朦朧美，作為一種含蓄的審美形態(tài)，其不僅模糊了藝術(shù)創(chuàng)作與表達(dá)的邊界，更深刻地觸動(dòng)了觀者的心靈，使人們?cè)谌綦[若現(xiàn)、空靈縹緲的美感中找尋到情感的共鳴與思想的啟迪。在眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式中，朦朧美以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，成了連接藝術(shù)創(chuàng)作者內(nèi)心世界與觀者情感的橋梁?；诖?，本文旨在探討朦朧美在西方繪畫(huà)中的表現(xiàn)，通過(guò)深入分析不同繪畫(huà)流派及代表性畫(huà)家的作品，揭示朦朧美在西方繪畫(huà)藝術(shù)史中的發(fā)展歷程及其獨(dú)特魅力。

一、朦朧美概述

（一）朦朧美的概念

“朦朧”二字在漢語(yǔ)詞典中解釋為模糊、不清晰、似有若無(wú)之意。朦朧，是一種常見(jiàn)的審美形態(tài)。作為美學(xué)中的一種概念，朦朧美所反映的是一種審美狀態(tài)，這種狀態(tài)隱隱約約，帶有若隱若現(xiàn)、空靈縹緲的美感。這種朦朧蘊(yùn)藉的美，用古人的詩(shī)詞形容則可稱(chēng)為“花非花、霧非霧”（白居易）；“霧鎖樓臺(tái)，月迷津渡”（秦觀）以及后人常說(shuō)的“鏡中花，水中月”等。朦朧美源于人們對(duì)事物不完全、不清晰、不明確的認(rèn)識(shí)或感知，其不依賴(lài)于具體、明確、直接的形象或概念，而是依賴(lài)于含蓄、模糊的表達(dá)方式，給人們留下一定的想象空間，從而引發(fā)內(nèi)心深處的感悟和共鳴。

（二）朦朧美在西方繪畫(huà)中的表達(dá)

西方繪畫(huà)中對(duì)朦朧美的追求與表現(xiàn)是繪畫(huà)觀念發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，其中，浪漫主義的出現(xiàn)，對(duì)西方繪畫(huà)中朦朧性的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。在浪漫主義盛行以前，西方繪畫(huà)由于受到理性和科學(xué)的影響，側(cè)重于再現(xiàn)和寫(xiě)實(shí)，因此把描繪的重點(diǎn)放在對(duì)客觀對(duì)象的寫(xiě)實(shí)描摹上，而作者的主觀情感表現(xiàn)卻并不強(qiáng)烈。因而，浪漫主義時(shí)期以前的繪畫(huà)由于繪畫(huà)形式較固定，內(nèi)容較客觀具體，使得朦朧美這一觀念并沒(méi)有得到充分地重視和發(fā)展。正是由于一代代藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的創(chuàng)新挖掘，才使得朦朧美的繪畫(huà)語(yǔ)言被人們所應(yīng)用，并逐步得到完善。

二、朦朧美在西方繪畫(huà)中的具體表現(xiàn)

西方繪畫(huà)中朦朧美的表現(xiàn)方式在很多藝術(shù)創(chuàng)作者及繪畫(huà)流派中都有所體現(xiàn)，例如，從光色表現(xiàn)極具朦朧畫(huà)風(fēng)的英國(guó)學(xué)院派畫(huà)家代表透納，到后來(lái)的印象派、點(diǎn)彩派藝術(shù)家繼續(xù)在光色表現(xiàn)上進(jìn)一步探索朦朧美，這些藝術(shù)創(chuàng)作者的繪畫(huà)作品都極具個(gè)人特色，同時(shí)也都表現(xiàn)出一種共同特征——打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的固定程式，用全新的藝術(shù)表現(xiàn)方式向觀者展示一幅幅豐富多彩、朦朧夢(mèng)幻的藝術(shù)創(chuàng)作作品。特別是自文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)，西方繪畫(huà)越來(lái)越崇尚個(gè)性創(chuàng)造精神，愈加注重人的內(nèi)在精神情感的傳達(dá)，隨之而來(lái)的浪漫主義思潮的興起更是進(jìn)一步加速了朦朧美在繪畫(huà)藝術(shù)中的發(fā)展壯大。這一時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作者們?cè)诶L畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中不再拘泥于對(duì)具體形象的寫(xiě)實(shí)刻畫(huà)，轉(zhuǎn)而將重點(diǎn)放在個(gè)人內(nèi)心情感的表達(dá)上，強(qiáng)調(diào)通過(guò)繪畫(huà)表達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作者的所思所想，描繪手法與以往相比略顯夸張，在塑造人物形象時(shí)也不再追求細(xì)膩深刻的筆觸描繪，而是運(yùn)用粗放的線(xiàn)條來(lái)刻畫(huà)繪畫(huà)作品，多流露出朦朧之美。

（一）學(xué)院派

英國(guó)畫(huà)家透納在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)注重將眼中之景和腦海之景相結(jié)合，其繪畫(huà)作品常常給人帶來(lái)一種動(dòng)態(tài)的美感。《暴風(fēng)雪中的汽船》（如圖1）是透納的代表作之一，畫(huà)面描繪的是一艘輪船在暴雪中航行的場(chǎng)景，畫(huà)面整體像是被濃濃的霧氣所包圍，點(diǎn)點(diǎn)光線(xiàn)沖破霧氣映射開(kāi)來(lái)，使人感覺(jué)既朦朧，又極具生命力。整幅畫(huà)作最引人注目之處在于畫(huà)面中光線(xiàn)、水、風(fēng)、大氣在暴雪中的運(yùn)動(dòng)之感。畫(huà)家并沒(méi)有刻畫(huà)具體事物，而是將所有筆觸放在光色表現(xiàn)的刻畫(huà)上，正是在這種光色之感的襯托下，使得作品呈現(xiàn)出一種朦朧美；他的另一幅作品《雨、蒸汽和速度——大西部鐵路》（如圖2）描繪的是火車(chē)在一個(gè)雨霧天氣中行進(jìn)在泰晤士河上鐵路的場(chǎng)景。畫(huà)面整體被金色籠罩，兩側(cè)有少許藍(lán)色溢出，畫(huà)面雖沒(méi)有刻畫(huà)出事物具體的形態(tài)，但卻給觀者帶來(lái)一種火車(chē)正從遠(yuǎn)處呼嘯而來(lái)的觀感，火車(chē)的后部分若隱若現(xiàn)地呈現(xiàn)在畫(huà)面中，煙囪上噴出的團(tuán)團(tuán)白煙與空中的霧氣仿佛融為一體，在朦朧中火車(chē)幾欲沖出畫(huà)面，給觀者帶來(lái)極大的視覺(jué)震撼?？傊?，透納油畫(huà)創(chuàng)作的最大特點(diǎn)便是利用光與色的視覺(jué)碰撞，使作品呈現(xiàn)出虛幻朦朧之美，對(duì)后世的繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。

（二）印象派

印象主義是傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)和現(xiàn)代主義繪畫(huà)之間的分水嶺，印象派畫(huà)家在繪畫(huà)風(fēng)格上極具個(gè)人特色，采用全新視角，對(duì)大千世界中的瞬息萬(wàn)狀進(jìn)行深入細(xì)致的描繪，繪畫(huà)創(chuàng)作者們描繪物體時(shí)不求形似，而是注重突出物體在自然環(huán)境下光影及色彩氛圍的整體營(yíng)造，使畫(huà)作呈現(xiàn)出朦朧美。其中，莫奈是這一時(shí)期最具代表性的畫(huà)家之一，其著名畫(huà)作《日出·印象》（如圖3）便是朦朧美藝術(shù)的典型體現(xiàn)。該畫(huà)作一改傳統(tǒng)繪畫(huà)題材和程式化構(gòu)圖的限制，描繪了一幅多霧早晨海港的日出之景，畫(huà)面由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色調(diào)組成，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉升起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中顯得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車(chē)、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)。作品采用井字形構(gòu)圖，畫(huà)家在遠(yuǎn)景處勾勒出冉冉升起的一輪紅日，在近處海平面上則漂蕩著小小船只。這樣的構(gòu)圖方式可以讓觀者的視線(xiàn)集中在畫(huà)面主體上?；鸺t的太陽(yáng)位于井字形的右上角，給人以上升之感。

又如，同為印象派代表性畫(huà)家雷諾阿的著名畫(huà)作《陽(yáng)光下的裸女》也是朦朧表現(xiàn)手法的典范，他在刻畫(huà)人物形象時(shí)，喜愛(ài)刻畫(huà)光影映在人體時(shí)所產(chǎn)生的顏色變化，以及用光影的冷暖明暗對(duì)比來(lái)突出表現(xiàn)人物的形態(tài)特征。在雷諾阿的筆下，人物肌理的光影色彩運(yùn)用低調(diào)而含蓄，呈現(xiàn)出朦朧之美。

（三）點(diǎn)彩派

隨著印象畫(huà)派的進(jìn)一步發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作者們紛紛開(kāi)始研究色彩視覺(jué)的相關(guān)理論，繪畫(huà)風(fēng)格也逐漸不同，在創(chuàng)作時(shí)去掉了事物的外輪廓線(xiàn)，轉(zhuǎn)而用純色色點(diǎn)直接作畫(huà)，用筆也更加隨性自由，這與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中的皴、擦、點(diǎn)、染等手法類(lèi)似。這種隨性自由的用筆方式也進(jìn)一步打破了傳統(tǒng)學(xué)院派程式化的創(chuàng)作模式，使得點(diǎn)彩派由此應(yīng)運(yùn)而生。且所繪形象因?yàn)樯倭溯喞€(xiàn)的勾勒，使得物體與物體之間的界限變得模糊不清，色點(diǎn)與色點(diǎn)之間的混合、襯托也使得畫(huà)面既參差雜亂又和諧統(tǒng)一，給觀者以朦朧的美感，代表作如修拉的《模特兒》、西涅克的《圣特羅佩港的出航》，等等，給觀者帶來(lái)了想象的空間。這一時(shí)期的繪畫(huà)表現(xiàn)并不注重對(duì)外形的表達(dá)，而是突出表現(xiàn)畫(huà)面中的光與影。藝術(shù)創(chuàng)作者們?cè)诒憩F(xiàn)技法上也推陳出新，在繪畫(huà)創(chuàng)作上多以表達(dá)自己的內(nèi)心感受為主，在用筆、用色、繪畫(huà)技法以及繪畫(huà)意境營(yíng)造上都呈現(xiàn)出朦朧美。

（四）納比派

納比派借鑒了印象派的繪畫(huà)技法，畫(huà)面表現(xiàn)偏主觀性，畫(huà)面整體呈現(xiàn)較平面化，帶有一定的裝飾意味。藝術(shù)創(chuàng)作者們?cè)诶L畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中極具個(gè)性，注重體現(xiàn)自身的獨(dú)特風(fēng)格。如在繪畫(huà)時(shí)在顏料中加入適量的蛋清和膠水，這樣呈現(xiàn)在畫(huà)布上的顏料既柔和又順滑，整體流露出一種朦朧、溫潤(rùn)之美。又如，著名畫(huà)家博納爾尤其喜愛(ài)描繪虛幻的、記憶中的形象，他常常將頭腦中瞬間閃過(guò)的模糊事物和當(dāng)下本人的所思所想作為藝術(shù)創(chuàng)作的主題，因而其畫(huà)作也帶有一種模糊、朦朧之美。

（五）抽象表現(xiàn)主義

抽象表現(xiàn)主義大師杰克遜·波洛克的代表作品《第1號(hào)，1948年》（如圖4），該作品極具抽象之感，畫(huà)面整體形象由各式顏料隨意滴灑而成。波洛克的藝術(shù)創(chuàng)作可以說(shuō)是隨心所欲、毫無(wú)目的的，其通常的作畫(huà)方式是在畫(huà)布上隨意潑灑、滴濺各種顏料，使得各種顏色的點(diǎn)、線(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜地交織重疊，整幅畫(huà)作給人一種因雜亂無(wú)章而顯現(xiàn)出的更深層次的朦朧美感。

此外，隨著當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者在繪畫(huà)形式上的進(jìn)一步創(chuàng)新，綜合材料繪畫(huà)也逐漸興起。這一時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作者們熱衷于材料的綜合使用，并注重突出材料所呈現(xiàn)出的肌理效果。朦朧美在這一時(shí)期的繪畫(huà)表現(xiàn)更加具有多義性和不確定性，從塔皮埃斯和基弗的創(chuàng)作中可以感受到綜合材料繪畫(huà)所產(chǎn)生的獨(dú)具一格的朦朧美。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)對(duì)西方繪畫(huà)中朦朧美的表現(xiàn)深入剖析可發(fā)現(xiàn)，不論是英國(guó)學(xué)院派代表畫(huà)家透納，還是印象派的杰出代表莫奈、雷諾阿，乃至點(diǎn)彩派、納比派及抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)創(chuàng)作者們，都在各自的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷探索和豐富朦朧美的表現(xiàn)手法。藝術(shù)創(chuàng)作者們不僅打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的束縛，更在光與色的運(yùn)用、筆觸處理、構(gòu)圖安排等方面進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新與嘗試，使得朦朧美在西方繪畫(huà)中煥發(fā)出了前所未有的生機(jī)與活力。不僅是藝術(shù)創(chuàng)作者們對(duì)自然與生活的獨(dú)特感悟，更是他們內(nèi)心情感的外化表達(dá)。朦朧美以其獨(dú)特的審美魅力和深刻的思想內(nèi)涵，成為連接藝術(shù)創(chuàng)作者與觀者之間的重要橋梁。隨著藝術(shù)創(chuàng)作的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，朦朧美在西方繪畫(huà)中繼續(xù)發(fā)揮其獨(dú)特的作用，為藝術(shù)創(chuàng)作增添更多的光彩與魅力。

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★基金項(xiàng)目：本文系齊齊哈爾大學(xué)研究生優(yōu)質(zhì)課程“中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)理論研究”（項(xiàng)目編號(hào)：QUZLTS-KC2022010）的研究成果。

（作者簡(jiǎn)介：趙瀟雯，女，碩士研究生在讀，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：美術(shù)理論；陳祥云，男，碩士研究生，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，副教授，研究方向：美術(shù)史論、美術(shù)教育）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）