摘要：《嶧山碑》是小篆代表作之一。篆書分為大篆和小篆，小篆隨著文字朝簡易方向的演變而逐漸退出歷史舞臺，但沒有消亡，一直作為正體文字存在于歷朝歷代。作為正體文字的篆書，是書法學習者必須了解的。本文以《嶧山碑》為主，賞析了《嶧山碑》的用筆以及它的藝術審美價值。

關鍵詞：嶧山碑；篆書；中鋒用筆；審美

《嶧山碑》是中國書法藝術的瑰寶，以其雄渾有力、氣勢恢宏的字體著稱，反映了我國古代書法的審美和文化成就。本文將從結構、用筆、書法特征和藝術價值等方面，對其進行深入分析，旨在傳承和弘揚中華書法的精髓。

一、關于《嶧山碑》的概述

（一）秦篆出現(xiàn)的客觀需要

秦朝的“書同文”政策通過統(tǒng)一文字，極大地減少了漢字的數(shù)量，提高了書寫效率。盡管具體減少的字數(shù)不詳，但歷史文獻顯示，秦朝之前文字復雜，存在大量異體字和地方文字。統(tǒng)一后，文字規(guī)范為小篆，再推廣為隸書，簡化了字形和使用?？梢钥隙ǖ氖?，“書同文”顯著提升了漢字的標準化程度。

（二）《嶧山碑》的歷史意義

《嶧山碑》以其獨特的楚文蜀蠶篆風格聞名，展現(xiàn)了秦始皇時期的高文化水平，并深刻影響了后世的碑刻藝術。它不僅簡潔地概括了當時的社會和政治狀況，還表達了積極的人生態(tài)度，反映了古人的智慧和道德追求。作為中國藝術文化史上的瑰寶，《嶧山碑》對書法、雕刻等領域產生了持久的影響。

二、筆法

（一）線條

《嶧山碑》的所有筆畫都包括了起、行、收三個部分。但光從筆法上來說，小篆的用筆相較于楷書、草書等富于變化的字體來說還是比較單一。就比如《嶧山碑》，強調的不是變化而是統(tǒng)一，有趣的是，這與當時的天下大勢相吻合，字體無一例外都是先以逆峰起筆，中鋒寫出的字體線條主要包括橫、豎、轉折等，結尾wNQBo9mdmHBBLIWNx5wXxpDreMg10e18qx+CrYgaNKs=時再以回鋒結束這個筆畫。概括就是當在寫一個向下的筆畫時先要向上回鋒以形成中鋒，隨后才能向下；寫一個橫向往右的線條也以此類推。每一筆，不管是直線還是曲線，抑或是一個點，都需要中鋒用筆，收住頭和尾。“在書寫時，需要注意每一個筆畫都要保持中鋒用筆，收筆皆要回鋒，在臨摹時每個筆畫的粗細要保持一致，使字內空間劃分勻稱。”

（二）拿筆

選擇毛筆時，要注意筆尖的形狀和彈性，這對于聚鋒和控制線條非常重要。同時，持筆姿勢要正確，筆桿要垂直于紙面，以確保中鋒行筆。在用筆過程中，要注意藏鋒，使線條更加圓潤。最后，用力要均勻，以保持線條的平穩(wěn)和流暢。這些技巧雖然聽起來簡單，但需要長期的實踐和專注才能真正掌握。

（三）直線與曲線

直線有橫、豎、斜三種類型。橫線是水平的，豎線是垂直的，就比如“土”“在”二字，而斜線則有不同的角度和方向。在對稱結構中，斜線常強調挺拔，例如“五”“乃”“其”“斯”“建”。有些斜線還帶有微妙的弧度，如“初”“分”“久”“立”，可以算作曲線。需要仔細觀察的是，“野”字的兩個三角形，其線條是上方直下方曲。

曲線有三種類型，按照行筆方向分為順時針弧線、逆時針弧線和連曲弧線。順時針弧線和逆時針弧線都有各自單獨的筆畫，雖說如此，兩者組合在一起的追求還是為了對稱，這主要還是因為秦篆的特點：高度對稱性。

因為人類手部的結構和控制肌肉能力的特點，寫出高質量直線的難度有時比寫出高質量曲線的難度要高。以手腕作為核心運動部分，帶動手掌調節(jié)平衡筆尖的運動軌跡，手指作出筆鋒的調節(jié)以及順時針逆時針筆畫的平衡，從而寫出有力度的且流暢的字，比如“威”和“伐”兩個字。每個人對于每個字的不同筆畫的熟練度都不同，所以想要做到不同方向、不同筆畫上下左右都對稱，不管是直線還是曲線都有很高的難度，所以要想寫好弧線，對手腕的訓練就很重要，做到左右弧線對稱，比如“帝”“萬”“無”等。

在篆書中，弧線分為微區(qū)、轉折、大區(qū)三種類型，每種有其獨特功能和美感，對提升篆書技藝至關重要。微區(qū)弧線細微變化，增加動感；轉折弧線明顯彎曲，連接字形；大區(qū)弧線一氣呵成，需高超控制。練習時需注意區(qū)分運用。

（四）線條連接

線條與線條之間的關系根據實際情況大致可以分為以下幾種：斷、連接和相交。篆書的一個特點就是工整，這個特點對筆畫有極高的要求，但貫穿始終的總結起來有一個字，就是“實”，可理解為全程中鋒用筆一致，避免線條扁平化。

在實際上手操作的過程中，可以發(fā)現(xiàn)在線條中有這么幾種情況：第一，一條看起來書寫時，線條處理有兩種常見情況：一種是看似連貫的長線，實際上可能是由兩筆或多筆組成；另一種是需要將兩條線連接起來，這時常用對接或側接法。無論是哪種連接方式，連接處都會有重疊。為了保證連接自然流暢，寫前一筆時要在適當位置留出空間，以便后一筆順利銜接。同時，后一筆的起筆和收筆都要迅速果斷，避免拖沓。正確的線條處理能使字體更具美感和力量。

（五）平行線

秦篆注重工整與端莊，導致其書寫中出現(xiàn)大量平行筆畫，特別是在同一字內的橫線和豎線，要求嚴格等距和平行，營造出秩序感。此外，非直線筆畫間也追求微小角度差異下的平衡，如水火旁等部首中的平行與微妙變化。這種設計賦予了秦篆獨特的工整美感，并對后世書法和雕刻產生深遠影響。

（六）筆畫順序

小篆特點是規(guī)范工整，嚴謹滿溢。考慮到時代背景，可能并未過多講究筆順，但現(xiàn)今無法確知。用其他字體筆順推測篆書筆順不太合適，可能只是為了幫助書法新手入門。關于小篆筆順的說法并不統(tǒng)一，各家有所不同，因此需要了解這些不同的方法。

多數(shù)人右手書寫，故用筆順序多為自上而下、自左而右，以利書法創(chuàng)作。篆書追求端莊工整、勻稱對稱，常采用自上而下的書寫順序。經過大量練習，書寫者可逐漸提高熟練度，自如用筆，減少銜接和下筆次數(shù)，使作品更流暢自然。

三、藝術特征

《嶧山碑》是中國石刻藝術的傳世珍品之一，具有以下藝術特征：

（一）書法特征

“在結構形式中又包含了對稱、收放、取勢、挪移、錯落、點畫簡省、穿插避讓、相背、相向等潛在規(guī)律，這些規(guī)律都要以滿足字的外形形式為基礎，只有在滿足字的外形形式的情況下，整體風格格調才會達到統(tǒng)一。”

1.硬朗厚重的筆畫

筆畫鏗鏘有力，具有很強的力度感和質感。整個碑刻的線條骨氣十足，厚重有力，給人一種穩(wěn)重剛健的感覺。在第一次接觸《嶧山碑》的時候，就被“皇”“帝”二字的與眾不同所吸引。筆畫自始至終少有變化，平均和平穩(wěn)的線條無不透露著歷史的厚重，圓潤的線條在圓滑中傳遞著硬朗之感，凸顯了碑文的厚重感和權威性，彰顯了當時封建社會皇帝權力的至高無上。

2.高大挺拔的結構

《嶧山碑》的結構設計高大挺拔，氣勢磅礴，具有很強的視覺沖擊力。碑文的字形結構多樣，既有偏短的長方形，如“日”字，也有更接近正方形的結構，如“天”字。這種設計不僅美觀，而且有助于排版，使整個碑文呈現(xiàn)長條形，便于讀者閱讀。通過對字形和排版的精心考慮和搭配，《嶧山碑》成功地表現(xiàn)了皇帝的威嚴和統(tǒng)治力。

3.規(guī)整端莊的布局

字間大小相近，整體構成比較規(guī)整，表現(xiàn)了古代書法的整齊劃一之美。間架、旁通也比較嚴謹，布局精細，端莊雅致。整個碑文的構成比較規(guī)整，符合古代書法的風格。字形的長寬比例相對均衡，展現(xiàn)出古代書法的整齊劃一之美。這種規(guī)整的構成體現(xiàn)了書法家對排版和布局的仔細考量和精雕細琢。雖然并不是每個字的長寬都一致，但比例卻看起來十分和諧。

（二）章法及題詩藝術特征

1.章法

《嶧山碑》共分為正、奏、繆三篇。其中正篇為正統(tǒng)紀年，記錄當時的歷史事件和人物事跡；奏篇則表達了權利意識，闡述了人們的觀點和主張；繆篇則是對珍貴文件的保護、傳承與發(fā)揚，是對當時文化傳統(tǒng)的重視。

2.題詩方面

作為一座碑刻，其題詩藝術特征也非常明顯。整個碑刻題詩采用了楷書，字體端莊雅致，不僅體現(xiàn)了古代碑刻的莊重，也表現(xiàn)了楷書的規(guī)矩秩序與端莊大方。

凝練簡潔、意蘊深邃，使得整座碑刻更具文化藝術價值。其中，《嶧山碑》奏篇題詩“夫以正功、同俗德、弘公業(yè)、修厥廟、代祖宗、為鬼神，則宜匡時良、說忠讜、卓拔俗、以興繁”，表現(xiàn)了秦始皇致力于統(tǒng)一各地風俗習慣、規(guī)范開展公共工程、擴建奉祖廟的政治理念，以及作者對此的推崇。

3.價值特征

《嶧山碑》在石刻藝術史上極具價值，包含大量歷史和文化信息，為后來的書法及雕刻藝術提供了重要的實踐經驗和參考價值，因此被譽為中國藝術寶庫中一顆寶貴的明珠。

“客觀地說，《嶧山碑》藝術價值重大，用今人的眼光從實用性來看，小篆及其代表作《嶧山碑》在那個時代仍然是成功的典范?！?/p>

四、總結

該碑文具有一定的歷史闡釋意義，它展現(xiàn)出秦朝時期的思想與文化，特別是嶧山先生身上積極向上和誠信仁愛的品德，對千古以來的誠信文化有深遠的影響。

因此，《嶧山碑》在文學形式、思想深度、歷史價值等方面都具有很高的藝術價值和歷史價值，對于研究秦代的歷史、文化和思想具有極高的參考價值。

作者簡介

陳慕湜，男，安徽黃山人，碩士研究生，研究方向為中國畫。

參考文獻

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