張愛玲精于修辭，連續(xù)不斷的比喻、通感把讀者邀進她所打造的幽深迷樓，意境迷幻綺麗。其文筆與故事結構都承襲中國古典小說、傳奇，經過自我加工形成“張愛玲體”。作家白先勇評價張愛玲：“她的文字風格像是繞過了五四時期的文學，直接從《紅樓夢》那一脈下來的。張愛玲的小說語言更純粹，是正宗的中文?！蔽覀兛梢哉矚g的描寫，借鑒張愛玲感覺外化的心理描寫，突出的個性化的直覺意象，典雅的美學意境，把這種風格的遣詞造句運用到我們的寫作之中。

意象繁復的鋪陳下，是一雙冷靜透視的眼和手術刀一般層層剖析的筆。張愛玲對人性進行深入挖掘與批判，如《第一爐香》為飄渺愛情卑微到塵埃里的葛薇龍，《金鎖記》病態(tài)原生家庭帶來的代際創(chuàng)傷，《第二爐香》母親過度保護造成女兒認知缺陷。張愛玲自我評價“我只是寫男女之間的小事情，我認為人在戀愛時，是比在戰(zhàn)爭時更素樸也更放肆的?！彼男≌f見微知著，細膩的描寫從細節(jié)處反映人物心理，進而深入到人性探究、社會批判。我們可以邊閱讀邊做批注，記下動作、語言、心理描寫如何呈現人物性格，以及這些描寫的點如何連成面，塑造性格的發(fā)展與全貌。

張愛玲筆下的人物都有豐富的性格層次，人物的可憐與可恨之處都鞭辟入里，即使正面人物（如《茉莉香片》中純真善良的言丹朱），張愛玲也毫不客氣地道破他們實質上自私、驕傲等陰暗面。她創(chuàng)造了寫實小說的新高度，描寫人物覆蓋社會各個階級，如女學生、交際花、婢女、封建遺老、外國人、破落望族少奶等，是民國社會的《清明上河圖》。我們可以結合民國歷史與社會背景進行理解，并從中學習如何立體地塑造人物形象，將多維度的人物性格塑造運用到我們的寫作之中。