劉樂山同學(xué)的語言樸素、清晰，敘述性強，這些都是難得的優(yōu)點?！兑雇淼姆绞健分忻枋隽私裉斓脑铝烈约靶Ч凸湃死畎椎拿枋鲞M行了對比，這個想法也不錯，只是沒有深入，沒有挖掘到古今變化有意義或者有意味的那部分，略顯無聊。第二首《鄰居》，以標點符號為類比意象，寫身處的現(xiàn)實，想法仍然不錯，但過多糾纏于標點符號的類比可能了，越到后面越勉強。另有兩處值得商榷。一是用“筆直”形容衣服，難免不通，或者劉樂山想說的是“筆挺”吧？其二，始終用標點符號描繪一對夫婦，后面突然轉(zhuǎn)向了居民樓里的燕子，作為意象類比有連貫性，但作為敘述對象的延續(xù)則有頭無尾，過于隨意。這一“裂痕”非常明顯，不過是為了完成標點符號類比的延續(xù)性。但無論這種類比如何新穎（其實并不新穎），都是某種“喻體”，重要的應(yīng)該是描述的對象，喻體永遠是為其服務(wù)的。典型的“反客為主”。夜朗同學(xué)的詩和劉樂山的詩有同樣的優(yōu)點，敘述樸素、清晰，不賣弄炫耀，但毛病也幾乎是同樣的，過于糾纏于某個意象。夜朗執(zhí)著的意象是門，門來門去，始終跳脫不出來?！堕T事》和《鄰居》對比，沒有敘述對象被斬為兩段的情況，因為夜朗始終在寫他的心情和處境，這沒有變過。可對門這一意象的“解讀”缺乏新意，不同的門背后有不同的人生和際遇而已，未免老生常談了。

——韓東

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