摘要：文章旨在探討藝術(shù)科技融合在商業(yè)革新中的應(yīng)用范式，以沉浸式品牌體驗(yàn)裝置藝術(shù)實(shí)踐為例，剖析藝術(shù)科技與裝置藝術(shù)的緊密關(guān)系，闡述裝置藝術(shù)在品牌體驗(yàn)中的具體應(yīng)用，重構(gòu)商業(yè)敘事的路徑和模式。結(jié)合案例分析和理論實(shí)踐，揭示藝術(shù)科技和裝置藝術(shù)在優(yōu)化品牌體驗(yàn)、推動(dòng)商業(yè)革新方面的價(jià)值和意義。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)科技；裝置藝術(shù)；品牌體驗(yàn)；商業(yè)敘事；商業(yè)革新

中圖分類(lèi)號(hào)：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）13-0-04

0 引言

第一，研究背景與意義。當(dāng)代藝術(shù)與科技的融合程度日益加深，且在裝置藝術(shù)領(lǐng)域大放異彩。隨著公眾素養(yǎng)的提升，在消費(fèi)升級(jí)和高質(zhì)量發(fā)展時(shí)代，商品符號(hào)價(jià)值成為人們自我表達(dá)和身份認(rèn)同的主要來(lái)源，消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的需求不止于功能，更注重體驗(yàn)和情感滿(mǎn)足，品牌體驗(yàn)的重要性凸顯。同時(shí)，裝置藝術(shù)從室內(nèi)展示空間擴(kuò)展到公共視野，反映出藝術(shù)與日常生活融合，正重塑公共空間藝術(shù)體驗(yàn)方式。藝術(shù)與科技的融合發(fā)展為裝置藝術(shù)在品牌體驗(yàn)中的應(yīng)用提供了更多可能和創(chuàng)新空間，能以豐富多樣的形式呈現(xiàn)，為消費(fèi)者創(chuàng)造沉浸式體驗(yàn)環(huán)境，實(shí)現(xiàn)商業(yè)革新。

第二，研究目的與方法。本研究旨在深入剖析藝術(shù)科技與裝置藝術(shù)的關(guān)系，明確藝術(shù)科技在裝置藝術(shù)創(chuàng)作和展示中的作用。通過(guò)案例分析、文獻(xiàn)研究和實(shí)地觀察等方法，對(duì)多個(gè)品牌的成功實(shí)踐進(jìn)行深入研究，總結(jié)裝置藝術(shù)在品牌體驗(yàn)中的應(yīng)用模式和經(jīng)驗(yàn)，探討其在商業(yè)革新中的價(jià)值和意義。

1 相關(guān)概念界定

在新的時(shí)代背景下，裝置藝術(shù)為藝術(shù)科技提供了展示應(yīng)用場(chǎng)景和平臺(tái)，藝術(shù)與科技的深度融合為裝置藝術(shù)提供了全新的表達(dá)技術(shù)和裝備。

品牌建設(shè)通過(guò)裝置藝術(shù)來(lái)創(chuàng)造“新奇特”的場(chǎng)景和空間，提供沉浸式服務(wù)，以品牌故事化創(chuàng)造新驅(qū)動(dòng)力，其創(chuàng)意性和互動(dòng)性等特點(diǎn)，為有效利用裝置藝術(shù)在公共空間進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá)和思想性展示，以吸引和留住消費(fèi)者創(chuàng)造了場(chǎng)景條件。其以生動(dòng)、有趣的方式，將品牌的價(jià)值和理念傳達(dá)給消費(fèi)者，從而建立情感聯(lián)系，提高品牌的知名度和影響力。

1.1 藝術(shù)科技的概念

藝術(shù)科技是藝術(shù)與科技的交叉領(lǐng)域，融合了新理念、新材料、新技術(shù)、新裝備和新工具，運(yùn)用了諸多前沿技術(shù)，如聲光電技術(shù)、機(jī)械工程技術(shù)、多媒體技術(shù)及AI技術(shù)等。通過(guò)技術(shù)集成應(yīng)用，數(shù)字藝術(shù)、交互藝術(shù)、立體藝術(shù)等涌現(xiàn)，藝術(shù)有了新的表達(dá)方式和創(chuàng)作手法，藝術(shù)作品能夠更鮮活、真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前。

1.2 裝置藝術(shù)的概念

裝置藝術(shù)是一種綜合性的藝術(shù)形式，通過(guò)構(gòu)建具有特定意義的空間或物體，引發(fā)觀眾的感知和思考，強(qiáng)調(diào)主題性、現(xiàn)場(chǎng)感和互動(dòng)性等，具有連續(xù)性、臨時(shí)性等特征。裝置藝術(shù)隨著藝術(shù)與科技的深度融合和工程技術(shù)的集成應(yīng)用，創(chuàng)造出了諸多獨(dú)特的體驗(yàn)空間和藝術(shù)作品。

1.3 藝術(shù)科技與裝置藝術(shù)的關(guān)系

藝術(shù)科技為裝置藝術(shù)提供了豐富的技術(shù)手段，為裝置藝術(shù)實(shí)現(xiàn)品牌體驗(yàn)優(yōu)化和商業(yè)文化傳播提供了強(qiáng)大支持和創(chuàng)新可能。從技術(shù)維度看，聲光電等技術(shù)融合空間能給觀眾帶來(lái)震撼的感官?zèng)_擊，燈光技術(shù)可以營(yíng)造氛圍和情感基調(diào)，聲音技術(shù)可以增強(qiáng)沉浸感、引導(dǎo)情緒，電子技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)智能化互動(dòng)，多媒體技術(shù)可以拓展表現(xiàn)邊界。藝術(shù)科技融合應(yīng)用為當(dāng)代裝置藝術(shù)發(fā)展開(kāi)辟了新路徑。

2 裝置藝術(shù)重構(gòu)品牌敘事的實(shí)踐

2.1 商業(yè)空間設(shè)計(jì)中的裝置藝術(shù)

2.1.1 空間營(yíng)造的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

營(yíng)造空間布局并打破常規(guī)，以動(dòng)態(tài)的、有層次的空間引導(dǎo)消費(fèi)者；巧妙組合不同質(zhì)感材料，形成視覺(jué)和觸覺(jué)沖擊；設(shè)計(jì)造型獨(dú)特的裝置形態(tài)，突破傳統(tǒng)幾何形狀，增強(qiáng)空間的藝術(shù)靈動(dòng)性和創(chuàng)新性。例如，Gentle Monster是時(shí)尚領(lǐng)域知名品牌，門(mén)店空間設(shè)計(jì)就創(chuàng)新運(yùn)用了裝置藝術(shù)元素。2019年的創(chuàng)意主題是“13”月，源于月球遠(yuǎn)離地球使地球環(huán)境發(fā)生變化，“年”得以延長(zhǎng)。此理念表達(dá)了對(duì)生命本質(zhì)的探尋，促使人類(lèi)重新思考自身與世界的關(guān)系以創(chuàng)造全新可能。

2.1.2 紙質(zhì)雕塑的文化融合

紙質(zhì)材料在公共藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，尤其在紙質(zhì)雕塑與裝置藝術(shù)領(lǐng)域，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合，營(yíng)造出獨(dú)特的品牌氛圍，展現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力與無(wú)限的創(chuàng)意。紙質(zhì)雕塑作為一種藝術(shù)形式，利用紙張的柔軟性和可塑性，創(chuàng)作出令人驚嘆的立體作品［1］。如2024年初，小仙燉在北京繁華商圈SKP的旗艦店設(shè)置了“紙塑游龍”藝術(shù)裝置。其以紙為材料，以龍為主題，利用“非遺”元素，緊密結(jié)合傳統(tǒng)養(yǎng)生文化，為消費(fèi)者帶來(lái)了獨(dú)特的文化體驗(yàn)。

2.1.3 建筑構(gòu)造的思想表達(dá)

通過(guò)建筑構(gòu)造裝置藝術(shù)能打造一個(gè)充滿(mǎn)想象力的空間，讓消費(fèi)者在購(gòu)物的同時(shí)受到藝術(shù)熏陶。例如，位于上海錦滄文華廣場(chǎng)的MARNI中國(guó)首家概念旗艦店揭幕與藝術(shù)家張季合作的“觀想空間”，兩層樓中間有建筑空間，中心是“隕石”藝術(shù)家創(chuàng)意工作室，觀者可冥想、放空并通過(guò)鏡面投射定格自己。

綜上，在城市商業(yè)空間設(shè)計(jì)和整合營(yíng)銷(xiāo)傳播中有效融入互動(dòng)裝置藝術(shù)具有鮮明的特點(diǎn)，其文化性、互動(dòng)性、趣味性能給消費(fèi)者帶來(lái)全新的感受。消費(fèi)者通過(guò)觸覺(jué)、味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等獲得感官系統(tǒng)多樣化的感知，從而感受到不同裝置藝術(shù)的魅力［2］。此外，裝置藝術(shù)融入商業(yè)空間能展示和提升城市文化內(nèi)涵與都市藝術(shù)價(jià)值。結(jié)合在地文化特色和歷史元素構(gòu)建獨(dú)特的商業(yè)空間，將其打造為網(wǎng)紅打卡點(diǎn)，能為城市商業(yè)空間注入新的活力，讓消費(fèi)者領(lǐng)略到當(dāng)?shù)氐奈幕滋N(yùn)。

2.2 主題活動(dòng)策展中的裝置藝術(shù)

2.2.1 慶典藝術(shù)的美陳

上海商業(yè)綜合體力波九坊通過(guò)以“很有花樣”為主題的開(kāi)業(yè)美陳裝置，使商業(yè)活動(dòng)變得生動(dòng)有趣，吸引了大量市民關(guān)注和參與。由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院新銳藝術(shù)家JOJO設(shè)計(jì)的開(kāi)業(yè)美陳裝置藝術(shù)使商業(yè)文化傳播和體驗(yàn)展現(xiàn)出生命力與無(wú)限可能。

2.2.2 數(shù)字展覽的表達(dá)

故宮博物院“丹宸永固——紫禁城建成六百年”展覽，將數(shù)字化展示作為重要的表現(xiàn)形式之一，充分發(fā)揮了現(xiàn)代科技的優(yōu)勢(shì)。通過(guò)高清投影技術(shù)，再現(xiàn)了紫禁城的歷史和文化，為觀眾提供了沉浸式的歷史體驗(yàn)。觀眾可通過(guò)互動(dòng)屏幕裝置進(jìn)行觸摸、滑動(dòng)等自由操作，這進(jìn)一步增強(qiáng)了觀眾的參與感和體驗(yàn)感。互動(dòng)性打破了傳統(tǒng)展覽的單向傳播模式，使觀眾成為展覽的核心服務(wù)對(duì)象。

藝術(shù)科技和裝置藝術(shù)在一些重要的歷史事件和人物策展領(lǐng)域應(yīng)用有巨大的價(jià)值和意義。設(shè)計(jì)特定的城市公共空間紀(jì)念景觀時(shí)，可采取記錄式、頌揚(yáng)式、沉思式的策略，充分展現(xiàn)思想張力。其互動(dòng)性和文化性能使特定歷史時(shí)期的記憶具體化，帶來(lái)沉浸式體驗(yàn)，從而喚起人們對(duì)歷史的贊美、懷念以及愛(ài)國(guó)之情。隨著傳統(tǒng)文化的持續(xù)傳播，通過(guò)多種形式的裝置營(yíng)造城市公共空間的紀(jì)念性氛圍具有重要價(jià)值［3］。

3 裝置藝術(shù)重構(gòu)商業(yè)敘事的路徑和模式

裝置藝術(shù)重構(gòu)商業(yè)敘事的路徑和模式是一個(gè)復(fù)雜而富有創(chuàng)意的過(guò)程。通過(guò)情感建構(gòu)與品牌屬性以及藝術(shù)定位與空間融合，進(jìn)行創(chuàng)意構(gòu)思與材料選擇，以故事性、個(gè)性化內(nèi)容創(chuàng)意和技術(shù)實(shí)現(xiàn)運(yùn)營(yíng)推廣與持續(xù)更新，創(chuàng)造出獨(dú)特的消費(fèi)體驗(yàn)和商業(yè)氛圍，展現(xiàn)裝置藝術(shù)重構(gòu)商業(yè)敘事的價(jià)值。

3.1 情感性建構(gòu)機(jī)制

裝置藝術(shù)通過(guò)觸動(dòng)消費(fèi)者的情感，提高其品牌認(rèn)同度和忠誠(chéng)度。裝置藝術(shù)的互動(dòng)性滿(mǎn)足了消費(fèi)者對(duì)參與和表達(dá)的需求，增強(qiáng)了品牌的親和力和吸引力。

3.1.1 情感觸動(dòng)的藝術(shù)學(xué)方式

裝置藝術(shù)作品往往具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和情感表達(dá)力。其通過(guò)獨(dú)特的造型、色彩、材質(zhì)等元素，喚起消費(fèi)者內(nèi)心深處的情感記憶，引發(fā)聯(lián)想。例如，一件以母愛(ài)為主題的裝置藝術(shù)作品，可能讓消費(fèi)者回憶起自己與母親的溫馨瞬間，從而受到觸動(dòng)。

3.1.2 情感互動(dòng)的心理學(xué)視角

心理學(xué)中的情感喚醒理論指出，情感激發(fā)能提高消費(fèi)者的信息記憶與處理效率，進(jìn)而提升品牌傳播的成效。當(dāng)消費(fèi)者在與裝置藝術(shù)品互動(dòng)時(shí)感受到正面情緒，他們更可能接納品牌信息，并產(chǎn)生積極的品牌態(tài)度。

3.2 藝術(shù)性敘事路徑

品牌通過(guò)裝置藝術(shù)構(gòu)建具有藝術(shù)性的商業(yè)敘事，使消費(fèi)者在體驗(yàn)中產(chǎn)生共鳴，形成情感聯(lián)結(jié)，從而打破傳統(tǒng)零售模式，創(chuàng)造獨(dú)特的消費(fèi)文化體驗(yàn)。

一方面，裝置藝術(shù)以獨(dú)特的創(chuàng)意和表現(xiàn)形式，使傳統(tǒng)零售空間擺脫了單調(diào)與刻板。這種創(chuàng)新的零售模式打破了傳統(tǒng)商店以商品陳列為主的布局，將藝術(shù)與商業(yè)完美融合，給消費(fèi)者帶來(lái)了全新的感官?zèng)_擊。消費(fèi)者一進(jìn)入店鋪，便會(huì)被環(huán)境所吸引，購(gòu)物不再僅僅是為了滿(mǎn)足物質(zhì)需求，更成為一場(chǎng)充滿(mǎn)驚喜的藝術(shù)探險(xiǎn)。另一方面，裝置藝術(shù)為購(gòu)物體驗(yàn)注入了豐富的文化內(nèi)涵和情感價(jià)值。品牌可以通過(guò)裝置藝術(shù)作品傳達(dá)特定的主題和故事，引發(fā)消費(fèi)者的情感共鳴。例如，以環(huán)保為主題的裝置藝術(shù)在店鋪中展示，不僅提醒消費(fèi)者關(guān)注環(huán)境問(wèn)題，還能讓消費(fèi)者感受到品牌的社會(huì)責(zé)任感，從而增強(qiáng)對(duì)品牌的認(rèn)同感。同時(shí)，裝置藝術(shù)的互動(dòng)性大大提升了購(gòu)物的趣味性。消費(fèi)者可以參與裝置藝術(shù)的互動(dòng)環(huán)節(jié)，拍照打卡、分享體驗(yàn)，使購(gòu)物變成一種社交活動(dòng)，進(jìn)一步豐富購(gòu)物體驗(yàn)。

3.3 主題性體驗(yàn)?zāi)Ｊ?/p>

裝置藝術(shù)為品牌提供了獨(dú)特的消費(fèi)體驗(yàn)，能引發(fā)消費(fèi)者的情感共鳴與社交互動(dòng)傳播，使消費(fèi)者在購(gòu)物過(guò)程中獲得更多樂(lè)趣和滿(mǎn)足感。藝術(shù)裝置具有獨(dú)特的主題和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，能夠觸動(dòng)消費(fèi)者內(nèi)心。以自然為主題的藝術(shù)裝置，能讓身處喧囂都市的消費(fèi)者感受到寧?kù)o與美好，引發(fā)其對(duì)生活品質(zhì)的追求，增強(qiáng)其對(duì)品牌的認(rèn)同感。同時(shí)，藝術(shù)裝置能為消費(fèi)者提供豐富的社交傳播素材。在社交媒體盛行的時(shí)代，獨(dú)特、美觀且具有話題性的事物更容易引發(fā)分享和傳播。消費(fèi)者在體驗(yàn)過(guò)程中會(huì)情不自禁地拍照記錄，并分享到社交平臺(tái)上，促進(jìn)品牌推廣，形成良性傳播循環(huán)。目前常見(jiàn)的類(lèi)型有“藝術(shù)裝置+商業(yè)空間”“藝術(shù)展覽+商業(yè)活動(dòng)”“藝術(shù)業(yè)態(tài)+商業(yè)體驗(yàn)”“藝術(shù)IP+商業(yè)品牌”等。

3.4 交互性跨界場(chǎng)域

裝置藝術(shù)的互動(dòng)性促進(jìn)了品牌與消費(fèi)者之間的社交互動(dòng)，增強(qiáng)了品牌的傳播力和影響力，從而構(gòu)建裝置藝術(shù)革新商業(yè)文化敘事的機(jī)制。虛擬世界的物基于計(jì)算機(jī)語(yǔ)言與設(shè)備轉(zhuǎn)化呈現(xiàn)其獨(dú)有的特征與屬性，如形狀、色彩、紋理、尺寸、質(zhì)量、動(dòng)靜態(tài)等。但仿真本質(zhì)上的不確定性和非物質(zhì)性（immateriality）決定了物在其中只能作為擬象物并受到特定的限制，包括虛擬展品、虛擬場(chǎng)館、3D展廳等。正如鮑德里亞所言，“真實(shí)的定義本身是那個(gè)可以等價(jià)再現(xiàn)的東西”。［4］在裝置敘事過(guò)程中，人們能夠在自由掌控?cái)⑹乱暯堑耐瑫r(shí)，行走在裝置作者所設(shè)置的跨越現(xiàn)實(shí)與虛擬、跨越物理時(shí)空的視覺(jué)界域，沉浸式體驗(yàn)敘事內(nèi)容并進(jìn)行解讀。

3.5 沉浸式體驗(yàn)場(chǎng)景

裝置藝術(shù)能夠通過(guò)其藝術(shù)性和創(chuàng)意性，為品牌注入文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。裝置藝術(shù)能夠借助精妙的空間規(guī)劃與多媒體技術(shù)，創(chuàng)造出沉浸式的場(chǎng)景和獨(dú)特的氛圍，使消費(fèi)者完全融入品牌的世界，感受品牌的獨(dú)特魅力。在空間設(shè)計(jì)上，通過(guò)創(chuàng)新的布局和精心布置的元素，形成豐富多變的立體空間，引領(lǐng)參觀者探索和互動(dòng)。

環(huán)境顯著地影響著消費(fèi)者的感受和行為模式。以一家餐廳為例，創(chuàng)造一個(gè)仿若森林的沉浸式用餐環(huán)境，能讓消費(fèi)者在享受美食的同時(shí)，感受到自然的寧?kù)o美好，進(jìn)而提高其滿(mǎn)意度和品牌忠誠(chéng)度。此外，這種沉浸式體驗(yàn)還能激發(fā)消費(fèi)者的好奇心和探索精神，促使他們更主動(dòng)地參與到品牌活動(dòng)中。

3.6 故事性創(chuàng)意元素

3.6.1 主題的連貫性

裝置藝術(shù)在故事構(gòu)建中應(yīng)保持主題的連貫性，以確保品牌故事的完整性和一致性，隨著時(shí)間的推移和不同場(chǎng)景的應(yīng)用，不斷深化和拓展主題。例如，一個(gè)以歷史傳承為主題的品牌，可以通過(guò)裝置藝術(shù)作品依次展現(xiàn)不同歷史階段的特色元素和故事，從古代的傳統(tǒng)工藝到現(xiàn)代的創(chuàng)新演繹，讓觀眾感受到品牌對(duì)歷史的尊重和持續(xù)發(fā)展的決心。同時(shí)，這種連貫性有助于消費(fèi)者更好地理解品牌的發(fā)展脈絡(luò)和核心價(jià)值，加深對(duì)品牌的認(rèn)知。

3.6.2 觀眾的參與性

要鼓勵(lì)觀眾參與裝置藝術(shù)的互動(dòng)，使觀眾主動(dòng)參與故事的構(gòu)建，實(shí)現(xiàn)共同創(chuàng)作。通過(guò)設(shè)置互動(dòng)環(huán)節(jié)，如留言板、投票或現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作等，增強(qiáng)體驗(yàn)感。例如，在一個(gè)以城市記憶為主題的裝置藝術(shù)展中，可以鼓勵(lì)觀眾分享自己的城市故事和照片，并將這些內(nèi)容整合進(jìn)展覽，從而增強(qiáng)展覽的層次感和多樣性。這種互動(dòng)不僅能增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感和歸屬感，還能為品牌帶來(lái)更多創(chuàng)意和靈感，促進(jìn)品牌與消費(fèi)者之間的交流與互動(dòng)。

3.6.3 媒介的融合性

綜合多種媒介手段豐富裝置藝術(shù)的表現(xiàn)形式，與各種藝術(shù)形式和媒介跨界融合，能豐富故事的表現(xiàn)手法并拓寬傳播途徑，提升品牌體驗(yàn)的多樣性和深度。

例如，可以結(jié)合音樂(lè)、舞蹈、戲劇等表演藝術(shù)，為觀眾帶來(lái)更多元的視聽(tīng)享受；也可與數(shù)字媒體、社交媒體平臺(tái)聯(lián)手，進(jìn)一步擴(kuò)大故事的覆蓋面和影響力。通過(guò)這種跨媒介的合作，裝置藝術(shù)不僅能夠吸引不同的觀眾，還能有效提升品牌的知名度和聲譽(yù)。

3.6.4 文化的創(chuàng)造性

裝置藝術(shù)要融合多元文化元素，尤其是傳統(tǒng)文化和“非遺”元素，將其與品牌文化及裝置藝術(shù)相結(jié)合，能編織出獨(dú)具魅力的故事，帶來(lái)更好的品牌體驗(yàn)。國(guó)際化品牌要汲取所在國(guó)家和地區(qū)（市場(chǎng)）的歷史傳統(tǒng)、藝術(shù)風(fēng)格與價(jià)值觀念，將其巧妙地融入裝置藝術(shù)，展現(xiàn)文化的多樣性和創(chuàng)新精神。例如，國(guó)際品牌可以在全球各地的門(mén)店展出富有當(dāng)?shù)靥厣淖髌罚蔑@品牌的全球視野，表達(dá)對(duì)當(dāng)?shù)匚幕淖鹬?，從而增?qiáng)品牌的親和力與適應(yīng)性。

4 結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今商業(yè)革新的浪潮中，藝術(shù)科技與裝置藝術(shù)的融合為品牌體驗(yàn)帶來(lái)了前所未有的機(jī)遇。無(wú)論是商業(yè)空間的敘事，還是各類(lèi)主題展覽活動(dòng)中裝置的精彩呈現(xiàn)，無(wú)不展示出裝置藝術(shù)在敘事革新中的強(qiáng)大力量。隨著藝術(shù)科技的深度融合和不斷發(fā)展，裝置藝術(shù)的潛力與日俱增，展現(xiàn)出無(wú)限的可能性。在新時(shí)期的商業(yè)革新中，裝置藝術(shù)的應(yīng)用路徑與模式呈現(xiàn)出多樣化和多元化的特點(diǎn)，為重構(gòu)品牌體驗(yàn)和商業(yè)文化敘事的高質(zhì)量發(fā)展注入了新的活力，也為消費(fèi)者帶來(lái)了更加豐富和多元的文化體驗(yàn)與享受。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 袁曉宇.紙質(zhì)材料在公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［J］.大觀，2024（7）：6-8.

［2］ 毛琬云.互動(dòng)裝置藝術(shù)在城市商業(yè)空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究［J］.美與時(shí)代（城市版），2024（7）：94-96.

［3］ 任亞蕊.略談關(guān)于裝置藝術(shù)視域下在城市公共空間景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［J］.鞋類(lèi)工藝與設(shè)計(jì)，2024，4（12）：76-78.

［4］ 讓·鮑德里亞.象征交換與死亡［M］.車(chē)槿山，譯.南京：譯林出版社，2009：89-90.

［5］ 朱思嘉，白莉.裝置藝術(shù)中的感官心理學(xué)元素分析與實(shí)踐探索［C］//河南省民辦教育協(xié)會(huì). 2024高等教育發(fā)展論壇暨思政研討會(huì)論文集（上冊(cè)）.大連：魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)，2024：2.

［6］ 宋戈文.論中國(guó)裝置藝術(shù)中本土文化身份的建構(gòu)與拓展［D］.杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2023.

［7］ 王曉敏.觀者角色轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)領(lǐng)域注入活力［J］.文化產(chǎn)業(yè)，2024（22）：106-108.

［8］ 胡譯文.裝置藝術(shù)在商業(yè)品牌中的運(yùn)用：以GENTLE MONSTER空間為例［J］.美與時(shí)代，2020（12）：20-23.