短視頻是在互聯(lián)網(wǎng)新媒體上傳播時長在5分鐘以內(nèi)的視頻，滿足人們表達情感、記錄生活的需求。因此，作為拍攝者，為深入了解鏡頭語言的內(nèi)涵和在作品創(chuàng)作中的作用，應該主動提升自身專業(yè)水平與能力，合理應用鏡頭語言豐富和深化短視頻作品的內(nèi)涵，保證短視頻質(zhì)量在提升的同時，擴大短視頻的傳播力和影響力。

短視頻鏡頭下創(chuàng)作的視聽語言特點

視聽語言是我們比較熟悉的鏡頭調(diào)度方式與音樂應用技巧。將視聽語言靈活應用到短視頻創(chuàng)作中，不僅可以讓作品的內(nèi)容更為豐富，還能滿足受眾的碎片化觀看需求。

分鏡頭的運用

在以往電影拍攝過程中，若想讓內(nèi)容表現(xiàn)得更為生動、豐富，需要借助分鏡頭實現(xiàn)。同樣，短視頻在拍攝時，也可以使用分鏡頭增強畫面感，并對時長合理控制，保證當前人們碎片化的閱讀及觀看需求得以滿足，同時也能讓人們快速與作品融合，提升受眾體驗感和代入感。比如，在北京冬奧會遺產(chǎn)系列宣傳片《重新再出發(fā)》中，時間控制在4分32秒，具體如圖1所示。為增強畫面感，宣傳片拍攝時全部按照電影的分鏡頭腳本，運用電影機進行拍攝，畫面精致。宣傳片中，通過對普通人參與冬奧會故事的闡述，讓人們直觀了解北京冬奧會的成功舉辦為當?shù)乇姸嗬习傩仗峁┝嗽倬蜆I(yè)的機會，使用戶在觀看中產(chǎn)生情感的共鳴。方然，作品在拍攝期間，也可以嘗試利用長鏡頭，畫面的呈現(xiàn)真實且代入感強，不僅能提升視覺效果，還能在短時間內(nèi)抓住觀眾的眼球，真正達到短視頻記錄美好生活的目的。

聲音渲染

除鏡頭調(diào)度方法外，短視頻也可以對音響元素靈活應用，將情感抒發(fā)、渲染氣氛、敘事等方法與短視頻深度整合，創(chuàng)作者可以將自身的視頻內(nèi)容搭配合適的音樂，諸如搭配和視頻有關的背景音樂，對環(huán)境氣氛合理烘托和渲染，將主題以直觀的方式呈現(xiàn)，保證觀眾能在情感上引起共鳴。比如：北京冬奧會倒計時30天正式發(fā)布《筑夢冬奧》宣傳片，視頻開始便利用通過回顧北京冬奧會經(jīng)典畫面+背景音樂的形式，對環(huán)境氣氛加以渲染和烘托，明確宣傳片的主題，試圖在情感上引起觀眾的共鳴?；蛘哌\用音樂和視頻，使反映的內(nèi)容節(jié)奏與主題截然相反，從而形成反差，以此達到戲劇化的目的。

短視頻鏡頭下創(chuàng)作的視聽語言分析

短視頻創(chuàng)作手法

在多年的發(fā)展下，傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的視聽語言體系具有完善性，表達更為完整，應用的手段類型多樣。短視頻的創(chuàng)作過程中，除了要對傳統(tǒng)視聽創(chuàng)作手法科學運用外，還應將當前受眾的多元化審美需求作為立足點，加大創(chuàng)新力度，對鏡頭靈活且科學運用。

運鏡創(chuàng)作體系。運鏡主要源于傳統(tǒng)影視語言創(chuàng)作中的“鏡頭調(diào)度”。在影視拍攝期間，鏡頭運動分為鏡內(nèi)運動和鏡外運動兩種。現(xiàn)階段，短視頻中應用較為廣泛的是鏡外運動。通常情況下，運鏡的不同，表達的情緒自然存在差異。諸如，有的運鏡具有起承轉(zhuǎn)合的作用，暗示后續(xù)劇情的發(fā)展，以此達到觀眾沉浸感增強的目的。也可以對空間以及時間重新塑造。在攝影攝像中，運鏡主要有推、拉、搖、移、升等模式。

變速與時空觀。影視作品中一般利用“升格”和“降格”方式展示高潮部分，這種手法也稱之為慢動作和快動作。相同的鏡頭在拍攝期間，為讓時間變化的展現(xiàn)更為明顯，可以將幀率改變的方法應用其中。短視頻時代下，快慢鏡頭在作品中的切換比較頻繁，可以起到提升視覺效果的目的。并且，通過對剪輯軟件的合理使用，幀率的變化更為順暢。變速技巧主要以短視頻的屬性為基礎，在短視頻中的應用較為廣泛。短視頻算法計入的分散率、完爆率等數(shù)據(jù)，需要視頻內(nèi)容具有新穎性、創(chuàng)新性和多變性，而變速可以讓視覺節(jié)奏得到合理調(diào)整，滿足觀眾的情感節(jié)奏，更能讓觀眾的注意力集中。

轉(zhuǎn)場與剪輯，在短視頻中，轉(zhuǎn)場的應用得較為常見，是鏡頭轉(zhuǎn)化中經(jīng)常運用的一種方法，是剪輯技術的一種延伸。諸如短視頻在轉(zhuǎn)場方面，經(jīng)常運用的“天空轉(zhuǎn)場”等。

通過分析可以了解，短視頻的創(chuàng)作過程，在視覺方面，更注重鮮明性，技術手段的運用強調(diào)先進性與新穎性，節(jié)奏變化上應用的手法更為豐富多樣。這些手法除了和影視語言體系有內(nèi)在聯(lián)系外，其還在原有的基礎上進行了相應的改進與創(chuàng)新。

短視頻鏡頭下創(chuàng)作的視聽語言運用與創(chuàng)新

以北京冬奧會遺產(chǎn)系列宣傳片《馭雪者》為例，視頻中直觀展示了北京冬奧會的籌辦有力促進了京冀兩地產(chǎn)業(yè)聯(lián)動發(fā)展，也迎來了中國冰雪產(chǎn)業(yè)發(fā)展的黃金期，特別是各種冰雪裝備。在這一作品中，運鏡、變速以及轉(zhuǎn)場的結合非常巧妙，作品一經(jīng)推出便深受網(wǎng)友喜愛。

連貫的運鏡體系和轉(zhuǎn)換模式

傳統(tǒng)影視和電視在創(chuàng)作期間，對內(nèi)在邏輯較為關注。而在短視頻拍攝中，同樣注重運鏡的邏輯關系。但是短視頻創(chuàng)作的區(qū)別在于，無論是銜接方面，還是剪輯頻率、轉(zhuǎn)換模式，均有明顯不同，應用的場景具有豐富、自由的特點。并且，在拍攝短視頻時，運鏡需要將作品風格作為立足點，盡可能保持作品風格的統(tǒng)一性，以加深觀眾的印象和認可度。

北京冬奧會遺產(chǎn)系列宣傳片《馭雪者》中，炫目的運鏡和節(jié)奏感較為強烈的變速，再加上高頻率的鏡頭切換，在視頻內(nèi)在邏輯的不斷推動下，音樂與音效的有效整合，可以為觀眾帶來全新的視覺體驗。在作品的運鏡上，創(chuàng)作期間并沒有將內(nèi)容作為主要線索，而是從運鏡方向著手，以此作為線索，作品中的固定鏡頭較少。素材在整理時，同樣將鏡頭運動方向一致的鏡頭劃分在一起，畫面的內(nèi)容則位居其次。在剪輯過程中，將運動方式一致、運動速度基本相同的鏡頭連接起來，由此讓剪輯的畫面效果更為順暢。同時，在作品中，將連續(xù)的推鏡頭以及后拉鏡頭連接起來，讓整個場景的跳躍更為明顯。由于運動速度相對連貫，所以觀眾的視覺體驗感也會增強。這種方式可以讓受眾碎片化的閱讀需求得到滿足，在觀看作品中注意力更為集中。

通過對《馭雪者》作品的分析，轉(zhuǎn)向鏡頭的應用較為常見。在連續(xù)運動的鏡頭中設置轉(zhuǎn)向鏡頭，諸如一組畫面連續(xù)多個右擺鏡頭，后面銜接的鏡頭則是以航拍的形式呈現(xiàn)。這種鏡頭的來回切換，不僅可以將觀眾的視線拉入到下一個鏡頭，創(chuàng)意感十足，還會讓觀眾身臨其境感受北京冬奧會的氣氛。

變速技巧和節(jié)奏控制

在短視頻創(chuàng)作過程中，新鮮感是提高作品競爭力的主要手段，可以在鏡頭內(nèi)部以及作品整體節(jié)奏變化上加強創(chuàng)新。在作品創(chuàng)作過程中，只有少部分運動鏡頭的展示速度為正常，基于內(nèi)容搭配與之相符的音樂，在鏡頭內(nèi)部，將加快或放慢的手段融合其中，保證從視覺上能營造出時間差異。在短視頻拍攝中，此方法的應用效果好，可以快速掌握其中技巧。并且，多拍攝升格鏡頭，將音樂和鏡頭整合，還能適當調(diào)整鏡頭播放速率。通常情況下，如果鏡頭幀數(shù)不足的情況下，慢速的呈現(xiàn)流暢度很難達到預期效果，為解決此類問題，可以借升格鏡頭，在后期剪輯期間進行合理調(diào)整，可以將其調(diào)整成常速或降格鏡頭，以此讓畫面的呈現(xiàn)更為直觀和連貫?，F(xiàn)階段，在拍攝宣傳片時，為讓視覺變化的呈現(xiàn)更為明顯，對大幅度的動作、變速等方式應用較為廣泛。

從宏觀角度分析，在《馭雪者》作品中，在前半部分主要以加快的速度進行展現(xiàn)，行至39秒處，剪輯的節(jié)奏隨著音樂旋律而逐漸將速度放緩，單一鏡頭的時長增加，剪輯率降低，在接近結尾時，隨著一段激昂的陳詞和音樂節(jié)奏的加快，剪輯率提升。在3分20秒的視頻中，鏡頭較多。在最后的剪輯中，作品以一句“哪有馭雪非凡的人，只有逐夢向前的你”戛然而止，整體效果干脆利落，具體如圖2所示。

從剪輯到轉(zhuǎn)場

在短視頻時代中，雖然傳統(tǒng)的“遮擋轉(zhuǎn)場”“相似物轉(zhuǎn)場”等方式依然沿用，但轉(zhuǎn)場逐漸成為短視頻創(chuàng)作期間展示技巧的主要途徑。尤其是當前短視頻創(chuàng)作，通常會利用此類方式展示作品的創(chuàng)意和技巧。可見，在短視頻創(chuàng)作者交流中，轉(zhuǎn)場已經(jīng)成為不可缺少的關鍵點。從以往“雜耍”的遮蓋到現(xiàn)如今的“炫技”呈現(xiàn)，短視頻在創(chuàng)作期間，影像語言越來越重要。比如，在北京冬奧會遺產(chǎn)系列宣傳片《馭雪者》中，背景同期聲的簡單闡述和一次次握手，銜接了一個快速變換的現(xiàn)實社會，用真實的觸感感受現(xiàn)實。

通過對北京冬奧會遺產(chǎn)系列宣傳片《馭雪者》作品的解析，總結其在拍攝和剪輯方面的應用，可以為后續(xù)短視頻創(chuàng)作提供借鑒。在對作品拍攝期間，主要從三個層面展開，分別是情緒、動作和內(nèi)容，以此增強作品的視覺體驗感。首先，在畫面的呈現(xiàn)上，能從整體角度出發(fā)，注重情緒的調(diào)動，并把控好整個視頻的節(jié)奏，讓段落的劃分清晰、明了。在段落中，結合內(nèi)容對運鏡手法靈活應用，保證運動方向的一致性，通過選擇相近運動速率的鏡頭，完整組合在一起，形成一個個小的段落，突出視頻的層次感。最后，以畫面內(nèi)容為立足點，適當調(diào)整，在畫面內(nèi)容的支持下，將運鏡轉(zhuǎn)向和轉(zhuǎn)場有效銜接，突出作品的連貫性和代入感。

強化鏡頭意識

在影視創(chuàng)作中，強化鏡頭意識是基本功，也是深化以及優(yōu)化創(chuàng)作的基礎。諸如在李子柒的短視頻中，其每個短視頻具有上百個鏡頭，拍攝時間長，在遇到傳統(tǒng)工藝時，其還會專門學習。并且在拍攝短視頻前，還主動學習基本技能，包括構圖、取景等，最終創(chuàng)作出精美的視頻。同樣，在今后短視頻創(chuàng)作期間，也應該在視聽語言上下功夫，熟悉鏡頭組接的設計和運用，對分解拍攝、重新組合等蒙太奇技巧、手法熟練掌握。比如在《馭雪者》宣傳片中，以冰雪為主體，重點突出科技的創(chuàng)新，著重展示各種冰雪裝備。宣傳片中不僅有生動的解說，還有多次的手部鏡頭，一次次的觸摸中將觀眾帶到短片中，感受先進的冰雪裝備，感嘆科技的創(chuàng)新，以及中國冰雪產(chǎn)業(yè)發(fā)展的快速，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

綜合而言，在創(chuàng)作短視頻時，拍攝者的攝影攝像技術水平要不斷精進和提升，對視聽語言科學運用與創(chuàng)新，促進鏡頭質(zhì)感的提升。同時，在短視頻行業(yè)的飛速發(fā)展下，越來越多博主為博眼球、吸引注意力，時常借助惡趣味等鏡頭，導致作品質(zhì)量下降。對此，創(chuàng)作者應該主動避開在鏡頭中出現(xiàn)敏感畫面，讓行業(yè)朝著健康的方向發(fā)展。

（作者單位：北京電視藝術家協(xié)會）