側(cè)面描寫又叫間接描寫，是相對于正面描寫而言的，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，通過對主人公周圍人物或環(huán)境的描繪，從側(cè)面烘托所寫人物或所寫之景，從而收到烘云托月的效果。清代文學(xué)家劉熙載在《藝概·詩概》中所說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之。”這句話道出了側(cè)面描寫的作用。

許多精彩的文章中，我們可以通過與人物相關(guān)的動(dòng)作、心理以及神態(tài)等方面的正面描寫感知文章的魅力。其實(shí)，在人物描寫中，側(cè)面描寫并不比正面描寫遜色，有時(shí)甚至可以營造比正面描寫更加動(dòng)人的藝術(shù)效果。那么如何進(jìn)行側(cè)面描寫，為文章增彩呢？

一、用社會(huì)環(huán)境為人物出場做鋪墊

社會(huì)環(huán)境描寫是指對特定的時(shí)代背景及人物生活環(huán)境的描寫。它所描寫的范圍可大可小，描寫的內(nèi)容可以是室內(nèi)陳設(shè)、當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情和時(shí)代氣氛等，具有濃郁的地域風(fēng)土特色。我們平時(shí)寫文章時(shí)，不需要對社會(huì)環(huán)境進(jìn)行大段描寫，只需要一兩句話，為人物出場做鋪墊。

比如《一夜的工作》一文中寫道：“我走進(jìn)總理的辦公室。那是一間高大的宮殿式的房子，室內(nèi)陳設(shè)簡單，一張不大的寫字臺(tái)，一盞臺(tái)燈，如此而已?！狈謩e通過“一張”“不大”和“一盞”描寫寫字臺(tái)和臺(tái)燈，突出這些辦公設(shè)備極其簡單，而周總理加班充饑的食物——“兩杯”綠茶、“一小碟”花生米也極其簡單。這兩處側(cè)面描寫，襯托了周總理極其簡樸的生活，進(jìn)一步突出周總理的崇高品質(zhì)。

二、用自然環(huán)境奠定文章感情基調(diào)

自然環(huán)境描寫包括人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候以及景物等，對表現(xiàn)人物身份、地位、行動(dòng)以及表達(dá)人物心情、渲染氣氛都具有重要作用。在寫文章時(shí)，往往通過對自然環(huán)境的描寫來奠定感情基調(diào)。

比如聶華苓的文章《親愛的爸爸媽媽》第一段：“凄風(fēng)?？嘤?。天昏。地暗?！边B用了四個(gè)句號，不僅是描寫天氣，而且是渲染氣氛，“天地也與人同哀”。這樣的開頭，讓讀者一開始就感受到無限悲哀的氛圍，使讀者對300個(gè)孩子被無情殺害的慘劇憤懣不已。

又如魯迅的《故鄉(xiāng)》一文中寫道：“時(shí)候既然是深冬；漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了。??！這不是我二十年來時(shí)時(shí)記得的故鄉(xiāng)？”這段景物描寫既是作者“漸近故鄉(xiāng)時(shí)”的所見，也渲染了一種悲涼、失望的氣氛。二者巧妙融合，為后文見到尖酸、刻薄的楊二嫂以及與自己產(chǎn)生隔膜的閏土奠定了感情基調(diào)，也為突出文章的主旨埋下了伏筆，做了有力的烘托。

三、用典型景物烘托人物心情或推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

景物描寫有烘托人物心情的作用，描寫景物要和人物活動(dòng)緊密聯(lián)系在一起，做到水乳交融，對接無痕。當(dāng)然，寫人記事文章中一般不對景物進(jìn)行大段渲染，以免弱化人物，沖淡主題。

近代著名詩人、學(xué)者王國維先生在《人間詞話》中說：“一切景語皆情語?！逼鋵?shí)，記敘文中的景物描寫何嘗不是人物內(nèi)心世界的映照呢？比如莫懷戚在《散步》中寫道：“這南方初春的田野，大塊小塊的新綠隨意地鋪著，有的濃，有的淡；樹上的嫩芽也密了；田里的冬水也咕咕地起著水泡。這一切都使人想著一樣?xùn)|西……生命?！闭宫F(xiàn)了一幅生機(jī)盎然的春日美景，孕育著生命的活力與希望，渲染了恬淡、安靜、美好的氣氛，烘托出“我”與家人散步時(shí)寧靜、幸福的心情，表現(xiàn)了作者對生活的熱愛和對家人的愛。

四、用他人的行動(dòng)襯托主要人物

人不可能獨(dú)立于人群之外，記敘文要適時(shí)對周圍人的肖像、語言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等方面進(jìn)行描寫，來襯托主要人物，起到綠葉襯紅花、烘云托月的藝術(shù)效果。運(yùn)用人物襯托法要注意：對周圍人物描寫時(shí)不能面面俱到，要根據(jù)需要選擇一兩個(gè)方面點(diǎn)到即可，不可喧賓奪主。

周圍人物眾多且參差不齊時(shí)，亦可用甲的神態(tài)、乙的語言、丙的動(dòng)作等綜合起來襯托主人公。比如《范進(jìn)中舉》一文中對范進(jìn)中舉時(shí)的側(cè)面烘托就相當(dāng)精彩。一寫眾人的看法：“原來新貴人歡喜瘋了。”一語點(diǎn)破發(fā)瘋的原因。二寫為范進(jìn)治瘋。報(bào)錄人出主意，提出治病的藥方——打掉范進(jìn)的歡喜，只說并不曾中；胡屠戶執(zhí)行，打范進(jìn)的嘴巴，并兇神似地說：“該死的畜生！你中了什么？”瘋是歡喜得痰迷心竅，是心病，而治心病就從側(cè)面烘托出范進(jìn)中毒之深，反映出其醉心于科舉功名不可自拔的心理狀態(tài)，從深層次揭露了封建科舉制度對人們的荼毒之深。三是胡屠戶打范進(jìn)嘴巴時(shí)眾人和鄰居的反應(yīng)：“忍不住地笑?！睆娜齻€(gè)不同角度刻畫了范進(jìn)追求功名利祿的可憐、可鄙、可悲、可笑的形象，多角度對人物加以刻畫，人物的個(gè)性特征得到了充分展示。

總之，側(cè)面描寫作為記敘文寫作的一種藝術(shù)手法，能有效補(bǔ)充正面描寫之不足，增強(qiáng)語言藝術(shù)的表現(xiàn)力，其技法遠(yuǎn)不止以上所述。平時(shí)寫文章時(shí)應(yīng)有意識地加強(qiáng)訓(xùn)練，嫻熟駕馭，使描寫的人物形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者面前，令人難忘。