喬爾·邁耶羅維茨，是一位美國街頭、肖像和風(fēng)景攝影師。1962年，他開始從事彩色攝影，在彩色攝影遭到抵制的早期，堅持提倡使用彩色攝影。他的作品多收藏于國際攝影中心（ICP）、現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）和芝加哥當代攝影博物館。

喬爾·邁耶羅維茨（Joel Meyerowitz）是美國著名的街頭攝影師、彩色攝影的先驅(qū)，他和斯蒂芬·肖爾、威廉·埃格爾斯頓都是最早嘗試以彩色攝影的方式來表現(xiàn)美國城市街頭景觀的攝影師，他們對現(xiàn)代主義的領(lǐng)悟在“彩色攝影被接受為藝術(shù)作品”方面起到了促成作用。喬爾·邁耶羅維茨在美國是一位“無需被介紹”的攝影師，他的作品曾在全球博物館和畫廊的350 多次展覽中展出，他還是“9·11 事件”之后唯一被授權(quán)進入世貿(mào)遺址進行拍攝的攝影師。

彩色攝影先驅(qū)

喬爾·邁耶羅維茨，1938 年出生于美國紐約市，在布朗克斯街區(qū)長大。1959 年，他從俄亥俄州立大學(xué)畢業(yè)，專業(yè)是繪畫和醫(yī)學(xué)繪圖，畢業(yè)后從事平面設(shè)計的工作。1962 年，一次偶然的機會，他和攝影師羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）上街合作拍了一本服裝冊。拍完之后，他步行一個小時回公司，“以一種前所未有過的方式把街頭閱讀了一遍，到處都是動態(tài)，到處都是色彩”。他回到辦公室跟老板提出辭職，說自己要去當攝影師了。

老板只問了他一個問題：“ 你有照相機嗎？”“沒有?！崩习褰杞o他一臺35mm 賓得相機，喬爾·邁耶羅維茨走了，一走就走上了一條傳奇攝影師的道路。從此之后，他就把時間都用在人行道、餐廳、停車場和地鐵站里，白天黑夜，風(fēng)雨無阻。

作為一名街頭攝影師，喬爾· 邁耶羅維茨的足跡遍布法國、德國，以及美國的俄亥俄州等。但他坦言，紐約喧鬧紛亂的街頭才是他的最佳創(chuàng)作地點?！凹~約第五大街就是我的拍攝寶地?！彼f，“這世界上沒有任何一條街道能讓我走這么多遍，能讓我感受到優(yōu)雅和卑微如此激烈的碰撞。在這條街上，你可以看到騎著自行車的郵差，也能看到美艷的模特；可以看到億萬富翁，也能看到皮條客……強烈的對比就展現(xiàn)在你面前，每天都是如此?！?/p>

在不斷的拍攝過程中，喬爾·邁耶羅維茨也在不斷的思考探索。他解釋說：“打籃球，當你開始打得越來越好的時候，你就知道如何掌控球、如何打球了。你繼續(xù)打下去，直到你達到一定的水平。街頭攝影也是一樣的。我達到了這個地步——我知道如何處在正確的地點、在正確的時間、以合適的距離并按下快門——拍出來的照片是對的。但后來我問自己：這就是全部嗎？攝影所能表達的就是這些嗎？”正是他這樣永不滿足、不斷質(zhì)疑的精神，才使他在街頭攝影中走得更遠。他拍攝的街頭照片更密集和更復(fù)雜，由好幾個不同的瞬間組成。在這些照片中，沒有單一的事件，這些事件看起來更多像是重疊著的，有著更為豐富的內(nèi)涵。

在攝影生涯的前十五年里，喬爾·邁耶羅維茨每天都出現(xiàn)在紐約第五大道，風(fēng)雨無阻，和一群如今都已赫赫有名、當年風(fēng)華正茂的年輕攝影師混在一起，比如加里·維諾格蘭德（GarryWinogrand）和戴安·阿勃絲（Diane Arbus），“大家更像朋友，而不是競爭者”，他說。喬爾·邁耶羅維茨警覺地注視著紐約每一棟建筑的棱角、每一條街道的光影，每一位紐約客與他人、與環(huán)境、與城市之間的私密互動或一瞬巧合。無論喬爾·邁耶羅維茨正在世界哪個角落鼓搗什么新東西，他的身上都牢牢貼著“著名紐約街頭攝影師”的標簽。

喬爾·邁耶羅維茨著作無數(shù)，屢獲殊榮，作品曾在全球各大博物館和畫廊的近400 次展覽中展出。只要你曾在網(wǎng)絡(luò)上查找紐約第五大道上世紀的老照片，那么你八成搜出來過他的作品。

世貿(mào)遺址記錄者

“9·11 事件”對美國甚至是全世界造成了嚴重而持續(xù)的影響，也許有一些攝影師記錄下了世貿(mào)大廈坍塌的瞬間，但只有喬爾·邁耶羅維茨拍攝了世貿(mào)大廈遺址被清理的過程。

“9·11 事件”發(fā)生后，喬爾·邁耶羅維茨是唯一被授權(quán)進入世貿(mào)遺址的攝影師，在之后為期9個月的遺址清理中一直擔任著唯一記錄者的角色。他曾希望其他攝影師們能一起加入進來，這樣便可捕捉任何一個角度，以匯成盡可能詳盡的真實記錄。但時任紐約市長朱利安尼和警方仍然不允許其他人做任何相關(guān)的攝像記錄。“重擔無時無刻不壓在我的肩頭，使我不可能擺脫。”喬爾·邁耶羅維茨說，“但當我意識到有些許記錄總比一紙不留要好得多時，我便釋然了?！?/p>

作為彩色攝影的先驅(qū)，他堅持用彩色照片來展現(xiàn)世貿(mào)遺址的清理過程。有人曾質(zhì)疑，在世貿(mào)遺址這個充滿死亡和悲痛的廢墟之上，為何不采用黑白照片？“如果我選擇黑白照片，建筑堆和周圍的一切都會處在一種悲劇的基調(diào)里。一切都是灰色的，你將失去那種實實在在的現(xiàn)實感。經(jīng)過這幾個月，事物都在老化，在生銹，原先藏在大樓肌理中的東西也慢慢地暴露出來，并開始發(fā)生轉(zhuǎn)變?！边~耶羅維茨如此回答，“色彩就像聲音，它是每日街頭生活的喧鬧聲。這無關(guān)乎不同顏色表達什么色彩，而是一個整體的融合?！辈蝗タ桃怃秩颈瘋侵覍嵱涗浬钪械募毠?jié)，這才能為歷史留下最接近真實的影像。