摘要：近年來，紀(jì)錄片正在全面進入高質(zhì)量深化發(fā)展階段，產(chǎn)業(yè)鏈日益完善，生態(tài)模式愈加成熟，創(chuàng)作主體、創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作形態(tài)的多元化轉(zhuǎn)向，形成了紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展新格局。紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展需要把握新媒體驅(qū)動、新技術(shù)賦能、新樣態(tài)延展三大邏輯支撐點，明確現(xiàn)實推進中存在的產(chǎn)業(yè)運作模式不成熟、復(fù)合型優(yōu)秀人才匱乏、創(chuàng)新驅(qū)動力不夠和行業(yè)生態(tài)平衡機制缺位的關(guān)鍵問題，然后采取有效措施加以改進：一是加強國際合作，創(chuàng)新發(fā)展模式；二是優(yōu)化頂層設(shè)計，加強人才培養(yǎng)；三是堅持精品供給，激活創(chuàng)新驅(qū)動。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)紀(jì)錄片 社會主義文化建設(shè) 紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展

2022年，國家廣電總局出臺《關(guān)于推動新時代紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的意見》（以下簡稱《意見》），從五大核心任務(wù)入手提出了20條發(fā)展意見，為新時代紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展指明了方向。不同于以往的政策內(nèi)容，《意見》對“產(chǎn)業(yè)”這一核心話語進行了弱化處理，突出了高質(zhì)量、創(chuàng)新性、效益性、人民性等關(guān)鍵詞的話語地位，代表我國紀(jì)錄片發(fā)展將邁向新階段。2023年，首屆中國紀(jì)錄片大會高質(zhì)量發(fā)展峰會成功舉辦，再次強調(diào)新時代紀(jì)錄片要全面肩負歷史使命，把握“五個特性”和“三個倡議”的關(guān)鍵點，全面提煉整合各領(lǐng)域、各范疇優(yōu)秀素材，促進中國紀(jì)錄片登頂國內(nèi)文藝創(chuàng)作高峰，并走向全世界。這些都充分彰顯了國家對紀(jì)錄片發(fā)展的時代期待，而這些期待與國家戰(zhàn)略發(fā)展訴求相契合，并通過具體措施落地生成，逐步打造新時代紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展大格局，充分發(fā)揮紀(jì)錄片在強化文化自信自強、譜寫社會主義文化建設(shè)新篇章中的優(yōu)勢作用。因此，有必要從整體層面入手，對紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)涵特征與路徑選擇進行研究。

一、紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)涵特征

新時代，我國紀(jì)錄片正在全面邁向高質(zhì)量發(fā)展深層拓展的階段，產(chǎn)業(yè)鏈日益完善，生態(tài)系統(tǒng)漸趨完備，主流電視媒體、網(wǎng)絡(luò)視頻平臺、自媒體力量等的全面介入，以及數(shù)字技術(shù)的深層賦能，都進一步豐富了紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)涵特征。

1.新媒體驅(qū)動，打造多元化內(nèi)容生態(tài)格局。一方面，以網(wǎng)絡(luò)新媒體、新型電視媒體等為主的平臺渠道，極大地拓寬了國產(chǎn)紀(jì)錄片的敘事邊界和傳播范圍，衍生出了微紀(jì)錄片、交互式紀(jì)錄片、VR紀(jì)錄片等創(chuàng)作形態(tài)，典型的如央視微紀(jì)錄片《故宮100》《如果國寶會說話》等。另一方面，以騰訊視頻、優(yōu)酷、B站等為代表的長視頻平臺，以及以抖音、快手等為代表的短視頻平臺，正在構(gòu)建全新的紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)制播生態(tài)系統(tǒng)，再加上MCN機構(gòu)、自媒體的全面介入，逐步形成中國紀(jì)錄片高效協(xié)同、市場運行、聚焦國際的發(fā)展格局?？梢灶A(yù)見，依托新媒體技術(shù)，具有數(shù)字化、互動性、多元化等特點的新媒體紀(jì)錄片，將成為紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的突破口，在用戶思維導(dǎo)向下，以及網(wǎng)絡(luò)生態(tài)治理語境下，進一步拓寬內(nèi)容邊界和價值邊界。

2.新技術(shù)賦能，促KDufEtotyYBaiiBFTQ2bAw==進美學(xué)范式深層革新。在5G、VR、航拍技術(shù)、水下攝影、顯微攝影、8K攝制等的技術(shù)賦能下，紀(jì)錄片發(fā)展與融媒體環(huán)境實現(xiàn)了深層次整合，并衍生出了融合型紀(jì)錄片全新形態(tài)，促進了紀(jì)錄片美學(xué)范式的深層革新，成為紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的路徑依托。在技術(shù)賦能下，紀(jì)錄片實現(xiàn)了多個維度的創(chuàng)新突破，新理念、新模式、新業(yè)態(tài)、新場景等不斷涌現(xiàn)，如《如果國寶會說話》《數(shù)智中國》等作品，實現(xiàn)了數(shù)字美學(xué)和紀(jì)實美學(xué)的完美結(jié)合，進一步豐富拓寬了紀(jì)錄片的美學(xué)表達范圍。另外，在大數(shù)據(jù)、云計算、區(qū)塊鏈等數(shù)字技術(shù)的加持下，AI主播、智能修復(fù)等在紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的引入應(yīng)用，進一步提高了其內(nèi)容表現(xiàn)力。而隨著元宇宙、NFT等技術(shù)的成熟發(fā)展，紀(jì)錄片的美學(xué)范式會再次出現(xiàn)革新轉(zhuǎn)向，并釋放出更多的場景效能，這也是紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的未來面向。

3.新主體參與，全面凸顯紀(jì)錄片功能價值。全媒體時代，影像記錄已經(jīng)成為每位受眾都可使用的社交話語及表達渠道，人人都是創(chuàng)作者、記錄者、傳播者，以Vlog為代表的短視頻正在成為紀(jì)錄片的新力量，代表了新主體參與下的新方向，同時也踐行了紀(jì)錄片以人民為中心的理念遵循。另外，個體創(chuàng)作的紀(jì)錄片還可以“眾籌”升維，演變?yōu)橛兄匾鐣r值的紀(jì)錄片，典型的如《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》《一日冬春》等，極大地消解了以往紀(jì)錄片創(chuàng)作主體的權(quán)威性。最為重要的是，個體創(chuàng)意與自我表達賦予了紀(jì)錄片更多的主體性，不僅豐富了紀(jì)錄片創(chuàng)作渠道，而且革新了紀(jì)錄片制播全流程?？梢哉f，依托技術(shù)進行受眾聚合，充分釋放紀(jì)錄片創(chuàng)作與傳播的創(chuàng)意效能，是紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的必然路徑，也是紀(jì)錄片全面進入“公眾時代”的必然結(jié)果。

二、紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的問題思考

客觀來講，相比于其他影視藝術(shù)來講，紀(jì)錄片還屬于小眾藝術(shù)，其高質(zhì)量發(fā)展還面臨著產(chǎn)業(yè)、人才、生態(tài)、創(chuàng)新等方面的關(guān)鍵問題，需要進行客觀審視與全面把握。

1.產(chǎn)業(yè)運作模式不成熟。我國紀(jì)錄片發(fā)展高度依賴國家政策扶持，產(chǎn)業(yè)化運作缺乏足夠的深度和廣度。盡管紀(jì)錄片生產(chǎn)主體日益多元，電視臺與新媒體機構(gòu)以及與國際團隊聯(lián)合制作的現(xiàn)象越來越多，但能夠產(chǎn)生較大市場影響的作品較少，且普遍存在過于依靠政策扶持、造血能力低、成本效益不明顯等問題。換言之，我國紀(jì)錄片市場化、產(chǎn)業(yè)化水平有待提升，特別是民營資本介入度不高，在市場化轉(zhuǎn)型發(fā)展層面缺乏持續(xù)有力的內(nèi)驅(qū)力。此前《中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報告（2020）》顯示，我國紀(jì)錄片生產(chǎn)結(jié)構(gòu)以電視臺為主，總投入占比高達46%，新媒體機構(gòu)投入占比26%，民營機構(gòu)投入占比約17%。到了2023上半年，在長篇紀(jì)錄片有效播放TOP100中，電視臺出品的紀(jì)錄片有效播放占比為40%，網(wǎng)生紀(jì)錄片有效播放占比達29%。然而，近年來新媒體機構(gòu)投入占比雖然有了顯著提升，但依然沒有達到預(yù)期水平，特別是民營資本介入不夠，嚴(yán)重影響了整體市場活力。

2.復(fù)合型優(yōu)秀人才匱乏。目前，國際知名內(nèi)容生產(chǎn)商普遍呈現(xiàn)制作團隊“高配”特點，但國內(nèi)紀(jì)錄片在專業(yè)人才上存在明顯短板，這也是近年來國家廣電總局全面推出“優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才扶持項目”的重要原因。一方面，紀(jì)錄片在過去很長一段時間內(nèi)都處于邊緣化狀態(tài)，相關(guān)的學(xué)術(shù)研究、商業(yè)運作、模式革新等也基本處于缺位狀態(tài)，高校教育維度也缺乏相應(yīng)的課程體系支撐，使得基礎(chǔ)人才培養(yǎng)十分薄弱；另一方面，現(xiàn)有紀(jì)錄片制播人才普遍存在知識結(jié)構(gòu)單一、能力結(jié)構(gòu)不合理的問題，同時具備專業(yè)理論、實踐經(jīng)驗、市場運營、新媒體技術(shù)等的復(fù)合型人才較為匱乏，無法滿足紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展在新媒體、新技術(shù)、新樣態(tài)系統(tǒng)轉(zhuǎn)向方面的現(xiàn)實要求。此外，紀(jì)錄片制播領(lǐng)域還缺乏具有國際視野及國際傳播能力的人才，這也成為制約紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的一大短板。

3.創(chuàng)新延展性不足。中國紀(jì)錄片要想實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，通過創(chuàng)新實踐實現(xiàn)多維延展是關(guān)鍵，但面對全新的發(fā)展環(huán)境，紀(jì)錄片創(chuàng)新要素的重塑與整合還處于滯后狀態(tài)，創(chuàng)新延展性不足所帶來的內(nèi)容生產(chǎn)及產(chǎn)業(yè)發(fā)展困境較為突出。特別是主流紀(jì)錄片創(chuàng)作主題存在局限性，無法全面覆蓋政治、經(jīng)濟、文化、科技等各個領(lǐng)域，特別是專門針對青少年群體的作品較少，沒有形成齊頭并進、多面開花的局面，大多局限于政治、文化等少數(shù)領(lǐng)域?！?023上半年長視頻平臺紀(jì)錄片網(wǎng)播分析報告》顯示，2023上半年愛奇藝長篇紀(jì)錄片正片有效播放前二十的作品中，題材主要以社會紀(jì)實、歷史文化、美食探秘為主，如《河西走廊》《人間世第二季》《大地餐桌》等。2023上半年西瓜視頻有效播放破千萬的長篇紀(jì)錄片中，包含8部社會法治類節(jié)目，其中《法治天下》系列占7部，有效播放共計1.9億；包含6部人文歷史類節(jié)目，內(nèi)容主要圍繞中國歷史；美食探秘、自然氣候類各占2部，動物科普、科技制造類各占1部。

三、紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的路徑選擇

全媒體時代，紀(jì)錄片發(fā)展必須跳出創(chuàng)作技法層面的單一創(chuàng)新維度，從產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式、頂層設(shè)計規(guī)劃、人才隊伍建設(shè)、基礎(chǔ)支撐條件等方面入手，加強創(chuàng)新探索，為我國紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展提供全面支撐。

1.加強國際合作，創(chuàng)新發(fā)展模式?！兑庖姟分赋?，要“推動國際交流與合作，鼓勵中外合拍弘揚全人類共同價值、反映文明交流互鑒的優(yōu)秀紀(jì)錄片”。為此，紀(jì)錄片創(chuàng)作者要加強與國外機構(gòu)的合作，通過聯(lián)合制作、協(xié)助制作、資源共享、投資拍攝等渠道，創(chuàng)新發(fā)展模式，提高國際傳播能力。《中國新年》《美麗中國》等，都是近年來中外合拍的優(yōu)秀典范，前者是五洲傳播中心與英國LionTV、BBC聯(lián)合拍攝，后者則是由中央電視臺與英國BBC聯(lián)合拍攝。需要重點指出的是，近年來出現(xiàn)了一些由國內(nèi)出品、國外導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品。比如，《柴米油鹽之上》就是由英國知名導(dǎo)演柯文思執(zhí)導(dǎo)，通過國內(nèi)外合作生產(chǎn)、發(fā)行，打破了以往紀(jì)錄片單一制作與傳播的局限。該片導(dǎo)演柯文思是兩屆奧斯卡獲獎?wù)撸匀聰⑹乱暯蔷劢蛊胀ㄈ宋?，巧妙闡明了中國在消除貧困方面做出的努力及取得的成就，突出了中國智慧、中國方案的重要價值，隨后在英國SKY天空電視臺、Discovery探索東南亞頻道等國外主流渠道進行播放，覆蓋海外受眾8600萬，且榮獲國家廣電總局2021年度優(yōu)秀海外傳播作品、第十二屆芝加哥獨立電影節(jié)最佳紀(jì)錄短片獎、第十九屆中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)優(yōu)秀國際傳播中國紀(jì)錄片、第31屆中國電視金鷹獎、第十六屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎等諸多獎項。這些國際合作的成功案例，不僅以他者視角有力講述了中國故事、中國方案，增強了中國紀(jì)錄片的話語說服性、滲透性，而且為紀(jì)錄片市場化改革、產(chǎn)業(yè)化運行提供了新借鑒，為紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展提供了新思路。

2.優(yōu)化頂層設(shè)計，加強人才培養(yǎng)。自國家廣電總局出臺《優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才扶持項目評審辦法》后，不斷加大紀(jì)錄片人才培養(yǎng)的扶持力度，并由此開啟了紀(jì)錄片行業(yè)的快速發(fā)展之路。在此基礎(chǔ)上，國家還要在人才隊伍建設(shè)上進行定向的、全面的支持，優(yōu)化人才培養(yǎng)體系，新增相關(guān)專業(yè)課程，深化教育教學(xué)改革，從源頭起培養(yǎng)優(yōu)秀紀(jì)錄片創(chuàng)作與傳播人才，為紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展提供根本支持與驅(qū)動。另外，紀(jì)錄片創(chuàng)作機構(gòu)及視頻平臺，也要加強紀(jì)錄片人才培養(yǎng)，通過個性人才培養(yǎng)計劃打造優(yōu)秀紀(jì)錄片團隊，重點提高紀(jì)錄片人的數(shù)字素養(yǎng)，拓寬國際視野。例如，SMG紀(jì)錄片中心堅持廣泛學(xué)習(xí)思維導(dǎo)向，積極聯(lián)合影視藝術(shù)類院校為員工進行定向授課培訓(xùn)，2022年，與上海政法學(xué)院上海紀(jì)錄片學(xué)院達成戰(zhàn)略合作，并在人才合作培養(yǎng)方面進行了廣泛交流。還有，愛奇藝推出的“合伙人計劃”，B站推出的“尋找計劃”等，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的紀(jì)錄片創(chuàng)作者，進一步充實了紀(jì)錄片人才隊伍力量。2023首屆中國紀(jì)錄片大會上，明確要求為紀(jì)錄片人才發(fā)展打造綜合型平臺，既要借助公開課和學(xué)派探索構(gòu)建紀(jì)錄片人才培養(yǎng)體系，又要持續(xù)細化紀(jì)錄片項目孵化和人才培養(yǎng)策略內(nèi)容，為新時代紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展夯實人才基礎(chǔ)。

3.堅持精品供給，激活創(chuàng)新驅(qū)動。紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的首要任務(wù)就是要提高精品供給能力，全面激活創(chuàng)新內(nèi)驅(qū)力。一方面，加強時代性建設(shè)，全面記錄新時代的中國成就，向海內(nèi)外受眾展示中國全景式發(fā)展的新氣象，塑造銳意進取、不斷奮進的中國新風(fēng)貌，講好中國故事、傳播中華文化。紀(jì)錄片《通向繁榮之路》實現(xiàn)了宏觀架構(gòu)與微觀細描的完美結(jié)合，通過紀(jì)實影像深刻詮釋了主題深度、廣度；另一方面，強化文化性特色。紀(jì)錄片創(chuàng)作要堅守中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的價值本位，以中國精神為內(nèi)核，強化主流價值觀的引領(lǐng)性，以“第二個結(jié)合”為根本指導(dǎo)，提高文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化效率，深層激活紀(jì)錄片的文化基因，促進創(chuàng)新性發(fā)展。比如，紀(jì)錄片《尋古中國》以年輕態(tài)話語講述中華文明五千年的源遠流長與多元一體，并創(chuàng)造性地將考古發(fā)現(xiàn)與文獻研究進行結(jié)合，利用CG技術(shù)為受眾提供沉浸式體驗，在增強紀(jì)錄片內(nèi)容可看性的同時，更多地賦予其文化價值、時代意義。此外，還要加強藝術(shù)性建構(gòu)。加強藝術(shù)表達形式的創(chuàng)新探索，尋求紀(jì)實性與藝術(shù)性的平衡，避免陷入技術(shù)主義陷阱，重點提高作品質(zhì)量和審美品質(zhì)?！吨袊贰抖L(fēng)波》《千古風(fēng)流人物》等紀(jì)錄片巧妙地融入“劇情”，通過影視化演繹、藝術(shù)化表達、唯美化呈現(xiàn)，有效提高了紀(jì)錄片的敘事張力。再如，將情節(jié)走向、敘事結(jié)構(gòu)交給受眾的《古墓派互動季》，以及形式新穎的“桌面電影”紀(jì)錄片《青年理工工作者生活研究所》等，都使得紀(jì)錄片在技術(shù)交互的深層賦能下進行的藝術(shù)表達有了更多的可用性、可能性。

四、結(jié)語

新時代中國紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展既有機遇也有挑戰(zhàn)，相關(guān)主體需要圍繞各自角色定位，以協(xié)同思維、系統(tǒng)思維為指導(dǎo)，從整體層面進行系統(tǒng)建構(gòu)、戰(zhàn)略規(guī)劃，針對實際存在的問題、困境，采取有效措施加以改進實施，以尋求后續(xù)發(fā)展的持續(xù)優(yōu)化、長效生成路徑，在拓寬紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)效益空間的基礎(chǔ)上，進一步發(fā)揮中國紀(jì)錄片在國家形象塑造、中華文化傳播、國際話語建構(gòu)等方面的優(yōu)勢作用，賦予中國紀(jì)錄片更多維度的內(nèi)涵價值，全面提高其傳播力、引領(lǐng)力，將其打造為新時代中華文化創(chuàng)新創(chuàng)造發(fā)展的核心載體。

（作者單位 廣州醫(yī)科大學(xué)）

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【編輯：沈金萍】