《黃雀在后》案中案的懸疑底色、多次反轉(zhuǎn)的劇情設(shè)定、情理與法理的撕扯沖突，以及復(fù)雜人性的深入刻畫，讓影片富有情感張力和思考深度。

從整體結(jié)構(gòu)而言，影片在開局、暗線鋪墊、案中案穿插、人物關(guān)系等各方面的設(shè)計都巧妙而精細(xì)。影片從一個搶劫殺人案開局，經(jīng)過層層排查、抽絲剝繭，最初認(rèn)定有情人關(guān)系并被敲詐的領(lǐng)導(dǎo)買兇殺人幾乎可以形成一個緊密的閉環(huán)。但隨著偵查的深入，之前看似證人的一對離婚夫婦原來有著更為緊密的關(guān)系，進而發(fā)現(xiàn)他們才是殺人真兇，當(dāng)一切似乎又可以形成閉環(huán)的時候，才發(fā)現(xiàn)案中還有著其他被遮掩的真相。

正如影片的英文名The Victims一樣，影片中的很多受害者同時也是施害者，更為荒謬的是不少作案的動機卻是“愛”，離婚歌女關(guān)秀英是為了奪回兒子的撫養(yǎng)權(quán)而先后對蔡處長、肖亞珍發(fā)起勒索；肖亞珍是為了掩蓋兒子的犯罪事實走上絕望的殺人之路……這種失去底線、盲目的愛，放任成為無視法律底線、無視他人生命財產(chǎn)安全的肆意，最終釀成一件又一件的悲劇。

黃雀在后而不覺的原因是“螳螂”眼里只盯著“蟬”，為了欲求的目標(biāo)，甚至不惜人人作惡。癮君子徐剛覺得自己已經(jīng)是個廢人，決定收錢替人行兇、以命換錢為妻女搏一條生路；關(guān)秀英已拿到30萬元勒索款卻依舊不依不饒；蔡處長為了防止身敗名裂、肖亞珍唯恐影響兒子前程而不惜殺人滅口。

影片在情感的鋪墊和烘托上頗為用心，比如鄭衛(wèi)、肖亞珍夫妻分分合合的感情戲，關(guān)秀英與兒子的暖心回憶，影片最后肖亞珍與兒子的真情對白，母子人生訣別的那種遺憾與不舍，尤其是緊緊抱住孩子將千言萬語化作一句“曉童，不怕”，更是催人淚下。同時影片中大量使用下雨的場景，在揭示人性陰暗的同時，也讓觀影者的情緒十分悲痛。

影片在細(xì)節(jié)方面也下了不少功夫，比如警局、審訊室的布置，偵查的手法，監(jiān)控錄像中各時間段的把控，等等。正像片方之前所宣傳的，主演馮紹峰在拍攝前特意跟隨刑警大隊進行采風(fēng)，并參與了為期15天的實戰(zhàn)演練，從細(xì)節(jié)處進一步豐富和完善人物設(shè)定。

但作為帶法治色彩的題材片，有一些作案動機在法律層面經(jīng)不起推敲，這一點也引來不少觀眾的質(zhì)疑。鄭衛(wèi)、肖亞珍夫妻殺人滅口的作案動機，是為了防止兒子交通肇事致人死亡事件被曝光。但一個剛年滿15周歲的孩子，這種過失致人死亡是無須承擔(dān)刑事責(zé)任的，作為父母真正要做的是陪同他自首并做好相應(yīng)賠償。

這種設(shè)定低估了觀影者的法律素養(yǎng)，更難免在評論、傳播中被放大，而這也可能是影響影片口碑、票房號召力的一個重要原因。

當(dāng)然，影片結(jié)尾“別讓愛突破法理，別讓成長失去底線”起到了畫龍點睛的作用，引發(fā)人們對情與法的深刻思考，保持對法律的敬畏有著積極意義，應(yīng)當(dāng)予以肯定。

編輯：薛華 icexue0321@163.com