在新媒體視野下，攝影這一藝術表現(xiàn)形式已經(jīng)融入了人們的日常生活，既擔負著傳遞信息的職責，又承擔著多種功能，如寓教于樂，傳遞情感，設計表達等，在日常生活中已經(jīng)成為一個密不可分的組成部分。一直以來，攝影以直觀易讀性和客觀真實性受到媒體和普通民眾的追捧和喜愛。伴隨著科技的進步，攝影作為一種藝術與技術共生的表達形式，在新媒體條件下也在悄然發(fā)生著變化，攝影的創(chuàng)作思路和衡量標準，同樣需要人們深入探索?；诖?，本文通過對攝影作品在當代藝術和新媒體環(huán)境下的多元化展示進行深入研究和分析，旨在揭示新媒體時代攝影作品的發(fā)展趨勢和特點，探討新媒體環(huán)境下攝影作品的意義表達和發(fā)展前景。

一、當代藝術與新媒體環(huán)境概述

（一）當代藝術的發(fā)展趨勢及特點

當代藝術呈現(xiàn)出多元化、跨界化、開放性的發(fā)展潮流。一方面，多元化體現(xiàn)在藝術形式的豐富程度上。當代藝術不再拘泥于傳統(tǒng)的繪畫、雕塑等表達方式，而是涵蓋了多種形式，包括數(shù)字藝術。這種多元化在豐富藝術表現(xiàn)方式的同時，也激發(fā)了藝術家的創(chuàng)造力，使其個人情感、社會觀念得到更好的表達。另一方面，跨界是當代藝術的另一顯著特征。藝術家往往將不同領域的元素進行融合，形成一種具有多元化表達方式的藝術作品。這種跨界在加深藝術品內涵的同時，也吸引了更廣泛的受眾群體，促進藝術與其他領域的溝通與合作。當代藝術的另一個重要特點就是開放性。藝術作品不再以單向的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，而是更加注重互動與共鳴。藝術家鼓勵觀眾參與藝術創(chuàng)作和展示，打破了傳統(tǒng)藝術作品與觀眾之間的隔閡，使藝術與生活更加貼近，社會性、參與性更強。

（二）新媒體環(huán)境對藝術創(chuàng)作與傳播的影響

新媒體環(huán)境的興起對藝術創(chuàng)作和傳播產(chǎn)生了深刻的影響。一方面，新媒體技術為藝術創(chuàng)作提供了更多元化的表現(xiàn)手段。例如，數(shù)碼攝影的后期處理更具靈活性，藝術家可以通過數(shù)字技術對作品進行深層次的處理，使其更富創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。另一方面，新的媒介環(huán)境改變了藝術的傳播方式，互聯(lián)網(wǎng)的普及讓藝術品更便捷地在全球范圍內傳播。通過互聯(lián)網(wǎng)平臺，觀眾可以隨時隨地欣賞到世界各地的藝術精品。同時，社交媒體的興起也拉進了藝術家和觀眾之間的交流，讓藝術作品的傳播不再局限于傳統(tǒng)的展覽和畫廊，通過社交媒體平臺實現(xiàn)更廣泛的傳播和分享?？偟膩砜矗旅襟w環(huán)境的產(chǎn)生促使藝術家在藝術表現(xiàn)上不斷開拓創(chuàng)新，既為藝術家提供了新的發(fā)展機遇，也為當代藝術的發(fā)展提出了新的挑戰(zhàn)。

二、當代藝術與新媒體環(huán)境對攝影藝術創(chuàng)作產(chǎn)生的變革

（一）數(shù)字化沉浸式的交互體驗

數(shù)字化沉浸式的交互體驗是當代藝術與新媒體結合所帶來的重要變革之一，其對環(huán)境攝影藝術創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。在數(shù)字化時代，虛擬現(xiàn)實技術與增強現(xiàn)實技術為藝術創(chuàng)作提供了創(chuàng)新的可能性，使得攝影作品不再局限于靜態(tài)的表現(xiàn)形式，而是通過數(shù)字化媒介，呈現(xiàn)出一種更具交互性的體驗，數(shù)字化為觀眾提供了身臨其境的互動體驗，使觀眾與作品的互動更加緊密。觀眾可以通過VR技術沉浸在作品營造的虛擬環(huán)境中，身臨其境地與作品互動，這種互動不再局限于單純地欣賞作品，而是能讓觀眾直接參與到創(chuàng)作和演繹作品的過程中，從而在情感上激起更深層次的共鳴。例如，馬特·科里肖舉辦了一個VR體驗展，重現(xiàn)了塔爾博特（世界上最早的一批攝影師之一，對攝影事業(yè)的發(fā)展作出了巨大貢獻。他發(fā)明的卡羅照相法對英國早期攝影的發(fā)展起到了重要影響。其很早便開始進行光學研究，這在后期的攝影中發(fā)揮了重要作用。）在1839年的第一次攝影展覽，參觀人員通過佩戴虛擬現(xiàn)實頭盔等VR設備，可以身臨其境地看到、聽到展覽的內容，打破了傳統(tǒng)展覽的局限，帶給觀眾全新的欣賞感受。

另外，數(shù)字化沉浸式的交互體驗打破了傳統(tǒng)攝影作品與觀眾單向交流的模式。傳統(tǒng)攝影作品通常是靜止地呈現(xiàn)內容，觀眾被動地欣賞。而數(shù)字化沉浸式的互動體驗則能夠讓觀眾參與藝術創(chuàng)作，通過自身的行為和互動改變作品的展示形式，其行為也是藝術作品的一部分。例如，國際藝術團隊teamLab在展覽中，通過數(shù)字技術創(chuàng)作生成作品，當人們參與并與之互動時，作品就會發(fā)生各種變化，人們通過觸摸不同的元素即可影響畫面的視覺呈現(xiàn)效果，在一定程度上，作品的藝術性是由觀眾親身創(chuàng)造的。

（二）創(chuàng)作者和受眾的“雙重身份”

在當代藝術與新媒體的結合下，創(chuàng)作者與觀眾的身份實現(xiàn)了雙重轉換，而這一現(xiàn)象使過去攝影作品創(chuàng)作者與觀眾之間相對穩(wěn)定的關系發(fā)生了革命性的變化。新媒體時代的突破在于從傳統(tǒng)的單向傳播轉變?yōu)殡p向傳播，這意味著在藝術創(chuàng)作中，每個個體都有成為創(chuàng)作者的可能。網(wǎng)絡與手機的普及降低了攝影的“門檻”，使每個人都有機會成為創(chuàng)作者，人們可以通過手機或照相機拍下圖片并即時發(fā)布到網(wǎng)絡上，獲得比傳統(tǒng)媒體更高效快速的傳播效應。這種“雙重身份”的便捷性讓創(chuàng)作者對觀眾的反饋和需求更為敏感，也更清楚自己的作品是怎樣被別人接受、演繹的。例如，在2023年“云影像”大眾手機攝影展中，主辦方共收到兩萬多件作品，得益于“接地氣”的主題和手機攝影的便捷，使其深受群眾的關注與喜愛，該展覽至今已連續(xù)舉辦11年。

（三）動靜態(tài)影像的界限趨于模糊

當代藝術與新媒體的融合，使得動態(tài)與靜態(tài)影像在環(huán)境攝影藝術創(chuàng)作中的界限越來越模糊。傳統(tǒng)的靜態(tài)畫面很難將創(chuàng)作者的心路歷程以及所在意的漸進和顯露狀態(tài)完整地呈現(xiàn)出來，因此，藝術創(chuàng)作者尋求的方式是將靜態(tài)變成動態(tài)。一種常見的方式是將靜態(tài)作品轉化為動態(tài)圖像，例如，通過幻燈秀等方式，使作品的展示更加生動，更具有連貫性。同時，藝術創(chuàng)作者也傾向于通過不同媒介的呈現(xiàn)方式，將靜態(tài)作品與影像結合起來，凸顯作品的多維與深刻。另外，將攝影創(chuàng)作過程與成品進行展示，可以讓觀眾更直觀地感受作者的創(chuàng)作過程，同樣是一種有效的手段?？傊?，當代藝術與新媒體環(huán)境的變化，促使動態(tài)與靜態(tài)影像之間的界限變得模糊，創(chuàng)作者通過多樣化的表現(xiàn)手段，能夠以更立體的方式呈現(xiàn)作品。

三、新媒體環(huán)境下攝影作品的多元主題

（一）自然與人文的相融

在2021年BigPicture自然世界攝影大賽中，作品《Mon Cheri》以小水母為拍攝對象。一場風暴吸引了大群水母，并將大量垃圾帶到巴克利港，作品中，小水母用它淡紫色的觸手帶走了一塊廢棄的塑料包裝紙，這一畫面詮釋了垃圾對海洋環(huán)境的影響。又如，在作品《冰川上的寶藏》（如圖1）中，北極熊在即將消失的海冰上休憩，色彩絢麗的天空襯托著北極熊蜷縮的姿勢，寧靜祥和的氛圍反襯出北極熊生存空間不斷縮小的現(xiàn)狀，直觀地展現(xiàn)了氣候變化對極地生態(tài)系統(tǒng)的影響。這種集自然與人文為一體的記錄，不只是藝術上的杰作，更喚起了人們對環(huán)境保護和可持續(xù)發(fā)展的重視。

（二）抽象與幾何特征構建

Filippo Drudi的作品《叉子》以抽象的方式向日常用品——叉子致敬（如圖2），仰視的角度突出了叉子的蜿蜒、優(yōu)雅和對稱性，同時也暗示了它的威脅性和誘人性。杜魯?shù)仙钊胩骄苛瞬孀拥膸缀翁卣?，并將其表現(xiàn)為近乎抽象的形式。他通過這種抽象化的表現(xiàn)手法，對幾何形態(tài)的探究和認識，展現(xiàn)了藝術創(chuàng)作者的獨特視角。叉子在作品中的形態(tài)被放大、夸張，使觀者對其特有的審美韻味和內涵有了更深刻地體悟。而Svetlana Smirnova的作品《原》（如圖3）則通過將城市景觀轉化為抽象構圖，在構建攝影作品的幾何特征下，展現(xiàn)出深厚的內涵。通過游戲化、扁平化空間，將色彩與形狀進行和諧對話。Smirnova的作品通過減少細節(jié)、強調觀看者的影響力，并將觀看者的內部對話從個人情感感知領域轉移到更廣泛的照片解讀領域，在抽象和幾何特征的建構下，呈現(xiàn)出深厚的意蘊，顯示了攝影作品在當代藝術和新媒體環(huán)境下呈現(xiàn)出的多樣化面貌。藝術創(chuàng)作者通過抽象的手法，表現(xiàn)出日常物品特有的審美內涵，同時引導觀者感知和理解形態(tài)與色彩。這種抽象與幾何特征建構下的深刻內涵，既豐富了攝影作品的表現(xiàn)形式，又拓寬了觀者的藝術視野，提供了藝術與審美溝通的新的可能性。

（三）虛擬現(xiàn)實技術與攝影的碰撞

攝影與現(xiàn)代科技如虛擬現(xiàn)實技術（VR）的結合，為藝術創(chuàng)作帶來了全新的可能性，同時也為攝影作品的多元化展示帶來了機遇，攝影作品與VR技術的碰撞不僅是技術與藝術的對話，更是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交流融合。

VR技術提供了一種全新的方式來呈現(xiàn)攝影作品。觀眾可以身臨其境地與之互動，通過VR技術沉浸在作品營造的虛擬環(huán)境中。這種身臨其境的體驗也讓攝影作品呈現(xiàn)出更生動的效果，同時加深了觀眾與作品之間的情感聯(lián)系。例如，一些攝影展覽利用VR技術，將觀眾帶入作品描繪的場景中，使其可以360度無拘無束地觀看作品，而這種展示方式打破了傳統(tǒng)展覽的局限性，帶給觀眾全新的欣賞感受。VR技術的應用使得攝影作品的展示方式更加多樣化，但同時也可能削弱攝影作品本身的唯一性和真實性。在虛擬環(huán)境下，觀眾可能會忽略作品背后所蘊含的情感和意蘊，轉而將注意力集中在科技的奇思妙想上。因此，攝影藝術創(chuàng)作者在運用VR技術展示作品時，需要避免過度渲染技術而使作品失去其本來應有的韻味，同時，也要保持對作品本身核心價值和藝術表達的關注。此外，VR技術的運用也為攝影創(chuàng)作帶來了新的思考和探索。藝術創(chuàng)作者可以通過VR技術創(chuàng)作出更具創(chuàng)新性和前瞻性的作品，打破傳統(tǒng)攝影作品的局限性。例如，一些藝術創(chuàng)作者利用VR技術創(chuàng)作出交互式攝影作品，觀眾可以通過手勢或聲音與作品進行互動，從而深入探究作品所呈現(xiàn)的主題、意義等。

四、結語

本文探討了攝影藝術新的發(fā)展趨勢和特點以及新媒體技術對攝影藝術的影響，從對自然人文的哲學思考，到抽象幾何特征的深刻內涵，再到虛擬現(xiàn)實技術與攝影作品的摩擦碰撞，攝影作品呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)形式和意義。但人們也應認識到，在技術飛速發(fā)展的當下，始終需要重視和堅守藝術的本質和價值。通過對攝影作品的深入思考和探索，在更好地理解和領略藝術魅力的同時，更好地應對新媒體時代所帶來的機遇和挑戰(zhàn)，為新媒體時代人類文化的發(fā)展與進步貢獻自己的一份力量。

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（作者簡介：劉曉葉，女，碩士研究生，河北軟件職業(yè)技術學院，講師，研究方向：影視藝術學、新媒體）

（責任編輯 劉冬楊）