民們在紅軍的救治下終于走出了瘟疫的陰影，重拾生活的希望時，《紅城往事》的音樂呈現(xiàn)出一種輕快的風格。這時音樂使用了一些高音的木管樂器，如笛子等，搭配上歡快跳躍的節(jié)奏，以及小鳥的鳴叫聲，反映了村民內(nèi)心的喜悅和對紅軍衛(wèi)生隊的感激，充滿了生機和活力，舒緩了懸疑不斷、一波未平一波又起的緊張感，帶給觀眾一種輕松愉悅的感受。

為了感謝紅軍、大磊，村民騰出房間，替他和玉榮操辦訂婚儀式，然而就在這時，大磊又失蹤了。部隊此時接到緊急轉(zhuǎn)移命令，大磊再也沒能回到玉榮的身邊，玉榮無奈留下紙條一步三回頭流著眼淚離開桑木埡。大磊的下落成了一個未解之謎，音樂出奇地使用一些柔和的弦樂樂器，變得相對平靜，保持了一種較為含蓄、開放的狀態(tài)，留給觀眾以想象的空間。

（四）主題塑形

每一部電影都會有一個特定的主題音樂，這種對應電影主題的音樂會在電影中反復出現(xiàn)，使觀眾能夠記住并識別這一音樂主題，加深觀眾的記憶?！都t城往事》電影中的主題音樂是一段舒緩且有力的音樂，它在片頭和片尾處重復出現(xiàn)，主題音樂不僅僅是電影音樂的標志性元素，也是幫助觀眾建立與情節(jié)和人物的聯(lián)結(jié)元素?！都t城往事》的開頭是紅軍與敵對勢力在戰(zhàn)場上交火，主題音樂的出現(xiàn)，表達了在艱難的情況下，紅軍也從不放棄救民于水火。與戰(zhàn)勝有形的敵人相比，戰(zhàn)勝無形的敵人“雞窩寒”瘟疫更表現(xiàn)了紅軍的高尚情操。因此影片結(jié)尾時，終身未婚的玉榮收養(yǎng)的孫女來到紅城遵義緬懷革命先輩，主題音樂再次響起，表達了對革命先輩當年拋頭顱灑熱血救民于水火的崇高敬意，使影片主題得以升華。

《紅城往事》在玉榮孫女腦海里續(xù)寫的畫面中，大磊因為給鄉(xiāng)親們治“雞窩寒”未能趕上紅軍隊伍的轉(zhuǎn)移，為了保護鄉(xiāng)親們又倒在了逃跑掉的惡霸鄉(xiāng)長的槍口下。在這片紅色的土地上，人們懷念紅軍，塑下了紅軍醫(yī)生的雕像供后人緬懷，銘記他們?yōu)閯诳啻蟊姷膴^斗犧牲。那如歌的往事通過電影的聲畫場景一一定格，激勵后輩永遠向前。

結(jié)語

多年來，長征的電影隨著時代的發(fā)展不斷被重寫，長征的細節(jié)不斷被挖掘，長征的內(nèi)容不斷豐富，藝術(shù)創(chuàng)作手法不斷創(chuàng)新，長征故事常寫常新，形成一種具有時代印記的文化現(xiàn)象。電影《紅城往事》通過“紅色”加“懸疑”加“愛情”的長征新敘事，通過音樂和畫面的有機融合，將觀眾帶入了既熟悉又陌生的歷史，呈現(xiàn)了一個既具有歷史感又充滿人情味的故事，讓觀眾不僅看到了歷史事件的表面，更感受到人性的豐富和深度。電影《紅城往事》以微觀敘事補充長征“細節(jié)”，完善宏大敘事；以紅色懸疑敘事守正創(chuàng)新，開拓了長征敘事的新篇章；以音樂敘事豐富電影畫面，使得影片主題得以升華，讓觀眾在觀影過程中獲得深刻的情感體驗和全新的認知體驗。

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